WEBVTT

00:00:18.899 --> 00:00:21.200
Nós estamos no século 21,

00:00:21.200 --> 00:00:23.720
na cabeça de um passado que se expandiu
para sempre

00:00:23.720 --> 00:00:26.000
ou de uma história que se 
expandiu pra sempre.

00:00:29.000 --> 00:00:31.640
Nós só chegamos no século 21

00:00:31.640 --> 00:00:33.640
com os fundamentos das coisas

00:00:33.640 --> 00:00:36.650
que já se estabeleceram 
há muito, muito tempo.

00:00:42.960 --> 00:00:44.760
Os princípios que ditam a forma

00:00:44.760 --> 00:00:48.440
que a representação visual funciona
continuam sendo os mesmos princípios

00:00:48.440 --> 00:00:54.188
que ditaram como eles funcionaram há
500 anos, há mil anos, há dois mil anos.

00:00:56.880 --> 00:00:58.720
Faz todo sentido pra mim

00:00:58.720 --> 00:01:02.360
voltar para as origens dessas coisas

00:01:02.360 --> 00:01:03.856
e continuar de lá,

00:01:05.340 --> 00:01:06.840
de aceitar o desafio, realmente

00:01:06.840 --> 00:01:10.520
de encontrar outro jeito de fazer essas
coisas parecerem novas,

00:01:10.520 --> 00:01:11.987
mesmo que elas não sejam.

00:01:21.760 --> 00:01:23.120
A pintura "Muitas mansões",

00:01:23.120 --> 00:01:26.160
que eu terminei em 1995,

00:01:26.160 --> 00:01:31.194
possui uma estrutura muito clássica
sobre a qual a imagem está pendurada.

00:01:33.600 --> 00:01:36.360
Quando eu comecei, os artistas
que eu realmente admirava,

00:01:36.360 --> 00:01:40.520
pessoas como Géricault, todo esse gênero
de pintura histórica,

00:01:40.520 --> 00:01:42.440
aquele grande estilo narrativo de pintar

00:01:42.440 --> 00:01:44.760
era algo com o qual eu realmente queria

00:01:44.760 --> 00:01:46.002
posicionar meu trabalho.

00:01:46.840 --> 00:01:50.000
Então, para atingir uma autoridade similar

00:01:50.000 --> 00:01:51.600
que essas pinturas tinham,

00:01:51.600 --> 00:01:54.738
eu tive que adotar uma forma estrutural
similar.

00:01:58.091 --> 00:01:59.160
Eu acho que em geral

00:01:59.160 --> 00:02:01.400
as pinturas foram bem recebidas,

00:02:01.400 --> 00:02:03.560
mas há uma controvérsia persistente

00:02:03.560 --> 00:02:07.120
em volta desse inequivocamente preto,

00:02:07.120 --> 00:02:09.414
dessas figuras enfaticamente pretas.

00:02:10.090 --> 00:02:12.680
Eu não teria feito elas se eu não tivesse
sentido isso,

00:02:12.680 --> 00:02:17.680
mas eu sou inclinado a pensar que esse
extremo de cor,

00:02:17.680 --> 00:02:20.217
esse tom de preto, é incrivelmente lindo.

00:02:22.600 --> 00:02:23.928
E poderoso.

00:02:34.600 --> 00:02:37.880
A primeira pintura que eu fiz foi lá em
1980,

00:02:37.880 --> 00:02:39.660
foi uma pintura chamada "O retrato do

00:02:39.660 --> 00:02:41.600
artista como uma sobra seu antigo eu".

00:02:41.600 --> 00:02:46.120
e essa foi a primeira vez que eu usei
essa forma simplificada,

00:02:46.120 --> 00:02:49.170
redutiva representação de uma 
figura preta.

00:02:49.170 --> 00:02:50.800
Então essa pintura foi aquela que

00:02:50.800 --> 00:02:52.880
estabeleceu a figura preta

00:02:52.880 --> 00:02:55.141
como um modo de operar para mim.

