WEBVTT 00:00:00.229 --> 00:00:04.590 Ich habe es geschafft Watson! Ich habe das Puzzle gelöst! Dieses Video wurde durch 00:00:04.590 --> 00:00:08.090 Campfire Blaze gesponsert! 00:00:08.090 --> 00:00:12.299 Wisst ihr, meistens, wenn ich Bücher lese oder Serien schaue, kann ich nicht anders 00:00:12.299 --> 00:00:15.579 als sie zu überanalysieren. Ich glaube es liegt am kritischen Analyse Zeug 00:00:15.579 --> 00:00:19.580 und dass ich Kunst und Medien von meinem seltsamen pseudoprofessionellen 00:00:19.580 --> 00:00:21.440 Standpunkt sehe - ich kann mich normalerweise nicht richtig mit einer Geschichte befassen 00:00:21.440 --> 00:00:23.660 ohne zu versuchen sie auseinanderzunehmen um zu verstehen wie sie funktioniert. 00:00:23.660 --> 00:00:26.730 Ich untersuche zum Beispiel, wie die Performance eines Schauspielers ist oder finde, welcher bildliche Ausdruck 00:00:26.730 --> 00:00:28.380 verwendet wird und kritisiere den Plot dadurch, solche Sachen. 00:00:28.380 --> 00:00:32.379 Das Genre, dass diese Regel komischerweise bei mir bricht, sind Krimis. Beim einen 00:00:32.379 --> 00:00:36.219 Format mit dem sich das Publikum kritisch befassen sollen - tue ich das nicht. oder eher 00:00:36.219 --> 00:00:40.040 ich kann es nicht. Es könnte daran liegen dass ich generell Dinge nicht bemerke und 00:00:40.040 --> 00:00:43.469 so die versteckten Hinweise übersehe oder daran, dass ich mir keine Namen merken und 00:00:43.469 --> 00:00:47.570 so die Verdächtigen nicht auseinanderhalten kann. Aber ehrlichgesagt können mich nicht einmal die 00:00:47.570 --> 00:00:51.200 gut geschriebenen Krimis, wo sich die Figuren voneinander unterscheiden und es genug Hinweise 00:00:51.200 --> 00:00:53.170 gibt um den Fall theoretisch zu lösen fesseln - es ist wahrscheinlicher für mich den Schuldigen 00:00:53.170 --> 00:00:54.750 von den Tropes zu erraten. Wenn es zum Beispiel etwas von 00:00:54.750 --> 00:00:56.359 Agatha Christie ist, ist der Mörder wahrscheinlich 00:00:56.359 --> 00:00:58.250 der einzige Single im Cast . Ich 00:00:58.250 --> 00:01:01.980 lese und mag sie trotzdem, aber meistens kommt das Ende für mich aus dem Nichts. 00:01:01.980 --> 00:01:04.510 Ich bin nicht gut darin, das Rätsel selber zu lösen. 00:01:04.510 --> 00:01:08.480 Deshalb liebe ich und bin dankbar für die Figur im Zentrum des Krimis - 00:01:08.480 --> 00:01:12.540 den Detektiv. Die Figur, die die das Rätsel löst 00:01:12.540 --> 00:01:16.160 und den Zuschauern den Plot präsentiert. Ohne den Detektiv würden Menschen wie 00:01:16.160 --> 00:01:20.160 ich - die Watsons der Welt - nichts aus Krimis gewinnen. 00:01:20.160 --> 00:01:22.490 Detektive sind nicht nur in Krimis vorhanden, 00:01:22.490 --> 00:01:24.170 aber sie sind relativ eng mit dem 00:01:24.170 --> 00:01:27.970 Genre verbunden. Detektive untersuchen Situationen und lösen Rätsel - Krimis 00:01:27.970 --> 00:01:31.450 handeln vom Lösen dieses Rätsels, aber Krimis und Krimi-ähnliche Stories 00:01:31.450 --> 00:01:35.030 kommen in den verschiedensten Geschichten vor was heisst, dass die Detektivfigur in 00:01:35.030 --> 00:01:38.640 in fast jedem Genre und Geschichtsformat vorkommen kann. Wenn irgendein Rätsel 00:01:38.640 --> 00:01:40.990 vorkommt, kann ein Detektiv auch vorkommen. 00:01:40.990 --> 00:01:44.970 "Detektiv" ist ein Beruf und eine Rolle im Geschehen, kein Charaktertyp, also kann 00:01:44.970 --> 00:01:48.280 theoretisch irgendein Charakter diese Rolle ausfüllen - aber es gibt ein paar sehr 00:01:48.280 --> 00:01:51.930 beliebte Subtypen, die archetypisch sind Der "abgebrühte Noir-Detektiv" Archetyp 00:01:51.930 --> 00:01:53.680 ist normalerweise ein gequälter 00:01:53.680 --> 00:01:57.500 Alkoholiker oder hat generell Suchtprobleme mit einem konstanten inneren Monolog, einer 00:01:57.500 --> 00:02:01.100 abgebrühten Lebensperspektive und einer erstaunlich hohen Anzahl moralisch fragwürdiger 00:02:01.100 --> 00:02:03.980 Damen die für Spielereien in seinem Arbeitszimmer aufkreuzen - was lustig ist, denn, obwohl dieser Typ 00:02:03.980 --> 00:02:08.040 sehr berühmt ist, haben klassische Noir-Detektive fast nichts mit den Tropes, die sie erzeugt haben 00:02:08.040 --> 00:02:12.219 gemeinsam. Sam Spade, der Detektiv im Malteser Falken, dem bekanntesten Noir-Detektiv aller Zeiten - 00:02:12.219 --> 00:02:16.189 hat fast keine