0:00:11.761,0:00:15.891
JOAN JONAS: En las piezas espejo[br]importa lo visual en el espacio

0:00:15.891,0:00:18.000
y cómo se reflejan y cómo se ven.

0:00:18.720,0:00:21.150
¿Es un espacio porque no hay nadie?

0:00:21.150,0:00:22.440
MUJER #1: Si...(INAUD)

0:00:22.440,0:00:23.450
JOAN JONAS: Oh, ok...

0:00:24.160,0:00:28.599
El movimiento es muy simple, usted no tiene[br]ser un artista experto, pero tienes que

0:00:28.599,0:00:29.939
estar algo a gusto.

0:00:29.939,0:00:33.089
Debemos establecer un espacio en el que debes moverte.

0:00:34.930,0:00:36.829
Me baso en muchas fuentes.

0:00:36.829,0:00:37.930
De la literatura.

0:00:37.930,0:00:38.596
Del cine.

0:00:38.596,0:00:39.164
El mito.

0:00:40.140,0:00:43.780
Cuando decidí cambiar a la actuación[br]fue en los años 60 y yo nunca había hecho ningún

0:00:43.780,0:00:45.815
actuación o teatro nunca.

0:00:46.680,0:00:51.700
Así que hice talleres con Trisha Brown, Yvonne[br]Rainer, Steve Paxton.

0:00:51.700,0:00:56.731
Tal vez sólo una o dos clases con algunos de[br]ellos, para aprender ahora a moverse y estar en público.

0:00:58.239,0:01:00.573
Al mismo tiempo estaba haciendo mis propias actuaciones.

0:01:01.726,0:01:03.289
¿Bailas ahí detrás, en la última fila?

0:01:03.289,0:01:04.689
Sí, detrás de la fila de atrás.

0:01:04.689,0:01:05.423
De acuerdo.

0:01:05.423,0:01:06.854
Así que camina a través de eso.

0:01:06.854,0:01:07.354
Sí.

0:01:10.600,0:01:15.479
Este es un ensayo para una pieza llamada Espejo[br]Espejo I, que hice originalmente en 1969.

0:01:16.122,0:01:17.361
Están en estas filas.

0:01:18.270,0:01:18.964
En el suelo.

0:01:20.383,0:01:25.740
Se levantan lentamente y se mueven a la primera posición[br]para la improvisación.

0:01:25.740,0:01:27.019
Esa es la clave.

0:01:27.640,0:01:30.739
Mantén siempre los espejos mirando al público,[br]recuérdalo.

0:02:03.220,0:02:08.050
Me inspiré en Borges para esta primera pieza,[br]leyendo sus Laberintos.

0:02:08.050,0:02:14.810
El impulso original fue tomar todas las citas[br]sobre espejos, las memoricé y las interpreté.

0:02:19.545,0:02:22.033
El espejo era un vehículo perfecto para empezar.

0:02:22.410,0:02:26.116
Me gustaba que el público se sintiera incómodo al verse en el espejo.[br]en el espejo.

0:02:49.560,0:02:52.974
No sólo reflejan al público,[br]los espejos reflejan el espacio

0:02:52.974,0:02:54.294
y a los otros artistas.

0:02:54.760,0:02:56.933
Me gusta su dimensionalidad.

0:02:57.798,0:03:02.545
Todo mi trabajo, desde el principio, implicó[br]tratar con un espacio.

0:03:19.319,0:03:22.580
Toda la obra está planeada en cuanto a los movimientos.

0:03:22.580,0:03:23.580
¿Cómo termina?

0:03:23.580,0:03:24.648
Eso está planeado de antemano.

0:03:24.648,0:03:25.648
Evoluciona.

0:03:26.180,0:03:27.661
Gran parte de mi trabajo es intuitivo.

0:03:37.375,0:03:41.970
Hace mucho tiempo, en los años 60, al igual que[br]Yo estaba pasando por la transición de la escultura

0:03:41.970,0:03:47.379
a la performance me fui al suroeste porque[br]estaba investigando sobre otras culturas

0:03:47.379,0:03:48.379
y rituales.

0:03:48.379,0:03:50.219
Vi la Danza de la Serpiente Hopi.

0:03:52.814,0:03:53.880
Llevan máscaras.