00:03:07.080 --> 00:03:09.520
O que eu estava pensando em fazer
com a minha imagem

00:03:09.520 --> 00:03:16.235
era recuperar a imagem da negritude
como um emblema de poder.

00:03:17.382 --> 00:03:21.752
E eu acho que ainda funciona 
praticamente da mesma forma.

00:03:29.760 --> 00:03:43.690
(música de órgão sombria)

00:03:43.690 --> 00:03:45.520
Eu faço um monte de coisas diferentes,

00:03:45.520 --> 00:03:47.680
mas eu não acho nenhuma delas
incompativéis,

00:03:47.680 --> 00:03:50.560
porque todas elas, de certa forma,
reforçam umas as outras.

00:03:52.925 --> 00:03:56.912
é como se eu estivesse usado filme,
vídeo, ou algo assim,

00:03:56.912 --> 00:03:59.420
ou estou trabalhando com um 
conjunto de convenções

00:03:59.420 --> 00:04:00.760
que já foram bem prescritas,

00:04:00.760 --> 00:04:02.670
ou contrariando convenções

00:04:02.670 --> 00:04:03.970
que já foram bem pescritas,

00:04:03.970 --> 00:04:05.440
mas a fonte primária

00:04:05.440 --> 00:04:07.840
das minhas ideias sobre representação
visual

00:04:07.840 --> 00:04:10.843
viessem da representação pictórica 
através da pintura.

00:04:11.880 --> 00:04:13.595
Essa luz na verdade vai ficar

00:04:15.360 --> 00:04:18.298
perto daqui com um grande sol nela.

00:04:18.960 --> 00:04:22.692
(cliques no interruptor de luz)
Assim, ela terá sua própria luz.

00:04:24.920 --> 00:04:26.301
Oi, pode me ajudar?

00:04:26.670 --> 00:04:28.620
Porque eu quero empurrar isso
de volta.

00:04:28.620 --> 00:04:31.100
Essas casas são parte de
um projeto que estou fazendo

00:04:31.100 --> 00:04:32.600
para um show no Museu Columbus,

00:04:32.600 --> 00:04:34.309
intitulada "ilusões do Eden".

00:04:35.280 --> 00:04:38.312
O tema que eu escolhi trabalhar é
o tema do lar,

00:04:39.040 --> 00:04:41.134
e encená-lo essencialmente.

00:04:41.640 --> 00:04:43.720
O que eu estou olhando, de certa forma,

00:04:43.720 --> 00:04:48.080
é como impenetrável esses lugares sao

00:04:48.080 --> 00:04:51.902
para pessoas que não estão dentro.

00:04:52.520 --> 00:04:57.720
Toda a ideia de nós sermos realmente,

00:04:57.720 --> 00:05:00.000
de certa forma, obcecados, nesse caso,

00:05:00.000 --> 00:05:01.800
em penetrar essa parede,

00:05:02.600 --> 00:05:05.240
descobrir o que as outras pessoas 
estão fazendo,

00:05:05.240 --> 00:05:06.920
o que está passando em suas vidas,

00:05:06.920 --> 00:05:08.640
o que está passando nas suas casas.

00:05:08.640 --> 00:05:10.520
E o que está passando em suas casas

00:05:10.520 --> 00:05:13.144
que nós esperamos que esteja?

00:05:19.521 --> 00:05:28.107
(trem passando)

00:05:38.520 --> 00:05:41.475
Isto é ao vivo, totalmente ao vivo.

00:05:41.475 --> 00:05:42.843
é mesmo.
(conversa inaudível)

00:05:42.843 --> 00:05:43.440
(conversa inaudível)

00:05:43.440 --> 00:05:47.154
(conversa inaudível)

00:05:47.154 --> 00:05:50.352
(convidados rindo)

00:05:50.352 --> 00:05:52.464
Alguém tem que defender a sua mãe.

