1
00:00:03,800 --> 00:00:07,520
ステルスゲームの主人公は
最高の "秘密道具" を常に携えている

2
00:00:07,520 --> 00:00:13,360
Agent 47のピアノ線から、サムフィッシャーの
間抜けなゴーグル、エミリーカルドウィンの

3
00:00:13,360 --> 00:00:20,280
超能力に至るまで、この "隠れん坊や達" は
その象徴的な装備アイテムで定義されてきた

4
00:00:20,280 --> 00:00:22,820
何故なら、本来
ステルスゲームとは―

5
00:00:22,820 --> 00:00:27,259
敵が通り過ぎるのを
単純に隠れて待っているだけのゲームではなく

6
00:00:27,260 --> 00:00:33,920
道具や超能力、技を使って
有利になるように環境を変えるゲームだからだ

7
00:00:33,920 --> 00:00:34,420


8
00:00:34,420 --> 00:00:39,760
「School of Stealth」へようこそ
これは隠密ゲームに関するミニシリーズだ

9
00:00:39,760 --> 00:00:44,380
エピソード 2 で、僕たちは
敵陣の奥深くから、さらに前進していく

10
00:00:44,380 --> 00:00:50,900
今こそ、万能ベルトからステルスゲームの
五種類の秘密道具を選ぶときだ

11
00:00:51,680 --> 00:00:57,240
先述のように、ステルスゲームの大半の能力は
重要な五種類の道具にまとめることができる

12
00:00:57,240 --> 00:01:00,740
種類 1、情報収集の為の道具

13
00:01:00,740 --> 00:01:04,980
これはキャラクターの視界を超えて
別の視点から見ることを可能にするものだ

14
00:01:04,980 --> 00:01:09,960
普通なら閉ざされたドアの向こう側に
何があるかは認識できないが

15
00:01:09,960 --> 00:01:14,580
サムフィッシャーはファイバーカメラを滑り込ませ
部屋を偵察できる

16
00:01:14,590 --> 00:01:17,730
『Alien Isolation』には
モーショントラッカーがある

17
00:01:17,730 --> 00:01:20,369
『Invisible Inc.』では鍵穴を覗く

18
00:01:20,369 --> 00:01:22,469
『Dishonored』では
カバーから傾いて覗き込み

19
00:01:22,469 --> 00:01:25,400
暗視ゴーグルは
闇の中の敵を明るく強調する

20
00:01:25,400 --> 00:01:28,520
スネークの
尋問スキルも含まれる

21
00:01:28,520 --> 00:01:32,980
パトロールや弾薬庫の情報を渡すように
敵を脅迫するのである

22
00:01:32,980 --> 00:01:37,079
こうした秘密道具によって
敵を凌ぐ "情報有利性" が得られるのだ

23
00:01:37,080 --> 00:01:39,580
『Gunpoint』の開発者
Tom Francis 曰く―

24
00:01:39,580 --> 00:01:45,060
「敵に知られずに敵の情報をより多く得れば
プレイヤーは敵の存在を考慮することができます」

25
00:01:45,060 --> 00:01:49,100
「その情報が計画の "原材料" になるのです」

26
00:01:49,100 --> 00:01:52,520
またこうした秘密道具は
ゲームのペース配分に影響する

27
00:01:52,520 --> 00:01:55,680
ステルスゲームのリズムは
次の要素で定義される

28
00:01:55,680 --> 00:01:59,780
隣の部屋を慎重に偵察することと
その後、そこを通過することだ

29
00:01:59,780 --> 00:02:04,360
観察と実行を
絶え間なく繰り返すループなのだ

30
00:02:04,360 --> 00:02:08,480
種類 2、敵を操る道具

31
00:02:08,480 --> 00:02:12,640
前回、ステルスゲームの敵が
プレイヤーを発見するために

32
00:02:12,640 --> 00:02:17,060
模擬的な「視覚と聴覚」が
どのように実装されているか話した

33
00:02:17,060 --> 00:02:22,260
これらの道具によって、そのような感覚システムを
プレイヤーの有利になるように利用できるのだ

34
00:02:22,260 --> 00:02:28,200
プレイボーイ誌やデコイ、落ちている武器は
敵の目を惹きつける

35
00:02:28,200 --> 00:02:33,220
一方、バットラングや
スティッキーカメラのスピーカー、小石などは

36
00:02:33,220 --> 00:02:35,480
敵の耳に作用する

37
00:02:35,480 --> 00:02:39,760
時折、注意を引く物が
世界自体に備わっている場合もある

38
00:02:39,760 --> 00:02:42,200
例えば『Hitman』で
流し台を水浸しにすることなどだ

39
00:02:42,200 --> 00:02:46,500
これら全てを使うことで
AI キャラを巡回する道から外し

40
00:02:46,500 --> 00:02:49,380
より好ましい位置に
移動させることができる

41
00:02:49,380 --> 00:02:53,320
時には、敵の巡回中に
小さな窓を開けて

42
00:02:53,320 --> 00:02:55,540
気付かれずに
こっそり過ぎ去る場合もあれば

43
00:02:55,540 --> 00:02:58,360
他にも、敵を罠に誘い込んだり

44
00:02:58,360 --> 00:03:01,300
暗闇におびき寄せたりして
楽に倒す場合もある

45
00:03:01,300 --> 00:03:05,380
さらに先を行って
敵の挙動を変えることもできる

46
00:03:05,380 --> 00:03:10,660
『Mark of the Ninja』では、恐怖のクナイを使うことで
敵を錯乱・妄想状態に陥らせ

47
00:03:10,660 --> 00:03:14,740
敵に同士討ちをさせることができる

48
00:03:15,660 --> 00:03:19,800
種類 3、空間を再定義する道具

49
00:03:19,800 --> 00:03:24,540
説明しやすいように、ステルスゲームの
レベルデザイン（場面設計）を見てみよう

50
00:03:24,540 --> 00:03:25,040


51
00:03:25,040 --> 00:03:30,980
『Thief』のプロジェクトリーダー、Greg LoPiccolo は
「空間はプレイヤーが取引する商品だ」と話し

