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Algumas pessoas acreditam
que todos têm duas vidas,

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e que morremos duas vezes.

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A primeira morte é a do corpo físico.

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A segunda morte acontece

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quando a última pessoa
que te conhecia morre

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e ninguém mais sabe que você existiu.

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Quando eu era pequeno,
costumava fazer caligrafia com água.

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O que eu mais gostava era
de ver as letras sumindo após escrever.

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No início dos anos 1990,

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eu peguei uma pedra da natureza

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e comecei a escrever
meu diário nela com água.

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E aos poucos, isso levou
a vários trabalhos de escrita com água.

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A memória é uma parte importante
da nossa vida.

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Nós pintamos, nós escrevemos,
porque queremos nos lembrar de algo.

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Então eu pensei em pintar algo

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que fosse sumindo
antes que eu pudesse terminar.

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Algo que não pudesse ser finalizado.

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Algo que sempre estivesse em progresso.

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Estamos chegando no Hutong onde eu morava.

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Meu pai era muito rigoroso comigo.

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Quando eu era mais novo, eu o respeitava
e pensava que ele podia fazer tudo.

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Porém, nos anos rebeldes da adolescência,
achava que ele não sabia de nada.

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Ele me abraçou quando eu era pequeno.

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Ainda me lembro de sentir cócegas
com a barba dele quando tinha três anos.

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Depois disso, nunca mais nos encostamos,
nem para apertar as mãos.

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Eu queria tocar nele,
mas não tinha coragem.

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Depois pensei em imagens.

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Podemos ver uma imagem,
mas não tocar.

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Então decidi gravar
minha mão tocando o ar,

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e depois projetar a imagem nele.

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Depois de terminar essa obra,
nós não falamos disso.

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Mas algo em nossa relação mudou.

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E meu pai sentiu a conexão também.

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Depois dessa obra, meu pai e eu fizemos
várias outras desse tipo.

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Infelizmente, em 2002,
ele faleceu após um ataque cardíaco.

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Então eu pensei:

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"Se eu não tocar nele agora,
nunca mais terei outra chance."

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Então, fiz a segunda versão
de "Tocando Meu Pai".

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Eu fiquei muito triste

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porque estava tocando seu corpo
frio com minhas mãos quentes.

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Eu gravei, mas decidi nunca assistir.

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Só depois disso, pude entender o peso
e a profundidade da saudade,

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que não pode ser explicada
em nenhuma língua.

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[Inaudível]

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-Tá bom assim?
-Tá.

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Se der certo, onde colocamos?
O nosso aqui e depois o seu?

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Como decidimos?
Devemos sortear?

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Vamos sortear.
É muito mais justo.

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Vamos sortear.
É mais legal assim.

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Ela quer sortear para decidir
como posicionamos as obras.

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Tá bem, vamos fazer o sorteio.

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Faça o sorteio.

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Eu me sinto tão sortudo por ter a
Yin Xiuzhen na minha vida,

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e por estar com ela há mais de 30 anos.

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Nós somos como dois kuàizi
(pauzinhos) apoiando um ao outro.

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O seu está atrás do meu,
está mais alto que o meu.

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Eu coloquei o meu na plataforma, então
eu disse que ficaria melhor atrás do seu.

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Então você esta planejando isso
há muito tempo.

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Essa exibição é uma comemoração de
"O Modo dos Kuàizis".

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De início, nós estávamos 
criando as peças juntos.

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Depois, nós começamos a fazer
cada peça separadamente e em segredo.

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Nós teríamos um tema e tamanho.

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A última vez que colaboramos foi em 2011.

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Nós levamos nossa filha à exibição.

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Ela ficou curiosa e perguntou,

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"Vocês trabalham bem juntos,
eu também posso participar?"

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Eu disse: "Kuàizis sempre vem em
pares, como você iria participar?"

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Então ela respondeu: "Por que não
não podemos ter um terceiro kuàizi?"

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As palavras dela me fizeram
pensar bastante.

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Para aquela colaboração, eu fiz uma obra
chamada controle remoto.

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Eu queria fazer uma máquina que parecia
que conseguiria controlar,

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mas era, na verdade, inútil.

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Porque crianças devem ter seu
próprio jeito.

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Essa exibição marca o 18º aniversário de
"O Modo dos Kuàizis",

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então a encorajamos a participar
de novo se ela achasse divertido.

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Enfim ela decidiu em um tema, o caractere
"Sheng", que representa os vivos, a vida

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e a reprodução.

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Então, nós começamos a pensar em o que
criar com base no tema que ela deu.