Persönlichkeit, keine zerstörerischen Tendenzen und er reagiert auf den Tod 00:02:16.189 --> 00:02:17.189 seines 00:02:17.189 --> 00:02:19.930 Partners nicht mal mit mehr als leichter Frustration. Der abgebrühte Noir-Detektiv Archetyp hat 00:02:19.930 --> 00:02:24.370 mehr mit Dick Tracy gemeinsam, als mit irgendeinem tatsächlichen Noir Protagonist. Es gibt ausserdem den 00:02:24.370 --> 00:02:27.610 Gentleman Detektiv, fast das genaue Gegenteil des abgebrühten Detektivs, ein vornehmer und 00:02:27.610 --> 00:02:31.599 oft aristokratischer Abenteurer Archetyp, meistens gelehrt und fast immer britisch, der sich oft mit 00:02:31.599 --> 00:02:35.380 einem schusseligen Polizeirevier herumschlagen, in dem sich zufällig nur Personen der Unterschicht befinden 00:02:35.380 --> 00:02:38.560 Sherlock Holmes, der berühmteste Detektiv aller Zeiten, hat sozusagen einen ganzen Haufen 00:02:38.560 --> 00:02:42.870 Sherlock-artige erzeugt - alle sind exzentrisch, brilliant, haben hauptsächlich eine forensische Ermittlungsart 00:02:42.870 --> 00:02:46.930 und werden meistens von einem geduldigen Freund begleitet, der die tatsächlichen Abenteuer nacherzählt. 00:02:46.930 --> 00:02:49.329 Diese aussenstehende Erzählperspektive kommt nicht nur bei Holmes vor 00:02:49.329 --> 00:02:51.349 - tatsächlich ist dies nur einer der vielen Möglichkeiten 00:02:51.349 --> 00:02:54.549 einen Krimi dem Leser zu präsentieren. Das Problem mit Krimis ist nämlich, dass der 00:02:54.549 --> 00:02:56.349 Zuschauer bis zum Ende nicht wissen darf was 00:02:56.349 --> 00:02:57.901 alles passiert ist. Irgendein Teil der Auflösung 00:02:57.901 --> 00:03:01.159 muss bis dann vor dem Publikum verborgen bleiben. Das heisst, dass der Erzähler nicht 00:03:01.159 --> 00:03:05.349 auktorial sein darf, aber auch nicht personal aus der Perspektive des Detektivs 00:03:05.349 --> 00:03:08.590 erzählt werden darf, weil fast alle Krimis am Ende eine Auflösung am Ende haben, wo 00:03:08.590 --> 00:03:12.150 der Twist offenbart wird und alles einen Sinn ergibt. Diese Auflösung fängt an, 00:03:12.150 --> 00:03:15.909 sobald der Detektiv enthüllt was passiert ist, nicht sobald der Detektiv versteht was passiert 00:03:15.909 --> 00:03:19.811 ist, also bekommt das Publikum diese Information zu früh, wenn es die Gedanken des Detektivs weiss. 00:03:19.811 --> 00:03:22.060 Manche Geschichten verwischen dies indem sie uns 00:03:22.060 --> 00:03:23.329 die Perspektive des Detektivs geben und sie 00:03:23.329 --> 00:03:26.569 Dinge wie "natürlich! dass muss es sein! alles ergibt jetzt einen Sinn" denken lassen und 00:03:26.569 --> 00:03:29.300 die gefundene Information während der echten Auflösung präsentieren. 00:03:29.300 --> 00:03:31.079 Wenn nicht, benutzen die meisten Krimis 00:03:31.079 --> 00:03:34.959 eine aussenstehende Perspektive, entweder durch einen vagen neutralen Erzähler 00:03:34.959 --> 00:03:38.140 oder aus der Perspektive einer anderen Figur, die nicht der Detektiv ist und das 00:03:38.140 --> 00:03:40.849 Publikum vertritt. Dies ist aber keine feste Regel. 00:03:40.849 --> 00:03:44.200 Es gibt hier eine Skala, die sozusagen festlegt was für eine Geschichte - und was 00:03:44.200 --> 00:03:47.370 für einen Detektiv - wir vor uns haben. Am oberen Ende der Skala, manche Krimis 00:03:47.370 --> 00:03:51.360 zeigen dem Publikum fast alles. Das ist ziemlich selten und man könnte sagen, das 00:03:51.360 --> 00:03:55.200 Geschichten dieser Art nicht wirklich Krimis sind. Das berühmteste Beispiel für dieses 00:03:55.200 --> 00:03:56.200 Format ist Columbo 00:03:56.200 --> 00:04:00.269 eine sehr beliebte Krimiserie aus den Siebzigern wo zu Beginn jeder Folge der Mord vollständig 00:04:00.269 --> 00:04:04.140 gezeigt wird. Wir wissen wer ihn begangen hat, wie sie es gemacht haben, wie sie es vertuscht haben 00:04:04.140 --> 00:04:08.319 und meistens auch wieso. Das "mystery" Element ist nicht wer die Verbrechen begangen hat, sondern 00:04:08.319 --> 00:04:12.060 wie Inspektor Columbo sie zur Strecke bringen wird. Wie wahre Krimis haben die Folgen alle irgendeine 00:04:12.060 --> 00:04:16.220 Auflösung am Schluss, aber normalerweise enthüllen sie etwas das Columbo (offscreen) getan oder entdeckt hat 00:04:16.220 --> 00:04:20.140 - der Twist liegt nicht im Verbrechen, sondern in der Lösung des Verbrechens. Dies