1
00:00:08,932 --> 00:00:12,053
(Música)

2
00:01:37,783 --> 00:01:40,858
(Aplausos) (Vivas)

3
00:01:48,188 --> 00:01:51,266
Trevor Copp: A primeira vez 
que a "Dança dos Famosos" foi ao ar,

4
00:01:51,266 --> 00:01:53,643
não era bem assim.

5
00:01:53,713 --> 00:01:55,268
(Risos)

6
00:01:55,268 --> 00:01:58,232
Eu e Jeff éramos professores
de dança em horário integral

7
00:01:58,232 --> 00:02:01,788
quando houve a volta 
da dança de salão à TV,

8
00:02:01,788 --> 00:02:04,796
e algo incrível aconteceu.

9
00:02:05,146 --> 00:02:07,539
Antes, quando falávamos em "foxtrote",

10
00:02:07,819 --> 00:02:11,404
as pessoas vinham com: "Trote o quê?"

11
00:02:11,634 --> 00:02:12,760
(Risos)

12
00:02:12,760 --> 00:02:14,620
Mas, de repente, vieram comentar

13
00:02:14,620 --> 00:02:17,071
as sutilezas de um passo-pena bem-feito.

14
00:02:17,071 --> 00:02:19,711
E aquilo nos deixou atordoados.

15
00:02:19,711 --> 00:02:24,334
Quer dizer, todas as explicações
técnicas nas quais insistíamos

16
00:02:24,334 --> 00:02:28,425
sobre a diferença entre a salsa
e a rumba de competição,

17
00:02:28,425 --> 00:02:30,841
ou os passos do tango e os da valsa,

18
00:02:30,841 --> 00:02:35,484
e, de repente, o público
começou a ter consciência disso,

19
00:02:35,484 --> 00:02:37,060
e isso mudou tudo.

20
00:02:37,650 --> 00:02:40,274
Mas, paralelamente a esse frenesi,

21
00:02:40,274 --> 00:02:44,756
ou seja, além de termos nos tornado,
da noite para o dia, "os caras",

22
00:02:44,986 --> 00:02:46,681
(Risos)

23
00:02:46,871 --> 00:02:49,186
tínhamos uma certa reserva:

24
00:02:49,816 --> 00:02:51,018
"Por que isso...

25
00:02:51,308 --> 00:02:52,588
e por que agora?"

26
00:02:53,348 --> 00:02:57,040
Jeff Fox: Quando nós dois dançávamos
juntos em seminários, ou só por diversão,

27
00:02:57,210 --> 00:02:59,388
nós trocávamos, misturávamos,

28
00:02:59,468 --> 00:03:02,066
dávamos uma pausa
nisso de conduzir o tempo todo.

29
00:03:02,066 --> 00:03:04,502
Chegamos a criar um sistema
para alternar os papéis,

30
00:03:04,502 --> 00:03:07,760
como uma forma de trocar
de lugar e sermos justos.

31
00:03:07,760 --> 00:03:10,716
Mas foi somente quando usamos
esse sistema numa apresentação,

32
00:03:10,716 --> 00:03:11,981
num pequeno festival,

33
00:03:11,981 --> 00:03:14,131
que ganhamos um importante
tapinha nos ombros.

34
00:03:14,301 --> 00:03:17,598
Lisa O'Connell, dramaturga
e diretora de um centro teatral,

35
00:03:17,598 --> 00:03:19,908
nos chamou de lado depois do show e disse:

36
00:03:20,038 --> 00:03:22,898
"Vocês têm ideia
da dimensão política disso?"

37
00:03:22,898 --> 00:03:24,286
(Risos)

38
00:03:24,526 --> 00:03:27,540
Foi o início de uma parceria
de oito anos na criação de uma peça

39
00:03:27,540 --> 00:03:30,153
que, além de divulgar ainda
mais nosso sistema de troca,

40
00:03:30,153 --> 00:03:33,851
também explorava o impacto
de se ficar travado num único papel

41
00:03:34,171 --> 00:03:37,561
e, o que é pior, de ser definido
por esse único papel.

42
00:03:37,571 --> 00:03:39,546
TC: Porque, é claro,

43
00:03:39,836 --> 00:03:44,351
a dança de salão latina tradicional
não é apenas um sistema de dança;

44
00:03:44,631 --> 00:03:47,474
é uma forma de pensar, de ser,

45
00:03:47,914 --> 00:03:49,624
de se relacionar com o outro,

46
00:03:49,744 --> 00:03:52,268
que incorporava os valores
de todo um período.

