1 00:00:00,229 --> 00:00:04,590 Ich habe es geschafft Watson! Ich habe das Puzzle gelöst! Dieses Video wurde durch 2 00:00:04,590 --> 00:00:08,090 Campfire Blaze gesponsert! 3 00:00:08,090 --> 00:00:12,299 Wisst ihr, meistens, wenn ich Bücher lese oder Serien schaue, kann ich nicht anders 4 00:00:12,299 --> 00:00:15,579 als sie zu überanalysieren. Ich glaube es liegt am kritischen Analyse Zeug 5 00:00:15,579 --> 00:00:19,580 und dass ich Kunst und Medien von meinem seltsamen pseudoprofessionellen 6 00:00:19,580 --> 00:00:21,440 Standpunkt sehe - ich kann mich normalerweise nicht richtig mit einer Geschichte befassen 7 00:00:21,440 --> 00:00:23,660 ohne zu versuchen sie auseinanderzunehmen um zu verstehen wie sie funktioniert. 8 00:00:23,660 --> 00:00:26,730 Ich untersuche zum Beispiel, wie die Performance eines Schauspielers ist oder finde, welcher bildliche Ausdruck 9 00:00:26,730 --> 00:00:28,380 verwendet wird und kritisiere den Plot dadurch, solche Sachen. 10 00:00:28,380 --> 00:00:32,379 Das Genre, dass diese Regel komischerweise bei mir bricht, sind Krimis. Beim einen 11 00:00:32,379 --> 00:00:36,219 Format mit dem sich das Publikum kritisch befassen sollen - tue ich das nicht. oder eher 12 00:00:36,219 --> 00:00:40,040 ich kann es nicht. Es könnte daran liegen dass ich generell Dinge nicht bemerke und 13 00:00:40,040 --> 00:00:43,469 so die versteckten Hinweise übersehe oder daran, dass ich mir keine Namen merken und 14 00:00:43,469 --> 00:00:47,570 so die Verdächtigen nicht auseinanderhalten kann. Aber ehrlichgesagt können mich nicht einmal die 15 00:00:47,570 --> 00:00:51,200 gut geschriebenen Krimis, wo sich die Figuren voneinander unterscheiden und es genug Hinweise 16 00:00:51,200 --> 00:00:53,170 gibt um den Fall theoretisch zu lösen fesseln - es ist wahrscheinlicher für mich den Schuldigen 17 00:00:53,170 --> 00:00:54,750 von den Tropes zu erraten. Wenn es zum Beispiel etwas von 18 00:00:54,750 --> 00:00:56,359 Agatha Christie ist, ist der Mörder wahrscheinlich 19 00:00:56,359 --> 00:00:58,250 der einzige Single im Cast . Ich 20 00:00:58,250 --> 00:01:01,980 lese und mag sie trotzdem, aber meistens kommt das Ende für mich aus dem Nichts. 21 00:01:01,980 --> 00:01:04,510 Ich bin nicht gut darin, das Rätsel selber zu lösen. 22 00:01:04,510 --> 00:01:08,480 Deshalb liebe ich und bin dankbar für die Figur im Zentrum des Krimis - 23 00:01:08,480 --> 00:01:12,540 den Detektiv. Die Figur, die die das Rätsel löst 24 00:01:12,540 --> 00:01:16,160 und den Zuschauern den Plot präsentiert. Ohne den Detektiv würden Menschen wie 25 00:01:16,160 --> 00:01:20,160 ich - die Watsons der Welt - nichts aus Krimis gewinnen. 26 00:01:20,160 --> 00:01:22,490 Detektive sind nicht nur in Krimis vorhanden, 27 00:01:22,490 --> 00:01:24,170 aber sie sind relativ eng mit dem 28 00:01:24,170 --> 00:01:27,970 Genre verbunden. Detektive untersuchen Situationen und lösen Rätsel - Krimis 29 00:01:27,970 --> 00:01:31,450 handeln vom Lösen dieses Rätsels, aber Krimis und Krimi-ähnliche Stories 30 00:01:31,450 --> 00:01:35,030 kommen in den verschiedensten Geschichten vor was heisst, dass die Detektivfigur in 31 00:01:35,030 --> 00:01:38,640 in fast jedem Genre und Geschichtsformat vorkommen kann. Wenn irgendein Rätsel 32 00:01:38,640 --> 00:01:40,990 vorkommt, kann ein Detektiv auch vorkommen. 33 00:01:40,990 --> 00:01:44,970 "Detektiv" ist ein Beruf und eine Rolle im Geschehen, kein Charaktertyp, also kann 34 00:01:44,970 --> 00:01:48,280 theoretisch irgendein Charakter diese Rolle ausfüllen - aber es gibt ein paar sehr 35 00:01:48,280 --> 00:01:51,930 beliebte Subtypen, die archetypisch sind Der "abgebrühte Noir-Detektiv" Archetyp 36 00:01:51,930 --> 00:01:53,680 ist normalerweise ein gequälter 37 00:01:53,680 --> 00:01:57,500 Alkoholiker oder hat generell Suchtprobleme mit einem konstanten inneren Monolog, einer 38 00:01:57,500 --> 00:02:01,100 abgebrühten Lebensperspektive und einer erstaunlich hohen Anzahl moralisch fragwürdiger 39 00:02:01,100 --> 00:02:03,980 Damen die für Spielereien in seinem Arbeitszimmer aufkreuzen - was lustig ist, denn, obwohl dieser Typ 40 00:02:03,980 --> 00:02:08,040 sehr berühmt ist, haben klassische Noir-Detektive fast nichts mit den Tropes, die sie erzeugt haben 41 00:02:08,040 --> 00:02:12,219 gemeinsam. Sam Spade, der Detektiv im Malteser Falken, dem bekanntesten Noir-Detektiv aller Zeiten - 42 00:02:12,219 --> 00:02:16,189 hat fast keine Persönlichkeit, keine zerstörerischen