1
00:00:00,229 --> 00:00:04,590
Udało się, Watsonie! W końcu połączyłam ze sobą fakty! Ten film sponsorowany jest

2
00:00:04,590 --> 00:00:08,090
przez Campfire Blaze!

3
00:00:08,090 --> 00:00:12,299
Wiesz, prze większość czasu kiedy czytam książki lub oglądam seriale jakoś nie mogę się powstrzymać

4
00:00:12,299 --> 00:00:15,579
przed ich nadmiernym rozmyślaniem. Wydaje mi się, że to jedynie skutek uboczny krytycznej analizy

5
00:00:15,579 --> 00:00:19,580
oraz podejścia do sztuki i mediów z mojej pseudo- profesjonalnej punktu widzenia - zwykle

6
00:00:19,580 --> 00:00:21,440
naprawdę angażuje się w historię bez próbowania

7
00:00:21,440 --> 00:00:23,660
rozłożenia jej na części i zobaczenia jak działa. Wiesz, jak

8
00:00:23,660 --> 00:00:26,730
słuchanie jak aktor gra swoją rolę lub dostrzeganie używanego motywu

9
00:00:26,730 --> 00:00:28,380
i ocenianie fabuły na tej podstawie, takie rzeczy.

10
00:00:28,380 --> 00:00:32,379
Gatunek, który łamie dla mnie tą zasadę jest, co zabawne, kryminał. Ten

11
00:00:32,379 --> 00:00:36,219
Jeden format, z którym widownia powinna krytyczne angażować się - nie ja. Będąc dokładniejsza

12
00:00:36,219 --> 00:00:40,040
nie mogę. Może po prostu jestem słaba w dostrzeganiu rzeczy, więc ukradkowe wskazówki

13
00:00:40,040 --> 00:00:43,469
przelatują mi koło nosa, może nie potrafię zapamiętywać imion przez co

14
00:00:43,469 --> 00:00:47,570
nie wiem kogo mam podejrzewać. Ale szczerze, nawet naprawdę dobrze napisany kryminał, w którym

15
00:00:47,570 --> 00:00:51,200
daje odbiorcom wystarczającą ilość wskazówek by teoretycznie rozwiązać sprawę nie

16
00:00:51,200 --> 00:00:53,170
porywa mnie - mam większą szansę zgadując

17
00:00:53,170 --> 00:00:54,750
na podstawie motywów. Gdyby była to powieść

18
00:00:54,750 --> 00:00:56,359
Agaty Christie, założę się że zabójcą będzie

19
00:00:56,359 --> 00:00:58,250
najbardziej obiecujący kawaler w to zaplątany.

20
00:00:58,250 --> 00:01:01,980
Nadal bym je czytała i czerpała z nich satysfakcję, ale prze większość czasu zakończenie niemile mnie zaskoczy.

21
00:01:01,980 --> 00:01:04,510
Nie jestem dobra w samodzielnym składaniu elementów układanki.

22
00:01:04,510 --> 00:01:08,480
Dlatego właśnie kocham i doceniam archetyp postaci centralny i fundamentalny dla

23
00:01:08,480 --> 00:01:12,540
formatu kryminału - detektywa. Postać, której zadaniem jest złożenie faktów do kupy i

24
00:01:12,540 --> 00:01:16,160
ujawnienie widowni właściwej fabuły. Bez detektywa, ludzie jak

25
00:01:16,160 --> 00:01:20,160
ja - watsonowie świata - nie mieliby nic z czytania kryminałów.

26
00:01:20,160 --> 00:01:22,490
Detektywów można znaleść nie tylko w kryminałach,

27
00:01:22,490 --> 00:01:24,170
ale są z nimi nierozwiązalne

28
00:01:24,170 --> 00:01:27,970
połączeni. Detektywi badają sytuacje i rozwiązują zagadki - kryminały są

29
00:01:27,970 --> 00:01:31,450
skoncentrowane na procesie rozwiązywania tej zagadki, ale kryminały i bliskie im fabuły są

30
00:01:31,450 --> 00:01:35,030
obecne w historiach wielu rodzaju, co znaczy że archetyp detektywa może naturalnie

31
00:01:35,030 --> 00:01:38,640
integrować w prawie każdym gatunku i strukturze narracji. Jeśli w fabule

32
00:01:38,640 --> 00:01:40,990
znajduje się jakakolwiek zagadka, w fabule może znaleźć się także detektyw.