ist nicht selten bei 00:04:20.140 --> 00:04:23.790 Geschichten wo der Detektiv theoretisch der Antagonist ist und der Protagonist, aus dessen Perspektive wir 00:04:23.790 --> 00:04:26.760 die Geschichte sehen, der Kriminelle, den er zu fangen versucht - diese 00:04:26.760 --> 00:04:28.730 Geschichten werden meistens zu (Battles of wits) wo 00:04:28.730 --> 00:04:30.361 das Publikum über mehr Wissen als die 00:04:30.361 --> 00:04:33.640 einzelnen Figuren verfügt. Selbst einige Sherlock Homes Geschichten gehören theoretisch zu dieser 00:04:33.640 --> 00:04:37.161 Kategorie - in Ein Skandal in Böhmen gibt es kein Rätsel, die überraschende (Offenbarung) am Ende 00:04:37.161 --> 00:04:41.230 ist, dass Irene Adler Sherlocks raffinierte Verkleidung vollständig durchschaut hat und ihn ausmanövriert 00:04:41.230 --> 00:04:43.950 hat um das Land mit ihrem neuen Ehemann und dem Foto, dass er wollte, zu verlassen. 00:04:43.950 --> 00:04:47.870 In den meisten Fällen geben Krimis ihrem Publikum etwa 70-80% der relevanten 00:04:47.870 --> 00:04:51.080 Informationen. Wir wissen nicht unbedingt wer es war und was ihr Motiv ist 00:04:51.080 --> 00:04:54.000 - damit diese also während der Ermittlung vage bleiben, 00:04:54.000 --> 00:04:55.580 sind die Backstories der Verdächtigen 00:04:55.580 --> 00:04:59.540 normalerweise etwas verwischt oder verdeckt, weil es sonst zu einfach wäre Leute auszuschliessen 00:04:59.540 --> 00:05:00.850 und es einzugrenzen. 00:05:00.850 --> 00:05:04.150 Diese Krimis geben uns normalerweise einen Teil der Methode - wenn jemand zum Beispiel 00:05:04.150 --> 00:05:07.910 vergiftet wurde, steht im forensischen Bericht was für ein Gift es war - und eine lange Reihe Verdächtiger 00:05:07.910 --> 00:05:12.010 unter denen der Schuldige zu finden ist. Die Auflösung beinhaltet fast immer die Offenbarung eines bisher 00:05:12.010 --> 00:05:15.290 unbekannten Elements ihrer Backstory oder Charakterzuges, welches der Detektiv gefunden hat, 00:05:15.290 --> 00:05:18.640 ohne dass das Publikum es weiss. In solchen Geschichten sucht der Detektiv normalerweise 00:05:18.640 --> 00:05:22.140 nach Hinweisen über das Verbrechen um ein Profil des Verbrechers zu erstellen und 00:05:22.140 --> 00:05:25.980 dann herauszufinden wer im Cast auf dieses Profil passt. Wie sie dies tun hängt vom individuellen 00:05:25.980 --> 00:05:29.370 Detektiv und dessen Persönlichkeit ab. Aber bevor wir das ausführen, möchte ich 00:05:29.370 --> 00:05:30.370 die 00:05:30.370 --> 00:05:32.260 letzte Kategorie besprechen - denn manche Krimis geben ihrem 00:05:32.260 --> 00:05:34.281 Publikum sehr wenig Information. Und das 00:05:34.281 --> 00:05:39.010 ist... normalerweise schlecht. So, tatsächlich schlecht geschrieben und ich sage sowas nicht oft. Zu viel 00:05:39.010 --> 00:05:42.370 Information vor dem Publikum zu verbergen kann als ein Zeichen von Böswilligkeit seitens des Authors angesehen 00:05:42.370 --> 00:05:46.090 werden. Wenn das Publikum die Lösung aufgrund der gegebenen Information wahrscheinlich nicht erraten 00:05:46.090 --> 00:05:50.160 kann, ist es ein Verstoss gegen Krimiregeln. Wenn der Mörder zum Beispiel eine Figur ist, 00:05:50.160 --> 00:05:53.360 die noch nie erwähnt wurde und nur zufällig dort war, ist das vollkommen plausibel und macht 00:05:53.360 --> 00:05:54.360 im Kontext vielleicht 00:05:54.360 --> 00:05:57.570 mehr Sinn als, dass es eine der Hauptfiguren war, aber es ist kein zufriedenstellender Abschluss 00:05:57.570 --> 00:05:59.090 für einen Krimi, der fair für das 00:05:59.090 --> 00:06:02.990 Publikum sein soll. All diese Dinge dienen dazu die Integrität vom Plot des Krimis 00:06:02.990 --> 00:06:03.990 zu untergraben. 