47
00:03:52,498 --> 00:03:54,588
No entanto, algo permaneceu constante:

48
00:03:54,728 --> 00:03:55,913
o homem conduz,

49
00:03:56,343 --> 00:03:57,841
e a mulher é conduzida.

50
00:03:57,841 --> 00:04:00,522
Seja na salsa de rua,
competição de tango, é tudo igual:

51
00:04:00,522 --> 00:04:02,780
ele conduz, ela acompanha.

52
00:04:03,400 --> 00:04:05,691
Tem a ver com a formação dos gêneros.

53
00:04:05,691 --> 00:04:07,587
Não aprendíamos apenas a dançar;

54
00:04:07,587 --> 00:04:10,748
aprendíamos a ser "homem" e "mulher".

55
00:04:11,668 --> 00:04:12,751
É uma relíquia.

56
00:04:13,421 --> 00:04:15,819
E relíquias não se jogam fora,

57
00:04:15,819 --> 00:04:19,662
mas temos de saber que pertencem
ao passado, que não são o presente.

58
00:04:20,952 --> 00:04:23,892
É como Shakespeare: vamos
respeitar, reviver... maravilha!

59
00:04:23,892 --> 00:04:28,530
Mas cientes de que é o passado,
que não representa como pensamos hoje.

60
00:04:29,069 --> 00:04:30,671
Daí, começamos a nos perguntar:

61
00:04:30,671 --> 00:04:32,714
tirando todo o supérfluo,

62
00:04:32,714 --> 00:04:35,540
qual a essência de se dançar junto?

63
00:04:36,180 --> 00:04:38,398
JF: O princípio central da dança de casal

64
00:04:38,398 --> 00:04:41,161
é uma pessoa conduzir,
e a outra acompanhar.

65
00:04:41,161 --> 00:04:44,439
O mecanismo funciona do mesmo jeito,
independente de quem faça o quê.

66
00:04:44,439 --> 00:04:47,020
A física do movimento não dá
a mínima para o gênero.

67
00:04:47,020 --> 00:04:48,402
(Risos)

68
00:04:48,402 --> 00:04:50,400
Assim, para atualizar o formato existente,

69
00:04:50,400 --> 00:04:55,137
temos de fazê-lo mais representativo
de como interagimos aqui, agora, em 2015.

70
00:04:55,977 --> 00:04:59,332
Quando assistirem à dança de salão,
não enxerguem apenas o que está lá.

71
00:04:59,332 --> 00:05:01,044
Enxerguem também o que não está.

72
00:05:01,124 --> 00:05:03,851
O casal é sempre apenas
um homem e uma mulher...

73
00:05:04,111 --> 00:05:04,959
juntos...

74
00:05:05,309 --> 00:05:06,082
apenas...

75
00:05:06,452 --> 00:05:07,369
sempre.

76
00:05:07,509 --> 00:05:11,473
Portanto, os casais de mesmo sexo
e de gêneros não conformistas desaparecem.

77
00:05:11,623 --> 00:05:14,512
Nas principais competições
internacionais de dança de salão,

78
00:05:14,512 --> 00:05:17,427
é muito raro vermos casais
do mesmo sexo dançando

79
00:05:17,427 --> 00:05:20,213
e, em muitos casos, as regras
proíbem isso completamente.

80
00:05:20,233 --> 00:05:25,308
TC: Tentem o seguinte: Google-imagem
"dançarino latino profissional",

81
00:05:25,308 --> 00:05:27,792
e depois procurem uma pessoa latina.

82
00:05:27,982 --> 00:05:29,149
(Risos)

83
00:05:29,149 --> 00:05:31,114
Vocês vão ficar dias procurando.

84
00:05:31,114 --> 00:05:35,113
Vão ver páginas e mais páginas
de casais brancos, russos e héteros,

85
00:05:35,113 --> 00:05:37,482
bronzeados com spray
até ficarem da cor do mogno.

86
00:05:37,482 --> 00:05:38,894
(Risos)

87
00:05:39,034 --> 00:05:41,284
Não há pessoas negras,
não há asiáticos,

88
00:05:41,284 --> 00:05:42,898
nem casais inter-raciais.

89
00:05:42,898 --> 00:05:46,341
Então, as pessoas não brancas
praticamente desapareceram.

