WEBVTT

00:00:23.601 --> 00:00:46.106
♪ (música eletrônica enérgica) ♪

00:00:50.000 --> 00:00:55.719
Eu acho que ser uma artista foi uma
determinação que eu fiz só porque eu gosto

00:00:55.719 --> 00:00:57.737
de fazer coisas.

00:00:57.737 --> 00:00:59.829
♪ (música) ♪

00:01:02.967 --> 00:01:10.560
Foi realmente essa necessidade de me expressar,
de fazer uma marca que era minha.

00:01:10.560 --> 00:01:13.590
Msa eu nunca conscientemente fiz isso.

00:01:13.590 --> 00:01:16.979
Só parecia ser parte do meu ADN.

00:01:16.979 --> 00:01:19.570
E eu só continuei indo e indo e indo.

00:01:19.570 --> 00:01:25.000
E se você quer ser quem você é, você só precisa
acreditar em o que está dentro de você.

00:01:29.386 --> 00:01:32.549
Meu pai era um policial em Chicago.

00:01:32.549 --> 00:01:35.590
Minha mãe era uma atendente de vendas.

00:01:35.590 --> 00:01:39.140
Eu tive uma infância reamlente ótima.

00:01:39.140 --> 00:01:43.270
Eu estava em uma escola
de gramática paroquial católica.

00:01:43.270 --> 00:01:49.619
E uma das freiras, que era uma pintora ela mesma,
viu algum talento em o que eu estava fazendo.

00:01:49.619 --> 00:01:55.799
Eu acho que o objetivo final dela era me fazer uma
outra freira, mas... (ri) isso era provavelmente parte

00:01:55.799 --> 00:01:57.210
do plano.

00:01:57.210 --> 00:02:05.369
Mas ela me encorajou a pintar e me deu algumas
lições ela mesma e também me levou ao

00:02:05.369 --> 00:02:08.099
Instituto de Arte em Chicago.

00:02:09.167 --> 00:02:14.807
E então a partir daquele momento, eu pensei
em mim mesmo como sendo uma artista.

00:02:16.810 --> 00:02:23.110
Eu não fiquei interessada em fotografia até quando
eu fui matriculada no California Colegge of

00:02:23.110 --> 00:02:30.269
Arts and Crafts em pós graduação, e experimentei
ali com algumas técnicas fotográficas mas

00:02:30.269 --> 00:02:31.269
em têxteis.

00:02:31.269 --> 00:02:34.703
Eles eram como serigrafia fotográfica.

00:02:34.970 --> 00:02:41.720
Então eu brinquei com fotografia mas nunca
resultando em fotografia, sempre resultando

00:02:41.720 --> 00:02:43.500
em um objeto.

00:02:48.530 --> 00:02:53.890
Eu nunca pensei em fotografia
como gravando vida em geral.

00:02:54.402 --> 00:02:59.210
Para mim, fotografia
era um meio experimental.

00:03:00.790 --> 00:03:03.930
Então isso foi feito em 1975.

00:03:03.930 --> 00:03:07.659
E isso é minha primeira
tentativa de fotografia.

00:03:07.659 --> 00:03:12.180
E é um processo fotográfico básico.

00:03:12.180 --> 00:03:14.140
É chamado de cianótipo.

00:03:14.140 --> 00:03:17.771
E eu tenho usado
esse processo de novo e de novo.

00:03:18.060 --> 00:03:20.706
Não há nenhuma câmera envolvida.

00:03:21.663 --> 00:03:25.950
Quando é exposto
e quando é lavado, se torna azul.

00:03:25.950 --> 00:03:33.159
Isso é material colocado diretamente
em papel e então exposto à luz.

00:03:33.159 --> 00:03:43.134
O material que parece como rede
muito fina é na verdade telas de janelas industriais.

00:03:43.980 --> 00:03:51.549
Então havia bastante experimentação
de materiais e bastante mistura de mídia entre pinturas

00:03:51.549 --> 00:03:55.222
e desenhos e técnicas fotográficas.

00:03:59.317 --> 00:04:05.421
Não até vários anos depois eu peguei uma câmera.

00:04:06.934 --> 00:04:09.263
A câmera grava algo.

00:04:09.263 --> 00:04:11.069
Precisa ser um objeto.

00:04:11.069 --> 00:04:23.030
E ainda minha direção é questionar a realidade
daquele objeto, fazer aquele objeto parecer

00:04:23.030 --> 00:04:24.560
enganoso.

00:04:24.560 --> 00:04:27.306
E isso acontece com o uso de luz.

00:04:30.466 --> 00:04:36.519
Muitas das minhas obras são baseadas
na ideia de traduzir 3-D em 2-D.

00:04:38.188 --> 00:04:40.836
Eu não tenho usado manipulação digital.

00:04:40.836 --> 00:04:43.949
Não há mudança da imagem.

00:04:43.949 --> 00:04:46.840
Não há movimento de formas.

00:04:46.840 --> 00:04:50.000
Não há coloração reversa.