Tendenzen und er reagiert auf den Tod 43 00:02:16,189 --> 00:02:17,189 seines 44 00:02:17,189 --> 00:02:19,930 Partners nicht mal mit mehr als leichter Frustration. Der abgebrühte Noir-Detektiv Archetyp hat 45 00:02:19,930 --> 00:02:24,370 mehr mit Dick Tracy gemeinsam, als mit irgendeinem tatsächlichen Noir Protagonist. Es gibt ausserdem den 46 00:02:24,370 --> 00:02:27,610 Gentleman Detektiv, fast das genaue Gegenteil des abgebrühten Detektivs, ein vornehmer und 47 00:02:27,610 --> 00:02:31,599 oft aristokratischer Abenteurer Archetyp, meistens gelehrt und fast immer britisch, der sich oft mit 48 00:02:31,599 --> 00:02:35,380 einem schusseligen Polizeirevier herumschlagen, in dem sich zufällig nur Personen der Unterschicht befinden 49 00:02:35,380 --> 00:02:38,560 Sherlock Holmes, der berühmteste Detektiv aller Zeiten, hat sozusagen einen ganzen Haufen 50 00:02:38,560 --> 00:02:42,870 Sherlock-artige erzeugt - alle sind exzentrisch, brilliant, haben hauptsächlich eine forensische Ermittlungsart 51 00:02:42,870 --> 00:02:46,930 und werden meistens von einem geduldigen Freund begleitet, der die tatsächlichen Abenteuer nacherzählt. 52 00:02:46,930 --> 00:02:49,329 Diese aussenstehende Erzählperspektive kommt nicht nur bei Holmes vor 53 00:02:49,329 --> 00:02:51,349 - tatsächlich ist dies nur einer der vielen Möglichkeiten 54 00:02:51,349 --> 00:02:54,549 einen Krimi dem Leser zu präsentieren. Das Problem mit Krimis ist nämlich, dass der 55 00:02:54,549 --> 00:02:56,349 Zuschauer bis zum Ende nicht wissen darf was 56 00:02:56,349 --> 00:02:57,901 alles passiert ist. Irgendein Teil der Auflösung 57 00:02:57,901 --> 00:03:01,159 muss bis dann vor dem Publikum verborgen bleiben. Das heisst, dass der Erzähler nicht 58 00:03:01,159 --> 00:03:05,349 auktorial sein darf, aber auch nicht personal aus der Perspektive des Detektivs 59 00:03:05,349 --> 00:03:08,590 erzählt werden darf, weil fast alle Krimis am Ende eine Auflösung am Ende haben, wo 60 00:03:08,590 --> 00:03:12,150 der Twist offenbart wird und alles einen Sinn ergibt. Diese Auflösung fängt an, 61 00:03:12,150 --> 00:03:15,909 sobald der Detektiv enthüllt was passiert ist, nicht sobald der Detektiv versteht was passiert 62 00:03:15,909 --> 00:03:19,811 ist, also bekommt das Publikum diese Information zu früh, wenn es die Gedanken des Detektivs weiss. 63 00:03:19,811 --> 00:03:22,060 Manche Geschichten verwischen dies indem sie uns 64 00:03:22,060 --> 00:03:23,329 die Perspektive des Detektivs geben und sie 65 00:03:23,329 --> 00:03:26,569 Dinge wie "natürlich! dass muss es sein! alles ergibt jetzt einen Sinn" denken lassen und 66 00:03:26,569 --> 00:03:29,300 die gefundene Information während der echten Auflösung präsentieren. 67 00:03:29,300 --> 00:03:31,079 Wenn nicht, benutzen die meisten Krimis 68 00:03:31,079 --> 00:03:34,959 eine aussenstehende Perspektive, entweder durch einen vagen neutralen Erzähler 69 00:03:34,959 --> 00:03:38,140 oder aus der Perspektive einer anderen Figur, die nicht der Detektiv ist und das 70 00:03:38,140 --> 00:03:40,849 Publikum vertritt. Dies ist aber keine feste Regel. 71 00:03:40,849 --> 00:03:44,200 Es gibt hier eine Skala, die sozusagen festlegt was für eine Geschichte - und was 72 00:03:44,200 --> 00:03:47,370 für einen Detektiv - wir vor uns haben. Am oberen Ende der Skala, manche Krimis 73 00:03:47,370 --> 00:03:51,360 zeigen dem Publikum fast alles. Das ist ziemlich selten und man könnte sagen, das 74 00:03:51,360 --> 00:03:55,200 Geschichten dieser Art nicht wirklich Krimis sind. Das berühmteste Beispiel für dieses 75 00:03:55,200 --> 00:03:56,200 Format ist Columbo 76 00:03:56,200 --> 00:04:00,269 eine sehr beliebte Krimiserie aus den Siebzigern wo zu Beginn jeder Folge der Mord vollständig 77 00:04:00,269 --> 00:04:04,140 gezeigt wird. Wir wissen wer ihn begangen hat, wie sie es gemacht haben, wie sie es vertuscht haben 78 00:04:04,140 --> 00:04:08,319 und meistens auch wieso. Das "mystery" Element ist nicht wer die Verbrechen begangen hat, sondern 79 00:04:08,319 --> 00:04:12,060 wie Inspektor Columbo sie zur Strecke bringen wird. Wie wahre Krimis haben die Folgen alle irgendeine 80 00:04:12,060 --> 00:04:16,220 Auflösung am Schluss, aber normalerweise enthüllen sie etwas das Columbo (offscreen) getan oder entdeckt hat 81 00:04:16,220 --> 00:04:20,140 - der Twist liegt nicht im Verbrechen, sondern in der Lösung des Verbrechens. Dies ist nicht selten bei 82 00:04:20,140 --> 00:04:23,790 