0:03:53.880,0:03:56.908
No sólo transforman el cuerpo, sino que se convierten en[br]en otra cosa.

0:04:03.672,0:04:08.362
Las máscaras me hicieron sentir más a gusto y me dieron[br]la oportunidad de crear una especie de alter ego.

0:04:11.844,0:04:13.131
Fui a Japón.

0:04:14.018,0:04:18.539
Fui mucho al teatro Noh y me influyó mucho.[br]influenciado por ello.

0:04:32.200,0:04:36.345
Organic Honey, cuando empecé a hacer ese proyecto,[br]a principios de los 70,

0:04:36.345,0:04:38.188
Empecé a dibujar para la cámara.

0:04:39.919,0:04:41.874
La performance me da ideas para los dibujos.

0:04:58.660,0:05:02.602
Este es el comienzo de mi colección de[br]máscaras de pantalla.

0:05:03.800,0:05:09.800
Me gusta esa doble visión de ver la cara[br]a través de la máscara.

0:05:09.800,0:05:14.650
Cuando estaba construyendo el personaje de Organic[br]Honey, fui a una tienda erótica y compré

0:05:14.650,0:05:16.389
una máscara como esta.

0:05:16.668,0:05:18.803
Transforma los movimientos del cuerpo.

0:05:19.690,0:05:25.340
Significa que puedo moverme de una manera diferente[br]y realmente sentir de manera muy diferente acerca de mi

0:05:25.340,0:05:26.741
cuerpo y conmigo misma.

0:05:28.759,0:05:31.610
I was working with landscape and the idHice esta máscara un verano y esta máscara[br]otro verano.

0:05:31.610,0:05:33.720
Así que estas las uso en Reanimación.

0:05:39.220,0:05:44.310
Estaba trabajando con el paisaje y la idea[br]de lo que está pasando con los animales en

0:05:44.310,0:05:46.990
el paisaje y también el espíritu del paisaje.

0:05:46.990,0:05:50.549
Así que me puse una máscara y me convertí en ese espíritu en cierto modo.

0:05:51.791,0:05:54.926
Y luego la música de Jason me inspira a moverme[br]de cierta manera.

0:05:55.503,0:05:58.760
Y eso forma parte de nuestro trabajo conjunto.

0:05:59.801,0:06:04.190
No estaba preparado para lo riguroso[br]es el proceso.

0:06:04.190,0:06:09.822
Y Joan realmente se esfuerza sobre este material a través[br]el texto, las imágenes, sus

0:06:09.822,0:06:14.672
movimientos, a través del vestuario, a través de los[br]sonidos que va a hacer.

0:06:15.692,0:06:20.886
Hay muchas cosas dando vueltas en su[br]mente para hacer estas piezas.

0:06:22.327,0:06:26.434
Y usted sabe que yo sólo estoy tratando de aparecer y[br]tocar el piano.

0:06:31.550,0:06:33.360
Durante ese verano pasamos, no sé...[br]cuántos.....

0:06:33.360,0:06:34.360
JOAN JONAS: Seis semanas.

0:06:34.360,0:06:35.116
JASON MORAN: Seis semanas

0:06:35.116,0:06:35.783
JASON MORAN: Todos los dias

0:06:35.783,0:06:39.151
JASON MORAN: Todos los días, ya sabes de nueve a cinco,[br]ya sabes, sentado en ....

0:06:39.151,0:06:40.151
Me sentaba al piano.....

0:06:40.151,0:06:42.949
JOAN JONAS: Se sentaba al piano, tocábamos[br]como siete horas al día.

0:06:42.949,0:06:48.750
Ahora me encantó, quiero decir para mí tener música en vivo[br]música en vivo es muy inspirador, me da energía.

0:06:48.750,0:06:51.930
Y Jason era más joven entonces, así que.

0:06:51.930,0:06:56.179
Así que podía hacerlo, pero me dijo que él[br]nunca había tocado tanto el piano en su vida.

0:06:56.179,0:06:56.679
¿Verdad?

0:06:56.679,0:06:57.179
JASON MORAN: Sí.

0:06:57.179,0:06:57.893
De una sentada.

0:06:57.893,0:06:58.693
JOAN JONAS: En una sola sesión.

