WEBVTT

00:00:00.229 --> 00:00:04.590
Udało się, Watsonie! W końcu połączyłam ze sobą fakty! Ten film sponsorowany jest

00:00:04.590 --> 00:00:08.090
przez Campfire Blaze!

00:00:08.090 --> 00:00:12.299
Wiesz, prze większość czasu kiedy czytam książki lub oglądam seriale jakoś nie mogę się powstrzymać

00:00:12.299 --> 00:00:15.579
przed ich nadmiernym rozmyślaniem. Wydaje mi się, że to jedynie skutek uboczny krytycznej analizy

00:00:15.579 --> 00:00:19.580
oraz podejścia do sztuki i mediów z mojej pseudo- profesjonalnej punktu widzenia - zwykle

00:00:19.580 --> 00:00:21.440
naprawdę angażuje się w historię bez próbowania

00:00:21.440 --> 00:00:23.660
rozłożenia jej na części i zobaczenia jak działa. Wiesz, jak

00:00:23.660 --> 00:00:26.730
słuchanie jak aktor gra swoją rolę lub dostrzeganie używanego motywu

00:00:26.730 --> 00:00:28.380
i ocenianie fabuły na tej podstawie, takie rzeczy.

00:00:28.380 --> 00:00:32.379
Gatunek, który łamie dla mnie tą zasadę jest, co zabawne, kryminał. Ten

00:00:32.379 --> 00:00:36.219
Jeden format, z którym widownia powinna krytyczne angażować się - nie ja. Będąc dokładniejsza

00:00:36.219 --> 00:00:40.040
nie mogę. Może po prostu jestem słaba w dostrzeganiu rzeczy, więc ukradkowe wskazówki

00:00:40.040 --> 00:00:43.469
przelatują mi koło nosa, może nie potrafię zapamiętywać imion przez co

00:00:43.469 --> 00:00:47.570
nie wiem kogo mam podejrzewać. Ale szczerze, nawet naprawdę dobrze napisany kryminał, w którym

00:00:47.570 --> 00:00:51.200
daje odbiorcom wystarczającą ilość wskazówek by teoretycznie rozwiązać sprawę nie

00:00:51.200 --> 00:00:53.170
porywa mnie - mam większą szansę zgadując

00:00:53.170 --> 00:00:54.750
na podstawie motywów. Gdyby była to powieść

00:00:54.750 --> 00:00:56.359
Agaty Christie, założę się że zabójcą będzie

00:00:56.359 --> 00:00:58.250
najbardziej obiecujący kawaler w to zaplątany.

00:00:58.250 --> 00:01:01.980
Nadal bym je czytała i czerpała z nich satysfakcję, ale prze większość czasu zakończenie niemile mnie zaskoczy.

00:01:01.980 --> 00:01:04.510
Nie jestem dobra w samodzielnym składaniu elementów układanki.

00:01:04.510 --> 00:01:08.480
Dlatego właśnie kocham i doceniam archetyp postaci centralny i fundamentalny dla

00:01:08.480 --> 00:01:12.540
formatu kryminału - detektywa. Postać, której zadaniem jest złożenie faktów do kupy i

00:01:12.540 --> 00:01:16.160
ujawnienie widowni właściwej fabuły. Bez detektywa, ludzie jak

00:01:16.160 --> 00:01:20.160
ja - watsonowie świata - nie mieliby nic z czytania kryminałów.

00:01:20.160 --> 00:01:22.490
Detektywów można znaleść nie tylko w kryminałach,

00:01:22.490 --> 00:01:24.170
ale są z nimi nierozwiązalne

00:01:24.170 --> 00:01:27.970
połączeni. Detektywi badają sytuacje i rozwiązują zagadki - kryminały są

00:01:27.970 --> 00:01:31.450
skoncentrowane na procesie rozwiązywania tej zagadki, ale kryminały i bliskie im fabuły są

00:01:31.450 --> 00:01:35.030
obecne w historiach wielu rodzaju, co znaczy że archetyp detektywa może naturalnie

00:01:35.030 --> 00:01:38.640
integrować w prawie każdym gatunku i strukturze narracji. Jeśli w fabule

00:01:38.640 --> 00:01:40.990
znajduje się jakakolwiek zagadka, w fabule może znaleźć się także detektyw.