00:06:03.990 --> 00:06:07.790 Das Publikum fühlt sich schlecht, dafür das es versucht bei solchen Geschichten mitzumachen. Sie 00:06:07.790 --> 00:06:10.950 machen auch manchmal rückblickend keinen Sinn, da die Geschichte ohne genug Informationen 00:06:10.950 --> 00:06:15.370 um sie zusammenzufügen nicht unbedingt Sinn macht. Einen Krimi zu schreiben ist schwierig - normalerweise 00:06:15.370 --> 00:06:18.640 muss man die Dinge die im Plot präsentiert werden rückwärts schreiben, mit dem Verbrechen anfangen 00:06:18.640 --> 00:06:22.140 und sich dann überlegen, was dies für Hinweise hinterlassen würde, statt mit dem Rätsel anzufangen 00:06:22.140 --> 00:06:25.370 und sich danach zu überlegen wer der beste Täter wäre. Wenn der Author ein Rätsel vorbereitet 00:06:25.370 --> 00:06:26.370 ohne 00:06:26.370 --> 00:06:28.180 die Lösung vorher zu wissen, wird die Geschichte 00:06:28.180 --> 00:06:30.970 nicht so viel Sinn machen. Und wenn der Author DOCH das Rätsel im Vorhinein weiss, aber 00:06:30.970 --> 00:06:35.200 nur ganz ganz kleine Hinweise gibt, welche nicht das Big Picture ergeben, 00:06:35.200 --> 00:06:38.610 hat es da irgendwie das gleiche Problem, wo das Publikum sich nicht wirklich mit dem Krimi 00:06:38.610 --> 00:06:40.530 befassen kann, weil sie nicht genug Infos haben. Dies hat mit dem Problem 00:06:40.530 --> 00:06:43.680 zu tun, über das ich in dem Video über Plot Twists - Twists die dafür da sind 00:06:43.680 --> 00:06:47.620 das Publikum zu schockieren und zu überraschen sind gut, wenn du der Autor dich gerne 00:06:47.620 --> 00:06:51.060 intelligent fühlst, aber schlecht, wenn du der Autor möchtest, dass dein Publikum sich mit deinem Werk 00:06:51.060 --> 00:06:54.790 kritisch auseinandersetzt. Es muss dem Publikum möglich sein mitzukommen und da das Publikum 00:06:54.790 --> 00:06:55.790 nicht mehr 00:06:55.790 --> 00:06:58.630 wissen darf als der Autor, muss der Autor zumindest die Lösung wissen bevor 00:06:58.630 --> 00:07:02.740 sie anfangen zu konstruieren was für Hinweise das Publikum bekommt. Und im Idealfall müssten sie 00:07:02.740 --> 00:07:07.300 dem Publikum auch genug Hinweise geben um theoretisch auf die Lösung kommen zu können 00:07:07.300 --> 00:07:09.590 wie es der Detektiv theoretisch tun sollte. 00:07:09.590 --> 00:07:11.640 Im idealen Krimi-Format, fehlt dem Publikum 00:07:11.640 --> 00:07:12.640 nur 00:07:12.640 --> 00:07:15.630 ein (Schlüsselstück) der Informationen am Ende der Geschichte, damit, wenn der Detektiv dieses 00:07:15.630 --> 00:07:20.090 Schlüsselstück enthüllt, alles nun Sinn macht. Aber ehrlich gesagt ist es einfacher einen 00:07:20.090 --> 00:07:23.470 Krimi zu schreiben, wo das Verbrechen fast keine Hinweise hinterlässt und der Detektiv 00:07:23.470 --> 00:07:27.140 die Lösung findet indem.........er das weiss, was der Autor ihn wissen lässt und 00:07:27.140 --> 00:07:29.110 recht hat, weil der Autor das so sagt. So gibt es 00:07:29.110 --> 00:07:30.460 keine Chance, dass das Publikum den Fall löst 00:07:30.460 --> 00:07:34.790 bevor der Detektiv es tut und somit die super Genieheit des Detektivs untergräbt. 00:07:34.790 --> 00:07:36.930 Als Beispiel, während der originale Sherlock Holmes definitiv 00:07:36.930 --> 00:07:40.930 ein paar ziemlich unerhörte Schlussfolgerungen hatte, ganze Backstories von Figuren durch 00:07:40.930 --> 00:07:44.880 Tintenflecken und schlammigen Stiefeln extrapolierend, machen manche Adaptionen dies schlimmer. Als 00:07:44.880 --> 00:07:49.220 die BBC in Sherlock Ein Skandal in Böhmen zu Ein Skandal in Belgravia gemacht hat, haben sie 00:07:49.220 --> 00:07:52.871 ein kleines Hintergrundrätsel hinzugefügt, weil der Hauptplot nur das Rätsel 00:07:52.871 --> 00:07:58.260 was ist das Telefonpasswort von Irene Adler hat und das ist nicht... tatsächlich... interessant. 00:07:58.260 --> 00:08:00.890 Und es ist der erste Buchstabe von Sherlocks Name, weil sie jetzt in ihn verliebt ist 00:08:00.890 --> 00:08:04.400 und das ist die Art von langweiliger romatischer Nebenhandlung, die das Publikum schon lange 00:08:04.400 --> 00:08:07.820 hat kommen sehen, also erfüllt das nicht wirklich das "mein Detektiv muss schlauer als das Publikum 00:08:07.820 --> 00:08:10.070 sein" Bedürfnis. Aber die Krimi-Nebenhandlung handelt 00:08:10.070 --> 00:08:12.010 vom unerklärten Tod eines Touristen durch einen Schlag auf den 00:08:12.010 --> 00:08:15.200 Hinterkopf mit einem stumpfen Gegenstand mit keiner offensichtlichen Waffe und keiner Spur des Mörders 00:08:15.200 --> 00:08:18.420 in der Mitte eines leeren Felds. Sherlock verwirft dies sofort indem er behauptet, dass 00:08:18.420 --> 00:08:21.060 er die Lösung nur von der Position eines Autos, dass eine Fehlzündung hatte im Verhältnis 00:08:21.060 --> 00:08:23.991 zum Touristen und vom Fakt, dass der Tourist von einem einzelnen Schlag auf den Hinterkopf getötet 00:08:23.991 --> 00:08:26.660 wurde herausgefunden hat. Das ist das letzte Mal, dass wir davon hören bis Adler 00:08:26.660 --> 00:08:30.400 Sherlock offenbart dass sie ihn auch gelöst hat und erklärt, dass der Tourist ausversehen 00:08:30.400 --> 00:08:34.939 von seinem eigenen Bumerang getötet wurde. Macht das aufgrund der vorhandenen Information sinn? I... 00:08:34.939 --> 00:08:35.939 irgendwie. 