00:04:50.385 --> 00:04:54.280
O que você vê na parte de trás
da câmera é o que é gravado no filme.

00:04:54.280 --> 00:04:58.087
E isso é a imagem que eu produzo.

00:04:59.868 --> 00:05:08.020
A fisicalidade da folha transparente
de Plexiglas não tem valor representacional.

00:05:08.020 --> 00:05:10.940
Só é algo que você ohla através.

00:05:10.940 --> 00:05:12.230
É transparente.

00:05:12.742 --> 00:05:19.240
Mas quando você bate com luz,
a fisicalidade dele se manifesta.

00:05:19.240 --> 00:05:21.586
E então você vê as sombras.

00:05:23.389 --> 00:05:26.660
Eu seleciono a posição para a câmera.

00:05:26.660 --> 00:05:30.350
E então eu usualmente deixo
a câmera naquela posição.

00:05:30.350 --> 00:05:37.320
Eu coloco junto as peças e encontro um ponto
no qual elas ficam por conta própria e então há

00:05:37.320 --> 00:05:42.710
um pouco de tensão ali
mas suficiente para qual elas vão ficar.

00:05:42.710 --> 00:05:48.398
E se é uma fração de uma polegada longe
ou outra, a coisa inteira vai desmoronar,

00:05:48.398 --> 00:05:51.482
o que já fez em mim
várias vezes, na verdade.

00:05:51.482 --> 00:05:53.780
E eu começo tudo de novo.

00:05:53.780 --> 00:06:02.420
Então é um processo constante de estar no set,
movendo as luzes, indo atrás da câmera,

00:06:02.420 --> 00:06:04.750
olhando para a imagem que está resultando.

00:06:04.750 --> 00:06:07.463
Eu quero dizer, isso poderia
levar horas, na verdade.

00:06:08.353 --> 00:06:16.199
E quando eu chego a um ponto onde eu acho
que parece bem interessante, então eu vou fazer

00:06:16.199 --> 00:06:19.273
uma exposição em um pedaço de filme.

00:06:22.901 --> 00:06:29.929
♪ (música eletrônica leve) ♪

00:06:30.789 --> 00:06:36.993
Eu sempre penso de mim mesmo como
realmente fotografando as sombras, não a luz.

00:06:39.219 --> 00:06:43.505
♪ (música) ♪

00:07:10.513 --> 00:07:17.056
(conversa indistinta)

00:07:17.056 --> 00:07:23.069
Eu acho que o fato de que eu estava experimentando
em fotografia--e eu estava fazendo isso por

00:07:23.069 --> 00:07:31.379
tantos anos--contra o convencional do que
fotografia tem sido sobre, tem realmente atraido

00:07:31.379 --> 00:07:38.499
muitas mulheres jovens e homens
que estão trabalhando na mesma maneira.

00:07:52.859 --> 00:07:55.630
Nós estamos tendo
um momento Barbara agora.

00:07:55.630 --> 00:07:58.650
Eu acho que a Barbara é algo
de uma artista de uma artista.

00:07:59.540 --> 00:08:04.060
Para uma generação mais jovem de artistas
trabalhando hoje, eu acho que eles acharam uma modelo

00:08:04.060 --> 00:08:09.285
na Barbara, alguém que está realmente
trabalhando na interseção de escultura, fotografia,

00:08:09.285 --> 00:08:10.674
performance.

00:08:10.674 --> 00:08:13.823
E eles também acharam uma nova colega.

00:08:15.270 --> 00:08:18.663
♪ (música enérgica) ♪

00:08:25.241 --> 00:08:26.699
Realmente, ela foi a primeira que me tinha

00:08:26.699 --> 00:08:33.209
pensando sobre o que uma fotografia poderia
mesmo ser, como poderia empurrar os limites entre

00:08:33.209 --> 00:08:37.268
escultura e espaço, e que
não precisa necessariamente

00:08:37.268 --> 00:08:38.762
falar sobre uma cena fora do mundo.

00:08:38.762 --> 00:08:40.156
Poderia ser algo construído.

00:08:40.433 --> 00:08:45.000
E isso foi realmente influente
para minha própria prática.

00:08:50.594 --> 00:08:53.840
Eu gosto da ideia de questionar.

00:08:53.840 --> 00:08:57.870
Eu acho que relaciona a tudo
que nós fazemos na vida, na verdade.

00:08:57.870 --> 00:09:05.410
Nós deveriamos poder olhar a o que está acontecendo
em nossa volta e encontrar outras maneiras de olhar para

00:09:05.410 --> 00:09:09.063
isso e encontrar outros
meios de interpretação.

00:09:12.980 --> 00:09:18.779
Eu acho que a parte de ampliação do trabalho é,
tipo, por exemplo, como entrar em vídeo

00:09:18.779 --> 00:09:22.000
e fazer instalações de vídeos.

00:09:22.000 --> 00:09:26.507
É ainda a mesma visão, mas é traduzida
em uma maneira diferente.