0:06:58.693,0:07:04.119
JASON MORAN: Porque, porque tocar en un[br]aparcamiento de una vieja fábrica en la parte inferior de Dia:Beacon.

0:07:04.430,0:07:06.139
El sonido se lleva a todas partes.

0:07:06.139,0:07:09.205
Y yo no había tocado en espacios como ese.

0:07:11.756,0:07:15.690
Estaba tratando de hacer sonidos que pudieran resonar en ese espacio de una manera que pudiera

0:07:15.690,0:07:16.990
tuviera sentido.

0:07:16.990,0:07:21.660
Y asi cuando caia sobre algo, Joan[br]...decía: "Me gusta, me gusta eso".

0:07:22.436,0:07:26.079
Para la ultima pieza, Reanimation, tenia como[br]un fragmento de una idea,

0:07:27.875,0:07:30.310
pero no tendría sentido hasta que realmente nos reunimos.

0:07:30.310,0:07:33.570
Acabo de sacar un libro de la estantería, ya sabes.

0:07:33.570,0:07:36.080
Puede haber sido como Schubert o algo así y lo toqué al revés.

0:07:36.080,0:07:38.036
Y yo estaba como, esto es tan perfecto.

0:07:38.967,0:07:42.970
Y ahora tengo un nuevo catálogo de música[br]que es todo, ya sabes, bueno, esto es Joan

0:07:42.970,0:07:43.970
La canción de Jonas

0:07:43.970,0:07:46.109
Ya sabes, canciones que escribí para Joan.

0:07:52.053,0:07:55.839
JOAN JONAS:bYo trabajo de ida y vuelta entre[br]performance e instalación y

0:07:55.839,0:07:57.272
el trabajo autónomo de vídeo.

0:07:57.272,0:07:59.578
Y cada una se alimenta de la otra.

0:08:02.905,0:08:07.630
Obtengo ideas de la performance que pongo[br]en el vídeo y luego ideas cuando estoy haciendo

0:08:07.630,0:08:10.419
el vídeo que vuelvo a poner en las performances.

0:08:10.419,0:08:14.125
Y todo eso forma parte de la instalación.

0:09:12.000,0:09:16.330
"A menudo se dice de las personas con[br]que su alma abandona el cuerpo.

0:09:17.130,0:09:19.072
Eso no le ocurre al glaciar.

0:09:19.760,0:09:24.519
Pero la próxima vez que uno lo mira, el cuerpo[br]ha abandonado el glaciar y no queda nada, excepto

0:09:24.519,0:09:25.936
el alma vestida de aire.

0:09:27.311,0:09:30.856
¿No era el ariete del transbordador en realidad el glaciar?".

0:09:31.144,0:09:36.810
Pienso en distintas formas de incorporar[br]el dibujo o la creación de imágenes en la actuación real.

0:09:38.606,0:09:43.260
Bueno, pongo un poco de tinta en la página[br]y luego pongo cubitos de hielo en la tinta para hacer

0:09:43.260,0:09:45.318
estas configuraciones diferentes.

0:09:45.318,0:09:48.500
Así que sale diferente cada vez, nunca sé exactamente cómo.[br]nunca sé exactamente cómo.

0:10:12.779,0:10:16.962


0:10:19.912,0:10:21.019


0:10:21.019,0:10:24.472


0:10:50.533,0:10:52.030


0:10:53.006,0:10:54.619


0:11:08.270,0:11:10.762


0:11:10.762,0:11:12.956


0:12:16.923,0:12:21.721


0:12:49.779,0:12:54.892


0:12:54.892,0:12:58.901


0:12:59.810,0:13:02.187


0:13:21.430,0:13:26.080


0:13:26.080,0:13:28.589


0:13:28.589,0:13:32.474


0:13:33.561,0:13:36.000


0:13:37.070,0:13:40.424


0:14:17.407,0:14:21.171


0:14:21.570,0:14:24.401


0:14:25.466,0:14:30.563


0:14:35.797,0:14:37.600


0:14:39.130,0:14:43.860
No me gusta hablar del simbolismo,[br]le da demasiado significado.

0:14:43.860,0:14:47.131
Me gusta que sea lo que es de una manera muy concreta.

