WEBVTT

00:00:03.800 --> 00:00:07.520
ステルスゲームの主人公は
最高の "秘密道具" を常に携えている

00:00:07.520 --> 00:00:13.360
Agent 47のピアノ線から、サムフィッシャーの
間抜けなゴーグル、エミリーカルドウィンの

00:00:13.360 --> 00:00:20.280
超能力に至るまで、この "隠れん坊や達" は
その象徴的な装備アイテムで定義されてきた

00:00:20.280 --> 00:00:22.820
何故なら、本来
ステルスゲームとは―

00:00:22.820 --> 00:00:27.259
敵が通り過ぎるのを
単純に隠れて待っているだけのゲームではなく

00:00:27.260 --> 00:00:33.920
道具や超能力、技を使って
有利になるように環境を変えるゲームだからだ

00:00:33.920 --> 00:00:34.420


00:00:34.420 --> 00:00:39.760
「School of Stealth」へようこそ
これは隠密ゲームに関するミニシリーズだ

00:00:39.760 --> 00:00:44.380
エピソード 2 で、僕たちは
敵陣の奥深くから、さらに前進していく

00:00:44.380 --> 00:00:50.900
今こそ、万能ベルトからステルスゲームの
五種類の秘密道具を選ぶときだ

00:00:51.680 --> 00:00:57.240
先述のように、ステルスゲームの大半の能力は
重要な五種類の道具にまとめることができる

00:00:57.240 --> 00:01:00.740
種類 1、情報収集の為の道具

00:01:00.740 --> 00:01:04.980
これはキャラクターの視界を超えて
別の視点から見ることを可能にするものだ

00:01:04.980 --> 00:01:09.960
普通なら閉ざされたドアの向こう側に
何があるかは認識できないが

00:01:09.960 --> 00:01:14.580
サムフィッシャーはファイバーカメラを滑り込ませ
部屋を偵察できる

00:01:14.590 --> 00:01:17.730
『Alien Isolation』には
モーショントラッカーがある

00:01:17.730 --> 00:01:20.369
『Invisible Inc.』では鍵穴を覗く

00:01:20.369 --> 00:01:22.469
『Dishonored』では
カバーから傾いて覗き込み

00:01:22.469 --> 00:01:25.400
暗視ゴーグルは
闇の中の敵を明るく強調する

00:01:25.400 --> 00:01:28.520
スネークの
尋問スキルも含まれる

00:01:28.520 --> 00:01:32.980
パトロールや弾薬庫の情報を渡すように
敵を脅迫するのである

00:01:32.980 --> 00:01:37.079
こうした秘密道具によって
敵を凌ぐ "情報有利性" が得られるのだ

00:01:37.080 --> 00:01:39.580
『Gunpoint』の開発者
Tom Francis 曰く―

00:01:39.580 --> 00:01:45.060
「敵に知られずに敵の情報をより多く得れば
プレイヤーは敵の存在を考慮することができます」

00:01:45.060 --> 00:01:49.100
「その情報が計画の "原材料" になるのです」

00:01:49.100 --> 00:01:52.520
またこうした秘密道具は
ゲームのペース配分に影響する

00:01:52.520 --> 00:01:55.680
ステルスゲームのリズムは
次の要素で定義される

00:01:55.680 --> 00:01:59.780
隣の部屋を慎重に偵察することと
その後、そこを通過することだ

00:01:59.780 --> 00:02:04.360
観察と実行を
絶え間なく繰り返すループなのだ

00:02:04.360 --> 00:02:08.480
種類 2、敵を操る道具

00:02:08.480 --> 00:02:12.640
前回、ステルスゲームの敵が
プレイヤーを発見するために

00:02:12.640 --> 00:02:17.060
模擬的な「視覚と聴覚」が
どのように実装されているか話した

00:02:17.060 --> 00:02:22.260
これらの道具によって、そのような感覚システムを
プレイヤーの有利になるように利用できるのだ

00:02:22.260 --> 00:02:28.200
プレイボーイ誌やデコイ、落ちている武器は
敵の目を惹きつける

00:02:28.200 --> 00:02:33.220
一方、バットラングや
スティッキーカメラのスピーカー、小石などは

00:02:33.220 --> 00:02:35.480
敵の耳に作用する

00:02:35.480 --> 00:02:39.760
時折、注意を引く物が
世界自体に備わっている場合もある

00:02:39.760 --> 00:02:42.200
例えば『Hitman』で
流し台を水浸しにすることなどだ

00:02:42.200 --> 00:02:46.500
これら全てを使うことで
AI キャラを巡回する道から外し

00:02:46.500 --> 00:02:49.380
より好ましい位置に
移動させることができる

00:02:49.380 --> 00:02:53.320
時には、敵の巡回中に
小さな窓を開けて

00:02:53.320 --> 00:02:55.540
気付かれずに
こっそり過ぎ去る場合もあれば

00:02:55.540 --> 00:02:58.360
他にも、敵を罠に誘い込んだり

00:02:58.360 --> 00:03:01.300
暗闇におびき寄せたりして
楽に倒す場合もある

00:03:01.300 --> 00:03:05.380
さらに先を行って
敵の挙動を変えることもできる

00:03:05.380 --> 00:03:10.660
『Mark of the Ninja』では、恐怖のクナイを使うことで
敵を錯乱・妄想状態に陥らせ

00:03:10.660 --> 00:03:14.740
敵に同士討ちをさせることができる

00:03:15.660 --> 00:03:19.800
種類 3、空間を再定義する道具

00:03:19.800 --> 00:03:24.540
説明しやすいように、ステルスゲームの
レベルデザイン（場面設計）を見てみよう

00:03:24.540 --> 00:03:25.040


00:03:25.040 --> 00:03:30.980
『Thief』のプロジェクトリーダー、Greg LoPiccolo は
「空間はプレイヤーが取引する商品だ」と話し