00:05:52.464 --> 00:05:53.760
— Sim!
— Lá vamos nós.

00:05:53.760 --> 00:05:55.399
Mas eu não sabia disso no começo.

00:05:55.399 --> 00:05:57.460
Convidada: Agora... Kerry, eu não 
tenho eles...

00:05:57.460 --> 00:05:58.077
Vá em frente, vá em frente.

00:05:58.077 --> 00:05:59.640
Esse é um favorito.

00:05:59.640 --> 00:06:01.122
(Kerry rindo)

00:06:01.243 --> 00:06:07.441
Isso foi para o meu 74º aniversário de
Kerry,

00:06:07.441 --> 00:06:12.111
e diz "O que você deu de aniversário para
Super T?"

00:06:12.111 --> 00:06:15.080
Você vê o quão super eu sou?

00:06:15.080 --> 00:06:16.920
Super T!

00:06:16.920 --> 00:06:18.840
Ele diz "muitos amores",

00:06:18.840 --> 00:06:21.240
"muitos amores", e eu gosto disso.

00:06:21.240 --> 00:06:24.120
A experiencia definidora que eu tive

00:06:24.120 --> 00:06:25.920
que me fez entender

00:06:25.920 --> 00:06:28.040
que ser um artista era o que eu queria

00:06:28.680 --> 00:06:31.280
foi porque minha professora do jardim de 
infância

00:06:31.280 --> 00:06:35.320
mantinha um álbum de recortes de velhas
fotografias

00:06:35.320 --> 00:06:36.760
que ela recortou de revistas,

00:06:36.760 --> 00:06:40.440
cartões de natal, de dia dos namorados,
sabe,

00:06:40.910 --> 00:06:43.440
todo tipo de cartões,
propagandas e coisas desse tipo.

00:06:43.440 --> 00:06:46.120
E ela tinha esse álbum de recortes,

00:06:46.120 --> 00:06:48.480
e isso era algo que ela só disponibilizava

00:06:48.480 --> 00:06:51.169
para a criança que melhor se comportava
no dia.

00:06:51.960 --> 00:06:53.800
E se você se comportasse muito bem,

00:06:53.800 --> 00:06:55.280
você podia olhar o álbum

00:06:55.280 --> 00:06:58.178
enquanto todos os outros tiravam uma 
soneca após o intervalo.

00:06:58.178 --> 00:07:00.080
E aquele realmente era o livro.

00:07:00.080 --> 00:07:02.400
É como, o dia em que eu pude
ver aquele livro

00:07:02.400 --> 00:07:03.870
realmente mudou a minha vida,

00:07:03.870 --> 00:07:05.520
porque sentei-me olhando o livro,

00:07:05.520 --> 00:07:08.280
quer dizer, com lágrimas nos olhos,

00:07:08.280 --> 00:07:10.520
literalmente com lágrimas nos meus olhos,

00:07:10.520 --> 00:07:13.440
pensando: "Uau, isso é tão fantástico,

00:07:13.440 --> 00:07:14.930
e é isso o que eu quero fazer.

00:07:14.930 --> 00:07:16.620
Eu quero fazer imagens como essas.

00:07:16.620 --> 00:07:18.920
Eu quero fazer imagens que afetem outras
pessoas

00:07:18.920 --> 00:07:20.800
como essas imagens estão me afetando.

00:07:20.800 --> 00:07:22.960
Eu não tenho uma data para essa carta,

00:07:22.960 --> 00:07:26.513
mas é uma colagem antiga, 
só diz "bonito",

00:07:27.440 --> 00:07:29.520
e tem uma figura preta.

00:07:31.560 --> 00:07:33.920
E eu me lembro de perguntar a Kerry

00:07:33.920 --> 00:07:35.880
se ele queria colocar isso aqui.

