【Kara Walker & Jason Moran: 发出一个信号】
【蒸汽笛风琴在远处鸣奏】
【Kara Walker】
【Walker, 读着】"被奴役的非洲人。"
“在17世纪20年代，在这个现在被河流侵蚀的地方，“
”曾经坐落着来自塞内加尔冈比亚地区的被奴役的非洲人的营地。“
”他们被看管在这里，在被跨河送到“
”奴隶拍卖处之前“
”早期的阿尔及尔聚集点也同样是新奥尔良的屠宰场和火药库“
”的所在地。“
它让我思考
不能充分代表美国奴隶制度的那些纪念。
【蒸汽笛风琴继续吹奏】
【Jason Moran】
--[Moran]在那边的那个尖锐一些
--[Moran]好的，我去带我的手套。
[Walker]我曾经来过新奥尔良
然后我们去了阿尔及尔聚集点。
【阿尔及尔角，新奥尔良】
那里当时就正在演奏这种疯狂的音乐
但是我想着可能是从某个教堂
或者其他什么地方传出来的。
我当时就是这样的。。。
"那是什么？"
那就像是某种，某种悬浮在空气中的东西，我无法触及。。。
就像是某种嘉年华狂欢节，但是我无法参加。
所以我最后就到那里。
【Moran】好的。
【Walker】然后我发现那是一个在纳兹奇河船上的蒸汽笛风琴。
我的蒸汽笛风琴和外面的罩子都是“Katastwof Karavan”的
【Moran】在阿尔及尔角聆听，
聆听来自纳兹奇的蒸汽笛风琴声，
你能从他们选择的那些歌曲里听出些什么呢？
【Walker】那是一种开心的歌曲。
当我听到的时候，我无处安放这种音乐，
但是我觉得它们是一种老式，好听的歌曲。
【Moran】没错。
它们有一种密语让听到的人们都会有某种特别的感触。
就是某样东西的解锁密码。
【Walker】那是一种渴望，有些南方的白种人会联想到奴隶制度--
或是那些流逝的岁月。
这不是一种对控制或权力的渴望，
这是一种对亲密关系的渴求。
【Moran】哇哦。
【Walker】 被奴役的人们的身体对他们本人所意味着的那种亲密关系。
思想，身体，灵魂。
还有一些其他的--
那些有点讨厌的，你甚至无法言喻的亲密关系。
那些歌曲就给了我这样的感觉。
【Moran】从这样的角度来想，你也同样
触及了一些奴隶制度如何运作的行业内容--
这是一种工业，他们制造了机器，尽管是用他们的肉体。
【Walker】没错。
【艺术制作工作室，金士顿，纽约】
【Walker】我想真正地创造一个矛盾空间，
包含着美国制造业的独创性--
这些带给我们奴隶制度的天才们--
他们之后会变成机器
就在那些被压榨的声音一直重现的时候。
--这就是真相的时刻，不是吗？
--哦，我的老天！
所有的事情都在我的舒适区之外。
这里的每一个部分都是，除了，蒸汽笛风琴的框架，
因为它是个视觉的吸引力。
--这个非常重要。
--它应该是一个可以活动的关键部位，而不只是一个静止的怪物。
--因为这是一个移动纪念碑的存在的目的。
--我想想，要是我。。。
【手机里传来蒸汽笛风琴演奏的声音】
--【Man】这是杰森演奏的吗？
--【Walker】这是杰森正在演奏，是的。
--杰森被吓坏了
--因为当时他敲击的键盘，那个声音就哇的一下出来了。。。
【Walker模仿了一下那种声音】
--他当时只是习惯性地敲击了下键盘，然后一些事情就这么合理地发生了。
【大家都笑了】
--所以这是我们第一次看到笛风琴。
--这是我们第一次看到笛风琴放在那种车里。
【Moran】我很急切地想要遇见这种乐器，
这种乐器我这辈子只听过一次。
所以我永远都不会忘记那种声音给我的身体带来的感觉。
因为这种声音足够撩拨心弦，即使它在演奏最沉稳的音乐。
笛风琴的声音也很像某个人的口哨声。
【Walker】是的。
【Moran】听起来就像是--
【Moran吹了一段旋律】
【Walker】真的很棒！【大笑】
【Moran】就像某个人在这样吹口哨。。。
因为这也是用音乐来对那些被奴役的人们的--
一种召唤的方式，发出一种信号。
它发出一种信号，不论这是种求救的信号，
还是一种召集的信号，好像在说“让我们一起来庆祝吧。”
【展望.第四个三年，闭幕式周末】
【蒸汽笛风琴在演奏】
所以在这样的时候，你会怀着某种对数以百万的祖先的崇敬。
通过这样一种我们不确定我们将会触碰到什么的方式。
【Walker】没错。
这就是我走进阿尔及尔时的感觉。
【蒸汽笛风琴在演奏】
作为一个静止的物件，她一直都需要变得有活力。