WEBVTT

00:00:08.568 --> 00:00:11.971
لشخص غير معتاد علي أعمال ويليام شيكسبير

00:00:11.971 --> 00:00:14.540
ربما ستبدو اللغة غريبة

00:00:14.540 --> 00:00:17.625
و لكن هناك سر سيجعلك تقدر هذا.

00:00:17.625 --> 00:00:23.383
بالرغم من شهرتة عن مسرحياته
كان شكسبير اولا و قبل أي شيء شاعر

00:00:23.383 --> 00:00:26.202
واحدة من اهم الأشياء
في لغة شكسبير

00:00:26.202 --> 00:00:28.740
إستخدامة للتوتر

00:00:28.740 --> 00:00:30.153
ليس التوتر الذي فهمته

00:00:30.153 --> 00:00:34.498
ولكن طريقة تشديد علي مقاطع معينة
من الكلمات اكثر من غيرها

00:00:34.498 --> 00:00:38.283
و لقد تعودنا علي هذا الأداء 
بطريقة ربما لا نلاحظها في البداية.

00:00:38.283 --> 00:00:42.462
ولكن لو نطقت الكلمات ببطء
سوف تحددها بسهولة

00:00:42.462 --> 00:00:48.272
الكاتب المسرحي، والكمبيوتر، والهاتف.

00:00:48.272 --> 00:00:50.644
الشعراء علي وعي كامل بهذة النبرات,

00:00:50.644 --> 00:00:52.609
بعد تجارب طويلة مع عدد

00:00:52.609 --> 00:00:55.603
و تنظيم المقاطع الصوتية
المشدودة و غير المشدودة,

00:00:55.603 --> 00:01:00.515
و دمجها بطرق مختلفة
لخلق إيقاع في قصائدهم.

00:01:00.515 --> 00:01:01.577
مثل شعراء الأغاني

00:01:01.577 --> 00:01:06.299
غالبا يعبر الشعراء عن أفكارهم
بتكرار الإيقاعات المتعارف عليها

00:01:06.299 --> 00:01:08.963
أو الوزن الشعري

00:01:08.963 --> 00:01:09.994
و مثل الموسيقي

00:01:09.994 --> 00:01:14.107
الشعر لدية شروطه الخاصة
لوصف ذلك

00:01:14.107 --> 00:01:15.619
في سطر البيت الشعري,

00:01:15.619 --> 00:01:19.249
القدم هو عدد معين من 
المقاطع المشددة و الغير مشددة

00:01:19.249 --> 00:01:21.407
لتشكيل وحدة مستقلة،

00:01:21.407 --> 00:01:25.742
كالميزان الموسيقي
يتكون من عدد محدد من النغمات

00:01:25.742 --> 00:01:29.504
سطر واحد من الشعر غالبا ما يتكون من
أقدام متعددة

00:01:29.504 --> 00:01:33.799
علي سبيل المثال , الداكتيل هو ثلاثة
أقدام موزونة للمقاطع الصوتية

00:01:33.799 --> 00:01:37.976
يكون الأول منها مشدد, والثاني
والثالث غير مشدد

00:01:37.976 --> 00:01:41.164
الداكتيل تكوَن الأبيات,
التي تتحرك بسرعة و تتجمع بقوة,

00:01:41.164 --> 00:01:44.541
كما في قصيدة روبرت برونينج,
"الزعيم المفقود"

00:01:44.541 --> 00:01:51.505
"تركنا لأجل حفنة من الفضة,
فقط ليبقي ضلعة في معطفه"

00:01:51.505 --> 00:01:54.403
نوع اخر من القدم
هو المقطعين الطويلين من التفعيلة,

00:01:54.403 --> 00:01:57.619
مقطع مشدد
يتبعة مقطع غير مشدد

00:01:57.619 --> 00:02:00.272
التفعيلات في هذة الأبيات 
من مسرحية شكسبير "ماكبث"

00:02:00.272 --> 00:02:04.224
قدمت لهجة مشؤمة و مخيفة 
في أنشودة الساحرات.

00:02:04.224 --> 00:02:10.750
"مزدوجة , مزدوجة, التعب والمشاكل;
حرق النار و فقاعة القدر"

00:02:10.750 --> 00:02:13.674
ولكن عند شكسبير 
الموضوع يتركز علي التفعيلة.

00:02:13.674 --> 00:02:16.541
هذا القدم المكون من مقطعين
مثل التفعيلة العكسية,

00:02:16.541 --> 00:02:20.493
لذا المقطع الأول غير مشدد
و المقطع الثاني مشدد , مثل,

00:02:20.493 --> 00:02:24.215
"أكون ,أو لا أكون."

00:02:24.215 --> 00:02:28.425
المقياس المفضل لشكسبير,
هو تحديدا , التفعيل الخماسي,

00:02:28.425 --> 00:02:31.832
و هو ان يتكون كل بيت شعري من
خمس مقاطع ثنائية التفعيلة,

00:02:31.832 --> 00:02:34.949
بمجموع عشرة مقاطع.