52
00:03:30,980 --> 00:03:34,300
ステルスゲームのステージは
二つの領域に分かれていると指摘した

53
00:03:34,300 --> 00:03:36,520
「安全域」と「危険域」だ

54
00:03:36,520 --> 00:03:41,560
『Thief』はこのアイデアを二つの軸で実行している
「光と陰の軸」（光量軸）と

55
00:03:41,560 --> 00:03:43,760
「騒音と静寂の軸」（音量軸）だ

56
00:03:43,760 --> 00:03:46,420
他のゲームは
異なる "区分け" かもしれない　例えば

57
00:03:46,420 --> 00:03:50,260
『Batman』の「高所 / 低所」や
『Hitman』の「公共の場 / 関係者のみ」だ

58
00:03:50,260 --> 00:03:55,000
だが発想は同じなのだ　ステルスのステージは
"危険の海" のようなものであり

59
00:03:55,000 --> 00:03:58,320
プレイヤーは "安全の島" の間を
泳ぐ必要があるのだ

60
00:03:58,329 --> 00:04:02,109
だが、こうした秘密道具を使えば
この状況を操作できる

61
00:04:02,109 --> 00:04:05,900
『Thief』では水の矢で
ロウソクを消すことができ（光量軸）

62
00:04:05,900 --> 00:04:10,120
明るく照らされた "危険域" を
暗く安全な場所に変える

63
00:04:10,120 --> 00:04:16,560
もう一方の軸（音量軸）では、苔の矢で
床に苔を生やして、足音を消すことが可能で

64
00:04:16,560 --> 00:04:20,000
その空間の音量を
静かなものに変えられる

65
00:04:20,000 --> 00:04:23,400
別の工夫としては
キャラに変更を加えることで

66
00:04:23,400 --> 00:04:27,400
危険域でも比較的安全に
存在できるようにするものがある

67
00:04:27,400 --> 00:04:32,620
例えば『MGS 3』では、カモフラージュ要素によって
周囲の環境に溶け込んだり

68
00:04:32,620 --> 00:04:37,600
『Hitman』では変装によって
Agent 47 に侵入する資格を与えたりしてる

69
00:04:37,600 --> 00:04:42,040
これらの道具により、ステージのことを
単なる静的なパズルではなく―

70
00:04:42,040 --> 00:04:46,560
何かを変更して自分に有利する機会として
見ることができるのだ

71
00:04:46,560 --> 00:04:50,100
種類 4、機動性を拡張する道具

72
00:04:50,100 --> 00:04:54,660
これは通常、見張りが到達できない場所へ
移動するための仕組みである

73
00:04:54,660 --> 00:04:59,480
バットマンの鉤縄を使えば
高所にあるガーゴイル像へ飛ぶことができる

74
00:04:59,480 --> 00:04:59,980


75
00:04:59,980 --> 00:05:03,100
サムフィッシャーの股割りジャンプは
特定の廊下では―

76
00:05:03,100 --> 00:05:05,940
敵の上に立っていても
発見されることはない

77
00:05:05,940 --> 00:05:09,880
『Dishonored』には見事な
近距離テレポート技、ブリンクがあり

78
00:05:09,880 --> 00:05:14,380
高所へ登ったり
遮蔽物の間を飛んだりできる

79
00:05:14,380 --> 00:05:18,160
しかし全てのステルスゲームに
このような大胆な技がある訳ではない

80
00:05:18,160 --> 00:05:24,560
多くの場合、ステルス作品は起立、しゃがみ込み
うつ伏せといった "姿勢" に専念している

81
00:05:24,560 --> 00:05:30,060
これら全ての姿勢が、異なる度合いの
可視性・騒音性・動作速度をもたらしている

82
00:05:30,060 --> 00:05:34,740
最後に
種類 5、敵を無力化する道具

83
00:05:34,740 --> 00:05:38,600
ステルスゲームには
棍棒や地雷や―

84
00:05:38,600 --> 00:05:42,500
信頼できる（非現実的な）
消音ピストルが定番だろ？

85
00:05:42,500 --> 00:05:45,960
ステルスゲームで
見張りを除去することは不可能ではない

86
00:05:45,960 --> 00:05:48,500
痕跡を消しさえすれば
問題ないのだ

87
00:05:48,500 --> 00:05:54,120
しかし重要なのは、ステルス作品がマシンガンや
ロケットランチャーを提供しない点である

88
00:05:54,120 --> 00:05:58,600
というのも、こうした五種類の道具は
実質的に全ての軸において

89
00:05:58,600 --> 00:06:04,639
敵より優位であるとプレイヤーに気付かせることが
目的だからだ　ただ一点、軍事力を除いて

90
00:06:04,640 --> 00:06:09,840
知識が増えるほど、より自由に動いたり
警備員を自在に誘導したりできる

91
00:06:09,840 --> 00:06:15,180
プレイヤーは全てを支配できるのだ
……但し、真正面からの銃撃戦になるまでは、の話だが

92
00:06:15,180 --> 00:06:17,440
だがこれは
将来のエピソードで扱う

93
00:06:19,500 --> 00:06:24,420
しかし、これらの道具に共通するのは
バランスを取る必要があるという点だ

94
00:06:24,420 --> 00:06:29,200
道具の能力を、どう制限し
どんな欠点を設けるか慎重に考慮しなければ

95
00:06:29,200 --> 00:06:32,420
ゲームの設計上、あらゆる種類の
問題が生じるだろう

96
00:06:32,420 --> 00:06:40,020
だから、敵や空間を操れる道具を無制限に使用したら
"最強の攻略法" が生まれてしまうかもしれない

97
00:06:40,020 --> 00:06:42,540
それは単純かつ効果的な戦術で

98
00:06:42,540 --> 00:06:47,080
もっと面白い遊び方があるのに延々と実行できてしまう
（訳註　ゲームが単純作業化する）

99
00:06:47,080 --> 00:06:51,120
例えば、敵を欺くために
無限湧きする小石を投げるだとか

100
00:06:51,120 --> 00:06:53,260
全部の松明に
明かりを点けるだとかだ

101
00:06:53,260 --> 00:06:57,520
情報を与え過ぎる道具は
ゲームの流れを破壊し得る

102
00:06:57,520 --> 00:07:02,100
それで『Assassin’s Creed Origins』では
相棒の鷲をドローンのように飛ばして

103
00:07:02,100 --> 00:07:04,920
目視した全ての敵に
タグを付けることができるのだが

104
00:07:04,920 --> 00:07:09,700
これにより、敵が生きている限り
その居場所を完全に把握できてしまう

105
00:07:09,700 --> 00:07:16,900
これはステルスゲームのリズムを破壊し、本質的に
"観察局面" をたった一つの容易なものに平坦化し