Geschichten wo der Detektiv theoretisch der Antagonist ist und der Protagonist, aus dessen Perspektive wir 83 00:04:23,790 --> 00:04:26,760 die Geschichte sehen, der Kriminelle, den er zu fangen versucht - diese 84 00:04:26,760 --> 00:04:28,730 Geschichten werden meistens zu (Battles of wits) wo 85 00:04:28,730 --> 00:04:30,361 das Publikum über mehr Wissen als die 86 00:04:30,361 --> 00:04:33,640 einzelnen Figuren verfügt. Selbst einige Sherlock Homes Geschichten gehören theoretisch zu dieser 87 00:04:33,640 --> 00:04:37,161 Kategorie - in Ein Skandal in Böhmen gibt es kein Rätsel, die überraschende (Offenbarung) am Ende 88 00:04:37,161 --> 00:04:41,230 ist, dass Irene Adler Sherlocks raffinierte Verkleidung vollständig durchschaut hat und ihn ausmanövriert 89 00:04:41,230 --> 00:04:43,950 hat um das Land mit ihrem neuen Ehemann und dem Foto, dass er wollte, zu verlassen. 90 00:04:43,950 --> 00:04:47,870 In den meisten Fällen geben Krimis ihrem Publikum etwa 70-80% der relevanten 91 00:04:47,870 --> 00:04:51,080 Informationen. Wir wissen nicht unbedingt wer es war und was ihr Motiv ist 92 00:04:51,080 --> 00:04:54,000 - damit diese also während der Ermittlung vage bleiben, 93 00:04:54,000 --> 00:04:55,580 sind die Backstories der Verdächtigen 94 00:04:55,580 --> 00:04:59,540 normalerweise etwas verwischt oder verdeckt, weil es sonst zu einfach wäre Leute auszuschliessen 95 00:04:59,540 --> 00:05:00,850 und es einzugrenzen. 96 00:05:00,850 --> 00:05:04,150 Diese Krimis geben uns normalerweise einen Teil der Methode - wenn jemand zum Beispiel 97 00:05:04,150 --> 00:05:07,910 vergiftet wurde, steht im forensischen Bericht was für ein Gift es war - und eine lange Reihe Verdächtiger 98 00:05:07,910 --> 00:05:12,010 unter denen der Schuldige zu finden ist. Die Auflösung beinhaltet fast immer die Offenbarung eines bisher 99 00:05:12,010 --> 00:05:15,290 unbekannten Elements ihrer Backstory oder Charakterzuges, welches der Detektiv gefunden hat, 100 00:05:15,290 --> 00:05:18,640 ohne dass das Publikum es weiss. In solchen Geschichten sucht der Detektiv normalerweise 101 00:05:18,640 --> 00:05:22,140 nach Hinweisen über das Verbrechen um ein Profil des Verbrechers zu erstellen und 102 00:05:22,140 --> 00:05:25,980 dann herauszufinden wer im Cast auf dieses Profil passt. Wie sie dies tun hängt vom individuellen 103 00:05:25,980 --> 00:05:29,370 Detektiv und dessen Persönlichkeit ab. Aber bevor wir das ausführen, möchte ich 104 00:05:29,370 --> 00:05:30,370 die 105 00:05:30,370 --> 00:05:32,260 letzte Kategorie besprechen - denn manche Krimis geben ihrem 106 00:05:32,260 --> 00:05:34,281 Publikum sehr wenig Information. Und das 107 00:05:34,281 --> 00:05:39,010 ist... normalerweise schlecht. So, tatsächlich schlecht geschrieben und ich sage sowas nicht oft. Zu viel 108 00:05:39,010 --> 00:05:42,370 Information vor dem Publikum zu verbergen kann als ein Zeichen von Böswilligkeit seitens des Authors angesehen 109 00:05:42,370 --> 00:05:46,090 werden. Wenn das Publikum die Lösung aufgrund der gegebenen Information wahrscheinlich nicht erraten 110 00:05:46,090 --> 00:05:50,160 kann, ist es ein Verstoss gegen Krimiregeln. Wenn der Mörder zum Beispiel eine Figur ist, 111 00:05:50,160 --> 00:05:53,360 die noch nie erwähnt wurde und nur zufällig dort war, ist das vollkommen plausibel und macht 112 00:05:53,360 --> 00:05:54,360 im Kontext vielleicht 113 00:05:54,360 --> 00:05:57,570 mehr Sinn als, dass es eine der Hauptfiguren war, aber es ist kein zufriedenstellender Abschluss 114 00:05:57,570 --> 00:05:59,090 für einen Krimi, der fair für das 115 00:05:59,090 --> 00:06:02,990 Publikum sein soll. All diese Dinge dienen dazu die Integrität vom Plot des Krimis 116 00:06:02,990 --> 00:06:03,990 zu untergraben. 117 00:06:03,990 --> 00:06:07,790 Das Publikum fühlt sich schlecht, dafür das es versucht bei solchen Geschichten mitzumachen. Sie 118 00:06:07,790 --> 00:06:10,950 machen auch manchmal rückblickend keinen Sinn, da die Geschichte ohne genug Informationen 119 00:06:10,950 --> 00:06:15,370 um sie zusammenzufügen nicht unbedingt Sinn macht. Einen Krimi zu schreiben ist schwierig - normalerweise 120 00:06:15,370 --> 00:06:18,640 muss man die Dinge die im Plot präsentiert werden rückwärts schreiben, mit dem Verbrechen anfangen 121 00:06:18,640 --> 00:06:22,140 und sich dann überlegen, was dies für Hinweise hinterlassen würde, statt mit dem Rätsel anzufangen 122 00:06:22,140 --> 00:06:25,370 und sich