【Kara Walker & Jason Moran: 发出一个信号】

【蒸汽笛风琴在远处鸣奏】

【Kara Walker】

【Walker, 读着】"被奴役的非洲人。"

“在17世纪20年代，在这个现在被河流侵蚀的地方，“

”曾经坐落着来自塞内加尔冈比亚地区的被奴役的非洲人的营地。“

”他们被看管在这里，在被跨河送到“

”奴隶拍卖处之前“

”早期的阿尔及尔聚集点也同样是新奥尔良的屠宰场和火药库“

”的所在地。“

它让我思考

不能充分代表美国奴隶制度的那些纪念。

【蒸汽笛风琴继续吹奏】

【Jason Moran】

--[Moran]在那边的那个尖锐一些

--[Moran]好的，我去带我的手套。

[Walker]我曾经来过新奥尔良

然后我们去了阿尔及尔聚集点。

【阿尔及尔角，新奥尔良】

那里当时就正在演奏这种疯狂的音乐

但是我想着可能是从某个教堂

或者其他什么地方传出来的。

我当时就是这样的。。。

"那是什么？"

那就像是某种，某种悬浮在空气中的东西，我无法触及。。。

就像是某种嘉年华狂欢节，但是我无法参加。

所以我最后就到那里。

【Moran】好的。

【Walker】然后我发现那是一个在纳兹奇河船上的蒸汽笛风琴。

我的蒸汽笛风琴和外面的罩子都是“Katastwof Karavan”的

【Moran】在阿尔及尔角聆听，

聆听来自纳兹奇的蒸汽笛风琴声，

你能从他们选择的那些歌曲里听出些什么呢？

【Walker】那是一种开心的歌曲。

当我听到的时候，我无处安放这种音乐，

但是我觉得它们是一种老式，好听的歌曲。

【Moran】没错。

它们有一种密语让听到的人们都会有某种特别的感触。

就是某样东西的解锁密码。

【Walker】那是一种渴望，有些南方的白种人会联想到奴隶制度--

或是那些流逝的岁月。

这不是一种对控制或权力的渴望，

这是一种对亲密关系的渴求。

【Moran】哇哦。

【Walker】 被奴役的人们的身体对他们本人所意味着的那种亲密关系。

思想，身体，灵魂。

还有一些其他的--

那些有点讨厌的，你甚至无法言喻的亲密关系。

那些歌曲就给了我这样的感觉。

【Moran】从这样的角度来想，你也同样

触及了一些奴隶制度如何运作的行业内容--

这是一种工业，他们制造了机器，尽管是用他们的肉体。

【Walker】没错。

【艺术制作工作室，金士顿，纽约】

【Walker】我想真正地创造一个矛盾空间，

包含着美国制造业的独创性--

这些带给我们奴隶制度的天才们--

他们之后会变成机器

就在那些被压榨的声音一直重现的时候。

--这就是真相的时刻，不是吗？

--哦，我的老天！

所有的事情都在我的舒适区之外。

这里的每一个部分都是，除了，蒸汽笛风琴的框架，

因为它是个视觉的钩子。

--这个非常重要。

--它应该是一个可以活动的主要部位，而不只是一个静止的怪物。

--