00:09:26.507 --> 00:09:29.356
♪ (música de sintetizador) ♪

00:09:29.356 --> 00:09:35.378
Vídeo na verdade foi provavelmente
resultado da colaboração de dança

00:09:35.378 --> 00:09:38.717
que eu fiz com Margaret
Jenkins Dance Company.

00:09:40.475 --> 00:09:41.934
Eu projetei o set.

00:09:41.934 --> 00:09:43.917
Eu projetei os figurinos.

00:09:43.917 --> 00:09:50.339
E os--os elementos do set eram todos
muito móveis, então a figura, a forma estava

00:09:50.339 --> 00:09:54.656
movendo esses itens dentro do espaço.

00:09:54.656 --> 00:09:59.574
E isso é o que eu posso
fazer agora com o vídeo.

00:10:02.000 --> 00:10:09.935
No momento. eu estou trabalhando com cantos
e ativando um elemento arquitetônico muito básico.

00:10:09.935 --> 00:10:13.868
Então agora eu posso alternar
entre cada uma dessas cores.

00:10:14.425 --> 00:10:16.648
E então eu posso trazer
essa de volta para baixo.

00:10:16.648 --> 00:10:20.353
Ok. É, faça cada cor e alterne elas.

00:10:20.353 --> 00:10:20.853
Ok.

00:10:24.600 --> 00:10:27.940
No meu trabalho, eu tento
encontrar essa singularidade de

00:10:27.940 --> 00:10:31.230
o que está no mundo e destacar com luz.

00:10:31.230 --> 00:10:36.500
Quando você liga o projetor,
a luz penetra a atmosfera, e, de repente,

00:10:36.500 --> 00:10:38.230
há pó, há partículas.

00:10:38.230 --> 00:10:42.310
Há coisas que vivem ali que
nós não vemos até que a luz atinja.

00:10:42.310 --> 00:10:45.000
Isso é o tipo de descoberta
que eu gosto de fazer.

00:10:45.000 --> 00:10:49.649
Isso é tão alinhado com o canto
quanto você pode conseguir, certo?

00:10:49.649 --> 00:10:52.775
Eu acho que sim. Eu acho que
se nós chegamos mais perto, nós...

00:10:52.775 --> 00:10:57.201
Enquanto eu continuo a fazer
os vídeos agora, eu estou adicionando

00:10:57.201 --> 00:11:00.850
formas tridimensionais dentro do vídeo.

00:11:00.850 --> 00:11:05.879
Então elas são muito bem
esculturas, bem como vídeo.

00:11:07.192 --> 00:11:14.467
♪ (música pulsante) ♪

00:11:20.610 --> 00:11:26.730
Eu cresci em Bridgeport, que é tipo
dez minutos longe de downtown Chicago.

00:11:27.301 --> 00:11:29.670
Eu tenho sempre amado morar na cidade.

00:11:29.670 --> 00:11:35.070
Chicago é uma cidade de arquitetura,
então teve uma influência em mim.

00:11:35.649 --> 00:11:44.019
Eu acho que há uma identidade com a paisagem
urbana de arranha-céus para o trabalho

00:11:44.019 --> 00:11:49.134
que eu faço porque, em primeiro lugar,
a maioria das minhas imagens são verticais.

00:11:49.134 --> 00:11:55.197
E a geometria adiciona
para parecer muito arquitetônico.

00:11:55.197 --> 00:11:58.434
♪ (música) ♪

00:11:58.434 --> 00:12:00.494
(conversa indistinta)

00:12:00.494 --> 00:12:03.821
É tanto um prazer receber todos vocês aqui

00:12:03.821 --> 00:12:07.334
para a abertura de
"Barbara Kasten: Stages."

00:12:07.334 --> 00:12:08.701
(conversa indistinta)

00:12:08.701 --> 00:12:13.128
É incrível ver esse tipo de resposta
nesse ponto em tempo.

00:12:13.128 --> 00:12:17.128
E eu estou feliz que
há inspiração em o que eu faço.

00:12:17.306 --> 00:12:23.925
Mas eu acho que é realmente o fato de que eu tenho
durado esse longo, que eu estou determinada em ser

00:12:23.925 --> 00:12:27.220
uma artista e só continuei
trabalhando nisso e trabalhando nisso.

00:12:27.220 --> 00:12:29.832
E isso é o que minha vida tem sido sobre.

00:12:30.900 --> 00:12:36.190
A parte mais importante que eu continuo
voltando para é que é o processo.

00:12:36.190 --> 00:12:42.060
É o viver real e fazer e fazer
que é a parte gratificante.

00:12:42.060 --> 00:12:45.390
Para mim, é um prazer.

00:12:45.390 --> 00:12:49.709
É frustante. É fabuloso.

00:12:49.709 --> 00:12:51.199
É horrível.

00:12:51.199 --> 00:12:55.589
É todas essas emoções embrulhadas em uma.

00:12:55.589 --> 00:12:57.856
Mas eu não poderia
fazer qualquer outra coisa.

00:12:57.856 --> 00:12:59.334
(câmera clica)

00:13:02.783 --> 00:13:06.156
♪ (música eletrônica calma) ♪