danach zu überlegen wer der beste Täter wäre. Wenn der Author ein Rätsel vorbereitet 123 00:06:25,370 --> 00:06:26,370 ohne 124 00:06:26,370 --> 00:06:28,180 die Lösung vorher zu wissen, wird die Geschichte 125 00:06:28,180 --> 00:06:30,970 nicht so viel Sinn machen. Und wenn der Author DOCH das Rätsel im Vorhinein weiss, aber 126 00:06:30,970 --> 00:06:35,200 nur ganz ganz kleine Hinweise gibt, welche nicht das Big Picture ergeben, 127 00:06:35,200 --> 00:06:38,610 hat es da irgendwie das gleiche Problem, wo das Publikum sich nicht wirklich mit dem Krimi 128 00:06:38,610 --> 00:06:40,530 befassen kann, weil sie nicht genug Infos haben. Dies hat mit dem Problem 129 00:06:40,530 --> 00:06:43,680 zu tun, über das ich in dem Video über Plot Twists - Twists die dafür da sind 130 00:06:43,680 --> 00:06:47,620 das Publikum zu schockieren und zu überraschen sind gut, wenn du der Autor dich gerne 131 00:06:47,620 --> 00:06:51,060 intelligent fühlst, aber schlecht, wenn du der Autor möchtest, dass dein Publikum sich mit deinem Werk 132 00:06:51,060 --> 00:06:54,790 kritisch auseinandersetzt. Es muss dem Publikum möglich sein mitzukommen und da das Publikum 133 00:06:54,790 --> 00:06:55,790 nicht mehr 134 00:06:55,790 --> 00:06:58,630 wissen darf als der Autor, muss der Autor zumindest die Lösung wissen bevor 135 00:06:58,630 --> 00:07:02,740 sie anfangen zu konstruieren was für Hinweise das Publikum bekommt. Und im Idealfall müssten sie 136 00:07:02,740 --> 00:07:07,300 dem Publikum auch genug Hinweise geben um theoretisch auf die Lösung kommen zu können 137 00:07:07,300 --> 00:07:09,590 wie es der Detektiv theoretisch tun sollte. 138 00:07:09,590 --> 00:07:11,640 Im idealen Krimi-Format, fehlt dem Publikum 139 00:07:11,640 --> 00:07:12,640 nur 140 00:07:12,640 --> 00:07:15,630 ein (Schlüsselstück) der Informationen am Ende der Geschichte, damit, wenn der Detektiv dieses 141 00:07:15,630 --> 00:07:20,090 Schlüsselstück enthüllt, alles nun Sinn macht. Aber ehrlich gesagt ist es einfacher einen 142 00:07:20,090 --> 00:07:23,470 Krimi zu schreiben, wo das Verbrechen fast keine Hinweise hinterlässt und der Detektiv 143 00:07:23,470 --> 00:07:27,140 die Lösung findet indem.........er das weiss, was der Autor ihn wissen lässt und 144 00:07:27,140 --> 00:07:29,110 recht hat, weil der Autor das so sagt. So gibt es 145 00:07:29,110 --> 00:07:30,460 keine Chance, dass das Publikum den Fall löst 146 00:07:30,460 --> 00:07:34,790 bevor der Detektiv es tut und somit die super Genieheit des Detektivs untergräbt. 147 00:07:34,790 --> 00:07:36,930 Als Beispiel, während der originale Sherlock Holmes definitiv 148 00:07:36,930 --> 00:07:40,930 ein paar ziemlich unerhörte Schlussfolgerungen hatte, ganze Backstories von Figuren durch 149 00:07:40,930 --> 00:07:44,880 Tintenflecken und schlammigen Stiefeln extrapolierend, machen manche Adaptionen dies schlimmer. Als 150 00:07:44,880 --> 00:07:49,220 die BBC in Sherlock Ein Skandal in Böhmen zu Ein Skandal in Belgravia gemacht hat, haben sie 151 00:07:49,220 --> 00:07:52,871 ein kleines Hintergrundrätsel hinzugefügt, weil der Hauptplot nur das Rätsel 152 00:07:52,871 --> 00:07:58,260 was ist das Telefonpasswort von Irene Adler hat und das ist nicht... tatsächlich... interessant. 153 00:07:58,260 --> 00:08:00,890 Und es ist der erste Buchstabe von Sherlocks Name, weil sie jetzt in ihn verliebt ist 154 00:08:00,890 --> 00:08:04,400 und das ist die Art von langweiliger romatischer Nebenhandlung, die das Publikum schon lange 155 00:08:04,400 --> 00:08:07,820 hat kommen sehen, also erfüllt das nicht wirklich das "mein Detektiv muss schlauer als das Publikum 156 00:08:07,820 --> 00:08:10,070 sein" Bedürfnis. Aber die Krimi-Nebenhandlung handelt 157 00:08:10,070 --> 00:08:12,010 vom unerklärten Tod eines Touristen durch einen Schlag auf den 158 00:08:12,010 --> 00:08:15,200 Hinterkopf mit einem stumpfen Gegenstand mit keiner offensichtlichen Waffe und keiner Spur des Mörders 159 00:08:15,200 --> 00:08:18,420 in der Mitte eines leeren Felds. Sherlock verwirft dies sofort indem er behauptet, dass 160 00:08:18,420 --> 00:08:21,060 er die Lösung nur von der Position eines Autos, dass eine Fehlzündung hatte im Verhältnis 161 00:08:21,060 --> 00:08:23,991 zum Touristen und vom Fakt, dass der Tourist von einem einzelnen Schlag auf den Hinterkopf getötet 162 00:08:23,991 --> 00:08:26,660 wurde herausgefunden hat. Das ist das letzte Mal, dass wir davon hören bis Adler 163 00:08:26,660 --> 00:08:30,400 Sherlock offenbart dass sie ihn auch gelöst hat und erklärt, dass der Tourist ausversehen 164 00:08:30,400 --> 00:08:34,939 von seinem eigenen Bumerang getötet wurde. Macht das aufgrund der vorhandenen Information sinn? I... 165 00:08:34,939 --> 00:08:35,939 irgendwie. 