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Algunas personas creen 
que todos tienen dos vidas

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y que moriremos dos veces.

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La primera muerte es la del cuerpo físico.

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Y la segunda,

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ocurrre cuando la última persona 
que te conocía muere

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y no hay nadie más que sepa quién fuiste.

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Cuando era joven,
practicaba caligrafía con agua.

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Lo que más me gustaba era ver cada letra 
desaparecer tras escribirla.

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A comienzos de los años 1990,

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recogí una piedra de la naturaleza

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y comencé a escribir mi diario en ella 
con agua.

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Poco a poco, esto llevó a una serie 
de trabajos usando escritura de agua.

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La memoria es 
una parte esencial de nuestra vida.

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Si pintamos o escribimos algo,
es porque queremos recordarlo.

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Así que pensé en dibujar algo

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que comience a desaparecer 
antes que pueda terminar el resto.

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Algo que no pueda completarse.

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Siempre sera un trabajo en proceso.

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Casi llegamos a la calle en la que vivía.

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Mi padre fue muy estricto conmigo.

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De pequeño lo respetaba y pensaba que 
no había nada que no pudiera hacer.

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Pero en la adolescencia, 
creía que él no sabía nada.

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Me abrazaba cuando era pequeño.

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Todavía recuerdo sentir cosquillas por 
su barba cuando tenía tres años.

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Pero después, 
ni siquiera nos dábamos la mano.

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Yo quería tocarlo, 
pero no me atrevía a hacerlo.

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Y entonces pensé en la imagen.

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La imagen es algo que puedes ver,
pero no tocar.

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Así que decidí filmar primero
mi mano en el aire

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y proyectar la imagen sobre él.

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Una vez terminada la pieza,
no hablamos sobre ella.

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Pero algo en nuestra relación cambió.

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Y mi padre podía sentir 
también ese puente.

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Después de esa obra, mi papá y yo
hicimos muchas otras por el estilo.

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Lamentablemente, en 2002, mi padre
falleció por un infarto de miocardio.

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Y pensé:

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"Si no lo toco ahora con mis manos, 
nunca más tendré oportunidad de hacerlo."

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Por esa razón, hice una segunda
iteración de "Tocando a mi padre".

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Estaba terriblemente triste,

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porque estaba tocando su cuerpo frío
con mi mano caliente.

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Aunque lo grabé, 
decidí no verlo nunca.

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Allí comprendí cuan profunda y pesada
es la sensación de extrañar a alguien

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y que no puede expresarse
en ningún idioma.

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[Inaudible]

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- ¿Así está bien?
- Sí.

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Si funciona, ¿cómo lo colocamos?
¿El nuestro aquí y luego, el tuyo?

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¿O cómo lo decidimos?
¿Lo echamos a la suerte?

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Dejémoslo a la suerte.
Es mucho más justo.

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Hagamos un sorteo.
Es más interesante así.

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Ella quiere dejar a la suerte
la disposición de las obras.

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Bien, ve a hacer los papeles.
(Risa fuera de cámara)

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Ve a hacerlos.

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Me siento muy afortunado de
tener a Yin Xiuzhen en mi vida

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y de haber compartido con ella
más de treinta años.

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Somos como dos palillos que
se sostienen mutuamente.

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La tuya está acomodada detrás
de la mía, es más alta.

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Puse la mía sobre una plataforma, 
por eso dije que es mejor si está atrás.

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Así que estuviste tramando esto
desde hace tiempo.

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Esta exhibición es una conmemoración
a "El camino de los palillos".

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Al principio, creábamos las piezas juntos.

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Luego, comenzamos a hacer cada
una por separado y en secreto.

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Definíamos un tema y tamaño.

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La última vez que colaboramos fue en 2011.

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Llevamos a nuestra hija a la exhibición.

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Estaba curiosa y preguntó:

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"Ustedes dos trabajan bien juntos,
¿puedo unirme yo también?"

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Le dije: "Los palillos siempre van de 
a dos, ¿cómo podrías sumarte?"

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Y entonces, me respondió: "¿Por qué 
no podría haber un tercer palillo?"

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Sus palabras me hicieron pensar mucho.

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Para esa colaboración, hice una pieza
llamada "control remoto".

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Quería hacer una máquina que
pareciera que podía controlar,

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pero que, en realidad,
era inservible.

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Porque se supone que los niños
se salgan con la suya.

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Esta exhibición marca el 18º aniversario
de "El camino de los palillos".

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Así que la animamos a que se nos uniera
de nuevo si lo encontraba divertido.

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Finalmente, se decidió por 
el carácter "Shēng",

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que representa la vida y la reproducción.

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Comenzamos a pensar qué podíamos crear
basándonos en el tema que había escogido.

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Cuando era pequeña,
solíamos jugar con ella.

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Ahora que es grande, esta es nuestra
manera de seguir jugando juntos.

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Siento que los tres aprendemos uno de otro
a pesar de las diferencias de edad.

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Personalmente, ya no me importa
si es una obra de arte o no.

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Lo que importa es nuestra relación

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y la reflexión que esta provoca.

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¿Qué es "Shēng"?

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Es un estado de desarrollo constante,
una especie de continuidad.