33
00:01:40,990 --> 00:01:44,970
''Detektyw'' to zawód i rola w narracji, nie typ postaci, więc teoretycznie

34
00:01:44,970 --> 00:01:48,280
każdy archetyp postaci może pełnić rolę detektywa - ale jest parę głównych

35
00:01:48,280 --> 00:01:51,930
popularnych stereotypów, które są zasadniczo sztampowe. Detektywi z czarnych kryminałów noir

36
00:01:51,930 --> 00:01:53,680
są zwykle przemęczonymi

37
00:01:53,680 --> 00:01:57,500
alkoholikami lub ogólnie narkomanami, którzy bezustannie prowadzą wewnętrzne monologi, są znużeni

38
00:01:57,500 --> 00:02:01,100
swoim życiem z nieproporcjonalna liczbą dam o wątpliwej moralności zakradającymi

39
00:02:01,100 --> 00:02:03,980
się do ich biura w związku z krętactwami - co jest dość zabawne, ponieważ archetyp ten jest

40
00:02:03,980 --> 00:02:08,040
bardzo dobrze znany, klasyczni detektywi noir mają z prawie nic wspólnego z przypisanymi im

41
00:02:08,040 --> 00:02:12,219
motywami. Sam Spade, detektyw w Sokole maltańskim, najbardzziej ikoniczny detektyw noir w historii - nie

42
00:02:12,219 --> 00:02:16,189
ma prawie zupełnie osobowości, tragicznych lub wyniszczających tendencji i nawet

43
00:02:16,189 --> 00:02:17,189
nie reaguje na śmierć swojego partnera niczym więcej niż

44
00:02:17,189 --> 00:02:19,930
umiarkowaną frustracją. Archetyp detektywa z czarnego kryminału noir ma

45
00:02:19,930 --> 00:02:24,370
więcej wspólnego z Dickiem Tracym niż z jakimkolwiek odpowiednim protagonistom noir.

46
00:02:24,370 --> 00:02:27,610
Są też detektywi gentelmani, prawie że całkowite przeciwieństwo detektywów z czarnych kryminałów,

47
00:02:27,610 --> 00:02:31,599
z klasą i często arystokratyczni poszukiwacze przygód, jednostronnie dobrze wyedukowani i prawie zawsze brytyjscy,

48
00:02:31,599 --> 00:02:35,380
często sprzeczający się z niekompetentną policją, w której przypadkowo pełno jest ludzi niższej klasy.

49
00:02:35,380 --> 00:02:38,560
Sherlock Holmes, najbardziej popularny kiedykolwiek napisany detektyw, wytworzył całą zgraje

50
00:02:38,560 --> 00:02:42,870
sherlockopodobnych detektywów - wszyscy ekscentryczni, błyskotliwi, zwykle głównie skoncentrowani na śledczym badaniu

51
00:02:42,870 --> 00:02:46,930
sprawy i z reguły w towarzystwie cierpliwego przyjaciela, który jest narratorem właściwych przygód.

52
00:02:46,930 --> 00:02:49,329
Ta trzecioosobowa narracja nie jest zarezerwowana tylko dla Holmesa

53
00:02:49,329 --> 00:02:51,349
- w zasadzie to tylko jeden z wielu sposobów

54
00:02:51,349 --> 00:02:54,549
przedstawiania tajemnicy widowni. Widzisz, problem z kryminałami

55
00:02:54,549 --> 00:02:56,349
polega na tym, że widownia nie jest dozwolone wiedzieć o wszystkom

56
00:02:56,349 --> 00:02:57,901
co dzieje się w czasie fabuły aż do samego końca.

