1
00:00:18,899 --> 00:00:21,200
Nós estamos no século 21,

2
00:00:21,200 --> 00:00:23,720
na cabeça de um passado que se expandiu
para sempre

3
00:00:23,720 --> 00:00:26,000
ou de uma história que se 
expandiu pra sempre.

4
00:00:29,000 --> 00:00:31,640
Nós só chegamos no século 21

5
00:00:31,640 --> 00:00:33,640
com os fundamentos das coisas

6
00:00:33,640 --> 00:00:36,650
que já se estabeleceram 
há muito, muito tempo.

7
00:00:42,960 --> 00:00:44,760
Os princípios que ditam a forma

8
00:00:44,760 --> 00:00:48,440
que a representação visual funciona
continuam sendo os mesmos princípios

9
00:00:48,440 --> 00:00:54,188
que ditaram como eles funcionaram há
500 anos, há mil anos, há dois mil anos.

10
00:00:56,880 --> 00:00:58,720
Faz todo sentido pra mim

11
00:00:58,720 --> 00:01:02,360
voltar para as origens dessas coisas

12
00:01:02,360 --> 00:01:03,856
e continuar de lá,

13
00:01:05,340 --> 00:01:06,840
de aceitar o desafio, realmente

14
00:01:06,840 --> 00:01:10,520
de encontrar outro jeito de fazer essas
coisas parecerem novas,

15
00:01:10,520 --> 00:01:11,987
mesmo que elas não sejam.

16
00:01:21,760 --> 00:01:23,120
A pintura "Muitas mansões",

17
00:01:23,120 --> 00:01:26,160
que eu terminei em 1995,

18
00:01:26,160 --> 00:01:31,194
possui uma estrutura muito clássica
sobre a qual a imagem está pendurada.

19
00:01:33,600 --> 00:01:36,360
Quando eu comecei, os artistas
que eu realmente admirava,

20
00:01:36,360 --> 00:01:40,520
pessoas como Géricault, todo esse gênero
de pintura histórica,

21
00:01:40,520 --> 00:01:42,440
aquele grande estilo narrativo de pintar

22
00:01:42,440 --> 00:01:44,760
era algo com o qual eu realmente queria

23
00:01:44,760 --> 00:01:46,002
posicionar meu trabalho.

24
00:01:46,840 --> 00:01:50,000
Então, para atingir uma autoridade similar

25
00:01:50,000 --> 00:01:51,600
que essas pinturas tinham,

26
00:01:51,600 --> 00:01:54,738
eu tive que adotar uma forma estrutural
similar.

27
00:01:58,091 --> 00:01:59,160
Eu acho que em geral

28
00:01:59,160 --> 00:02:01,400
as pinturas foram bem recebidas,

29
00:02:01,400 --> 00:02:03,560
mas há uma controvérsia persistente

30
00:02:03,560 --> 00:02:07,120
em volta desse inequivocamente preto,

31
00:02:07,120 --> 00:02:09,414
dessas figuras enfaticamente pretas.

32
00:02:10,090 --> 00:02:12,680
Eu não teria feito elas se eu não tivesse
sentido isso,

33
00:02:12,680 --> 00:02:17,680
mas eu sou inclinado a pensar que esse
extremo de cor,

34
00:02:17,680 --> 00:02:20,217
esse tom de preto, é incrivelmente lindo.

35
00:02:22,600 --> 00:02:23,928
E poderoso.

36
00:02:34,600 --> 00:02:37,880
A primeira pintura que eu fiz foi lá em
1980,

37
00:02:37,880 --> 00:02:39,660
foi uma pintura chamada "O retrato do

38
00:02:39,660 --> 00:02:41,600
artista como uma sobra seu antigo eu".

39
00:02:41,600 --> 00:02:46,120
e essa foi a primeira vez que eu usei
essa forma simplificada,

40
00:02:46,120 --> 00:02:49,170
redutiva representação de uma 
figura preta.

41
00:02:49,170 --> 00:02:50,800
Então essa pintura foi aquela que

42
00:02:50,800 --> 00:02:52,880
estabeleceu a figura preta

43
00:02:52,880 --> 00:02:55,141
como um modo de operar para mim.

44
00:03:07,080 --> 00:03:09,520
O que eu estava pensando em fazer
com a minha imagem

45
00:03:09,520 --> 00:03:16,235
era recuperar a imagem da negritude
como um emblema de poder.