00:08:35.939 --> 00:08:39.789 Theoretisch passt das zum Fehlen von einem Mörder und einer Mordwaffe, da der Boomerang vergnügt 00:08:39.789 --> 00:08:43.310 weggeflogen ist, nachdem er dem Typen eins verpasst hat, obwohl es leicht fragwürdig ist, ob der Boomerang 00:08:43.310 --> 00:08:47.060 fähig dazu gewesen wäre ihn tödlich zu erwischen und dann etwa 30 Meter zu fliegen und dann 00:08:47.060 --> 00:08:49.630 erst in einem nahegelegenen Bach zu landen, aber das ist ok. Ist das 00:08:49.630 --> 00:08:51.300 etwas, bei dem vom Publikum hätte erwartet werden können, 00:08:51.300 --> 00:08:55.060 dass sie es raten von "der Position des Autos im Verhältnis zum Wanderer zum Zeitpunkt der Fehlzündung" 00:08:55.060 --> 00:08:59.459 und "ein einzelner Schlag auf den Hinterkopf"? (Sicher f*cking nicht), komm schon. Es wäre 00:08:59.459 --> 00:09:03.360 genauso einleuchtend anzunehmen (und wahrscheinlich glaubwürdiger), dass er von einem sehr kleinen 00:09:03.360 --> 00:09:05.740 Meteoriten getroffen wurde. Wie hoch waren die Chancen? Keine Ahnung! 00:09:05.740 --> 00:09:09.339 Bei diesem Rätsel macht es keinen Spass es zu lösen oder zuzuschauen, wie es gelöst wird, weil das Publikum 00:09:09.339 --> 00:09:10.389 nicht mal Zeit hat darüber nachzudenken. 00:09:10.389 --> 00:09:13.699 Wenn ein Krimi dem Publikum zu viel Informationen gibt, gibt es nicht wirklich ein Rätsel zu lösen, 00:09:13.699 --> 00:09:16.350 da man nichts zu lösen hat - aber wenn ein Krimi dem Publikum nicht genug Material 00:09:16.350 --> 00:09:19.750 gibt, bringt es sie nicht zu Weiterrätseln - es bringt sie dazu nicht mehr mitzumachen. Es ist 00:09:19.750 --> 00:09:22.970 so, man muss ihnen genug Teile des Puzzles geben, damit sie raten können, wie das fertige 00:09:22.970 --> 00:09:26.340 Bild aussieht- nicht alle Teile, denn sonst wüssten sie es zu sicher und nicht nur ein 00:09:26.340 --> 00:09:30.160 paar Randteile oder Teile, die nur den eintönigen Himmel drauf haben, denn dann lohnt es sich 00:09:30.160 --> 00:09:33.880 fürs Publikum nicht mitzumachen. Im schlimmsten Fall hält es das Publikum aktiv davon ab zu 00:09:33.880 --> 00:09:36.950 versuchen das Rätsel zu lösen. Es ist schwierig das richtig zu machen. 00:09:36.950 --> 00:09:40.779 Aber im Zentrum eines Krimis steht der Detektiv. Als die Figur, die fürs Enträtseln des Geheimnisses 00:09:40.779 --> 00:09:44.500 verantwortlich ist oder allgemeiner, den Plot aufdeckt, der Detektiv ist gewissermassen 00:09:44.500 --> 00:09:48.020 das Zentrum des Krimis und dieser Erzählung generell. Und wie sie dieses Rätsel bewältigen 00:09:48.020 --> 00:09:51.759 hängt sehr von ihrem individuellen Charakter ab. Um eine Figur zu verstehen schauen wir 00:09:51.759 --> 00:09:53.199 tendenziell den Beweggrund 00:09:53.199 --> 00:09:56.680 an. Die meisten Figuren haben einen offensichtlichen Grund etwas zu tun - aber das trifft auf 00:09:56.680 --> 00:10:00.162 Detektive nicht immer zu. Während manche durch generelle Tugend oder ein Pflichtbewusstsein oder 00:10:00.162 --> 00:10:04.500 generelle intellektuelle Neugierde motiviert sind, haben manche Detektive kein persönliches 00:10:04.500 --> 00:10:07.670 Investment darin Fälle zu lösen - es ist nur ihr Beruf. Die abgebrühteren beschweren sich 00:10:07.670 --> 00:10:08.670 vielleicht 00:10:08.670 --> 00:10:11.639 sogar darüber. Ironischerweise ist für einen Detektiv das Motiv eine der unwichtigsten Seiten ihres 00:10:11.639 --> 00:10:13.990 Charakters. Stattdessen gibt es drei wichtige Aspekte, die den 00:10:13.990 --> 00:10:17.339 Charakter des Detektivs ausmachen und sie spiegeln die erzählerische Struktur des Krimis wieder. Erstens 00:10:17.339 --> 00:10:20.699 ihre Ermittlungsmethode. Wie ein Detektiv sich Hinweise und Informationen beschafft 00:10:20.699 --> 00:10:24.911 hängt fast vollständig von deren Charakter, Persönlichkeit und Fähigkeiten ab. Sherlock Holmes 00:10:24.911 --> 00:10:28.519 konzentriert sich zum Beispiel auf das Forensische, indem er observiert und Spuren sammelt um so 00:10:28.519 --> 00:10:31.879 das Verbrechen nachzustellen. Dann ermittelt er oft vor Ort weiter, häufig in 00:10:31.879 --> 00:10:35.499 immer alberneren Tarnungen um Informationen zu sammeln ohne die Leute nervös zu machen. 