0:00:06.101,0:00:08.200
우리는 지금 런던 영국박물관에 와 있습니다.

0:00:08.200,0:00:11.360
고대 이집트의 미라로 가득한 방에

0:00:11.360,0:00:15.565
현대 아이들도 그만큼 북적거리네요.

0:00:15.565,0:00:18.779
그리고 관광객들도요. 이 전시실은 굉장해요. 대단한 것들이 여기 많이 있네요.

0:00:18.779,0:00:21.672
우리는 지금 외면 받는 두루마리 문서의

0:00:21.672,0:00:22.876
조각을 보고 있습니다.

0:00:22.968,0:00:24.101
이것은 파피루스(papyrus) 두루마리입니다.

0:00:24.178,0:00:27.390
파피루스는 나일 델타(Nile Delta)에서 자라는 갈대로,

0:00:27.606,0:00:29.806
일종의 종이와도 같은 물질로 만들어졌는데,

0:00:29.806,0:00:34.003
사실은 아마도 기록하는 데 있어서 가장 중요한 껍데기였을 겁니다.

0:00:34.003,0:00:35.578
중세기 바로 전까지도요.

0:00:35.715,0:00:40.305
우리는 지금 <죽음의 책>이라고 우리가 이름을 붙인 텍스트를 보고 있는데요,

0:00:40.305,0:00:43.021
고대 이집트인들은 다른 이름으로 불렀겠지만, 무튼

0:00:43.021,0:00:44.864
이건 고대 텍스트로

0:00:44.864,0:00:48.063
주술과 기도, 주문 등

0:00:48.063,0:00:50.275
죽은 자가 사후세계에서 필요한 것들에 대한 내용입니다.

0:00:50.275,0:00:53.411
이것은 고대 왕국으로 거슬러 올라가는 전통인데,

0:00:53.411,0:00:56.444
우리는 이것을 피라미드 텍스트라고 부릅니다.

0:00:56.444,0:00:59.065
이것은 사후세계를 위한 설명들로,

0:00:59.065,0:01:03.195
후에 이것은 관에 적히기도 하고,

0:01:03.195,0:01:05.566
심지어 새로운 왕국에서도

0:01:05.566,0:01:08.675
우리가 아까 말했듯 “죽음의 책”이라는 두루마리 문서까지 나옵니다.

0:01:08.675,0:01:10.803
때때로 텍스트들은 파피루스에 적히지 않기도 했습니다.

0:01:10.803,0:01:11.943
지금 보시는 바와 같이

0:01:11.943,0:01:13.996
시체와 같이 묻는 수의에

0:01:13.996,0:01:15.410
적히기도 했죠.

0:01:15.410,0:01:22.102
때문에 이것들은 너무나 중요해서 본래는 오로지 고대왕국의 왕을 위해서만 사용됐지만,

0:01:22.102,0:01:26.697
나중엔 왕족이 아닌 사람들도 이용할 수 있게 되었습니다.

0:01:26.697,0:01:30.432
그러나 여전히 상류층 사람들만이 사용했죠. 지금 우리가 보고 있는 게 바로 그것입니다.

0:01:30.432,0:01:35.308
이 텍스트는 필경사 후네퍼(Hunefer)라는 사람의 무덤에서 발견된 것입니다.

0:01:35.308,0:01:37.395
필경사는 사제와 같은 지위를 가지고 있었고,

0:01:37.395,0:01:39.608
그래서 우리는 지금 글을 읽고 쓸 줄 아는,

0:01:39.608,0:01:43.198
이집트 문명에서 높은 지위를 지니고 있었던 사람을 다루고 있는 것입니다.

0:01:43.198,0:01:46.473
그리고 우리는 죽어서 이 텍스트와 함께 묻힌 자들의

0:01:46.473,0:01:48.522
재현을 보는 것입니다.

0:01:48.522,0:01:52.783
두루마리의 왼쪽 윗 부분을 보시면,

0:01:52.783,0:01:55.471
당신은 흰 옷을 입고 웅크리고 있는 형상을 볼 수 있습니다.

0:01:55.471,0:01:59.973
그가 바로 후네퍼인데, 그는 웅크려 앉아 있는 신들에게 얘기를 하고 있네요.

0:01:59.973,0:02:02.665
신들은 그가 살았던 좋은 삶과

0:02:02.665,0:02:04.846
그가 얻게 될 사후세계에 대해 예언하고 있습니다.

0:02:04.908,0:02:08.172
이번엔 밑을 보시면, 재판 광경을 볼 수 있습니다.

0:02:08.172,0:02:10.747
후네퍼가 좋은 삶을 살았는지,

0:02:10.747,0:02:13.566
그래서 사후의 삶을 얻을 자격이 있는지를 판단하는 것입니다.

0:02:13.566,0:02:17.676
그리고 우리는 이번에 다시 가장 왼쪽에서 서 있는 후네퍼의 모습을 볼 수 있는데요,

0:02:17.676,0:02:21.115
그가 똑같은 흰 옷을 입고 있어서 알아볼 수가 있습니다.