00:01:40.990 --> 00:01:44.970
''Detektyw'' to zawód i rola w narracji, nie typ postaci, więc teoretycznie

00:01:44.970 --> 00:01:48.280
każdy archetyp postaci może pełnić rolę detektywa - ale jest parę głównych

00:01:48.280 --> 00:01:51.930
popularnych stereotypów, które są zasadniczo sztampowe. Detektywi z czarnych kryminałów noir

00:01:51.930 --> 00:01:53.680
są zwykle przemęczonymi

00:01:53.680 --> 00:01:57.500
alkoholikami lub ogólnie narkomanami, którzy bezustannie prowadzą wewnętrzne monologi, są znużeni

00:01:57.500 --> 00:02:01.100
swoim życiem z nieproporcjonalna liczbą dam o wątpliwej moralności zakradającymi

00:02:01.100 --> 00:02:03.980
się do ich biura w związku z krętactwami - co jest dość zabawne, ponieważ archetyp ten jest

00:02:03.980 --> 00:02:08.040
bardzo dobrze znany, klasyczni detektywi noir mają z prawie nic wspólnego z przypisanymi im

00:02:08.040 --> 00:02:12.219
motywami. Sam Spade, detektyw w Sokole maltańskim, najbardzziej ikoniczny detektyw noir w historii - nie

00:02:12.219 --> 00:02:16.189
ma prawie zupełnie osobowości, tragicznych lub wyniszczających tendencji i nawet

00:02:16.189 --> 00:02:17.189
nie reaguje na śmierć swojego partnera niczym więcej niż

00:02:17.189 --> 00:02:19.930
umiarkowaną frustracją. Archetyp detektywa z czarnego kryminału noir ma

00:02:19.930 --> 00:02:24.370
więcej wspólnego z Dickiem Tracym niż z jakimkolwiek odpowiednim protagonistom noir.

00:02:24.370 --> 00:02:27.610
Są też detektywi gentelmani, prawie że całkowite przeciwieństwo detektywów z czarnych kryminałów,

00:02:27.610 --> 00:02:31.599
z klasą i często arystokratyczni poszukiwacze przygód, jednostronnie dobrze wyedukowani i prawie zawsze brytyjscy,

00:02:31.599 --> 00:02:35.380
często sprzeczający się z niekompetentną policją, w której przypadkowo pełno jest ludzi niższej klasy.

00:02:35.380 --> 00:02:38.560
Sherlock Holmes, najbardziej popularny kiedykolwiek napisany detektyw, wytworzył całą zgraje

00:02:38.560 --> 00:02:42.870
sherlockopodobnych detektywów - wszyscy ekscentryczni, błyskotliwi, zwykle głównie skoncentrowani na śledczym badaniu

00:02:42.870 --> 00:02:46.930
sprawy i z reguły w towarzystwie cierpliwego przyjaciela, który jest narratorem właściwych przygód.

00:02:46.930 --> 00:02:49.329
Ta trzecioosobowa narracja nie jest zarezerwowana tylko dla Holmesa

00:02:49.329 --> 00:02:51.349
- w zasadzie to tylko jeden z wielu sposobów

00:02:51.349 --> 00:02:54.549
przedstawiania tajemnicy widowni. Widzisz, problem z kryminałami

00:02:54.549 --> 00:02:56.349
polega na tym, że widownia nie jest dozwolone wiedzieć o wszystkom

00:02:56.349 --> 00:02:57.901
co dzieje się w czasie fabuły aż do samego końca.