57
00:02:57,901 --> 00:03:01,159
Zawsze jest coś ukrytego, by to ujawnić. To znaczy, że widzowie nie

58
00:03:01,159 --> 00:03:05,349
mogą mieć trzecioosobowej wszechwiedzącej perspektywy, ale zwykle nie mogą mieć pełnej pierwszoosobowej

59
00:03:05,349 --> 00:03:08,590
perspektywy detektywa, ponieważ prawie wszystkie kryminały mają rozwiązanie

60
00:03:08,590 --> 00:03:12,150
z jakimś zwrotem akcji składającym wszystko w całość. To Rozwiązanie ma miejsce

61
00:03:12,150 --> 00:03:15,909
gdy detektyw zaczyna wyjaśniać o co chodzi, nie kiedy orientuje się o co chodzi,

62
00:03:15,909 --> 00:03:19,811
więc jeśli widownia wie co się dzieje w głowie detektywa, dostajemy tą informację zbyt wcześnie.

63
00:03:19,811 --> 00:03:22,060
Pewne historie będą przykrywać to daniem nam

64
00:03:22,060 --> 00:03:23,329
perspektywy detektywa i pokazywanie, że myśli coś

65
00:03:23,329 --> 00:03:26,569
w rodzaju ,,Oczywiści! To musi być to! Wszystko ma teraz sens!''

66
00:03:26,569 --> 00:03:29,300
i wtedy właściwa konkluzja zostaje nam ujawniona odpowiednio podczas

67
00:03:29,300 --> 00:03:31,079
rozwiązania. Nie radząc sobie z tym, większość

68
00:03:31,079 --> 00:03:34,959
powieści detektywistycznych obiera trzecioosobową narrację, albo nie do końca wszechwiedzącą

69
00:03:34,959 --> 00:03:38,140
lub narrację innej postaci, która nie jest detektywem i

70
00:03:38,140 --> 00:03:40,849
służy jako surogatka widowni. Nie jest to jednak stała reguła.

71
00:03:40,849 --> 00:03:44,200
To swego rodzaju gradient, który określa rodzaj historii - i rodzaj

72
00:03:44,200 --> 00:03:47,370
detektywa - dostaniemy. Na drugim końcu skali, niektóre

73
00:03:47,370 --> 00:03:51,360
kryminały pokazują widowni prawie wszystko. Jest to dość rzadkie i

74
00:03:51,360 --> 00:03:55,200
stwarza punkt sporny odnośnie tego typu historii, które nie mają do końca żadnej tajemnicy.

75
00:03:55,200 --> 00:03:56,200
Chyba najbardziej ikonicznym przykładem tego formatu jest Columbo,

76
00:03:56,200 --> 00:04:00,269
bardzo popularny serial detektywistyczny z lat 70. w którym każdy odcinek rozpoczynał się z pełnym, kompleksowym

77
00:04:00,269 --> 00:04:04,140
przedstawieniem morderstwa. Wiemy kto to zrobił, jak to zrobił, jak to zatuszował i zwykle

78
00:04:04,140 --> 00:04:08,319
dlaczego to zrobił. Element tajemnicy nie polega na tym kto tego dokonał, ale jak porucznik

79
00:04:08,319 --> 00:04:12,060
Columbo go złapie. Wszystkie odcinki śledzą format typowych kryminałów z jakiegoś rodzaju

80
00:04:12,060 --> 00:04:16,220
ujawnieniem sprawcy, ale często ujawniają coś co Columbo zrobił lub odkrył

81
00:04:16,220 --> 00:04:20,140
poza ekranem - zwrotem akcji nie jest przestępstwo tylko rozwiązanie przestępstwa. Nie jest to

82
00:04:20,140 --> 00:04:23,790
niespotykane w historiach gdzie detektyw jest technicznie antagonistą, a protagonista

83
00:04:23,790 --> 00:04:26,760
którego perspektywę śledzimy jest szukanym kryminalistą - te

84
00:04:26,760 --> 00:04:28,730
historie często są walkami wielkich umysłów gdzie

85
00:04:28,730 --> 00:04:30,361
widownia ma większą wiedzę niż

86
00:04:30,361 --> 00:04:33,640
którakolwiek z postaci. Nawet niektóre opowiadania o Sherlocku Holmesie technicznie zaliczają się

87
00:04:33,640 --> 00:04:37,161
do tej kategorii - w Skandalu w Bohemii nie ma tajemnicy, zaskakującym