166 00:08:35,939 --> 00:08:39,789 Theoretisch passt das zum Fehlen von einem Mörder und einer Mordwaffe, da der Boomerang vergnügt 167 00:08:39,789 --> 00:08:43,310 weggeflogen ist, nachdem er dem Typen eins verpasst hat, obwohl es leicht fragwürdig ist, ob der Boomerang 168 00:08:43,310 --> 00:08:47,060 fähig dazu gewesen wäre ihn tödlich zu erwischen und dann etwa 30 Meter zu fliegen und dann 169 00:08:47,060 --> 00:08:49,630 erst in einem nahegelegenen Bach zu landen, aber das ist ok. Ist das 170 00:08:49,630 --> 00:08:51,300 etwas, bei dem vom Publikum hätte erwartet werden können, 171 00:08:51,300 --> 00:08:55,060 dass sie es raten von "der Position des Autos im Verhältnis zum Wanderer zum Zeitpunkt der Fehlzündung" 172 00:08:55,060 --> 00:08:59,459 und "ein einzelner Schlag auf den Hinterkopf"? (Sicher f*cking nicht), komm schon. Es wäre 173 00:08:59,459 --> 00:09:03,360 genauso einleuchtend anzunehmen (und wahrscheinlich glaubwürdiger), dass er von einem sehr kleinen 174 00:09:03,360 --> 00:09:05,740 Meteoriten getroffen wurde. Wie hoch waren die Chancen? Keine Ahnung! 175 00:09:05,740 --> 00:09:09,339 Bei diesem Rätsel macht es keinen Spass es zu lösen oder zuzuschauen, wie es gelöst wird, weil das Publikum 176 00:09:09,339 --> 00:09:10,389 nicht mal Zeit hat darüber nachzudenken. 177 00:09:10,389 --> 00:09:13,699 Wenn ein Krimi dem Publikum zu viel Informationen gibt, gibt es nicht wirklich ein Rätsel zu lösen, 178 00:09:13,699 --> 00:09:16,350 da man nichts zu lösen hat - aber wenn ein Krimi dem Publikum nicht genug Material 179 00:09:16,350 --> 00:09:19,750 gibt, bringt es sie nicht zu Weiterrätseln - es bringt sie dazu nicht mehr mitzumachen. Es ist 180 00:09:19,750 --> 00:09:22,970 so, man muss ihnen genug Teile des Puzzles geben, damit sie raten können, wie das fertige 181 00:09:22,970 --> 00:09:26,340 Bild aussieht- nicht alle Teile, denn sonst wüssten sie es zu sicher und nicht nur ein 182 00:09:26,340 --> 00:09:30,160 paar Randteile oder Teile, die nur den eintönigen Himmel drauf haben, denn dann lohnt es sich 183 00:09:30,160 --> 00:09:33,880 fürs Publikum nicht mitzumachen. Im schlimmsten Fall hält es das Publikum aktiv davon ab zu 184 00:09:33,880 --> 00:09:36,950 versuchen das Rätsel zu lösen. Es ist schwierig das richtig zu machen. 185 00:09:36,950 --> 00:09:40,779 Aber im Zentrum eines Krimis steht der Detektiv. Als die Figur, die fürs Enträtseln des Geheimnisses 186 00:09:40,779 --> 00:09:44,500 verantwortlich ist oder allgemeiner, den Plot aufdeckt, der Detektiv ist gewissermassen 187 00:09:44,500 --> 00:09:48,020 das Zentrum des Krimis und dieser Erzählung generell. Und wie sie dieses Rätsel bewältigen 188 00:09:48,020 --> 00:09:51,759 hängt sehr von ihrem individuellen Charakter ab. Um eine Figur zu verstehen schauen wir 189 00:09:51,759 --> 00:09:53,199 tendenziell den Beweggrund 190 00:09:53,199 --> 00:09:56,680 an. Die meisten Figuren haben einen offensichtlichen Grund etwas zu tun - aber das trifft auf 191 00:09:56,680 --> 00:10:00,162 Detektive nicht immer zu. Während manche durch generelle Tugend oder ein Pflichtbewusstsein oder 192 00:10:00,162 --> 00:10:04,500 generelle intellektuelle Neugierde motiviert sind, haben manche Detektive kein persönliches 193 00:10:04,500 --> 00:10:07,670 Investment darin Fälle zu lösen - es ist nur ihr Beruf. Die abgebrühteren beschweren sich 194 00:10:07,670 --> 00:10:08,670 vielleicht 195 00:10:08,670 --> 00:10:11,639 sogar darüber. Ironischerweise ist für einen Detektiv das Motiv eine der unwichtigsten Seiten ihres 196 00:10:11,639 --> 00:10:13,990 Charakters. Stattdessen gibt es drei wichtige Aspekte, die den 197 00:10:13,990 --> 00:10:17,339 Charakter des Detektivs ausmachen und sie spiegeln die erzählerische Struktur des Krimis wieder. Erstens 198 00:10:17,339 --> 00:10:20,699 ihre Ermittlungsmethode. Wie ein Detektiv sich Hinweise und Informationen beschafft 199 00:10:20,699 --> 00:10:24,911 hängt fast vollständig von deren Charakter, Persönlichkeit und Fähigkeiten ab. Sherlock Holmes 200 00:10:24,911 --> 00:10:28,519 konzentriert sich zum Beispiel auf das Forensische, indem er observiert und Spuren sammelt um so 201 00:10:28,519 --> 00:10:31,879 das Verbrechen nachzustellen. Dann ermittelt er oft vor Ort weiter, häufig in 202 00:10:31,879 --> 00:10:35,499 immer alberneren Tarnungen um Informationen zu sammeln ohne die Leute nervös zu machen. 