0:00:08.240,0:00:11.971
Wer zum ersten Mal [br]die Werke von Willam Shakespeare liest,

0:00:11.971,0:00:14.540
könnte die Sprache seltsam finden.

0:00:14.540,0:00:17.625
Aber man kann lernen, sie wertzuschätzen.

0:00:17.625,0:00:23.383
Bekannt war Shakespeare für seine Stücke, [br]aber er war vor allem eins: Dichter.

0:00:23.383,0:00:26.202
Das wichtigste Element[br]von Shakespeares Sprache

0:00:26.202,0:00:28.740
ist der Einsatz von Druck.

0:00:28.740,0:00:30.153
Nicht diese Art von Druck,

0:00:30.153,0:00:34.498
sondern der auf einzelne Silben.

0:00:34.498,0:00:38.283
Wir selbst machen das auch, [br]ohne es sofort zu bemerken.

0:00:38.283,0:00:42.462
Doch spricht man Wörter langsam aus, [br]hört man die Silben leichter heraus.

0:00:42.462,0:00:48.272
Dich-ter, Com-pu-ter, Te-le-fon.

0:00:48.272,0:00:50.644
Dichter achten sehr auf diese Betonungen,

0:00:50.644,0:00:52.609
da sie lange mit der Anzahl

0:00:52.609,0:00:55.603
und Abfolge von betonten und [br]unbetonten Silben experimentiert

0:00:55.603,0:01:00.515
und diese verschieden kombiniert haben,[br]um ihren Gedichten Rhythmus zu geben.

0:01:00.515,0:01:01.577
Wie Komponisten

0:01:01.577,0:01:06.299
drücken auch Dichter Ideen oft durch[br]erkennbare Wiederholung dieser Rhythmen

0:01:06.299,0:01:08.963
oder ein Versmaß aus.

0:01:08.963,0:01:09.994
Und wie in der Musik

0:01:09.994,0:01:14.107
gibt es in der Dichtung [br]Begriffe, um dies zu beschreiben.

0:01:14.107,0:01:15.619
In einer Verszeile

0:01:15.619,0:01:19.249
ist ein Versmaß eine bestimmte Zahl [br]von betonten und unbetonten Silben,

0:01:19.249,0:01:21.407
die eine eigene Einheit bilden

0:01:21.407,0:01:25.742
Genauso wie ein Takt, der aus [br]mehreren Schlägen besteht.

0:01:25.742,0:01:29.504
Eine Verszeile besteht generell[br]aus mehreren Versfüßen.

0:01:29.504,0:01:33.799
Ein Daktylus ist zum Beispiel[br]ein Versfuß aus drei Silben,

0:01:33.799,0:01:37.976
wobei die erste betont wird, [br]die zweite und dritte nicht.

0:01:37.976,0:01:41.164
Daktylen bilden schwungvolle Zeilen,[br]die an Dynamik zunehmen,

0:01:41.164,0:01:44.541
wie in Robert Brownings Gedicht[br]“The Lost Leader.”

0:01:44.541,0:01:51.505
"Fort ging er für eine Hand voller Silber.[br]Nur für ein Schmuckband an seinem Revers."

0:01:51.505,0:01:54.403
Ein anderer Versfuß[br]ist der zweisilbige Trochäus,

0:01:54.403,0:01:57.619
eine betonte Silbe[br]gefolgt von einer unbetonten.

0:01:57.619,0:02:00.272
Der Trochäus in den Zeilen[br]von Shakespeares “Macbeth”

0:02:00.272,0:02:04.224
verleiht dem Gesang der Hexen[br]einen bedrohlich-gespenstischen Ton.

0:02:04.224,0:02:10.750
“Doppelt plagt euch, mengt und mischt;[br]Kessel brodelt, Feuer zischt.“

0:02:10.750,0:02:13.674
Aber bei Shakespeare[br]dreht sich alles um den Jambus.

0:02:13.674,0:02:16.541
Dieser zweisilbige Versfuß[br]ist ein umgekehrter Trochäus.

0:02:16.541,0:02:20.493
Die erste Silbe ist unbetont,[br]die zweite betont, wie in:

0:02:20.493,0:02:24.215
“Sein oder Nichtsein.”

0:02:24.215,0:02:28.425
Shakespeares liebstes Versmaß[br]war der fünfhebige Jambus,

0:02:28.425,0:02:31.832
bei dem jede Verszeile aus fünf[br]zweisilbigen Jamben besteht,

0:02:31.832,0:02:34.949
also aus insgesamt 10 Silben.