90
00:05:46,671 --> 00:05:50,869
Mesmo dentro do paradigma
"casal-hétero-branco",

91
00:05:51,739 --> 00:05:53,334
a mulher não pode ser mais alta,

92
00:05:53,334 --> 00:05:54,785
ele não pode ser mais baixo;

93
00:05:54,965 --> 00:05:57,007
ela não pode ser mais ousada,

94
00:05:57,007 --> 00:05:58,789
ele não pode ser mais gentil.

95
00:05:59,189 --> 00:06:01,552
Se pegarmos a dança de salão

96
00:06:01,552 --> 00:06:03,934
e a traduzirmos numa conversa,

97
00:06:03,934 --> 00:06:05,398
e jogarmos isso num filme,

98
00:06:05,398 --> 00:06:09,024
nós, como cultura, jamais
apoiaríamos uma coisa destas:

99
00:06:09,024 --> 00:06:11,784
ele manda, ela só reage.

100
00:06:12,774 --> 00:06:15,776
Nenhum relacionamento,
seja gay, hétero, o que for,

101
00:06:15,776 --> 00:06:19,987
considerado minimamente
saudável ou funcional seria assim

102
00:06:19,987 --> 00:06:21,816
e, apesar disso, de alguma forma,

103
00:06:21,816 --> 00:06:24,314
colocamos isso no horário nobre,
damos uma maquiada,

104
00:06:24,314 --> 00:06:28,101
jogamos brilho e apresentamos
como movimento, não como texto.

105
00:06:28,691 --> 00:06:30,796
E nós, como cultura,

106
00:06:30,986 --> 00:06:32,874
assistimos e aplaudimos.

107
00:06:33,704 --> 00:06:37,000
Estamos aplaudindo nossa própria ausência.

108
00:06:38,150 --> 00:06:41,099
Desapareceu gente
demais da dança de casal.

109
00:06:42,069 --> 00:06:45,065
(Música)

110
00:07:25,735 --> 00:07:28,762
(Aplausos)

111
00:07:32,822 --> 00:07:35,724
JF: Vocês acabaram de ver
dois homens dançando juntos.

112
00:07:35,804 --> 00:07:36,654
(Risos)

113
00:07:36,714 --> 00:07:38,159
E acharam...

114
00:07:38,259 --> 00:07:39,558
um pouco estranho...

115
00:07:39,998 --> 00:07:42,315
interessante, atraente até,

116
00:07:42,315 --> 00:07:44,005
mas meio esquisito.

117
00:07:44,265 --> 00:07:47,404
Mesmo ávidos fãs do circuito de dança
de mesmo sexo concordam

118
00:07:47,404 --> 00:07:51,144
que, apesar de ser dinâmica,
forte e empolgante,

119
00:07:51,414 --> 00:07:53,972
ela parece deslocada.

120
00:07:54,262 --> 00:07:55,635
Esteticamente falando,

121
00:07:55,635 --> 00:07:59,592
se eu e Alida fizermos
a pose clássica da dança de salão...

122
00:08:01,492 --> 00:08:03,441
todo mundo vai achar lindo.

123
00:08:06,111 --> 00:08:08,069
(Risos)

124
00:08:08,589 --> 00:08:10,418
Mas por que não isto?

125
00:08:10,488 --> 00:08:11,340
(Risos)

126
00:08:11,590 --> 00:08:15,242
Vejam, a imagem padrão de quem conduz
deve ser alguém maior e masculino;

127
00:08:15,292 --> 00:08:17,634
e o conduzido, menor e feminino.

128
00:08:17,864 --> 00:08:19,204
É uma barreira.

129
00:08:20,114 --> 00:08:23,972
TC: Daí, queríamos ver isso
de um ângulo totalmente diferente.

130
00:08:25,152 --> 00:08:29,370
E se pudéssemos manter a ideia
de conduzir e acompanhar,

131
00:08:29,370 --> 00:08:32,105
mas descartar a ideia de que isso
está atrelado ao gênero?

132
00:08:32,715 --> 00:08:37,902
Indo além, e se um conduzisse,
e o outro acompanhasse,

133
00:08:37,902 --> 00:08:39,566
e depois trocassem?

134
00:08:39,566 --> 00:08:41,178
E depois destrocassem?

135
00:08:41,468 --> 00:08:44,125
E se fosse como uma conversa,

136
00:08:44,665 --> 00:08:47,931
com turnos de fala e escuta,
exatamente como fazemos na vida?