00:03:30.980 --> 00:03:34.300
ステルスゲームのステージは
二つの領域に分かれていると指摘した

00:03:34.300 --> 00:03:36.520
「安全域」と「危険域」だ

00:03:36.520 --> 00:03:41.560
『Thief』はこのアイデアを二つの軸で実行している
「光と陰の軸」（光量軸）と

00:03:41.560 --> 00:03:43.760
「騒音と静寂の軸」（音量軸）だ

00:03:43.760 --> 00:03:46.420
他のゲームは
異なる "区分け" かもしれない　例えば

00:03:46.420 --> 00:03:50.260
『Batman』の「高所 / 低所」や
『Hitman』の「公共の場 / 関係者のみ」だ

00:03:50.260 --> 00:03:55.000
だが発想は同じなのだ　ステルスのステージは
"危険の海" のようなものであり

00:03:55.000 --> 00:03:58.320
プレイヤーは "安全の島" の間を
泳ぐ必要があるのだ

00:03:58.329 --> 00:04:02.109
だが、こうした秘密道具を使えば
この状況を操作できる

00:04:02.109 --> 00:04:05.900
『Thief』では水の矢で
ロウソクを消すことができ（光量軸）

00:04:05.900 --> 00:04:10.120
明るく照らされた "危険域" を
暗く安全な場所に変える

00:04:10.120 --> 00:04:16.560
もう一方の軸（音量軸）では、苔の矢で
床に苔を生やして、足音を消すことが可能で

00:04:16.560 --> 00:04:20.000
その空間の音量を
静かなものに変えられる

00:04:20.000 --> 00:04:23.400
別の工夫としては
キャラに変更を加えることで

00:04:23.400 --> 00:04:27.400
危険域でも比較的安全に
存在できるようにするものがある

00:04:27.400 --> 00:04:32.620
例えば『MGS 3』では、カモフラージュ要素によって
周囲の環境に溶け込んだり

00:04:32.620 --> 00:04:37.600
『Hitman』では変装によって
Agent 47 に侵入する資格を与えたりしてる

00:04:37.600 --> 00:04:42.040
これらの道具により、ステージのことを
単なる静的なパズルではなく―

00:04:42.040 --> 00:04:46.560
何かを変更して自分に有利する機会として
見ることができるのだ

00:04:46.560 --> 00:04:50.100
種類 4、機動性を拡張する道具

00:04:50.100 --> 00:04:54.660
これは通常、見張りが到達できない場所へ
移動するための仕組みである

00:04:54.660 --> 00:04:59.480
バットマンの鉤縄を使えば
高所にあるガーゴイル像へ飛ぶことができる

00:04:59.480 --> 00:04:59.980


00:04:59.980 --> 00:05:03.100
サムフィッシャーの股割りジャンプは
特定の廊下では―

00:05:03.100 --> 00:05:05.940
敵の上に立っていても
発見されることはない

00:05:05.940 --> 00:05:09.880
『Dishonored』には見事な
近距離テレポート技、ブリンクがあり

00:05:09.880 --> 00:05:14.380
高所へ登ったり
遮蔽物の間を飛んだりできる

00:05:14.380 --> 00:05:18.160
しかし全てのステルスゲームに
このような大胆な技がある訳ではない

00:05:18.160 --> 00:05:24.560
多くの場合、ステルス作品は起立、しゃがみ込み
うつ伏せといった "姿勢" に専念している

00:05:24.560 --> 00:05:30.060
これら全ての姿勢が、異なる度合いの
可視性・騒音性・動作速度をもたらしている

00:05:30.060 --> 00:05:34.740
最後に
種類 5、敵を無力化する道具

00:05:34.740 --> 00:05:38.600
ステルスゲームには
棍棒や地雷や―

00:05:38.600 --> 00:05:42.500
信頼できる（非現実的な）
消音ピストルが定番だろ？

00:05:42.500 --> 00:05:45.960
ステルスゲームで
見張りを除去することは不可能ではない

00:05:45.960 --> 00:05:48.500
痕跡を消しさえすれば
問題ないのだ