88
00:04:37,161 --> 00:04:41,230
odkryciem na koniec jest fakt, że Irene Adler przejrzała przykrywkę Sherlocka Holmesa i całkowicie go

89
00:04:41,230 --> 00:04:43,950
przechytrzyła by móc opuścić kraj ze swoim nowym mężem i zdjęciem, które

90
00:04:43,950 --> 00:04:47,870
chciał mieć. Kryminał daje odbiorcom około 70-80% odpowiednich

91
00:04:47,870 --> 00:04:51,080
informacji. Zazwyczaj nie wiemy kto to zrobił w nie zawsze

92
00:04:51,080 --> 00:04:54,000
znamy też motyw - by zamydlić nam oczy przeszłość podejrzanych

93
00:04:54,000 --> 00:04:55,580
będzie niejasna lub niekompletna

94
00:04:55,580 --> 00:04:59,540
na czas prowadzenia śledztwa

95
00:04:59,540 --> 00:05:00,850
ponieważ selekcja drogą eliminacji byłaby zbyt łatwa

96
00:05:00,850 --> 00:05:04,150
Te kryminały dają nam wtedy jakąś metodę - na przykład ktoś

97
00:05:04,150 --> 00:05:07,910
został otruty, raport kryminalistyczny określi rodzaj trucizny - i sporą grupę podejrzanych

98
00:05:07,910 --> 00:05:12,010
by wytypować z nich zabójcę. Ujawnienie zbrodni prawie zawsze wiąże się z ujawnieniem jakiegoś dotychczas nieznanego

99
00:05:12,010 --> 00:05:15,290
elementy historii lub charakteryzacji, którą detektyw rozpracował

100
00:05:15,290 --> 00:05:18,640
bez naszej wiedzy. W takich historiach detektywi zwykle poszukują

101
00:05:18,640 --> 00:05:22,140
wskazówek odnośnie zbrodni by stworzyć utworzyć z niech sylwetkę kryminalisty, a

102
00:05:22,140 --> 00:05:25,980
potem dopasowują ją do kogoś z obsady. Jak to zrobią zależy

103
00:05:25,980 --> 00:05:29,370
indywidualnie od detektywa i jego osobowości. Ale zanim

104
00:05:29,370 --> 00:05:30,370
do tego przejdziemy, chcę opisać

105
00:05:30,370 --> 00:05:32,260
ostatnią kategorię - ponieważ niektóre kryminały

106
00:05:32,260 --> 00:05:34,281
dają widowni bardzo mało informacji.

107
00:05:34,281 --> 00:05:39,010
I to jest... zazwyczaj złe. Zazwyczaj to złe pisanie i mówienie o tym

108
00:05:39,010 --> 00:05:42,370
nie przychodzi mi łatwo. Ukrywanie zbyt wiele może być oznaką

109
00:05:42,370 --> 00:05:46,090
braku wiary autora. Jeśli nie można wymyślić jakiegoś rozwiązania na podstawie przedstawionych faktów,

110
00:05:46,090 --> 00:05:50,160
to naruszenie konwencji kryminału. Na przykład, jeśli zabójca to

111
00:05:50,160 --> 00:05:53,360
dotychczas nieznana postać, która po prostu była w okolicy, to całkowicie prawdopodobne i nawet

112
00:05:53,360 --> 00:05:54,360
może mieć więcej sensu niż obarczanie winą kogoś z obsady,

113
00:05:54,360 --> 00:05:57,570
ale nie jest to uczciwe rozwiązanie

114
00:05:57,570 --> 00:05:59,090
tajemnicy, co powinno być uczciwe dla widowni.