00:02:57.901 --> 00:03:01.159
Zawsze jest coś ukrytego, by to ujawnić. To znaczy, że widzowie nie

00:03:01.159 --> 00:03:05.349
mogą mieć trzecioosobowej wszechwiedzącej perspektywy, ale zwykle nie mogą mieć pełnej pierwszoosobowej

00:03:05.349 --> 00:03:08.590
perspektywy detektywa, ponieważ prawie wszystkie kryminały mają rozwiązanie

00:03:08.590 --> 00:03:12.150
z jakimś zwrotem akcji składającym wszystko w całość. To Rozwiązanie ma miejsce

00:03:12.150 --> 00:03:15.909
gdy detektyw zaczyna wyjaśniać o co chodzi, nie kiedy orientuje się o co chodzi,

00:03:15.909 --> 00:03:19.811
więc jeśli widownia wie co się dzieje w głowie detektywa, dostajemy tą informację zbyt wcześnie.

00:03:19.811 --> 00:03:22.060
Pewne historie będą przykrywać to daniem nam

00:03:22.060 --> 00:03:23.329
perspektywy detektywa i pokazywanie, że myśli coś

00:03:23.329 --> 00:03:26.569
w rodzaju ,,Oczywiści! To musi być to! Wszystko ma teraz sens!''

00:03:26.569 --> 00:03:29.300
i wtedy właściwa konkluzja zostaje nam ujawniona odpowiednio podczas

00:03:29.300 --> 00:03:31.079
rozwiązania. Nie radząc sobie z tym, większość

00:03:31.079 --> 00:03:34.959
powieści detektywistycznych obiera trzecioosobową narrację, albo nie do końca wszechwiedzącą

00:03:34.959 --> 00:03:38.140
lub narrację innej postaci, która nie jest detektywem i

00:03:38.140 --> 00:03:40.849
służy jako surogatka widowni. Nie jest to jednak stała reguła.

00:03:40.849 --> 00:03:44.200
To swego rodzaju gradient, który określa rodzaj historii - i rodzaj

00:03:44.200 --> 00:03:47.370
detektywa - dostaniemy. Na drugim końcu skali, niektóre

00:03:47.370 --> 00:03:51.360
kryminały pokazują widowni prawie wszystko. Jest to dość rzadkie i

00:03:51.360 --> 00:03:55.200
stwarza punkt sporny odnośnie tego typu historii, które nie mają do końca żadnej tajemnicy.

00:03:55.200 --> 00:03:56.200
Chyba najbardziej ikonicznym przykładem tego formatu jest Columbo,

00:03:56.200 --> 00:04:00.269
bardzo popularny serial detektywistyczny z lat 70. w którym każdy odcinek rozpoczynał się z pełnym, kompleksowym

00:04:00.269 --> 00:04:04.140
przedstawieniem morderstwa. Wiemy kto to zrobił, jak to zrobił, jak to zatuszował i zwykle

00:04:04.140 --> 00:04:08.319
dlaczego to zrobił. Element tajemnicy nie polega na tym kto tego dokonał, ale jak porucznik

00:04:08.319 --> 00:04:12.060
Columbo go złapie. Wszystkie odcinki śledzą format typowych kryminałów z jakiegoś rodzaju

00:04:12.060 --> 00:04:16.220
ujawnieniem sprawcy, ale często ujawniają coś co Columbo zrobił lub odkrył

00:04:16.220 --> 00:04:20.140
poza ekranem - zwrotem akcji nie jest przestępstwo tylko rozwiązanie przestępstwa. Nie jest to

00:04:20.140 --> 00:04:23.790
niespotykane w historiach gdzie detektyw jest technicznie antagonistą, a protagonista

00:04:23.790 --> 00:04:26.760
którego perspektywę śledzimy jest szukanym kryminalistą - te

00:04:26.760 --> 00:04:28.730
historie często są walkami wielkich umysłów gdzie

00:04:28.730 --> 00:04:30.361
widownia ma większą wiedzę niż

00:04:30.361 --> 00:04:33.640
którakolwiek z postaci. Nawet niektóre opowiadania o Sherlocku Holmesie technicznie zaliczają się