106
00:07:16,900 --> 00:07:21,520
続く "実行局面" も
邪魔が入らない低リスクなものに変えてしまうのだ

107
00:07:21,520 --> 00:07:27,120
そして、強すぎる武器で視界に入った
全ての敵を殺せば（または永久に無力化すれば）

108
00:07:27,120 --> 00:07:30,840
状況の複雑さを軽減することが
可能になってしまうのだ

109
00:07:30,840 --> 00:07:34,920
ゲーム設計の教授 Robert Yang は
ステルス作品で敵を殺すことについて―

110
00:07:34,920 --> 00:07:39,900
「ステージが過疎化し、システム間の接続は断たれ
ゲームが退屈になる」と言っている

111
00:07:39,900 --> 00:07:46,020
もし『Dishonored』で脱出する際に、自分が殺した
死体の山の前を通った経験があるなら―

112
00:07:46,020 --> 00:07:47,590
彼の言葉の意味が
分かるだろう

113
00:07:47,590 --> 00:07:53,980
おっと！ X 線の視界はかなり便利だから
絶対オフにしたくなくなるという問題もある

114
00:07:53,980 --> 00:07:58,600
ゲーム全体が、空港の保安検査場の画面で
遊んでいるかのように見えてしまう

115
00:07:58,600 --> 00:07:59,100


116
00:07:59,100 --> 00:08:02,440
では、どうすれば道具の力を
均整化できるのだろうか？

117
00:08:02,440 --> 00:08:06,260
一つの方法は
システムに内在する制限を設けることだ

118
00:08:06,260 --> 00:08:11,960
『Ghost Recon Wildlands』は、Assassin’s Creed の鷲に
よく似たシステムを持っているが