00:10:35.499 --> 00:10:39.390 Im Vergleich, gibt es Detektive, wie Miss Marple, welche (ein Klischee absichtlich nicht bedient) 00:10:39.390 --> 00:10:43.350 - sie sieht aus wie ein anderer Archetyp, eine angenehme, aber leicht vage geschwätzige 00:10:43.350 --> 00:10:47.329 alte Dame, die aber rein zufällig ein enzyklopädisches Verständnis der Menschlichen Psyche hat und löst 00:10:47.329 --> 00:10:50.589 die Verbrechen, denen sie nachgeht mit nichts als psychologischer Profilerstellung und ihrem 00:10:50.589 --> 00:10:54.370 generellen Gespür dafür wie Menschen ticken und verlässt sich für die Spurensuche auf andere 00:10:54.370 --> 00:10:58.249 Leute. In ähnlicher Art und Weise, konzentriert sich Agatha Christies andere Detektivfigur 00:10:58.249 --> 00:11:02.880 Hercule Poirot mehr auf die psychologische Seite, auch wenn er öfter selbst die Spurensuche übernimmt. 00:11:02.880 --> 00:11:06.839 Statt sich auf grobe psychologische Profile zu konzentrieren, versucht Poirot mehr das Motiv für 00:11:06.839 --> 00:11:10.579 das Verbrechen zu verstehen und dadurch den Täter zu finden. Columbo ist eine weitere Figur, die das 00:11:10.579 --> 00:11:14.690 Klischee nicht bedient - er ist ein echter Polizei Detektiv, aber er wirkt verwirrt und desorganisiert, kleidet 00:11:14.690 --> 00:11:18.330 sich ziemlich schlampig und fährt ein Auto das so alt ist, dass er oft gefragt wird ob er undercover ist. 00:11:18.330 --> 00:11:19.330 Er tendiert zu einem ersten 00:11:19.330 --> 00:11:21.850 Durchgang, bei dem er Beweismaterial entdeckt, dass die bei der Spurensicherung nicht immer erkennen 00:11:21.850 --> 00:11:23.350 weil sie nicht wissen was sie suchen müssen, aber 00:11:23.350 --> 00:11:26.650 ein Grossteil seines Untersuchungsverfahrens stützt sich aufs Interviewen beziehungsweise Nerfen des 00:11:26.650 --> 00:11:29.839 Mörders über Probleme, die er in ihrer Geschichte bemerkt hat auf eine solch gutmütige und unschuldige 00:11:29.839 --> 00:11:31.459 Art, das sie sich so aufregen, dass sie schlussendlich 00:11:31.459 --> 00:11:35.660 nebenbei die Wahrheit enthüllen. Andere Detektive haben andere Methoden - die (düstereren) abgebrühteren 00:11:35.660 --> 00:11:39.120 greifen manchmal zu Drohungen oder sogar Folter um Informationen zu bekommen, die Gentlemen 00:11:39.120 --> 00:11:42.319 verlassen sich normalerweise auf ihr literarisches und wissenschaftliches Wissen um alles zusammenzusetzen 00:11:42.319 --> 00:11:46.319 etc etc. Da dieses Spurensammeln normalerweise in irgendeiner Form den Grossteil des Krimis 00:11:46.319 --> 00:11:49.209 einnimmt, ist dies die Seite des Detektivs, die normalerweise am meisten über dessen 00:11:49.209 --> 00:11:51.871 fundamentalen Charakter aussagt. der zweite Aspekt des Charakters des Detektivs 00:11:51.871 --> 00:11:55.720 ist, wie sie das Rätsel lösen. Dies ist viel subtiler als die Spurensuche, weil wir meistens 00:11:55.720 --> 00:11:59.579 nicht sehen, wie dies funktioniert - es ist ein interner Prozess wo 00:11:59.579 --> 00:12:02.800 der Detektiv herausbekommt, was genau (passiert ist), und wenn das Publikum dies 00:12:02.800 --> 00:12:06.279 zu genau beobachtet, finden sie die Auflösung zu früh heraus. Aber selbst wenn 00:12:06.279 --> 00:12:09.681 es grösstenteils unsichtbar ist, ist es immer noch eine fundamentale Facette seines Charakters.Vielleicht 00:12:09.681 --> 00:12:13.209 bekommen sie es in plötzlichen (Geistesblitzen) heraus und rennen weg bevor 00:12:13.209 --> 00:12:16.550 sie irgendetwas erklären, vielleicht machen sie sich vorsichtig und methodisch Notizen und setzen das 00:12:16.550 --> 00:12:19.689 Puzzle langsamer zusammen, vielleicht verfolgen sie ein zwei Vermutungen bevor sie die richtige 00:12:19.689 --> 00:12:23.170 Perspektive finden. Wenn das Publikum eine auktorialere Perspektive hat und schon weiss, was 00:12:23.170 --> 00:12:26.399 der Detektiv herausfinden muss, sehen wir den Detektiv manchmal das Puzzle nur fürs Publikum 00:12:26.399 --> 00:12:30.300 lösen - er entdeckt einen Hinweis, den wir schon gesehen haben, ihm fällt eine (Unstimmigkeit) auf, 00:12:30.300 --> 