0:15:32.118,0:15:34.470
Todos conocemos la historia de Helena de Troya.

0:15:35.069,0:15:39.636
JOAN JONAS: Líneas en la arena es de un poema[br]sobre Helena yendo a Egipto y no a Troya.

0:15:40.390,0:15:44.370
Así que en lugar de ir a Egipto, en realidad fui[br]a Las Vegas, como una especie de representación

0:15:44.370,0:15:47.158
de la sensibilidad y el comercialismo estadounidenses.

0:15:50.862,0:15:55.358
Encontramos estas recreaciones abandonadas de estatuas egipcias.

0:15:56.800,0:16:00.899
Tenía fotografías del viaje de mi abuela[br]a Egipto a principios del siglo XX

0:16:00.899,0:16:02.505
y eso representaba el verdadero Egipto.

0:16:06.785,0:16:11.280
Dos Egiptos, el Egipto real y Las Vegas,[br]porque quería hacer referencia al colonialismo en

0:16:11.280,0:16:14.220
en relación con nuestra participación en Egipto.

0:16:16.660,0:16:18.740
Tenía un traje y algunas cosas.

0:16:18.740,0:16:20.668
Y entonces aquí estamos dentro de Luxor.

0:16:20.668,0:16:22.462
JOAN JONAS: ... la razón que nos trajo aquí.

0:16:22.462,0:16:24.000
¿Fue la caída de Troya la razón?

0:16:24.698,0:16:27.920
¿Puede uno ondear mil barcos contra un[br]beso en la noche?

0:16:28.630,0:16:30.000
MUJER # 1: Fue una guerra comercial.

0:16:31.242,0:16:33.801
JOAN JONAS: Otro video era yo dibujando en[br]la pizarra.

0:16:36.795,0:16:38.459
Una vez más, dibujé con un palo.

0:16:38.459,0:16:41.733
Esa fue una manera de extender mi cuerpo en el[br]superficie de la pizarra.

0:16:43.219,0:16:47.860
Realmente estoy interesado en toda la idea de[br]borrar, dibujar y borrar.

0:16:47.860,0:16:52.780
Y dibujé y borré una y otra vez[br]la Esfinge y la pirámide, obsesionado con

0:16:52.780,0:16:54.000
una imagen.

0:16:55.970,0:16:58.223
También la dibujé en directo durante la representación.

0:17:02.880,0:17:07.975
Y luego la pareja en la cama, basada en una epopeya irlandesa del siglo VIII.[br]épica irlandesa del siglo VIII, El Táin.

0:17:07.975,0:17:11.018
Es un rey y una reina discutiendo sobre quién[br]tiene más posesiones.

0:17:11.018,0:17:14.809
MUJER #1: Sigue siendo, oh esposo mío.[br]que mi fortuna es mayor que la tuya.

0:17:14.809,0:17:16.610
JOAN JONAS: Me gusta el humor también.

0:17:16.610,0:17:20.080
Es una especie de humor, pero serio en el[br]mismo tiempo.

0:17:21.588,0:17:25.097
Líneas en la arena tiene que ver con la forma en que[br]hizo fronteras en el Oriente Medio.

0:17:25.319,0:17:29.210
Cuando dibujas una línea en la arena, desafías[br]a alguien a pasarla por encima, pero también haces

0:17:29.210,0:17:30.937
la frontera entre países.

0:17:34.580,0:17:38.050
La forma, el olor.

0:17:38.981,0:17:40.321
La sensación de las cosas.

0:17:43.160,0:17:44.330
La actualidad del presente.

0:17:44.995,0:17:46.049
Muchas de las piezas

0:17:46.049,0:17:48.010
-Su relación con el pasado.

0:17:48.010,0:17:49.179
se basan en el texto ..

0:17:49.179,0:17:50.860
-Su relación con el futuro.

0:17:50.860,0:17:52.670
de hace siglos.

0:17:52.670,0:17:53.670
-Pasado.

0:17:53.670,0:17:54.578
Pero quiero traerlos al presente

0:17:55.486,0:17:56.305
-Presente.

0:17:56.305,0:17:57.442
Son poéticos.

0:17:57.581,0:17:58.436
-Futuro.

0:17:58.857,0:18:00.000
Pero político.