00:04:33.640 --> 00:04:37.161
do tej kategorii - w Skandalu w Bohemii nie ma tajemnicy, zaskakującym

00:04:37.161 --> 00:04:41.230
odkryciem na koniec jest fakt, że Irene Adler przejrzała przykrywkę Sherlocka Holmesa i całkowicie go

00:04:41.230 --> 00:04:43.950
przechytrzyła by móc opuścić kraj ze swoim nowym mężem i zdjęciem, które

00:04:43.950 --> 00:04:47.870
chciał mieć. Kryminał daje odbiorcom około 70-80% odpowiednich

00:04:47.870 --> 00:04:51.080
informacji. Zazwyczaj nie wiemy kto to zrobił w nie zawsze

00:04:51.080 --> 00:04:54.000
znamy też motyw - by zamydlić nam oczy przeszłość podejrzanych

00:04:54.000 --> 00:04:55.580
będzie niejasna lub niekompletna

00:04:55.580 --> 00:04:59.540
na czas prowadzenia śledztwa

00:04:59.540 --> 00:05:00.850
ponieważ selekcja drogą eliminacji byłaby zbyt łatwa

00:05:00.850 --> 00:05:04.150
Te kryminały dają nam wtedy jakąś metodę - na przykład ktoś

00:05:04.150 --> 00:05:07.910
został otruty, raport kryminalistyczny określi rodzaj trucizny - i sporą grupę podejrzanych

00:05:07.910 --> 00:05:12.010
by wytypować z nich zabójcę. Ujawnienie zbrodni prawie zawsze wiąże się z ujawnieniem jakiegoś dotychczas nieznanego

00:05:12.010 --> 00:05:15.290
elementy historii lub charakteryzacji, którą detektyw rozpracował

00:05:15.290 --> 00:05:18.640
bez naszej wiedzy. W takich historiach detektywi zwykle poszukują

00:05:18.640 --> 00:05:22.140
wskazówek odnośnie zbrodni by stworzyć utworzyć z niech sylwetkę kryminalisty, a

00:05:22.140 --> 00:05:25.980
potem dopasowują ją do kogoś z obsady. Jak to zrobią zależy

00:05:25.980 --> 00:05:29.370
indywidualnie od detektywa i jego osobowości. Ale zanim

00:05:29.370 --> 00:05:30.370
do tego przejdziemy, chcę opisać

00:05:30.370 --> 00:05:32.260
ostatnią kategorię - ponieważ niektóre kryminały

00:05:32.260 --> 00:05:34.281
dają widowni bardzo mało informacji.

00:05:34.281 --> 00:05:39.010
I to jest... zazwyczaj złe. Zazwyczaj to złe pisanie i mówienie o tym

00:05:39.010 --> 00:05:42.370
nie przychodzi mi łatwo. Ukrywanie zbyt wiele może być oznaką

00:05:42.370 --> 00:05:46.090
braku wiary autora. Jeśli nie można wymyślić jakiegoś rozwiązania na podstawie przedstawionych faktów,

00:05:46.090 --> 00:05:50.160
to naruszenie konwencji kryminału. Na przykład, jeśli zabójca to

00:05:50.160 --> 00:05:53.360
dotychczas nieznana postać, która po prostu była w okolicy, to całkowicie prawdopodobne i nawet

00:05:53.360 --> 00:05:54.360
może mieć więcej sensu niż obarczanie winą kogoś z obsady,

00:05:54.360 --> 00:05:57.570
ale nie jest to uczciwe rozwiązanie

00:05:57.570 --> 00:05:59.090
tajemnicy, co powinno być uczciwe dla widowni.