0:02:34.949,0:02:38.357
Er kommt in vielen von[br]Shakespeares berühmtesten Zeilen vor:

0:02:38.357,0:02:42.597
“Soll ich denn einen[br]Sommertag dich nennen?“

0:02:42.597,0:02:46.965
“Geh auf, schöne Sonne,[br]Und lösche diese neidische Luna aus.”

0:02:46.965,0:02:51.406
Beachte, wie der Jambus sowohl [br]Satzzeichen als auch Wörter trennt.

0:02:51.406,0:02:55.548
Beim Versmaß geht es um den Klang, [br]nicht um die Rechtschreibung.

0:02:55.548,0:02:58.369
Der fünfhebige Jambus [br]klingt vielleicht technisch,

0:02:58.369,0:03:01.422
aber es ist einfach [br]sich seine Bedeutung zu merken.

0:03:01.422,0:03:05.669
Das Wort iambs [Jambus][br]wird wie „I am“ ausgesprochen.

0:03:05.669,0:03:07.975
Jetzt erweitern wir das zu einem Satz,

0:03:07.975,0:03:11.155
der zufällig ein fünfhebiger Jambus ist.

0:03:11.155,0:03:15.308
„Ich bin ein Seeräuber [br]mit einem hölzernem Bein.“

0:03:15.308,0:03:17.549
Der Seeräuber kann nur in Jamben laufen

0:03:17.549,0:03:20.676
und erinnert ständig an[br]Shakespeares bevorzugtes Versmaß.

0:03:20.676,0:03:24.428
Ein fünfhebiger Jambus [br]entspricht zehn Schritten.

0:03:24.428,0:03:27.764
Unser Seeräuber kann uns[br]sogar helfen, richtig zu betonen,

0:03:27.764,0:03:32.166
wenn wir uns vorstellen, [br]wie er am Strand entlang läuft:

0:03:32.166,0:03:37.858
Eine Kurve steht für die unbetonte, [br]ein Fußabdruck für die betonte Silbe.

0:03:37.858,0:03:42.293
„Wenn Musik der Nahrung[br]Liebe ist, spielt fort.“

0:03:42.293,0:03:44.572
Natürlich sind Shakespeares Stücke

0:03:44.572,0:03:46.660
meist in gängiger Prosa geschrieben.

0:03:46.660,0:03:48.166
Doch wenn du aufmerksam liest,

0:03:48.166,0:03:51.090
wirst du bemerken, [br]dass seine Figuren Lyrik nutzen,

0:03:51.090,0:03:53.312
vor allem den fünfhebigen Jambus,

0:03:53.312,0:03:57.778
und zwar aus denselben Gründen, [br]aus denen wir uns der Lyrik zuwenden:

0:03:57.778,0:04:03.301
Um Leidenschaft, Nachdenklichkeit [br]oder Bedeutsamkeit auszudrücken.

0:04:03.301,0:04:06.808
Ob es Hamlet ist, [br]der über seine Existenz grübelt,

0:04:06.808,0:04:09.100
oder Romeo seine Liebe gesteht,[br]

0:04:09.100,0:04:12.848
seine Charaktere wechseln zum[br]fünfhebigen Jambus, wenn sie über Gefühle

0:04:12.848,0:04:15.287
und ihrem Platz in der Welt sprechen.

0:04:15.287,0:04:18.411
Somit bleibt nur eine letzte Frage offen:

0:04:18.411,0:04:22.039
Warum wählte Shakespeare[br]für solche Momente den fünfhebigen Jambus,

0:04:22.039,0:04:26.669
anstatt etwa den sechshebigen Trochäus [br]oder für den vierhebigen Daktylus?

0:04:26.669,0:04:30.138
Der fünfhebige Jambus soll[br]für seine Schauspieler leicht zu merken

0:04:30.138,0:04:32.845
und für das Publikum [br]leicht verständlich gewesen sein,

0:04:32.845,0:04:35.869
weil er von Natur aus [br]zur englischen Sprache passt.

0:04:35.869,0:04:38.131
Der Grund könnte jedoch ein anderer sein.

0:04:38.131,0:04:40.861
Wenn du wieder mal starke Gefühle spürst,

0:04:40.861,0:04:44.045
wie jene, die Shakespeares Charaktere [br]zum Reimen bringen,

0:04:44.045,0:04:47.550
dann leg dir deine Hand auf’s Herz.

0:04:47.550,0:04:49.251
Was fühlst du?

0:04:49.251,0:04:52.180
Du fühlst dein Herz in Jamben schlagen.

0:04:52.180,0:04:58.052
Da dam, da dam, da dam, da dam, da dam.

0:04:58.052,0:05:02.133
Seine poetischsten Zeilen handeln [br]nicht nur von Herzensangelegenheiten.

0:05:02.133,0:05:04.288
Sie folgen auch seinem Rhythmus.