00:05:48.500 --> 00:05:54.120
しかし重要なのは、ステルス作品がマシンガンや
ロケットランチャーを提供しない点である

00:05:54.120 --> 00:05:58.600
というのも、こうした五種類の道具は
実質的に全ての軸において

00:05:58.600 --> 00:06:04.639
敵より優位であるとプレイヤーに気付かせることが
目的だからだ　ただ一点、軍事力を除いて

00:06:04.640 --> 00:06:09.840
知識が増えるほど、より自由に動いたり
警備員を自在に誘導したりできる

00:06:09.840 --> 00:06:15.180
プレイヤーは全てを支配できるのだ
……但し、真正面からの銃撃戦になるまでは、の話だが

00:06:15.180 --> 00:06:17.440
だがこれは
将来のエピソードで扱う

00:06:19.500 --> 00:06:24.420
しかし、これらの道具に共通するのは
バランスを取る必要があるという点だ

00:06:24.420 --> 00:06:29.200
道具の能力を、どう制限し
どんな欠点を設けるか慎重に考慮しなければ

00:06:29.200 --> 00:06:32.420
ゲームの設計上、あらゆる種類の
問題が生じるだろう

00:06:32.420 --> 00:06:40.020
だから、敵や空間を操れる道具を無制限に使用したら
"最強の攻略法" が生まれてしまうかもしれない

00:06:40.020 --> 00:06:42.540
それは単純かつ効果的な戦術で

00:06:42.540 --> 00:06:47.080
もっと面白い遊び方があるのに延々と実行できてしまう
（訳註　ゲームが単純作業化する）

00:06:47.080 --> 00:06:51.120
例えば、敵を欺くために
無限湧きする小石を投げるだとか

00:06:51.120 --> 00:06:53.260
全部の松明に
明かりを点けるだとかだ

00:06:53.260 --> 00:06:57.520
情報を与え過ぎる道具は
ゲームの流れを破壊し得る

00:06:57.520 --> 00:07:02.100
それで『Assassin’s Creed Origins』では
相棒の鷲をドローンのように飛ばして

00:07:02.100 --> 00:07:04.920
目視した全ての敵に
タグを付けることができるのだが

00:07:04.920 --> 00:07:09.700
これにより、敵が生きている限り
その居場所を完全に把握できてしまう

00:07:09.700 --> 00:07:16.900
これはステルスゲームのリズムを破壊し、本質的に
"観察局面" をたった一つの容易なものに平坦化し

00:07:16.900 --> 00:07:21.520
続く "実行局面" も
邪魔が入らない低リスクなものに変えてしまうのだ

00:07:21.520 --> 00:07:27.120
そして、強すぎる武器で視界に入った
全ての敵を殺せば（または永久に無力化すれば）

00:07:27.120 --> 00:07:30.840
状況の複雑さを軽減することが
可能になってしまうのだ

00:07:30.840 --> 00:07:34.920
ゲーム設計の教授 Robert Yang は
ステルス作品で敵を殺すことについて―

00:07:34.920 --> 00:07:39.900
「ステージが過疎化し、システム間の接続は断たれ
ゲームが退屈になる」と言っている

00:07:39.900 --> 00:07:46.020
もし『Dishonored』で脱出する際に、自分が殺した
死体の山の前を通った経験があるなら―

00:07:46.020 --> 00:07:47.590
彼の言葉の意味が
分かるだろう

00:07:47.590 --> 00:07:53.980
おっと！ X 線の視界はかなり便利だから
絶対オフにしたくなくなるという問題もある

00:07:53.980 --> 00:07:58.600
ゲーム全体が、空港の保安検査場の画面で
遊んでいるかのように見えてしまう

00:07:58.600 --> 00:07:59.100


00:07:59.100 --> 00:08:02.440
では、どうすれば道具の力を
均整化できるのだろうか？

00:08:02.440 --> 00:08:06.260
一つの方法は
システムに内在する制限を設けることだ

00:08:06.260 --> 00:08:11.960
『Ghost Recon Wildlands』は、Assassin’s Creed の鷲に
よく似たシステムを持っているが