00:12:33.839 von der wir schon wissen, dass sie nicht funktioniert, sieht für einen Moment verwirrt aus bevor er stumm 00:12:33.839 --> 00:12:37.730 etwas bemerkt, oder (im Kontrast) er findet ruhig und sofort die Information, die der Kriminelle 00:12:37.730 --> 00:12:41.430 sehr sehr mühselig zu verbergen versucht hat und erklärt wie er zu diesem Schluss gekommen ist damit 00:12:41.430 --> 00:12:42.430 wir, das Publikum, wissen, 00:12:42.430 --> 00:12:45.339 dass er nicht schummelt - es gibt viele Arten dies zu tun, er hängt von Charakter des Detektivs 00:12:45.339 --> 00:12:47.800 ab. Und schlussendlich, der dritte Aspekt des Charakters 00:12:47.800 --> 00:12:50.959 eines Detektivs ist, wie sie die grosse Enthüllung machen. Wenn sie das Puzzle gelöst haben und 00:12:50.959 --> 00:12:54.079 es für das Publikum erörtern, damit wir zum ersten mal die volle Geschichte hören, wie der 00:12:54.079 --> 00:12:57.880 Detektiv dies handhabt sagt viel über sie aus. Manche sind sehr extravagant und bombastisch, 00:12:57.880 --> 00:13:01.000 treffen die richtige Antwort mit einer grossen Rede und einem Zimmer voller ehrfürchtiger Zuhörer und 00:13:01.000 --> 00:13:04.209 einem nicht-so-ganz-geheimen Kriminellen in den (throes of a third act breakdown). Manche sind das 00:13:04.209 --> 00:13:08.029 genaue Gegenteil, komplett ruhig und vielleicht sogar traurig über das ganze tragische Bild. Manche sind 00:13:08.029 --> 00:13:11.490 vielleicht sachlich oder methodisch, wo nur der kleinste Hinweis auf eine emotionale Reaktion durch- 00:13:11.490 --> 00:13:15.040 scheint. Manchmal gibt es keinen Triumph und keinen Sieg - dies ist häufiger bei den abgebrühten 00:13:15.040 --> 00:13:18.879 Detektiven, die meisten grösstenteils abgebrüht und deprimierend sind selbst an ihren besten 00:13:18.879 --> 00:13:21.940 Tagen, aber dies passiert auch mit den emotional sensibleren Detektiven, wenn ihnen ein besonders 00:13:21.940 --> 00:13:25.680 deprimierender Fall unterkommt - wenn der Verbrecher ein Opfer seiner Umstände war oder 00:13:25.680 --> 00:13:29.411 ein liebenswürdiger unschuldiger Zuschauer verletzt wurde oder die Situation generell leicht am Arsch ist. 00:13:29.411 --> 00:13:33.370 Manche Detektive lassen, in seltenen Umständen, den Verbrecher tatsächlich aus dem Schneider, etwas das 00:13:33.370 --> 00:13:36.500 viel über den Detektiv aussagen kann und darüber wie sehr sie gewillt sind in seltenen Umständen die 00:13:36.500 --> 00:13:39.339 Regeln zu biegen. (But that said), der grösste Vorzug der Detektivfigur 00:13:39.339 --> 00:13:42.389 ist auch ihre grösste Schwäche in der Erzählung - sie sind unlösbar mit dem Kontext 00:13:42.389 --> 00:13:46.809 des Krimis verbunden. Manche Detektive haben schon reichhaltige persönliche Leben nebenbei - zum 00:13:46.809 --> 00:13:50.350 Beispiel hat Dorothy L. Sayers Detektivfigur Lord Peter Wimsey ein reichhaltiges Innenleben 00:13:50.350 --> 00:13:54.550 und wandelt sich schlussendlich vom gentleman playboy Detektiv zum Liebesobjekt 00:13:54.550 --> 00:13:58.309 der (authors self insert) - es ist sehr gut, versprochen, ich finde es einfach so 00:13:58.309 --> 00:13:59.309 lustig, dass das hier 00:13:59.309 --> 00:14:02.410 sehr offensichtlich passiert ist. Aber die meisten Detektive sind irgendwie unbedeutend ausserhalb 00:14:02.410 --> 00:14:06.269 des Kontexts des Falls. Sherlock Holmes ist unglaublich gelangweilt wenn er nicht gerade an 00:14:06.269 --> 00:14:10.389 einem Fall arbeitet und betreibt oft Selbstmedikation mit theoretisch legalen Drogen, und dies ist fast 00:14:10.389 --> 00:14:13.569 zur Erzähl-Tradition geworden mit den düstereren Detektiven, die oft Süchtige sind, mit gegenwärtigen 00:14:13.569 --> 00:14:17.379 oder ehemaligen Abhängigkeiten kämpfen und sehr deprimierende, leere Privatleben haben. Sherlock 00:14:17.379 --> 00:14:19.679 Holmes und seine diversen Holmes-Artigen haben fast gar kein Sozialleben 00:14:19.679 --> 00:14:23.059 oder Freunde, und sie werden oft als von der Arbeit und dem Nervenkitzel des Falls (konsumiert) 00:14:23.059 --> 00:14:26.291 dargestellt. Damit will ich nicht sagen, dass es unmöglich ist eine Detektivfigur mit mehr 00:14:26.291 --> 00:14:30.110 in ihrem Leben als nur den Fall zu schreiben - aber es ist meistens nicht nötig, also 00:14:30.110 --> 00:14:33.130 vermeiden