203 00:10:35,499 --> 00:10:39,390 Im Vergleich, gibt es Detektive, wie Miss Marple, welche (ein Klischee absichtlich nicht bedient) 204 00:10:39,390 --> 00:10:43,350 - sie sieht aus wie ein anderer Archetyp, eine angenehme, aber leicht vage geschwätzige 205 00:10:43,350 --> 00:10:47,329 alte Dame, die aber rein zufällig ein enzyklopädisches Verständnis der Menschlichen Psyche hat und löst 206 00:10:47,329 --> 00:10:50,589 die Verbrechen, denen sie nachgeht mit nichts als psychologischer Profilerstellung und ihrem 207 00:10:50,589 --> 00:10:54,370 generellen Gespür dafür wie Menschen ticken und verlässt sich für die Spurensuche auf andere 208 00:10:54,370 --> 00:10:58,249 Leute. In ähnlicher Art und Weise, konzentriert sich Agatha Christies andere Detektivfigur 209 00:10:58,249 --> 00:11:02,880 Hercule Poirot mehr auf die psychologische Seite, auch wenn er öfter selbst die Spurensuche übernimmt. 210 00:11:02,880 --> 00:11:06,839 Statt sich auf grobe psychologische Profile zu konzentrieren, versucht Poirot mehr das Motiv für 211 00:11:06,839 --> 00:11:10,579 das Verbrechen zu verstehen und dadurch den Täter zu finden. Columbo ist eine weitere Figur, die das 212 00:11:10,579 --> 00:11:14,690 Klischee nicht bedient - er ist ein echter Polizei Detektiv, aber er wirkt verwirrt und desorganisiert, kleidet 213 00:11:14,690 --> 00:11:18,330 sich ziemlich schlampig und fährt ein Auto das so alt ist, dass er oft gefragt wird ob er undercover ist. 214 00:11:18,330 --> 00:11:19,330 Er tendiert zu einem ersten 215 00:11:19,330 --> 00:11:21,850 Durchgang, bei dem er Beweismaterial entdeckt, dass die bei der Spurensicherung nicht immer erkennen 216 00:11:21,850 --> 00:11:23,350 weil sie nicht wissen was sie suchen müssen, aber 217 00:11:23,350 --> 00:11:26,650 ein Grossteil seines Untersuchungsverfahrens stützt sich aufs Interviewen beziehungsweise Nerfen des 218 00:11:26,650 --> 00:11:29,839 Mörders über Probleme, die er in ihrer Geschichte bemerkt hat auf eine solch gutmütige und unschuldige 219 00:11:29,839 --> 00:11:31,459 Art, das sie sich so aufregen, dass sie schlussendlich 220 00:11:31,459 --> 00:11:35,660 nebenbei die Wahrheit enthüllen. Andere Detektive haben andere Methoden - die (düstereren) abgebrühteren 221 00:11:35,660 --> 00:11:39,120 greifen manchmal zu Drohungen oder sogar Folter um Informationen zu bekommen, die Gentlemen 222 00:11:39,120 --> 00:11:42,319 verlassen sich normalerweise auf ihr literarisches und wissenschaftliches Wissen um alles zusammenzusetzen 223 00:11:42,319 --> 00:11:46,319 etc etc. Da dieses Spurensammeln normalerweise in irgendeiner Form den Grossteil des Krimis 224 00:11:46,319 --> 00:11:49,209 einnimmt, ist dies die Seite des Detektivs, die normalerweise am meisten über dessen 225 00:11:49,209 --> 00:11:51,871 fundamentalen Charakter aussagt. der zweite Aspekt des Charakters des Detektivs 226 00:11:51,871 --> 00:11:55,720 ist, wie sie das Rätsel lösen. Dies ist viel subtiler als die Spurensuche, weil wir meistens 227 00:11:55,720 --> 00:11:59,579 nicht sehen, wie dies funktioniert - es ist ein interner Prozess wo 228 00:11:59,579 --> 00:12:02,800 der Detektiv herausbekommt, was genau (passiert ist), und wenn das Publikum dies 229 00:12:02,800 --> 00:12:06,279 zu genau beobachtet, finden sie die Auflösung zu früh heraus. Aber selbst wenn 230 00:12:06,279 --> 00:12:09,681 es grösstenteils unsichtbar ist, ist es immer noch eine fundamentale Facette seines Charakters.Vielleicht 231 00:12:09,681 --> 00:12:13,209 bekommen sie es in plötzlichen (Geistesblitzen) heraus und rennen weg bevor 232 00:12:13,209 --> 00:12:16,550 sie irgendetwas erklären, vielleicht machen sie sich vorsichtig und methodisch Notizen und setzen das 233 00:12:16,550 --> 00:12:19,689 Puzzle langsamer zusammen, vielleicht verfolgen sie ein zwei Vermutungen bevor sie die richtige 234 00:12:19,689 --> 00:12:23,170 Perspektive finden. Wenn das Publikum eine auktorialere Perspektive hat und schon weiss, was 235 00:12:23,170 --> 00:12:26,399 der Detektiv herausfinden muss, sehen wir den Detektiv manchmal das Puzzle nur fürs Publikum 236 00:12:26,399 --> 00:12:30,300 lösen - er entdeckt einen Hinweis, den wir schon gesehen haben, ihm fällt eine (Unstimmigkeit) auf, 237 00:12:30,300 --> 