00:02:34.949 --> 00:02:38.357
و قد أستخدمت في العديد
من أشهر سطور شكسبير:

00:02:38.357 --> 00:02:42.597
"أتسمح لي ان أقارن لك
بيوم صيفي؟"

00:02:42.597 --> 00:02:46.965
"أقم الشمس العادلة,
و إقتل القمر الحسود"

00:02:46.965 --> 00:02:51.406
لاحظت كيف قطعت التفعيلة
كلا من النطق و مفاصل الكلمات

00:02:51.406 --> 00:02:55.548
المقياس يهتم بالصوت وليس الإملاء.

00:02:55.548 --> 00:02:58.369
التفعيل الخماسي قد يبدو فني,

00:02:58.369 --> 00:03:01.422
ولكن هناك طريقة سهلة
لتتذكر معناه

00:03:01.422 --> 00:03:05.669
كلمة "التفعيلة" تنطق 
كما تنطق كلمة " أنا"

00:03:05.669 --> 00:03:07.975
الأن, دعنا نوضح ذلك بجملة

00:03:07.975 --> 00:03:11.155
يحدث ذلك فقط في 
التفاعيل الخماسية.

00:03:11.155 --> 00:03:15.308
"أنا قرصان برجل خشبية."

00:03:15.308 --> 00:03:17.549
القرصان يستطيع المشي بالتفعيلات فقط,

00:03:17.549 --> 00:03:20.676
تذكير حي 
بمقياس شكسبير المفضل.

00:03:20.676 --> 00:03:24.428
التفعيل الخماسي 
عندما يأخذ عشر خطوات,

00:03:24.428 --> 00:03:27.764
حتي صديقنا القرصان يستطيع مساعدتنا
لتذكر كيف نستطيع ان نضع العلامات

00:03:27.764 --> 00:03:32.166
لو تخيلنا أثار أقدامة التي تركها
وهو يمشي علي طول شاطيء رملي لجزيرة:

00:03:32.166 --> 00:03:37.858
منحني للمقاطع الغير مشددة,
و خطوط عريضة للمقاطع المشددة.

00:03:37.858 --> 00:03:42.293
"لو كانت الموسيقي هي غذاء الحب, إعزفها"

00:03:42.293 --> 00:03:44.572
بالطبع معظم سطور
مسرحيات شكسبير

00:03:44.572 --> 00:03:46.820
كتبت بطريقة نثرية عادية

00:03:46.820 --> 00:03:48.166
ولكن لو قرأت بدقة,

00:03:48.166 --> 00:03:51.090
ستلاحظ تحول حروف شكسبير
إلي شعر,

00:03:51.090 --> 00:03:53.312
و بتفعيلات خماسية تحديدا,

00:03:53.312 --> 00:03:57.778
لنفس الأسباب العديدة
التي ننظر بها إلي الشعر في حياتنا الشخصية.

00:03:57.778 --> 00:04:03.301
الشعور بالعاطفة , الإستقراء أو الأهمية

00:04:03.301 --> 00:04:06.808
سواء هاملت يتأمل وجودة,

00:04:06.808 --> 00:04:09.100
أو إعتناق روميو لحبه,

00:04:09.100 --> 00:04:12.848
تتحول الحروف الي التفعيل الخماسي
عندما يتحدثون عن مشاعرهم

00:04:12.848 --> 00:04:15.287
و موقعهم في العالم.

00:04:15.287 --> 00:04:18.411
الأمر الذي يترك لنا سؤال أخير.

00:04:18.411 --> 00:04:22.039
لماذا إختار شكسبير 
التفعيل الخماسي لتلك الأوقات,

00:04:22.039 --> 00:04:26.669
بدلا من,لنقل, سداسي التفعيل
أو رباعي التفعيل؟

00:04:26.669 --> 00:04:30.138
لقد قيل أن التفعيل الخماسي
كان سهل في التذكر للممثلين

00:04:30.138 --> 00:04:31.795
و سهل في إستيعاب الجمهور

00:04:31.795 --> 00:04:36.179
لأنة بطبيعته يناسب اللغة الإنجليزية

00:04:36.179 --> 00:04:38.131
ولكن ربما كان هناك سبب أخر

00:04:38.131 --> 00:04:40.864
المرة القادمة التي سيمر بك
موقف عاطفي شديد,

00:04:40.864 --> 00:04:44.045
مثل الأبيات التي تجعل شخصيات
شكسبير تشتعل

00:04:44.045 --> 00:04:47.550
ضع يدك علي الجانب 
الأيسر من صدرك

00:04:47.550 --> 00:04:49.251
ماذا تشعر؟

00:04:49.251 --> 00:04:52.180
إنه قلبك ينبض بالتفعيلة

00:04:52.180 --> 00:04:58.052
دا دوم ,دا دوم,
دا دوم ,دا دوم

00:04:58.052 --> 00:05:02.133
لا تتحدث أكثر أبيات شكسبير الشعرية 
عن أحوال القلب فقط.

00:05:02.133 --> 00:05:04.288
الأبيات تتبع نغم القلب.