00:05:59.090 --> 00:06:02.990
To wszystko zaburza integralność fabułu

00:06:02.990 --> 00:06:03.990
kryminału. Takie historie

00:06:03.990 --> 00:06:07.790
są trudniejsze dla widzów do zaangażowania się w nie. Czasem też

00:06:07.790 --> 00:06:10.950
nie mają sensu, ponieważ bez wystarczającej ilości informacji by

00:06:10.950 --> 00:06:15.370
połączyć fakty, historia może nie trzymać się kupy. Pisanie kryminałów jest trudne - zwykle

00:06:15.370 --> 00:06:18.640
trzeba robić to od tyłu, zaczynając od zbrodni i pracując

00:06:18.640 --> 00:06:22.140
nad wskazówkami do jej rozwiązania niż zaczynając od

00:06:22.140 --> 00:06:25.370
tajemnicy i kombinowaniem na bieżąco kto najlepiej by pasował na kryminalistę. Jeśli autor przygotowuje

00:06:25.370 --> 00:06:26.370
tajemnice nie znając

00:06:26.370 --> 00:06:28.180
wcześniej jej rozwiązania, historia

00:06:28.180 --> 00:06:30.970
nie będzie się kleić. A jeśli autor WIE co i jak,

00:06:30.970 --> 00:06:35.200
ale daje zdawkowe poszlaki, które nie układają się w

00:06:35.200 --> 00:06:38.610
większy obraz, tu też widownia nie będzie mogła naprawdę zaangażować się w historię,

00:06:38.610 --> 00:06:40.530
ponieważ nie posiadają wystarczającej ilości informacji.

00:06:40.530 --> 00:06:43.680
To podkreśla ten sam problem, o którym mówiłam w filmie o zwrotach akcji - zwroty akcji by zaszokować i

00:06:43.680 --> 00:06:47.620
i zaskoczyć widownię są dobre gdy jako autor chcesz poczuć się mądrzejszym,

00:06:47.620 --> 00:06:49.340
ale jest złe jeśli jako autor chcesz krytycznie zaangażować swoich odbiorców.

00:06:49.340 --> 00:06:51.060
Potrzebują oni móc śledzić fabułę, a skoro

00:06:51.060 --> 00:06:54.790
nie mogą

00:06:54.790 --> 00:06:55.790
wiedzieć więcej niż autor, ten musi, przynajmniej w najmniejszym stopniu,

00:06:55.790 --> 00:06:58.630
znać rozwiązanie przed stworzeniem wskazówek, które dostaje widownia. I musi być ich na tyle

00:06:58.630 --> 00:07:02.740
dużo by można było teoretycznie przewidzieć rozwiązanie w sposób

00:07:02.740 --> 00:07:07.300
jaki mógłby zrobić to detektyw.

00:07:07.300 --> 00:07:09.590
W idealnym kryminale widowni brakuje

00:07:09.590 --> 00:07:11.640
tylko jednej

00:07:11.640 --> 00:07:12.640
kluczowej informacji przed zakończeniem historii,

00:07:12.640 --> 00:07:15.630
więc gdy detektyw ujawnia ją, wszystko ląduje na swoje miejsce. Ale szczerze,

00:07:15.630 --> 00:07:20.090
łatwiej jest napisać kryminał, w którym po zbrodni nie ma najmniejszego śladu a detektyw rozwikłuje

00:07:20.090 --> 00:07:23.470
zagadkę poprzez……… wiedzenie tego co autor każe im wiedzieć i posiadania racji

00:07:23.470 --> 00:07:27.140
ponieważ tak twierdzi autor. W ten sposób nie ma możliwości by

00:07:27.140 --> 00:07:29.110
widownia rozwikłała zagadkę przed detektywem

00:07:29.110 --> 00:07:30.460
i podkopuje niezwykły geniusz detektywa.

00:07:30.460 --> 00:07:34.790
Na przykład gdy oryginalny Sherlock Holmes z pewnością

00:07:34.790 --> 00:07:36.930
miał wyróżniające się umiejętności dedukcji ekstrapolujące przeszłość postaci

00:07:36.930 --> 00:07:40.930
z plamy tuszu i ubrudzonych błotem butów, niektóre adaptacje jeszcze bardziej to rozszerzają.