00:12:33,839 von der wir schon wissen, dass sie nicht funktioniert, sieht für einen Moment verwirrt aus bevor er stumm 238 00:12:33,839 --> 00:12:37,730 etwas bemerkt, oder (im Kontrast) er findet ruhig und sofort die Information, die der Kriminelle 239 00:12:37,730 --> 00:12:41,430 sehr sehr mühselig zu verbergen versucht hat und erklärt wie er zu diesem Schluss gekommen ist damit 240 00:12:41,430 --> 00:12:42,430 wir, das Publikum, wissen, 241 00:12:42,430 --> 00:12:45,339 dass er nicht schummelt - es gibt viele Arten dies zu tun, er hängt von Charakter des Detektivs 242 00:12:45,339 --> 00:12:47,800 ab. Und schlussendlich, der dritte Aspekt des Charakters 243 00:12:47,800 --> 00:12:50,959 eines Detektivs ist, wie sie die grosse Enthüllung machen. Wenn sie das Puzzle gelöst haben und 244 00:12:50,959 --> 00:12:54,079 es für das Publikum erörtern, damit wir zum ersten mal die volle Geschichte hören, wie der 245 00:12:54,079 --> 00:12:57,880 Detektiv dies handhabt sagt viel über sie aus. Manche sind sehr extravagant und bombastisch, 246 00:12:57,880 --> 00:13:01,000 treffen die richtige Antwort mit einer grossen Rede und einem Zimmer voller ehrfürchtiger Zuhörer und 247 00:13:01,000 --> 00:13:04,209 einem nicht-so-ganz-geheimen Kriminellen in den (throes of a third act breakdown). Manche sind das 248 00:13:04,209 --> 00:13:08,029 genaue Gegenteil, komplett ruhig und vielleicht sogar traurig über das ganze tragische Bild. Manche sind 249 00:13:08,029 --> 00:13:11,490 vielleicht sachlich oder methodisch, wo nur der kleinste Hinweis auf eine emotionale Reaktion durch- 250 00:13:11,490 --> 00:13:15,040 scheint. Manchmal gibt es keinen Triumph und keinen Sieg - dies ist häufiger bei den abgebrühten 251 00:13:15,040 --> 00:13:18,879 Detektiven, die meisten grösstenteils abgebrüht und deprimierend sind selbst an ihren besten 252 00:13:18,879 --> 00:13:21,940 Tagen, aber dies passiert auch mit den emotional sensibleren Detektiven, wenn ihnen ein besonders 253 00:13:21,940 --> 00:13:25,680 deprimierender Fall unterkommt - wenn der Verbrecher ein Opfer seiner Umstände war oder 254 00:13:25,680 --> 00:13:29,411 ein liebenswürdiger unschuldiger Zuschauer verletzt wurde oder die Situation generell leicht am Arsch ist. 255 00:13:29,411 --> 00:13:33,370 Manche Detektive lassen, in seltenen Umständen, den Verbrecher tatsächlich aus dem Schneider, etwas das 256 00:13:33,370 --> 00:13:36,500 viel über den Detektiv aussagen kann und darüber wie sehr sie gewillt sind in seltenen Umständen die 257 00:13:36,500 --> 00:13:39,339 Regeln zu biegen. (But that said), der grösste Vorzug der Detektivfigur 258 00:13:39,339 --> 00:13:42,389 ist auch ihre grösste Schwäche in der Erzählung - sie sind unlösbar mit dem Kontext 259 00:13:42,389 --> 00:13:46,809 des Krimis verbunden. Manche Detektive haben schon reichhaltige persönliche Leben nebenbei - zum 260 00:13:46,809 --> 00:13:50,350 Beispiel hat Dorothy L. Sayers Detektivfigur Lord Peter Wimsey ein reichhaltiges Innenleben 261 00:13:50,350 --> 00:13:54,550 und wandelt sich schlussendlich vom gentleman playboy Detektiv zum Liebesobjekt 262 00:13:54,550 --> 00:13:58,309 der (authors self insert) - es ist sehr gut, versprochen, ich finde es einfach so 263 00:13:58,309 --> 00:13:59,309 lustig, dass das hier 264 00:13:59,309 --> 00:14:02,410 sehr offensichtlich passiert ist. Aber die meisten Detektive sind irgendwie unbedeutend ausserhalb 265 00:14:02,410 --> 00:14:06,269 des Kontexts des Falls. Sherlock Holmes ist unglaublich gelangweilt wenn er nicht gerade an 266 00:14:06,269 --> 00:14:10,389 einem Fall arbeitet und betreibt oft Selbstmedikation mit theoretisch legalen Drogen, und dies ist fast 267 00:14:10,389 --> 00:14:13,569 zur Erzähl-Tradition geworden mit den düstereren Detektiven, die oft Süchtige sind, mit gegenwärtigen 268 00:14:13,569 --> 00:14:17,379 oder ehemaligen Abhängigkeiten kämpfen und sehr deprimierende, leere Privatleben haben. Sherlock 269 00:14:17,379 --> 00:14:19,679 Holmes und seine diversen Holmes-Artigen haben fast gar kein Sozialleben 270 00:14:19,679 --> 00:14:23,059 oder Freunde, und sie werden oft als von der Arbeit und dem Nervenkitzel des Falls (konsumiert) 271 00:14:23,059 --> 00:14:26,291 dargestellt. Damit will ich nicht sagen, dass es unmöglich ist eine Detektivfigur mit mehr 272 00:14:26,291 --> 00:14:30,110 in ihrem Leben als nur den Fall zu schreiben - aber es ist meistens nicht nötig, also 273 00:14:30,110 --> 00:14:33,130 vermeiden