115
00:05:59,090 --> 00:06:02,990
To wszystko zaburza integralność fabułu

116
00:06:02,990 --> 00:06:03,990
kryminału. Takie historie

117
00:06:03,990 --> 00:06:07,790
są trudniejsze dla widzów do zaangażowania się w nie. Czasem też

118
00:06:07,790 --> 00:06:10,950
nie mają sensu, ponieważ bez wystarczającej ilości informacji by

119
00:06:10,950 --> 00:06:15,370
połączyć fakty, historia może nie trzymać się kupy. Pisanie kryminałów jest trudne - zwykle

120
00:06:15,370 --> 00:06:18,640
trzeba robić to od tyłu, zaczynając od zbrodni i pracując

121
00:06:18,640 --> 00:06:22,140
nad wskazówkami do jej rozwiązania niż zaczynając od

122
00:06:22,140 --> 00:06:25,370
tajemnicy i kombinowaniem na bieżąco kto najlepiej by pasował na kryminalistę. Jeśli autor przygotowuje

123
00:06:25,370 --> 00:06:26,370
tajemnice nie znając

124
00:06:26,370 --> 00:06:28,180
wcześniej jej rozwiązania, historia

125
00:06:28,180 --> 00:06:30,970
nie będzie się kleić. A jeśli autor WIE co i jak,

126
00:06:30,970 --> 00:06:35,200
ale daje zdawkowe poszlaki, które nie układają się w

127
00:06:35,200 --> 00:06:38,610
większy obraz, tu też widownia nie będzie mogła naprawdę zaangażować się w historię,

128
00:06:38,610 --> 00:06:40,530
ponieważ nie posiadają wystarczającej ilości informacji.

129
00:06:40,530 --> 00:06:43,680
To podkreśla ten sam problem, o którym mówiłam w filmie o zwrotach akcji - zwroty akcji by zaszokować i

130
00:06:43,680 --> 00:06:47,620
i zaskoczyć widownię są dobre gdy jako autor chcesz poczuć się mądrzejszym,

131
00:06:47,620 --> 00:06:49,340
ale jest złe jeśli jako autor chcesz krytycznie zaangażować swoich odbiorców.

132
00:06:49,340 --> 00:06:51,060
Potrzebują oni móc śledzić fabułę, a skoro

133
00:06:51,060 --> 00:06:54,790
nie mogą

134
00:06:54,790 --> 00:06:55,790
wiedzieć więcej niż autor, ten musi, przynajmniej w najmniejszym stopniu,

135
00:06:55,790 --> 00:06:58,630
znać rozwiązanie przed stworzeniem wskazówek, które dostaje widownia. I musi być ich na tyle

136
00:06:58,630 --> 00:07:02,740
dużo by można było teoretycznie przewidzieć rozwiązanie w sposób

137
00:07:02,740 --> 00:07:07,300
jaki mógłby zrobić to detektyw.

138
00:07:07,300 --> 00:07:09,590
W idealnym kryminale widowni brakuje

139
00:07:09,590 --> 00:07:11,640
tylko jednej

140
00:07:11,640 --> 00:07:12,640
kluczowej informacji przed zakończeniem historii,

141
00:07:12,640 --> 00:07:15,630
więc gdy detektyw ujawnia ją, wszystko ląduje na swoje miejsce. Ale szczerze,

142
00:07:15,630 --> 00:07:20,090
łatwiej jest napisać kryminał, w którym po zbrodni nie ma najmniejszego śladu a detektyw rozwikłuje

143
00:07:20,090 --> 00:07:23,470
zagadkę poprzez……… wiedzenie tego co autor każe im wiedzieć i posiadania racji

144
00:07:23,470 --> 00:07:27,140
ponieważ tak twierdzi autor. W ten sposób nie ma możliwości by

145
00:07:27,140 --> 00:07:29,110
widownia rozwikłała zagadkę przed detektywem

146
00:07:29,110 --> 00:07:30,460
i podkopuje niezwykły geniusz detektywa.

147
00:07:30,460 --> 00:07:34,790
Na przykład gdy oryginalny Sherlock Holmes z pewnością

148
00:07:34,790 --> 00:07:36,930
miał wyróżniające się umiejętności dedukcji ekstrapolujące przeszłość postaci

149
00:07:36,930 --> 00:07:40,930
z plamy tuszu i ubrudzonych błotem butów, niektóre adaptacje jeszcze bardziej to rozszerzają.

