0:00:00.610,0:00:05.448
(시작을 알라는 사운드)

0:00:10.001,0:00:13.026
제가 부고를 읽는[br]사람은 아니에요

0:00:13.026,0:00:16.003
하지만 가끔 뉴욕타임스에 실린

0:00:16.003,0:00:19.032
일부 헤드라인들은 [br]유독 재밌었어요

0:00:19.032,0:00:22.034
'전구의 대가'

0:00:22.034,0:00:27.036
'한때 Shirley Temple의 라이벌' 이나

0:00:27.036,0:00:32.000
'냉동 주스의 개척자'처럼 말이죠.

0:00:32.000,0:00:33.000
(장면 전환)

0:00:33.000,0:00:37.041
부고를 최대한 수집해서

0:00:37.041,0:00:42.044
그중 가장 자극적이고, 흥미로우며,

0:00:42.044,0:00:46.003
재밌고도 뻔한 헤드라인을 골라요

0:00:46.003,0:00:49.000
(장면 전환)

0:00:49.000,0:00:51.049
약간 묘소와 비슷하죠

0:00:51.049,0:00:54.004
보통 고인을 기릴 때

0:00:54.004,0:00:56.059
명단을 작성하죠. 그렇죠?

0:00:56.059,0:00:58.061
고인 이름을 쓰잖아요

0:00:58.061,0:00:59.061
(장면 전환)

0:00:59.061,0:01:01.064
이 경우 명단이 없어요

0:01:01.064,0:01:05.067
누군가를 기리는[br]추상적인 문장이에요

0:01:05.067,0:01:09.069
누구였는지 상관없지만[br]뭘 했는지가 중요하죠

0:01:09.069,0:01:11.007
(장면 전환)

0:01:11.007,0:01:14.074
어떤 점에서 굉장히[br]실존적인 작품이에요

0:01:14.074,0:01:17.025
우리는 모두 언어와 같아요.

0:01:17.025,0:01:20.067
고작 먹고 사는 [br]유기체가 아니에요

0:01:20.067,0:01:21.079
태초부터 그렇죠

0:01:21.079,0:01:23.081
우리는 사람들과 대화해요

0:01:23.081,0:01:28.247
행동하고 소통하는 존재이자[br]언어 그 자체예요.

0:01:28.247,0:01:30.042
제겐 중요한 건

0:01:30.042,0:01:33.518
여러분이 전시에서 [br]보는 것이 아니라

0:01:33.518,0:01:36.000
전시가 끝나고 [br]보게 될 것들이에요

0:01:36.000,0:01:39.242
현실에서 인식이 [br]어떻게 변하는지 말이죠

0:01:39.242,0:01:41.005
다음번에 신문을 펼치면

0:01:41.005,0:01:43.508
부고를 찾게 될 거예요

0:01:43.508,0:01:47.477
문장이 재미있거나 흥미로운지 [br]혹은 독창적인지 보기 위해서요

0:01:47.477,0:01:52.023
그리고 이 작품으로 연결된 사람들은

0:01:52.023,0:01:56.243
머릿속에 부고 기사들이 쌓이겠죠

0:01:56.243,0:01:58.037
저도 그럴 테고요

0:01:58.037,0:01:59.532
그렇다면 제 부고는

0:01:59.532,0:02:02.088
'세계에서 가장 중요한 부고 수집가'가 되겠죠?