00:07:35.880 --> 00:07:37.200
Mas ele queria

00:07:37.200 --> 00:07:38.560
(Risadas)

00:07:38.560 --> 00:07:43.000
E então foi assim que eu comecei
a entender

00:07:43.000 --> 00:07:45.101
as muitas complexidades.

00:07:59.440 --> 00:08:02.400
Quando eu estava no ensino fundamental,

00:08:02.400 --> 00:08:06.080
eu ganhei uma bolsa de verão para 
um curso de desenho

00:08:06.080 --> 00:08:07.594
no Instituto de arte Otis

00:08:09.160 --> 00:08:11.800
O professor de desenho tinha um livro

00:08:11.800 --> 00:08:13.880
que ele colocava no projetor opaco.

00:08:13.880 --> 00:08:16.819
E era "Imagens de Dignidade: Os Desenhos
de Charles White"

00:08:17.920 --> 00:08:19.840
e ele mostrou esses desenhos para nós,

00:08:19.840 --> 00:08:23.080
e eu nunca vi nada como isso antes

00:08:23.080 --> 00:08:25.800
porque antes disso, quase todos os
artistas

00:08:25.800 --> 00:08:28.720
que eu encontrei nos livros de história
da arte eram europeus.

00:08:28.720 --> 00:08:31.909
Eu pensei: "Uau, isso é fantástico".

00:08:32.260 --> 00:08:33.640
Ele disse: "Bom, vocês sabem,

00:08:33.640 --> 00:08:37.160
Charles White tem um estúdio no andar
de cima"

00:08:37.160 --> 00:08:39.800
E ele disse que estava tudo bem visitar
o estúdio

00:08:39.800 --> 00:08:41.867
e ver alguns trabalhos em progresso.

00:08:43.102 --> 00:08:45.000
Vocês tinham que ver o processo.

00:08:45.840 --> 00:08:48.800
Vocês tinham que ver o quão feio 
um desenho pode parecer

00:08:48.800 --> 00:08:50.160
antes de ficarem nesse ponto

00:08:50.160 --> 00:08:52.132
de refinamento e acabemento.

00:08:53.720 --> 00:08:55.680
Era isso o que realmente me interessava.

00:08:55.680 --> 00:08:59.440
Quer dizer, ver esses estágios

00:09:05.141 --> 00:09:07.585
E então, é, isso...

00:09:07.585 --> 00:09:09.145
Vamos ver o que acontece.

00:09:09.145 --> 00:09:12.072
Estudante: Você tem certeza?
Bom, você não tem nada a perder.

00:09:12.072 --> 00:09:14.560
Artista: As imagens iniciais, 
as imagens subjacentes

00:09:14.560 --> 00:09:18.440
todos vem de fotografias da minha família
em Cuba.

00:09:19.160 --> 00:09:25.060
Elas começam por volta de 38 e vão até
a revolução.

00:09:25.060 --> 00:09:27.400
Kerry: como você pretende incorporar

00:09:27.400 --> 00:09:28.320
o momento presente?

00:09:28.320 --> 00:09:29.530
Isso é mesmo importante?

00:09:29.530 --> 00:09:30.727
Essa é uma boa pergunta.

00:09:31.060 --> 00:09:32.680
É provavelmente uma pergunta boba,

00:09:32.680 --> 00:09:34.820
mas eu realmente não tinha pensado nisso
tudo.

00:09:34.820 --> 00:09:36.600
Isso não é uma coisa boba a se dizer,

00:09:36.600 --> 00:09:37.880
mas é só o tipo de questão

00:09:37.880 --> 00:09:40.040
que eu gostaria de fazer

00:09:40.040 --> 00:09:43.440
e ouvir uma reflexão a respeito.