150
00:07:40,930 --> 00:07:44,880
Tak jak gdy Sherlock BBC zaadaptował Skandal w Bohemie jako Skandal w Belgrawii, dodano tam

151
00:07:44,880 --> 00:07:49,220
niewielką tajemnice w tle ponieważ najbliższe co główna fabuła odcinka ma wspólnego z tajemnicą

152
00:07:49,220 --> 00:07:52,871
to pytanie jakie jest hasło do telefonu Irene Adler, co nie jest... no wiecie... ciekawe.

153
00:07:52,871 --> 00:07:58,260
I to pierwsza połowa imienia Sherlocka, bo jest w nim teraz zakochana

154
00:07:58,260 --> 00:08:00,890
i jest to bezsensowny poboczny wątek miłosny, który można było wyczuć

155
00:08:00,890 --> 00:08:04,400
z kilometra, więc nie trzyma się założenia ' mój detektyw musi być mądrzejszy

156
00:08:04,400 --> 00:08:07,820
od odbiorców'. Ale wątek poboczny skupia się na

157
00:08:07,820 --> 00:08:10,070
niewyjaśnionej śmierci turysty przez uderzenie

158
00:08:10,070 --> 00:08:12,010
w tył głowy tępym narzędziem, bez śladu co mogło to być i kto to mógł być.

159
00:08:12,010 --> 00:08:15,200
Sherlock ignoruje to wszystko, twierdząc, że rozwiązał sprawę jedynie

160
00:08:15,200 --> 00:08:18,420
na podstawie pozycji auta, którego rura wydechowa wystrzeliła,

161
00:08:18,420 --> 00:08:21,060
a turysta zginą bo wystrzał trafił w tył jego głowy.

162
00:08:21,060 --> 00:08:23,991
Nie słyszymy o tym przez pewien czas aż Adler

163
00:08:23,991 --> 00:08:26,660
ujawnia przed Sherlockiem, że ona także rozwiązała sprawę, a

164
00:08:26,660 --> 00:08:30,400
turysta został zabity przypadkowo przez jego własny bumerang.

165
00:08:30,400 --> 00:08:34,939
Czy ma to jakieś realne podłoże?

166
00:08:34,939 --> 00:08:35,939
Tak-uh...… nie zbyt.

167
00:08:35,939 --> 00:08:39,789
Teoretycznie pasuje do braku zabójcy czy narzędzia zbrodni, bo bumerang

168
00:08:39,789 --> 00:08:43,310
odleciał po uderzeniu w faceta, ale można kwestionować fakt

169
00:08:43,310 --> 00:08:47,060
czy zdolny by był spowodować śmierci, odlecieć tysiące kilometrów dalej i

170
00:08:47,060 --> 00:08:49,630
wylądować w strumieniu nieopodal, ale to okay. Czy to

171
00:08:49,630 --> 00:08:51,300
coś co widownia mogła oczekiwać od

172
00:08:51,300 --> 00:08:55,060
''pozycji samochodu względem turysty gdy rura wydechowa wystrzeliła''

173
00:08:55,060 --> 00:08:59,459
i ''jednego wystrzału w tył głowy''? Absolutnie ku*wa nie.

174
00:08:59,459 --> 00:09:03,360
Słusznie można zakładać ( i raczej łatwiej w to uwierzyć), że

175
00:09:03,360 --> 00:09:05,740
został trafiony prze bardzo mały meteor. Jakie były szanse? Nie wiem!

176
00:09:05,740 --> 00:09:09,339
Nie ma przyjemności w rozwiązywaniu czy oglądania rozwiązywania tej tajemnicy, ponieważ widownia

177
00:09:09,339 --> 00:09:10,389
nie ma nawet szansy się zastanowić.

178
00:09:10,389 --> 00:09:13,699
Gdy kryminał dale nam zbyt dużo informacji, nie ma w tym dużo tajemnicy,

179
00:09:13,699 --> 00:09:16,350
bo nie ma czego rozwiązywać - ale jeśli dostajemy za mało

180
00:09:16,350 --> 00:09:19,750
nie można oczekiwać ciągłego zgadywania - to tylko zniechęca.

181
00:09:19,750 --> 00:09:22,970
Widz musi otrzymać wystarczającą ilość elementów układanki by móc zgadnąć

182
00:09:22,970 --> 00:09:26,340
jak wygląda finalny obraz - nie wszystkie i nie tylko kilka

183
00:09:26,340 --> 00:09:30,160
kawałków monochromatycznego tła, bo spadnie zainteresowanie.