0:02:21.115,0:02:26.297
그는 자칼의 머리를 한 신, 아누비스(Anubis)의 손에 의해 이끌려지고 있습니다.

0:02:26.297,0:02:27.972
아누비스는 죽음과,

0:02:27.972,0:02:31.774
미라화, 묘지와 관련이 있는 신으로

0:02:31.774,0:02:34.357
앵크(ankh) 십자를 가지고 있습니다.

0:02:34.357,0:02:38.829
앵크 십자는 영원한 삶의 상징이고, 그게 바로 후네퍼가 얻게 되는 것이죠.

0:02:38.829,0:02:41.108
계속해서 오른쪽을 볼까요?

0:02:41.108,0:02:44.308
다시 한 번 아누비스가 보입니다. 이번엔 웅크리고 앉아서

0:02:44.308,0:02:49.279
저울의 균형을 확실하게 잡기 위해 조정하고 있네요.

0:02:49.279,0:02:52.473
저울의 왼쪽엔 죽은 자의 심장이 놓여있고

0:02:52.473,0:02:56.532
오른쪽엔 깃털이 놓여있습니다.

0:02:56.532,0:03:02.034
깃털은 마아트(Ma’at)의 것으로, 저울의 가장 윗 부분에서 그를 볼 수 있고,

0:03:02.111,0:03:04.506
또 깃털이 그의 머리에서 솟아나온 것을 확인할 수 있습니다.

0:03:04.506,0:03:08.872
마아트는 성스러운 질서와

0:03:08.933,0:03:11.578
윤리적 삶과 관련된 신입니다.

0:03:11.763,0:03:15.962
그림 속 경우엔 깃털이 더 낮고 무겁네요.

0:03:15.962,0:03:20.972
이것은 후네퍼가 윤리적 삶을 살았다는 증거고, 그러므로 그는 사후세계를 얻을 수 있습니다.

0:03:20.972,0:03:26.945
그러니 그는 아누비스 옆에 있는 사악하게 생긴 짐승에게 잡아 먹히지 않겠네요.

0:03:26.945,0:03:33.695
악어의 머리에 사자 몸, 하마의 하체를 가진 이 짐승은 아미트(Ammit)입니다.

0:03:33.695,0:03:39.695
그는 후네퍼의 심장을 먹기 위해 기다리고 있는데, 마아트의 판단 아래 윤리적인 삶을 살지 않았다고

0:03:39.695,0:03:42.671
밝혀질 경우에만 먹을 수 있습니다

0:03:42.763,0:03:47.470
이집트 인들은 오로지 윤리적인 삶을 살고, 이 시험을 통과해야지만

0:03:47.470,0:03:52.203
사후세계로 넘어갈 수 있다고 믿었습니다. 이것은 기독교 관념과는 다르죠.

0:03:52.234,0:03:54.936
기독교에선 모든 이에게 사후세계가 주어집니다.

0:03:54.982,0:03:57.007
그들이 축복을 받았던, 죄악을 짓던 상관없이요.

0:03:57.007,0:03:59.508
다만 천국을 가느냐 지옥을 가느냐로 나뉘죠.

0:03:59.508,0:04:03.913
여기선 당신은 오로지 윤리적인 삶을 살았다고 판결을 받아야지만 사후세계로 갈 수 있습니다.

0:04:03.990,0:04:07.078
다음으로 볼 형상은 또 다른 신입니다.

0:04:07.078,0:04:10.403
이번엔 따오기 새의 머리를 가지고 있습니다.

0:04:10.465,0:04:16.150
그는 소스(Thoth)라는 신으로 후네퍼에게 일어나고 있는 일들의 진행과정을 기록하고 있는데,

0:04:16.150,0:04:20.806
이 경우엔 그가 시험을 통과했고 사후세계로 넘어갈 것이라고 기록하고 있겠네요.

0:04:20.806,0:04:25.858
저는 소스의 묘사가 참 마음에 듭니다. 그는 매우 꼿꼿하고, 팔을 쭉 뻗고 있어서

0:04:25.858,0:04:30.318
그가 올바르게 일을 처리할 것이라는 믿음을 줍니다.

0:04:30.349,0:04:35.307
다음으로 다시 한 번 우리는 후네퍼를 보게 됩니다. 이번엔 그는

0:04:35.307,0:04:40.306
이집트 신들 중 최상위 신, 오시리스에게 소개됩니다.

0:04:40.306,0:04:43.998
그리고 그는 오시리스의 아들, 호루스(Horus)에 의해 소개됩니다.

0:04:43.998,0:04:45.673
호루스는 기억하기가 쉬운데,

0:04:45.673,0:04:49.472
왜냐면 호루스는 매와 관련이 있고, 매의 머리를 가지고 있기 때문입니다.

0:04:49.472,0:04:55.650
호루스는 오시리스의 아들로, 왼손에는 앞서 본

0:04:55.650,0:04:58.525
앵크 십자(영생의 상징)를 지니고 있습니다.