00:07:40.930 --> 00:07:44.880
Tak jak gdy Sherlock BBC zaadaptował Skandal w Bohemie jako Skandal w Belgrawii, dodano tam

00:07:44.880 --> 00:07:49.220
niewielką tajemnice w tle ponieważ najbliższe co główna fabuła odcinka ma wspólnego z tajemnicą

00:07:49.220 --> 00:07:52.871
to pytanie jakie jest hasło do telefonu Irene Adler, co nie jest... no wiecie... ciekawe.

00:07:52.871 --> 00:07:58.260
I to pierwsza połowa imienia Sherlocka, bo jest w nim teraz zakochana

00:07:58.260 --> 00:08:00.890
i jest to bezsensowny poboczny wątek miłosny, który można było wyczuć

00:08:00.890 --> 00:08:04.400
z kilometra, więc nie trzyma się założenia ' mój detektyw musi być mądrzejszy

00:08:04.400 --> 00:08:07.820
od odbiorców'. Ale wątek poboczny skupia się na

00:08:07.820 --> 00:08:10.070
niewyjaśnionej śmierci turysty przez uderzenie

00:08:10.070 --> 00:08:12.010
w tył głowy tępym narzędziem, bez śladu co mogło to być i kto to mógł być.

00:08:12.010 --> 00:08:15.200
Sherlock ignoruje to wszystko, twierdząc, że rozwiązał sprawę jedynie

00:08:15.200 --> 00:08:18.420
na podstawie pozycji auta, którego rura wydechowa wystrzeliła,

00:08:18.420 --> 00:08:21.060
a turysta zginą bo wystrzał trafił w tył jego głowy.

00:08:21.060 --> 00:08:23.991
Nie słyszymy o tym przez pewien czas aż Adler

00:08:23.991 --> 00:08:26.660
ujawnia przed Sherlockiem, że ona także rozwiązała sprawę, a

00:08:26.660 --> 00:08:30.400
turysta został zabity przypadkowo przez jego własny bumerang.

00:08:30.400 --> 00:08:34.939
Czy ma to jakieś realne podłoże?

00:08:34.939 --> 00:08:35.939
Tak-uh...… nie zbyt.

00:08:35.939 --> 00:08:39.789
Teoretycznie pasuje do braku zabójcy czy narzędzia zbrodni, bo bumerang

00:08:39.789 --> 00:08:43.310
odleciał po uderzeniu w faceta, ale można kwestionować fakt

00:08:43.310 --> 00:08:47.060
czy zdolny by był spowodować śmierci, odlecieć tysiące kilometrów dalej i

00:08:47.060 --> 00:08:49.630
wylądować w strumieniu nieopodal, ale to okay. Czy to

00:08:49.630 --> 00:08:51.300
coś co widownia mogła oczekiwać od

00:08:51.300 --> 00:08:55.060
''pozycji samochodu względem turysty gdy rura wydechowa wystrzeliła''

00:08:55.060 --> 00:08:59.459
i ''jednego wystrzału w tył głowy''? Absolutnie ku*wa nie.

00:08:59.459 --> 00:09:03.360
Słusznie można zakładać ( i raczej łatwiej w to uwierzyć), że

00:09:03.360 --> 00:09:05.740
został trafiony prze bardzo mały meteor. Jakie były szanse? Nie wiem!

00:09:05.740 --> 00:09:09.339
Nie ma przyjemności w rozwiązywaniu czy oglądania rozwiązywania tej tajemnicy, ponieważ widownia

00:09:09.339 --> 00:09:10.389
nie ma nawet szansy się zastanowić.

00:09:10.389 --> 00:09:13.699
Gdy kryminał dale nam zbyt dużo informacji, nie ma w tym dużo tajemnicy,

00:09:13.699 --> 00:09:16.350
bo nie ma czego rozwiązywać - ale jeśli dostajemy za mało

00:09:16.350 --> 00:09:19.750
nie można oczekiwać ciągłego zgadywania - to tylko zniechęca.