00:08:11.960 --> 00:08:14.580
その "鳥" は、UAV（無人機）に
置き換えられている

00:08:14.580 --> 00:08:19.560
電池は限られ、飛行距離は短く
見張っている敵が撃墜してくるのだ

00:08:19.560 --> 00:08:23.160
情報収集はできるが
万能ではない

00:08:23.160 --> 00:08:26.960
同様に『The Last of Us』では
壁越しに敵を目視できるが

00:08:26.960 --> 00:08:29.600
これは敵が
音を立てている時だけである

00:08:29.600 --> 00:08:35.140
『Deus Ex』では、敵にタグを付けられるが
同時に追跡可能な数には限りがある

00:08:35.140 --> 00:08:38.120
もう一つの方法は
能力を一時的なものにすることだ

00:08:38.120 --> 00:08:43.080
サムフィッシャーは照明を消すために
ヒューズを飛ばすのだが、またすぐに点灯する

00:08:43.080 --> 00:08:47.980
煙玉は、危険域の中に安全な場所を作るが
小さくて一時的なものである

00:08:47.980 --> 00:08:52.760
『Invisible Inc』で敵を気絶させても
数ターン後には起き上がる

00:08:52.760 --> 00:08:56.110
ずっと気絶させておきたければ
仲間を一人そこへ留めておく必要がある

00:08:56.110 --> 00:09:00.960
能力を制限するための明快な方法としては
所持数に限度を設ければよい

00:09:00.960 --> 00:09:05.020
『SC: Chaos Theory』のスティッキーカメラは
ステージに数個だけだし

00:09:05.020 --> 00:09:09.580
『Thief』では、前のステージで盗んだお金で
水の矢を購入しなければならない

00:09:09.580 --> 00:09:13.200
ボタンを押すだけで、石を無限に
投げられるゲームも一部にはあるが

00:09:13.200 --> 00:09:16.380
『Dishonored』ではゲーム内の
物体を見つける必要がある

00:09:16.380 --> 00:09:20.840
また『Hitman』で食器棚に
押し込められる敵の人数は、二人だけである

00:09:20.840 --> 00:09:24.920
攻略法に対抗する能力を
AI に授けることも可能だ

00:09:24.920 --> 00:09:29.200
『Hitman』のエンフォーサーは
変装を見抜くことができるキャラで

00:09:29.200 --> 00:09:31.520
関係者だけの空間であっても
多少の危険がある

00:09:31.520 --> 00:09:33.800
『Shadow Tactics: Blades of the Shogun』の

00:09:33.800 --> 00:09:37.700
麦わら帽子の敵は
石に気を取られたりしない

00:09:37.700 --> 00:09:39.900
僕はこの設定の背景にある
論理が分からんのだが

00:09:39.900 --> 00:09:41.779
でも、Hey
それがビデオゲームだ

00:09:41.780 --> 00:09:45.120
また AI が順応する場合もある
例えば『MGS V』では

00:09:45.120 --> 00:09:48.800
ヘッドショットが上手すぎると
歩哨がヘルメットをかぶり始める

00:09:48.800 --> 00:09:54.440
さらに大胆な例では『ECHO』というゲームの敵は
プレイヤーの戦術を学び、模倣する

00:09:54.440 --> 00:09:57.400
つまり、もしプレイヤーが
一つの強力な手法に固執するなら

00:09:57.400 --> 00:10:01.320