184
00:09:30,160 --> 00:09:33,880
W najgorszym wypadku widownia zostanie całkowicie zniechęcona

185
00:09:33,880 --> 00:09:36,950
do rozwiązania sprawy. Ciężko znaleźć w tym równowagę.

186
00:09:36,950 --> 00:09:40,779
Ale w sercu kryminału stoi detektyw. jako centralna postać

187
00:09:40,779 --> 00:09:44,500
w procesie ujawniania fabuły, w pewien sposób

188
00:09:44,500 --> 00:09:48,020
jest centrum kryminału i całej narracji. A to jak operuje zależy od jego

189
00:09:48,020 --> 00:09:51,759
indywidualnego charakteru. By go zrozumieć należy w pierw spojrzeć

190
00:09:51,759 --> 00:09:53,199
na motyw postaci. Większość

191
00:09:53,199 --> 00:09:56,680
ma powód by robić to co robią - ale nie zawsze tak jest

192
00:09:56,680 --> 00:10:00,162
z detektywami. Niektórych motywuje ogólna dobroć serca lub poczucie obowiązku

193
00:10:00,162 --> 00:10:04,500
lub ogólna ciekawość umysłu, niektórzy detektywi nie mają osobistego interesu w

194
00:10:04,500 --> 00:10:07,670
rozwiązywaniu spraw czy zagadek - to ich praca. Ci bardziej znieczęceni

195
00:10:07,670 --> 00:10:08,670
mogą nawet na to

196
00:10:08,670 --> 00:10:11,639
narzekać. Ironicznie, dla detektywa, motyw to najmniej ważna część ich charakteru.

197
00:10:11,639 --> 00:10:13,990
Zamiast tego, istnieją trzy ważne aspekty postaci

198
00:10:13,990 --> 00:10:17,339
detektywa i idealnie odbijają strukturę narracyjną kryminału.

199
00:10:17,339 --> 00:10:20,699
Po pierwsze ich metoda śledztwa. W jaki sposób detektyw zbiera poszlaki

200
00:10:20,699 --> 00:10:24,911
i informacje zależy całkowicie od ich charakteru, osobowości i umiejętności. Na przykład, Sherlock

