Kara Walker & Jason Moran:
Enviando um Sinal

[Instrumento de metal
tocando a distância]

[Lendo]
Escravos africanos.

Na década de 1720, em uma terra
agora erodida pelo rio,

ficava o quartel onde os escravos
da região do Senegal-Gambia

eram mantidos antes de serem
transportados pelo rio

para os leilões
de escravos.

O bairro Algiers Point era sede
do matadouro e paiol de pólvora

de Nova Orleans."

Isso me fez pensar

na falta de memoriais
sobre escravidão na América.

[Instrumento continua]

Essa é afiada.

Vou pegar as luvas.

Fui em Nova Orleans,

e fomos para
Algiers Point.

Tinha uma música
maluca tocando.

Achei que vinha
da igreja.

E eu pensava

"O que é isso?"

Estava no ar,
não conseguia encontrar.

Era carnavalesco,
não conseguia encontrar.

Então procurei.

Certo.

E descobri que era um calíope
no barco Natchez.

Meu calíope é o
"Katastwóf Karavan."

Ouvindo em
Algiers Point,

ouvindo o calíope
no Natchez,

o que ouvia nas músicas
que eles escolheram?

Eram músicas felizes.

Ouvindo,
não entendia as notas,

mas acho que eram antigas,
dos bons tempos.

Certo.

Elas têm um código que faz
as pessoas se sentirem de um jeito.

É como uma senha
ou algo do tipo.

Aquela melancolia que sulistas brancos
ligariam a escravidão

ou tempos que
já passaram.

Uma melancolia,
não para controle ou poder

mas para intimidade.

A intimidade que tinham
com os corpos dos escravos.

Mente, corpo, alma.

E algo assim

é tão repugnante que
mal dá pra dizer.

É o que essas músicas
fazem comigo.

Estou pensando sobre
como você também fala

sobre o industrial,
como a escravidão funciona.

é uma indústria, criando máquinas
mesmo sendo corpos.

[Oficina de criação artística,
Kingston, NY]

Quero criar
um espaço paradoxal

onde a ingenuidade
da fabricação americana,

a mesma genialidade
que criou a escravidão,

poderia se tornar
os mecanismos

para as vozes reprimidas
reemergerem