137
00:08:47,931 --> 00:08:51,197
E se pudéssemos dançar assim?

138
00:08:52,297 --> 00:08:55,523
Demos-lhe o nome de "Liquid Lead Dancing".

139
00:08:56,433 --> 00:08:58,594
JF: Vamos tentar com uma dança latina,

140
00:08:58,884 --> 00:08:59,789
a salsa.

141
00:09:00,349 --> 00:09:04,318
Na salsa, há um passo-chave de transição
chamado de condução cruzada.

142
00:09:04,318 --> 00:09:07,035
Nós o usamos para quebrar o improviso.

143
00:09:07,035 --> 00:09:09,704
Para quem não está acostumado,
é difícil de perceber.

144
00:09:09,704 --> 00:09:11,096
Então lá vai.

145
00:09:17,116 --> 00:09:19,280
Repetindo para o pessoal do fundo.

146
00:09:19,280 --> 00:09:20,999
(Risos)

147
00:09:24,299 --> 00:09:26,259
E mais uma vez a ação,

148
00:09:26,259 --> 00:09:27,527
elegante e suave.

149
00:09:32,807 --> 00:09:36,844
Se aplicarmos a lógica da condução
fluida a esse passo transicional,

150
00:09:37,104 --> 00:09:40,588
é um momento em que se pode fazer
a troca entre quem conduz e quem segue.

151
00:09:40,588 --> 00:09:43,026
A pessoa que acompanha
pode decidir tomar a frente,

152
00:09:43,026 --> 00:09:45,398
ou quem conduz se deixar conduzir,

153
00:09:45,398 --> 00:09:48,104
basicamente fazendo
uma contracondução cruzada.

154
00:09:48,104 --> 00:09:50,155
Vejam como fica em câmera lenta.

155
00:09:57,945 --> 00:10:00,890
E como ficou quando dançamos
na coreografia de abertura.

156
00:10:06,730 --> 00:10:10,234
Com esse simples ajuste,
a dança passa de algo autoritário

157
00:10:10,234 --> 00:10:11,731
para uma negociação.

158
00:10:11,731 --> 00:10:14,025
Qualquer um pode conduzir,
ou ser conduzido.

159
00:10:14,085 --> 00:10:16,681
E, mais importante ainda,
é possível mudar de ideia.

160
00:10:17,261 --> 00:10:19,648
Esse foi apenas um exemplo
de como isso se aplica,

161
00:10:19,648 --> 00:10:22,531
mas, depois de tirarmos a venda,
tudo pode acontecer.

162
00:10:23,071 --> 00:10:27,765
TC: Vamos ver como a lógica da condução
fluida se aplica a uma valsa clássica.

163
00:10:28,195 --> 00:10:29,300
Porque, é claro,

164
00:10:29,380 --> 00:10:31,764
não é apenas um sistema
para mudar quem conduz;

165
00:10:31,954 --> 00:10:33,172
é uma forma de pensar

166
00:10:33,172 --> 00:10:36,581
que pode tornar, de fato, 
a própria dança mais eficiente.

167
00:10:36,791 --> 00:10:38,317
Então: a valsa.

168
00:10:38,987 --> 00:10:40,905
A valsa é uma dança de rodopios.

169
00:10:40,935 --> 00:10:42,667
Isso significa, para quem conduz,

170
00:10:42,667 --> 00:10:45,922
passar metade da dança
andando pra trás,

171
00:10:45,922 --> 00:10:47,425
completamente cego.

172
00:10:47,425 --> 00:10:49,716
E, por causa da posição
de quem é conduzido,

173
00:10:49,716 --> 00:10:52,596
praticamente ninguém
consegue ver pra onde está indo.

174
00:10:52,926 --> 00:10:54,304
(Risos)

175
00:10:54,304 --> 00:10:56,056
Então, vocês estão ali no salão,

176
00:10:56,056 --> 00:10:58,657
e imaginem isso acontecendo com vocês.

177
00:10:58,907 --> 00:11:00,157
F: Raaaaaah!

178
00:11:00,517 --> 00:11:01,981
(Risos)

179
00:11:01,981 --> 00:11:05,233
TC: Na verdade, muitos acidentes

180
00:11:05,233 --> 00:11:07,582
acontecem por causa desse ponto cego.

181
00:11:07,882 --> 00:11:09,901
E se fosse permitida aos parceiros

182
00:11:09,901 --> 00:11:13,566
uma mudança de postura por um momento?