119
00:08:11,960 --> 00:08:14,580
その "鳥" は、UAV（無人機）に
置き換えられている

120
00:08:14,580 --> 00:08:19,560
電池は限られ、飛行距離は短く
見張っている敵が撃墜してくるのだ

121
00:08:19,560 --> 00:08:23,160
情報収集はできるが
万能ではない

122
00:08:23,160 --> 00:08:26,960
同様に『The Last of Us』では
壁越しに敵を目視できるが

123
00:08:26,960 --> 00:08:29,600
これは敵が
音を立てている時だけである

124
00:08:29,600 --> 00:08:35,140
『Deus Ex』では、敵にタグを付けられるが
同時に追跡可能な数には限りがある

125
00:08:35,140 --> 00:08:38,120
もう一つの方法は
能力を一時的なものにすることだ

126
00:08:38,120 --> 00:08:43,080
サムフィッシャーは照明を消すために
ヒューズを飛ばすのだが、またすぐに点灯する

127
00:08:43,080 --> 00:08:47,980
煙玉は、危険域の中に安全な場所を作るが
小さくて一時的なものである

128
00:08:47,980 --> 00:08:52,760
『Invisible Inc』で敵を気絶させても
数ターン後には起き上がる

129
00:08:52,760 --> 00:08:56,110
ずっと気絶させておきたければ
仲間を一人そこへ留めておく必要がある

130
00:08:56,110 --> 00:09:00,960
能力を制限するための明快な方法としては
所持数に限度を設ければよい

131
00:09:00,960 --> 00:09:05,020
『SC: Chaos Theory』のスティッキーカメラは
ステージに数個だけだし

132
00:09:05,020 --> 00:09:09,580
『Thief』では、前のステージで盗んだお金で
水の矢を購入しなければならない

133
00:09:09,580 --> 00:09:13,200
ボタンを押すだけで、石を無限に
投げられるゲームも一部にはあるが

134
00:09:13,200 --> 00:09:16,380
『Dishonored』ではゲーム内の
物体を見つける必要がある

135
00:09:16,380 --> 00:09:20,840
また『Hitman』で食器棚に
押し込められる敵の人数は、二人だけである

136
00:09:20,840 --> 00:09:24,920
攻略法に対抗する能力を
AI に授けることも可能だ

137
00:09:24,920 --> 00:09:29,200
『Hitman』のエンフォーサーは
変装を見抜くことができるキャラで

138
00:09:29,200 --> 00:09:31,520
関係者だけの空間であっても
多少の危険がある

139
00:09:31,520 --> 00:09:33,800
『Shadow Tactics: Blades of the Shogun』の

140
00:09:33,800 --> 00:09:37,700
麦わら帽子の敵は
石に気を取られたりしない

141
00:09:37,700 --> 00:09:39,900
僕はこの設定の背景にある
論理が分からんのだが

142
00:09:39,900 --> 00:09:41,779
でも、Hey
それがビデオゲームだ

143
00:09:41,780 --> 00:09:45,120
また AI が順応する場合もある
例えば『MGS V』では

144
00:09:45,120 --> 00:09:48,800
ヘッドショットが上手すぎると
歩哨がヘルメットをかぶり始める

145
00:09:48,800 --> 00:09:54,440
さらに大胆な例では『ECHO』というゲームの敵は
プレイヤーの戦術を学び、模倣する

146
00:09:54,440 --> 00:09:57,400