0:04:58.525,0:05:02.252
그는 후네퍼를 오시리스에게 소개하고 있는데,

0:05:02.252,0:05:06.127
그는 멋진 울타리가 쳐진 장소에 앉아있고, 이로 하여금 오시리스의 중요성을 말해주고 있습니다.

0:05:06.173,0:05:13.746
그는 왕좌에 앉아있으며 이집트의 상징입니다. 그리고 그는 연꽃 뒤에 앉아 있는데, 연꽃 또한 영생의 상징입니다.

0:05:13.746,0:05:20.963
연꽃의 꼭대기엔 호루스의 4명의 자식들이 있는데

0:05:20.963,0:05:22.996
각각 ‘북, 남, 동, 서’를 상징합니다.

0:05:22.996,0:05:27.534
호루스의 자식들은 장기들을 보관하는 책임을 맡고 있는데,

0:05:27.534,0:05:29.848
그들은 각각 카노푸스의 항아리로 만들어져 그 안에 장기들이 보관됩니다.

0:05:29.848,0:05:33.567
때문에 그들은 죽은 자를 보존하는 데 중요한 책임을 맡고 있습니다.

0:05:33.567,0:05:36.701
우리는 다시 한 번 호루스를 보는데, 이번엔 눈으로 상징화된 모습입니다

0:05:36.701,0:05:40.066
호루스는 매, 새로서 표현된다는 것을 기억하실 겁니다.

0:05:40.066,0:05:45.211
그래서 그가 여기 눈으로 상징화 되었다 할지라도 그는 손 대신 발톱을 가지고 있고

0:05:45.319,0:05:49.576
그것들은 또한 영생의 상징인 타조의 깃털을 쥐고 있습니다.

0:05:49.623,0:05:53.702
호루스를 눈으로 표현한 것은 또 다른 고대 이집트 미신과 관련이 있습니다.

0:05:53.702,0:05:56.702
바로 호루스와 세스(Seth) 사이의 싸움 이야기인데, 딴 얘기니까 넘어갑시다.

0:05:56.702,0:06:01.196
자, 오시리스의 뒤엔 더 작은 두 명의 여성 형상이 서 있는 것을 볼 수 있습니다.

0:06:01.196,0:06:06.351
한 명은 아이시스(Isis), 오시리스의 아내이고, 다른 한 명은 그녀의 자매, 네프티스(Nephthys)입니다.

0:06:06.351,0:06:09.563
네프티스는 사후세계의 수호자이자 아누비스의 엄마입니다.

0:06:09.563,0:06:13.945
아누비스는 처음에 본, 후네퍼를 재판장으로 인도하던 신입니다.

0:06:13.945,0:06:18.639
형상들이 밟고 서 있는 흰 색 발판을 눈치채셨나요? 그것은 천연탄산소다(소금)을 표현한 건데,

0:06:18.639,0:06:24.264
그것은 나일에서 쌓여진 천연 소금이고, 고대 이집트인들이

0:06:24.310,0:06:27.734
바로 이 방에 있는 미라들을 건조할 때 사용하던 것입니다.

0:06:27.811,0:06:29.567
그렇게 하면 썩지 않게 보존할 수 있거든요.

0:06:29.567,0:06:34.262
사실 “보존”이라는 말은 이집트 문화를 생각할 때 가장 중요한 키 포인트입니다.

0:06:34.262,0:06:37.111
왜냐하면 그런 묘사와 예술의 형태가

0:06:37.111,0:06:42.291
놀랍게도 몇 천년 동안 똑같은 상태로 남아있는 문화이기 때문입니다.

0:06:42.291,0:06:46.869
불안정한 시기가 있었음에도 불구하고 아마르나(Amarna) 시대 바로 전까지 동일한 형태를 유지했습니다.

0:06:46.869,0:06:50.526
아마르나 시기엔 사람의 형상이 매우 다르게 표현된 것을 볼 수 있습니다.

0:06:50.526,0:06:55.145
우리가 여기서 보고 있는 것은 매우 우리에게 친숙하게 보입니다.

0:06:55.191,0:06:57.274
왜냐하면 이것은

0:06:57.304,0:07:00.104
고대 이집트인들이 사람의 형상을 묘사하는 전형적인 방식이기 때문이죠.

0:07:00.104,0:07:04.848
이것은 새로운 왕국의 그림이지만, 그럼에도 불구하고

0:07:04.848,0:07:08.852
이 형식들은 몇 천년 전 고대 왕국 이집트인들도 알아볼 수 있습니다.

0:07:08.852,0:07:12.484
그리고 우리는 이집트 예술에서 자주 볼 수 있는

0:07:12.576,0:07:16.195
언어, 상형문자, 이미지들이 섞여 있는 걸 볼 수 있습니다.

0:07:16.548,0:07:20.596
전 그런 혼합이 좋아요. 우리 현대 문화는

0:07:20.596,0:07:22.912
쓰는 언어와 시각적 예술의 차이를 분명하게 하는데,

0:07:22.912,0:07:24.397
여기 이집트 예술에선

0:07:24.397,0:07:28.165
둘 사이가 더 가까워질수록, 더 위대한 통합성을 만들어 냅니다.