es die meisten Autoren, da die einzigen Anteile des Charakters des Detektivs, die während 00:14:33.130 --> 00:14:36.959 des Rätsellöseprozesses zum tragen kommen sind die Anteile die mit ihrer Rolle als Detektiv 00:14:36.959 --> 00:14:40.309 zu tun haben, nicht mit dem Rest ihres Lebens. Um auf Columbo zurückzukommen, wir wissen, dass 00:14:40.309 --> 00:14:41.309 er ein Privatleben 00:14:41.309 --> 00:14:44.269 hat und zwar wahrscheinlich ein ziemlich gutes. Von seinen diversen reizenden Marotten und Anekdoten 00:14:44.269 --> 00:14:47.970 wissen wir, dass er einen Hund hat dem er keinen Namen gibt, eine ihn liebende Frau und eine riesige 00:14:47.970 --> 00:14:52.019 erweiterte Familie mit denen er gut auskommt - aber beispielsweise, wir lernen nie seinen Vornamen, 00:14:52.019 --> 00:14:56.190 und es ist ein Running-Gag, dass seine Frau nicht einmal auf der Kamera gezeigt wird. Er hat ein Privat- 00:14:56.190 --> 00:14:58.610 leben, von dem wir verschwommene Stücke sehen aber es hat nie etwas mit der Geschichte 00:14:58.610 --> 00:15:02.070 zu tun also bekommen wir es nur flüchtig zu sehen. Wisst ihr es ist lustig, als ich mich, äh, zuerst dran- 00:15:02.070 --> 00:15:06.430 gemacht habe dieses Skript zu schreiben habe ich versucht mich nur auf Detektive zu konzentrieren 00:15:06.430 --> 00:15:09.290 und nicht zu sehr zu Krimis abzuschweifen. Aber ich habe nicht bis ich zur Hälfte durch 00:15:09.290 --> 00:15:10.290 war 00:15:10.290 --> 00:15:13.449 gemerkt, dass man sie nicht wirklich trennen kann. Der Detektiv ist grundlegend für den Krimi und 00:15:13.449 --> 00:15:17.160 der Krimi ist grundlegend für den Detektiv - selbst wenn sich di Perspektive des Publikums ändert, 00:15:17.160 --> 00:15:20.529 bleibt diese gegenseitige Struktur konstant. Es ist in der Natur des Detektivs sich mit dem Rätsel zu 00:15:20.529 --> 00:15:24.490 Befassen; er kann eigentlich sonst jeglichen Charakter haben, aber wie sie sich mit dem Rätsel 00:15:24.490 --> 00:15:26.949 befassen ist was sie wirklich als Detektiv definiert. 00:15:26.949 --> 00:15:27.949 Also... dann 00:15:27.949 --> 00:15:30.699 Und danke noch mal an Campfire Blaze fürs sponsern dieses Videos! 00:15:30.699 --> 00:15:34.089 Wie ihr vielleicht wisst, ist Campfire Blaze eine Browser basierteTool-suite, die Autoren helfen soll ihre 00:15:34.089 --> 00:15:37.629 Geschichten und ihre Welten zu gestalten. Es hat alle Klassiker wie Echtzeit-Kollaboration 00:15:37.629 --> 00:15:40.880 mit anderen Autoren, ein Manuskript-Modul das einen im Browser schreiben und seine Arbeit in 00:15:40.880 --> 00:15:44.279 der Cloud speichern lässt und ein auto-tagging feature damit man ganz einfach seine eigene Weltgestaltung 00:15:44.279 --> 00:15:48.250 nachschlagen kann ohne durch seine Notizen graben zu müssen. Campfire Blaze hat ausserdem Werkzeuge 00:15:48.250 --> 00:15:52.319 für Karten, Orte, Kulturen, Spezies, Magiesysteme und mehr für eine allgemein ausgeglichene Welt- 00:15:52.319 --> 00:15:54.399 gestaltungserfahrung. Aber ausserhalb dieser alten Favoriten, hat Campfire 00:15:54.399 --> 00:15:57.889 grosse Neuigkeiten! Sie werden bald die offizielle Campfire desktop und Mobil App für IOS und Android 00:15:57.889 --> 00:16:01.619 veröffentlichen! Die Desktop-App kommt diesen Herbst und die Mobil App kommt irgendwann diesen 00:16:01.619 --> 00:16:05.260 Winter. Die Desktop App wird für sowohl Windows als auch Mac verfügbar sein un wird User auch 00:16:05.260 --> 00:16:09.029 offline auf die Campfire Tool-suite zugreifen lassen - man muss nur einmal im Monat reinschauen um 00:16:09.029 --> 00:16:12.309 sicherzugehen das das Abo noch gültig ist. Und die Campfire Mobil App wird komplett gratis sein - 00:16:12.309 --> 00:16:16.310 Nutzer können auf Mobil alle features so viel sie wollen benutzen ohne bezahlen zu müssen. 00:16:16.310 --> 00:16:19.540 Wenn dir also danach ist ein Buch auf deinem Handy zu schreiben geht das jetzt! 00:16:19.540 --> 00:16:22.459 Also freut euch auf später im Jahr die zu sehen. Zwischendurch kannst du 00:16:22.459 --> 00:16:25.499 die kostenlose Version auschecken, oder wenn du mehr willst, kannst du deine eigene Tool-Suite 00:16:25.499 --> 00:16:29.009 mit nur den Modulen die du benötigst erstellen, die so wenig wie 50 Cent kosten. 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