00:09:19.750 --> 00:09:22.970
Widz musi otrzymać wystarczającą ilość elementów układanki by móc zgadnąć

00:09:22.970 --> 00:09:26.340
jak wygląda finalny obraz - nie wszystkie i nie tylko kilka

00:09:26.340 --> 00:09:30.160
kawałków monochromatycznego tła, bo spadnie zainteresowanie.

00:09:30.160 --> 00:09:33.880
W najgorszym wypadku widownia zostanie całkowicie zniechęcona

00:09:33.880 --> 00:09:36.950
do rozwiązania sprawy. Ciężko znaleźć w tym równowagę.

00:09:36.950 --> 00:09:40.779
Ale w sercu kryminału stoi detektyw. jako centralna postać

00:09:40.779 --> 00:09:44.500
w procesie ujawniania fabuły, w pewien sposób

00:09:44.500 --> 00:09:48.020
jest centrum kryminału i całej narracji. A to jak operuje zależy od jego

00:09:48.020 --> 00:09:51.759
indywidualnego charakteru. By go zrozumieć należy w pierw spojrzeć

00:09:51.759 --> 00:09:53.199
na motyw postaci. Większość

00:09:53.199 --> 00:09:56.680
ma powód by robić to co robią - ale nie zawsze tak jest

00:09:56.680 --> 00:10:00.162
z detektywami. Niektórych motywuje ogólna dobroć serca lub poczucie obowiązku

00:10:00.162 --> 00:10:04.500
lub ogólna ciekawość umysłu, niektórzy detektywi nie mają osobistego interesu w

00:10:04.500 --> 00:10:07.670
rozwiązywaniu spraw czy zagadek - to ich praca. Ci bardziej znieczęceni

00:10:07.670 --> 00:10:08.670
mogą nawet na to

00:10:08.670 --> 00:10:11.639
narzekać. Ironicznie, dla detektywa, motyw to najmniej ważna część ich charakteru.

00:10:11.639 --> 00:10:13.990
Zamiast tego, istnieją trzy ważne aspekty postaci

00:10:13.990 --> 00:10:17.339
detektywa i idealnie odbijają strukturę narracyjną kryminału.

00:10:17.339 --> 00:10:20.699
Po pierwsze ich metoda śledztwa. W jaki sposób detektyw zbiera poszlaki

00:10:20.699 --> 00:10:24.911
i informacje zależy całkowicie od ich charakteru, osobowości i umiejętności. Na przykład, Sherlock