敵が "オウム返し" を始めても
それは驚きではないのである

00:10:01.320 --> 00:10:06.060
また "特殊な設定" を、特定のステージや場面に
与える機会もある

00:10:06.060 --> 00:10:08.620
これにより、プレイヤー好みの計画を
一時的に妨害できるのだ

00:10:08.620 --> 00:10:10.940
例えば『Splinter Cell: Chaos Theory』には

00:10:10.940 --> 00:10:14.700
機関室がガスで満たされた
船上ステージがある

00:10:14.700 --> 00:10:17.860
つまり、銃火器を使うと
何もかもが爆発するということだ

00:10:17.860 --> 00:10:21.360
次に、ステージの配置と
警備のパターンがある

00:10:21.360 --> 00:10:24.260
派遣する見張りが一人だけなら
簡単であるが

00:10:24.260 --> 00:10:29.560
二人の見張りが互いを見つめ合っている状況だと
プレイヤーはもっと頭を使う必要がある

00:10:29.560 --> 00:10:35.200
そして最後に、現在状況の外部に
「抽象的なシステム」の存在がある

00:10:35.200 --> 00:10:40.540
『Invisible Inc』で警備員を殺すと
警報システムが一段階上昇する

00:10:40.540 --> 00:10:46.860
『Dishonored』で敵を殺害すると
ステージクリア後に特定のスコアを失い

00:10:46.860 --> 00:10:49.860
ゲームの物語が
変化する場合がある

00:10:49.860 --> 00:10:54.000
このアイデアは、プレイヤーに
自身の戦術について深く考えさせ

00:10:54.000 --> 00:10:58.500
ゲームが単純な体験に転じてしまう問題を
防ぐためのものである

00:10:58.500 --> 00:11:01.840
だから "武器" の使用は、簡単にするべきではなく
リスクを伴うべきだ

00:11:01.840 --> 00:11:06.440
"情報" は容易に得るのではなく
収集には慎重さが必要で、内容も不完全であるべきだ

00:11:06.440 --> 00:11:10.700
そして "戦略" は無限に反復するのではなく
いくつかのものを混用するべきなのだ

00:11:10.700 --> 00:11:12.360
「学課 2」は以上である

00:11:12.360 --> 00:11:16.500
次回の動画では、隠密の設計について
もっと深く飛び込んでみようと思う

00:11:16.510 --> 00:11:20.840
一先ず、ステルス作品のお気に入りの仕組みを
下のコメント欄で教えてくれ

00:11:20.840 --> 00:11:21.620
（日本語字幕の編集求む）

00:11:22.260 --> 00:11:23.780
やぁ、見てくれて
ありがとう

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GMTK は最近 YouTube の
チャンネル登録者数が 80万人に達した　これは驚きだ

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登録ボタンの横にある
ベルアイコンを押せば

00:11:33.100 --> 00:11:37.320
新しい動画が公開されたときに
君の電話にも通知が届く

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僕の分析によれば
10% の人達が既に押している

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それじゃ Hey！
どうも！