つまり、もしプレイヤーが
一つの強力な手法に固執するなら

147
00:09:57,400 --> 00:10:01,320
敵が "オウム返し" を始めても
それは驚きではないのである

148
00:10:01,320 --> 00:10:06,060
また "特殊な設定" を、特定のステージや場面に
与える機会もある

149
00:10:06,060 --> 00:10:08,620
これにより、プレイヤー好みの計画を
一時的に妨害できるのだ

150
00:10:08,620 --> 00:10:10,940
例えば『Splinter Cell: Chaos Theory』には

151
00:10:10,940 --> 00:10:14,700
機関室がガスで満たされた
船上ステージがある

152
00:10:14,700 --> 00:10:17,860
つまり、銃火器を使うと
何もかもが爆発するということだ

153
00:10:17,860 --> 00:10:21,360
次に、ステージの配置と
警備のパターンがある

154
00:10:21,360 --> 00:10:24,260
派遣する見張りが一人だけなら
簡単であるが

155
00:10:24,260 --> 00:10:29,560
二人の見張りが互いを見つめ合っている状況だと
プレイヤーはもっと頭を使う必要がある

156
00:10:29,560 --> 00:10:35,200
そして最後に、現在状況の外部に
「抽象的なシステム」の存在がある

157
00:10:35,200 --> 00:10:40,540
『Invisible Inc』で警備員を殺すと
警報システムが一段階上昇する

158
00:10:40,540 --> 00:10:46,860
『Dishonored』で敵を殺害すると
ステージクリア後に特定のスコアを失い

159
00:10:46,860 --> 00:10:49,860
ゲームの物語が
変化する場合がある

160
00:10:49,860 --> 00:10:54,000
このアイデアは、プレイヤーに
自身の戦術について深く考えさせ

161
00:10:54,000 --> 00:10:58,500
ゲームが単純な体験に転じてしまう問題を
防ぐためのものである

162
00:10:58,500 --> 00:11:01,840
だから "武器" の使用は、簡単にするべきではなく
リスクを伴うべきだ

163
00:11:01,840 --> 00:11:06,440
"情報" は容易に得るのではなく
収集には慎重さが必要で、内容も不完全であるべきだ

164
00:11:06,440 --> 00:11:10,700
そして "戦略" は無限に反復するのではなく
いくつかのものを混用するべきなのだ

165
00:11:10,700 --> 00:11:12,360
「学課 2」は以上である

166
00:11:12,360 --> 00:11:16,500
次回の動画では、隠密の設計について
もっと深く飛び込んでみようと思う

167
00:11:16,510 --> 00:11:20,840
一先ず、ステルス作品のお気に入りの仕組みを
下のコメント欄で教えてくれ

168
00:11:20,840 --> 00:11:21,620
（日本語字幕の編集求む）

169
00:11:22,260 --> 00:11:23,780
やぁ、見てくれて
ありがとう

170
00:11:23,780 --> 00:11:30,000
GMTK は最近 YouTube の
チャンネル登録者数が 80万人に達した　これは驚きだ

171
00:11:30,000 --> 00:11:33,100
登録ボタンの横にある
ベルアイコンを押せば

172
00:11:33,100 --> 00:11:37,320
新しい動画が公開されたときに
君の電話にも通知が届く

173
00:11:37,330 --> 00:11:41,100
僕の分析によれば
10% の人達が既に押している

174
00:11:41,100 --> 00:11:42,270
それじゃ Hey！
どうも！