00:10:24.911 --> 00:10:28.519
Holmes

00:10:28.519 --> 00:10:31.879


00:10:31.879 --> 00:10:35.499


00:10:35.499 --> 00:10:39.390


00:10:39.390 --> 00:10:43.350


00:10:43.350 --> 00:10:47.329


00:10:47.329 --> 00:10:50.589


00:10:50.589 --> 00:10:54.370


00:10:54.370 --> 00:10:58.249


00:10:58.249 --> 00:11:02.880


00:11:02.880 --> 00:11:06.839


00:11:06.839 --> 00:11:10.579


00:11:10.579 --> 00:11:14.690


00:11:14.690 --> 00:11:18.330


00:11:18.330 --> 00:11:19.330


00:11:19.330 --> 00:11:21.850


00:11:21.850 --> 00:11:23.350


00:11:23.350 --> 00:11:26.650


00:11:26.650 --> 00:11:29.839


00:11:29.839 --> 00:11:31.459


00:11:31.459 --> 00:11:35.660


00:11:35.660 --> 00:11:39.120


00:11:39.120 --> 00:11:42.319


00:11:42.319 --> 00:11:46.319


00:11:46.319 --> 00:11:49.209


00:11:49.209 --> 00:11:51.871


00:11:51.871 --> 00:11:55.720


00:11:55.720 --> 00:11:59.579


00:11:59.579 --> 00:12:02.800


00:12:02.800 --> 00:12:06.279


00:12:06.279 --> 00:12:09.681


00:12:09.681 --> 00:12:13.209


00:12:13.209 --> 00:12:16.550


00:12:16.550 --> 00:12:19.689


00:12:19.689 --> 00:12:23.170


00:12:23.170 --> 00:12:26.399


00:12:26.399 --> 00:12:30.300


00:12:30.300 --> 00:12:33.839


00:12:33.839 --> 00:12:37.730


00:12:37.730 --> 00:12:41.430


00:12:41.430 --> 00:12:42.430


00:12:42.430 --> 00:12:45.339


00:12:45.339 --> 00:12:47.800


00:12:47.800 --> 00:12:50.959


00:12:50.959 --> 00:12:54.079


00:12:54.079 --> 00:12:57.880


00:12:57.880 --> 00:13:01.000


00:13:01.000 --> 00:13:04.209


00:13:04.209 --> 00:13:08.029


00:13:08.029 --> 00:13:11.490


00:13:11.490 --> 00:13:15.040


00:13:15.040 --> 00:13:18.879


00:13:18.879 --> 00:13:21.940


00:13:21.940 --> 00:13:25.680


00:13:25.680 --> 00:13:29.411


00:13:29.411 --> 00:13:33.370


00:13:33.370 --> 00:13:36.500


00:13:36.500 --> 00:13:39.339


00:13:39.339 --> 00:13:42.389


00:13:42.389 --> 00:13:46.809


00:13:46.809 --> 00:13:50.350


00:13:50.350 --> 00:13:54.550


00:13:54.550 --> 00:13:58.309


00:13:58.309 --> 00:13:59.309


00:13:59.309 --> 00:14:02.410


00:14:02.410 --> 00:14:06.269


00:14:06.269 --> 00:14:10.389


00:14:10.389 --> 00:14:13.569


00:14:13.569 --> 00:14:17.379


00:14:17.379 --> 00:14:19.679


00:14:19.679 --> 00:14:23.059


00:14:23.059 --> 00:14:26.291


00:14:26.291 --> 00:14:30.110


00:14:30.110 --> 00:14:33.130


00:14:33.130 --> 00:14:36.959


00:14:36.959 --> 00:14:40.309


00:14:40.309 --> 00:14:41.309


00:14:41.309 --> 00:14:44.269


00:14:44.269 --> 00:14:47.970


00:14:47.970 --> 00:14:52.019


00:14:52.019 --> 00:14:56.190


00:14:56.190 --> 00:14:58.610


00:14:58.610 --> 00:15:02.070


00:15:02.070 --> 00:15:06.430


00:15:06.430 --> 00:15:09.290


00:15:09.290 --> 00:15:10.290


00:15:10.290 --> 00:15:13.449


00:15:13.449 --> 00:15:17.160


00:15:17.160 --> 00:15:20.529


00:15:20.529 --> 00:15:24.490


00:15:24.490 --> 00:15:26.949


00:15:26.949 --> 00:15:27.949


00:15:27.949 --> 00:15:30.699


00:15:30.699 --> 00:15:34.089


00:15:34.089 --> 00:15:37.629


00:15:37.629 --> 00:15:40.880


00:15:40.880 --> 00:15:44.279


00:15:44.279 --> 00:15:48.250


00:15:48.250 --> 00:15:52.319


00:15:52.319 --> 00:15:54.399


00:15:54.399 --> 00:15:57.889


00:15:57.889 --> 00:16:01.619


00:16:01.619 --> 00:16:05.260


00:16:05.260 --> 00:16:09.029


00:16:09.029 --> 00:16:12.309


00:16:12.309 --> 00:16:16.310


00:16:16.310 --> 00:16:19.540


00:16:19.540 --> 00:16:22.459


00:16:22.459 --> 00:16:25.499


00:16:25.499 --> 00:16:29.009


00:16:29.009 --> 00:16:32.309


00:16:32.309 --> 00:16:33.989


00:16:33.989 --> 00:16:38.469