00:09:48.920 --> 00:09:50.960
Parte do que eu sempre me interesso em
ver

00:09:50.960 --> 00:09:52.200
quando eu venho ao museu

00:09:52.200 --> 00:09:56.160
não é o quão refinado ou
finalizado um trabalho pode ser,

00:09:56.160 --> 00:09:58.230
mas eu estou mesmo interessando em 
mostrar,

00:09:58.500 --> 00:10:00.380
especialmente para os meus estudantes,

00:10:00.880 --> 00:10:03.040
evidências dos pensamentos dos artistas

00:10:03.040 --> 00:10:05.470
e evidências dos processos dos artistas.

00:10:08.340 --> 00:10:11.400
Algumas das coisas que são evidentes em
uma pintura como essa,

00:10:11.400 --> 00:10:13.640
uma pintura não finalizada, é que ela
sempre

00:10:13.640 --> 00:10:18.699
me lembra do quão difícil é fazer
uma pintura.

00:10:23.200 --> 00:10:26.920
Isso confirma a suspeita que eu 
sempre tive

00:10:26.920 --> 00:10:29.430
que essas coisas não vêm para existência
por mágica.

00:10:35.000 --> 00:10:38.987
Eu vou tirar isso, em partes porque,

00:10:38.987 --> 00:10:41.825
quando você está pensando sobre como
organizar a pintura,

00:10:41.825 --> 00:10:43.540
há algumas considerações estruturais

00:10:43.540 --> 00:10:45.880
que você deve ter em mente.

00:10:45.880 --> 00:10:49.173
Isso é definitivamente os tipos de imagens
que você está trabalhando.

00:10:49.173 --> 00:10:51.949
Elas vão , na verdade, te dizer como fazer
a sua pintura.

00:10:54.840 --> 00:10:58.670
Isso é essencialmente como eu faço o meu 
trabalho.

00:10:58.670 --> 00:11:00.900
Eu estou sempre me referindo a outras
fontes

00:11:00.900 --> 00:11:04.299
para me dar algumas pistas sobre como 
as coisas no meu próprio trabalho

00:11:04.299 --> 00:11:07.201
podem ser organizadas.

00:11:26.320 --> 00:11:29.680
Bom, o que eu estou fazendo agora é
na verdade,

00:11:29.680 --> 00:11:34.160
Eu estou fazendo uma história em
quadrinhos em formato de jornal

00:11:34.160 --> 00:11:36.680
que posso usar para uma instalação 
específica

00:11:36.680 --> 00:11:37.634
no Carnegie.

00:11:40.480 --> 00:11:44.985
O que eu abordei como assunto foi a ideia

00:11:44.985 --> 00:11:47.840
de que quando você vai para os museus para
ver arte africana,

00:11:47.840 --> 00:11:50.240
essas representações simbólicas

00:11:50.240 --> 00:11:52.640
dos heróis parecem bem inertes.

00:11:52.640 --> 00:11:55.000
A tradição da qual eles vieram

00:11:55.000 --> 00:11:57.840
não têm o mesmo tipo de aceitação

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que a tradição mitológica dos heróis
gregos tem,

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embora haja paralelos entre essas duas
tradições.

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E então eu pensei que poderia

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pegar essas esculturas africanas

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e reanimá-las, num certo sentido

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e transformá-las em super heróis

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para torna-las como um novo Luke Skywalker

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ou um novo Darth Vader, ou novo Batman,
ou um novo Super homem.

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Agora, quando eu estava crescendo lendo
as HQ's da Marvel,

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os X-Men, o incrível Hulk, Homem-Aranha,

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todos esses personagens eram personagens
fantásticos pra mim.

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Então, o que eu estou fazendo,

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é meio que voltar a minha infância, 
eu acho.

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Eu pensei que o que eu faria com esse 
projeto

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seria assumir a forma que, num certo 
sentido,

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é subvalorizado na America,

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tomar um assunto que é sub-representado

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e tentar achar um jeito, em que

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nós podemos carregar essas tradições
para o futuro

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para que elas não tenham que simplesmente
dissipar e morrer.