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Algumas pessoas acreditam que
todo mundo tem duas vidas,

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e que morremos duas vezes.

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A primeira morte é a morte física do corpo

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enquanto a segunda morte é quando

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a última pessoa que conheceu você morre,

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e ninguém mais sabe quem você foi.

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Quando eu era pequeno,
eu costumava praticar caligrafia com água.

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O que eu mais gostava de fazer era
escrever as letras e ver elas sumindo.

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No início dos anos 90,

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eu peguei uma pedra da natureza

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e comecei a escrever meu diário
com água nela.

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Isso gradualmente levou a uma série
de trabalhos de escritura com água.

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A memória é uma parte importante da
nossa vida.

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Nós pintamos, nós escrevemos,
porque queremos nos lembrar de algo.

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Então eu pensei que talvez 
eu podia pintar algo

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cuja primeira parte desaparece antes
de poder terminar o resto.

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Algo que não pode ser finalizado.

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Algo que sempre estará em progresso.

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Estamos chegando no Hutong onde eu morava.

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Meu pai era muito rigoroso comigo.

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Quando eu era mais jovem, eu o respeitava
e pensava que ele conseguia fazer tudo.

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No entanto, quando eu cresci,
especialmente durante meus anos rebeldes

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na adolescência, eu pensava que ele
não sabia de nada.

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Ele me abraçou quando eu era pequeno.

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Eu ainda me lembro da sensação da barba
dele fazendo cócegas quando eu era bêbe.

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Mas mais tarde, nós nunca 
tivemos nenhum contato físico

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nem mesmo um aperto de mãos.

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Eu queria tocar nele com as mãos,
mas não tinha coragem.

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Depois eu pensei na imagem.

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A imagem é algo que podemos ver
mas não tocar.

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Então eu decidi primeiro gravar
minha mão tocando o ar,

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e depois projetar a imagem nele.

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Depois de terminar essa obra,
nós não falamos disso.

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Mas algo em nosso relacionamento mudou.

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E meu pai conseguia sentir a ponte também.

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Depois dessa obra, meu pai e eu fizemos
várias outras desse tipo.

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Infelizmente, em 2002, meu pai 
faleceu de ataque cardíaco.

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E eu pensei,

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se eu não tocar nele com as mãos agora,
eu nunca terei outra chance.

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Então, eu fiz a segunda versão de
"Tocando Meu Pai".

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Eu estava incrivelmente triste

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porque eu estava tocando seu corpo
frio com minhas mãos quentes.

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Apesar de eu ter gravado,
eu decidi nunca assistir.

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Apenas depois disso eu percebi o 
quão forte e profunda

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é a sensação de sentir falta de alguém,

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e como essa não pode ser
expressada por nenhuma língua.

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[Inaudível]

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-Tudo bem assim?
-Sim.

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Se isso dá certo, onde devemos colocar?
O nosso aqui e depois o seu?

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Ou como devemos decidir?
Devemos sortear?

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Vamos sortear.
É muito mais justo.

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Vamos sortear.
É mais interessante se for na sorte.

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Ela quer sortear para decidir
como posicionamos as obras.

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OK. Então, vamos fazer o sorteio.

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Faça o sorteio.

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Eu me sinto tão sortudo por ter a
Yin Xiuzhen na minha vida,

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e por estar com ela há mais de 30 anos.

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Nós somos como dois kuàizi
(pauzinhos) apoiando um ao outro.

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O seu está atrás do meu,
está mais alto que o meu.

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Eu coloquei o meu na plataforma, então
eu disse que ficaria melhor atrás do seu.

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Então você esta planejando isso
há muito tempo.

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Essa exibição é uma comemoração de
"O Modo dos Kuàizis".

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De início, nós estávamos 
criando as peças juntos.

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Depois, nós começamos a fazer
cada peça separadamente e em segredo.

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Nós teríamos um tema e tamanho.

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A última vez que colaboramos foi em 2011.

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Nós levamos nossa filha à exibição.

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Ela ficou curiosa e perguntou,

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"Vocês trabalham bem juntos,
eu também posso participar?"

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Eu disse: "Kuàizis sempre vem em
pares, como você iria participar?"

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Então ela respondeu: "Por que não
não podemos ter um terceiro kuàizi?"

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As palavras dela me fizeram
pensar bastante.

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Para aquela colaboração, eu fiz uma obra
chamada controle remoto.

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Eu queria fazer uma máquina que parecia
que conseguiria controlar,

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mas era, na verdade, inútil.

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Porque crianças devem ter seu
próprio jeito.

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Essa exibição marca o 18º aniversário de
"O Modo dos Kuàizis",

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então a encorajamos a participar
de novo se ela achasse divertido.

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Enfim ela decidiu em um tema, o caractere
"Sheng", que representa os vivos, a vida

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e a reprodução.

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Então, nós começamos a pensar em o que
criar com base no tema que ela deu.