201
00:10:24,911 --> 00:10:28,519
Holmes

202
00:10:28,519 --> 00:10:31,879


203
00:10:31,879 --> 00:10:35,499


204
00:10:35,499 --> 00:10:39,390


205
00:10:39,390 --> 00:10:43,350


206
00:10:43,350 --> 00:10:47,329


207
00:10:47,329 --> 00:10:50,589


208
00:10:50,589 --> 00:10:54,370


209
00:10:54,370 --> 00:10:58,249


210
00:10:58,249 --> 00:11:02,880


211
00:11:02,880 --> 00:11:06,839


212
00:11:06,839 --> 00:11:10,579


213
00:11:10,579 --> 00:11:14,690


214
00:11:14,690 --> 00:11:18,330


215
00:11:18,330 --> 00:11:19,330


216
00:11:19,330 --> 00:11:21,850


217
00:11:21,850 --> 00:11:23,350


218
00:11:23,350 --> 00:11:26,650


219
00:11:26,650 --> 00:11:29,839


220
00:11:29,839 --> 00:11:31,459


221
00:11:31,459 --> 00:11:35,660


222
00:11:35,660 --> 00:11:39,120


223
00:11:39,120 --> 00:11:42,319


224
00:11:42,319 --> 00:11:46,319


225
00:11:46,319 --> 00:11:49,209


226
00:11:49,209 --> 00:11:51,871


227
00:11:51,871 --> 00:11:55,720


228
00:11:55,720 --> 00:11:59,579


229
00:11:59,579 --> 00:12:02,800


230
00:12:02,800 --> 00:12:06,279


231
00:12:06,279 --> 00:12:09,681


232
00:12:09,681 --> 00:12:13,209


233
00:12:13,209 --> 00:12:16,550


234
00:12:16,550 --> 00:12:19,689


235
00:12:19,689 --> 00:12:23,170


236
00:12:23,170 --> 00:12:26,399


237
00:12:26,399 --> 00:12:30,300


238
00:12:30,300 --> 00:12:33,839


239
00:12:33,839 --> 00:12:37,730


240
00:12:37,730 --> 00:12:41,430


241
00:12:41,430 --> 00:12:42,430


242
00:12:42,430 --> 00:12:45,339


243
00:12:45,339 --> 00:12:47,800


244
00:12:47,800 --> 00:12:50,959


245
00:12:50,959 --> 00:12:54,079


246
00:12:54,079 --> 00:12:57,880


247
00:12:57,880 --> 00:13:01,000


248
00:13:01,000 --> 00:13:04,209


249
00:13:04,209 --> 00:13:08,029


250
00:13:08,029 --> 00:13:11,490


251
00:13:11,490 --> 00:13:15,040


252
00:13:15,040 --> 00:13:18,879


253
00:13:18,879 --> 00:13:21,940


254
00:13:21,940 --> 00:13:25,680


255
00:13:25,680 --> 00:13:29,411


256
00:13:29,411 --> 00:13:33,370


257
00:13:33,370 --> 00:13:36,500


258
00:13:36,500 --> 00:13:39,339


259
00:13:39,339 --> 00:13:42,389


260
00:13:42,389 --> 00:13:46,809


261
00:13:46,809 --> 00:13:50,350


262
00:13:50,350 --> 00:13:54,550


263
00:13:54,550 --> 00:13:58,309


264
00:13:58,309 --> 00:13:59,309


265
00:13:59,309 --> 00:14:02,410


266
00:14:02,410 --> 00:14:06,269


267
00:14:06,269 --> 00:14:10,389


268
00:14:10,389 --> 00:14:13,569


269
00:14:13,569 --> 00:14:17,379


270
00:14:17,379 --> 00:14:19,679


271
00:14:19,679 --> 00:14:23,059


272
00:14:23,059 --> 00:14:26,291


273
00:14:26,291 --> 00:14:30,110


274
00:14:30,110 --> 00:14:33,130


275
00:14:33,130 --> 00:14:36,959


276
00:14:36,959 --> 00:14:40,309


277
00:14:40,309 --> 00:14:41,309


278
00:14:41,309 --> 00:14:44,269


279
00:14:44,269 --> 00:14:47,970


280
00:14:47,970 --> 00:14:52,019


281
00:14:52,019 --> 00:14:56,190


282
00:14:56,190 --> 00:14:58,610


283
00:14:58,610 --> 00:15:02,070


284
00:15:02,070 --> 00:15:06,430


285
00:15:06,430 --> 00:15:09,290


286
00:15:09,290 --> 00:15:10,290


287
00:15:10,290 --> 00:15:13,449


288
00:15:13,449 --> 00:15:17,160


289
00:15:17,160 --> 00:15:20,529


290
00:15:20,529 --> 00:15:24,490


291
00:15:24,490 --> 00:15:26,949


292
00:15:26,949 --> 00:15:27,949


293
00:15:27,949 --> 00:15:30,699


294
00:15:30,699 --> 00:15:34,089


295
00:15:34,089 --> 00:15:37,629


296
00:15:37,629 --> 00:15:40,880


297
00:15:40,880 --> 00:15:44,279


298
00:15:44,279 --> 00:15:48,250


299
00:15:48,250 --> 00:15:52,319


300
00:15:52,319 --> 00:15:54,399


301
00:15:54,399 --> 00:15:57,889


302
00:15:57,889 --> 00:16:01,619


303
00:16:01,619 --> 00:16:05,260


304
00:16:05,260 --> 00:16:09,029


305
00:16:09,029 --> 00:16:12,309


306
00:16:12,309 --> 00:16:16,310


307
00:16:16,310 --> 00:16:19,540


308
00:16:19,540 --> 00:16:22,459


309
00:16:22,459 --> 00:16:25,499


310
00:16:25,499 --> 00:16:29,009


311
00:16:29,009 --> 00:16:32,309


312
00:16:32,309 --> 00:16:33,989


313
00:16:33,989 --> 00:16:38,469