es die meisten Autoren, da die einzigen Anteile des Charakters des Detektivs, die während 274 00:14:33,130 --> 00:14:36,959 des Rätsellöseprozesses zum tragen kommen sind die Anteile die mit ihrer Rolle als Detektiv 275 00:14:36,959 --> 00:14:40,309 zu tun haben, nicht mit dem Rest ihres Lebens. Um auf Columbo zurückzukommen, wir wissen, dass 276 00:14:40,309 --> 00:14:41,309 er ein Privatleben 277 00:14:41,309 --> 00:14:44,269 hat und zwar wahrscheinlich ein ziemlich gutes. Von seinen diversen reizenden Marotten und Anekdoten 278 00:14:44,269 --> 00:14:47,970 wissen wir, dass er einen Hund hat dem er keinen Namen gibt, eine ihn liebende Frau und eine riesige 279 00:14:47,970 --> 00:14:52,019 erweiterte Familie mit denen er gut auskommt - aber beispielsweise, wir lernen nie seinen Vornamen, 280 00:14:52,019 --> 00:14:56,190 und es ist ein Running-Gag, dass seine Frau nicht einmal auf der Kamera gezeigt wird. Er hat ein Privat- 281 00:14:56,190 --> 00:14:58,610 leben, von dem wir verschwommene Stücke sehen aber es hat nie etwas mit der Geschichte 282 00:14:58,610 --> 00:15:02,070 zu tun also bekommen wir es nur flüchtig zu sehen. Wisst ihr es ist lustig, als ich mich, äh, zuerst dran- 283 00:15:02,070 --> 00:15:06,430 gemacht habe dieses Skript zu schreiben habe ich versucht mich nur auf Detektive zu konzentrieren 284 00:15:06,430 --> 00:15:09,290 und nicht zu sehr zu Krimis abzuschweifen. Aber ich habe nicht bis ich zur Hälfte durch 285 00:15:09,290 --> 00:15:10,290 war 286 00:15:10,290 --> 00:15:13,449 gemerkt, dass man sie nicht wirklich trennen kann. Der Detektiv ist grundlegend für den Krimi und 287 00:15:13,449 --> 00:15:17,160 der Krimi ist grundlegend für den Detektiv - selbst wenn sich di Perspektive des Publikums ändert, 288 00:15:17,160 --> 00:15:20,529 bleibt diese gegenseitige Struktur konstant. Es ist in der Natur des Detektivs sich mit dem Rätsel zu 289 00:15:20,529 --> 00:15:24,490 Befassen; er kann eigentlich sonst jeglichen Charakter haben, aber wie sie sich mit dem Rätsel 290 00:15:24,490 --> 00:15:26,949 befassen ist was sie wirklich als Detektiv definiert. 291 00:15:26,949 --> 00:15:27,949 Also... dann 292 00:15:27,949 --> 00:15:30,699 Und danke noch mal an Campfire Blaze fürs sponsern dieses Videos! 293 00:15:30,699 --> 00:15:34,089 Wie ihr vielleicht wisst, ist Campfire Blaze eine Browser basierteTool-suite, die Autoren helfen soll ihre 294 00:15:34,089 --> 00:15:37,629 Geschichten und ihre Welten zu gestalten. Es hat alle Klassiker wie Echtzeit-Kollaboration 295 00:15:37,629 --> 00:15:40,880 mit anderen Autoren, ein Manuskript-Modul das einen im Browser schreiben und seine Arbeit in 296 00:15:40,880 --> 00:15:44,279 der Cloud speichern lässt und ein auto-tagging feature damit man ganz einfach seine eigene Weltgestaltung 297 00:15:44,279 --> 00:15:48,250 nachschlagen kann ohne durch seine Notizen graben zu müssen. Campfire Blaze hat ausserdem Werkzeuge 298 00:15:48,250 --> 00:15:52,319 für Karten, Orte, Kulturen, Spezies, Magiesysteme und mehr für eine allgemein ausgeglichene Welt- 299 00:15:52,319 --> 00:15:54,399 gestaltungserfahrung. Aber ausserhalb dieser alten Favoriten, hat Campfire 300 00:15:54,399 --> 00:15:57,889 grosse Neuigkeiten! Sie werden bald die offizielle Campfire desktop und Mobil App für IOS und Android 301 00:15:57,889 --> 00:16:01,619 veröffentlichen! Die Desktop-App kommt diesen Herbst und die Mobil App kommt irgendwann diesen 302 00:16:01,619 --> 00:16:05,260 Winter. Die Desktop App wird für sowohl Windows als auch Mac verfügbar sein un wird User auch 303 00:16:05,260 --> 00:16:09,029 offline auf die Campfire Tool-suite zugreifen lassen - man muss nur einmal im Monat reinschauen um 304 00:16:09,029 --> 00:16:12,309 sicherzugehen das das Abo noch gültig ist. Und die Campfire Mobil App wird komplett gratis sein - 305 00:16:12,309 --> 00:16:16,310 Nutzer können auf Mobil alle features so viel sie wollen benutzen ohne bezahlen zu müssen. 306 00:16:16,310 --> 00:16:19,540 Wenn dir also danach ist ein Buch auf deinem Handy zu schreiben geht das jetzt! 307 00:16:19,540 --> 00:16:22,459 Also freut euch auf später im Jahr die zu sehen. Zwischendurch kannst du 308 00:16:22,459 --> 00:16:25,499 die kostenlose Version auschecken, oder wenn du mehr willst, kannst du deine eigene Tool-Suite 309 00:16:25,499 --> 00:16:29,009 mit nur den Modulen die du benötigst erstellen, die so wenig wie 50 Cent kosten. 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