183
00:11:13,566 --> 00:11:16,002
Muitos acidentes poderiam ser evitados.

184
00:11:16,192 --> 00:11:20,831
Mesmo se uma pessoa conduzisse
a dança, mas permitisse essa mudança,

185
00:11:20,991 --> 00:11:22,570
seria muito mais seguro

186
00:11:22,570 --> 00:11:25,476
e, ao mesmo tempo, teríamos
uma nova estética da valsa.

187
00:11:26,316 --> 00:11:29,544
Porque a física não está
nem aí para o seu gênero.

188
00:11:29,794 --> 00:11:31,464
(Risos)

189
00:11:32,154 --> 00:11:35,162
JF: Bem, dançamos a Liquid Lead
em clubes, centros de convenção,

190
00:11:35,162 --> 00:11:37,931
como parte da "First Dance",
a peça que criamos com a Lisa,

191
00:11:37,931 --> 00:11:40,432
em palcos da América do Norte e da Europa.

192
00:11:40,432 --> 00:11:42,545
E ela sempre atraiu as pessoas.

193
00:11:42,855 --> 00:11:46,316
Quero dizer, além do fato incomum
de ver dois homens dançando juntos,

194
00:11:46,316 --> 00:11:48,622
ela sempre provoca e atrai.

195
00:11:49,022 --> 00:11:50,296
Mas por quê?

196
00:11:50,446 --> 00:11:53,645
O segredo está naquilo que fez Lisa
ver nossa apresentação inicial

197
00:11:53,645 --> 00:11:54,860
como "política".

198
00:11:54,860 --> 00:11:57,533
Não foi apenas o fato
de trocarmos os papéis;

199
00:11:57,533 --> 00:12:00,617
mas de continuamos os mesmos,
nossa presença, nossa personalidade

200
00:12:00,617 --> 00:12:03,377
e nosso poder, independente
de qual papel assumimos.

201
00:12:03,587 --> 00:12:05,402
Ainda éramos nós mesmos.

202
00:12:05,792 --> 00:12:07,985
E essa é a verdadeira liberdade,

203
00:12:07,985 --> 00:12:09,985
não apenas a liberdade de mudar de papel,

204
00:12:09,985 --> 00:12:12,854
mas de não ser definido
por determinado papel,

205
00:12:13,344 --> 00:12:16,199
a liberdade de permanecer
verdadeiro para si mesmo.

206
00:12:16,209 --> 00:12:19,446
Esqueça como deveria ser
conduzir ou ser conduzido.

207
00:12:19,446 --> 00:12:21,511
Seja um homem sendo conduzido,

208
00:12:21,511 --> 00:12:22,834
ou uma mulher conduzindo.

209
00:12:22,834 --> 00:12:24,679
Simplesmente seja você mesmo.

210
00:12:24,819 --> 00:12:27,647
Obviamente, isso se aplica 
fora do salão de baile também,

211
00:12:27,647 --> 00:12:29,780
mas, ali, isso nos dá
a oportunidade perfeita

212
00:12:29,780 --> 00:12:33,565
de atualizar um velho paradigma,
de revigorar uma velha relíquia,

213
00:12:33,565 --> 00:12:37,610
fazendo dela mais representativa
da forma de ser da nossa época.

214
00:12:38,890 --> 00:12:41,984
TC: Eu e Jeff dançamos juntos
o tempo todo, com homens e mulheres,

215
00:12:41,984 --> 00:12:43,486
e adoramos isso.

216
00:12:43,486 --> 00:12:47,659
Mas dançamos com a consciência
que se trata de uma forma histórica

217
00:12:47,879 --> 00:12:52,423
que pode produzir
silêncio e invisibilidade

218
00:12:52,423 --> 00:12:55,244
no espectro de identidades que temos hoje.

219
00:12:55,704 --> 00:12:57,261
Inventamos a dança fluida

220
00:12:57,261 --> 00:13:02,121
como uma forma de descartar
as ideias que não nos pertencem

221
00:13:02,341 --> 00:13:06,839
e levar a dança de casal de volta
ao que ela realmente sempre foi:

222
00:13:07,639 --> 00:13:10,902
a gentil arte de cuidar um do outro.

223
00:13:12,452 --> 00:13:15,539
(Música)

224
00:15:13,099 --> 00:15:16,095
(Aplausos) (Vivas)