46
00:03:17,382 --> 00:03:21,752
E eu acho que ainda funciona 
praticamente da mesma forma.

47
00:03:29,760 --> 00:03:43,690
(música de órgão sombria)

48
00:03:43,690 --> 00:03:45,520
Eu faço um monte de coisas diferentes,

49
00:03:45,520 --> 00:03:47,680
mas eu não acho nenhuma delas
incompativéis,

50
00:03:47,680 --> 00:03:50,560
porque todas elas, de certa forma,
reforçam umas as outras.

51
00:03:52,925 --> 00:03:56,912
é como se eu estivesse usado filme,
vídeo, ou algo assim,

52
00:03:56,912 --> 00:03:59,420
ou estou trabalhando com um 
conjunto de convenções

53
00:03:59,420 --> 00:04:00,760
que já foram bem prescritas,

54
00:04:00,760 --> 00:04:02,670
ou contrariando convenções

55
00:04:02,670 --> 00:04:03,970
que já foram bem pescritas,

56
00:04:03,970 --> 00:04:05,440
mas a fonte primária

57
00:04:05,440 --> 00:04:07,840
das minhas ideias sobre representação
visual

58
00:04:07,840 --> 00:04:10,843
viessem da representação pictórica 
através da pintura.

59
00:04:11,880 --> 00:04:13,595
Essa luz na verdade vai ficar

60
00:04:15,360 --> 00:04:18,298
perto daqui com um grande sol nela.

61
00:04:18,960 --> 00:04:22,692
(cliques no interruptor de luz)
Assim, ela terá sua própria luz.

62
00:04:24,920 --> 00:04:26,301
Oi, pode me ajudar?

63
00:04:26,670 --> 00:04:28,620
Porque eu quero empurrar isso
de volta.

64
00:04:28,620 --> 00:04:31,100
Essas casas são parte de
um projeto que estou fazendo

65
00:04:31,100 --> 00:04:32,600
para um show no Museu Columbus,

66
00:04:32,600 --> 00:04:34,309
intitulada "ilusões do Eden".

67
00:04:35,280 --> 00:04:38,312
O tema que eu escolhi trabalhar é
o tema do lar,

68
00:04:39,040 --> 00:04:41,134
e encená-lo essencialmente.

69
00:04:41,640 --> 00:04:43,720
O que eu estou olhando, de certa forma,

70
00:04:43,720 --> 00:04:48,080
é como impenetrável esses lugares sao

71
00:04:48,080 --> 00:04:51,902
para pessoas que não estão dentro.

72
00:04:52,520 --> 00:04:57,720
Toda a ideia de nós sermos realmente,

73
00:04:57,720 --> 00:05:00,000
de certa forma, obcecados, nesse caso,

74
00:05:00,000 --> 00:05:01,800
em penetrar essa parede,

75
00:05:02,600 --> 00:05:05,240
descobrir o que as outras pessoas 
estão fazendo,

76
00:05:05,240 --> 00:05:06,920
o que está passando em suas vidas,

77
00:05:06,920 --> 00:05:08,640
o que está passando nas suas casas.

78
00:05:08,640 --> 00:05:10,520
E o que está passando em suas casas

79
00:05:10,520 --> 00:05:13,144
que nós esperamos que esteja?

80
00:05:19,521 --> 00:05:28,107
(trem passando)

81
00:05:38,520 --> 00:05:41,475
Isto é ao vivo, totalmente ao vivo.

82
00:05:41,475 --> 00:05:42,843
é mesmo.
(conversa inaudível)

83
00:05:42,843 --> 00:05:43,440
(conversa inaudível)

84
00:05:43,440 --> 00:05:47,154
(conversa inaudível)

85
00:05:47,154 --> 00:05:50,352
(convidados rindo)

86
00:05:50,352 --> 00:05:52,464
Alguém tem que defender a sua mãe.

87
00:05:52,464 --> 00:05:53,760
— Sim!
— Lá vamos nós.

88
00:05:53,760 --> 00:05:55,399
Mas eu não sabia disso no começo.

89
00:05:55,399 --> 00:05:57,460
Convidada: Agora... Kerry, eu não 
tenho eles...

90
00:05:57,460 --> 00:05:58,077
Vá em frente, vá em frente.

91
00:05:58,077 --> 00:05:59,640
Esse é um favorito.

92
00:05:59,640 --> 00:06:01,122
(Kerry rindo)

93
00:06:01,243 --> 00:06:07,441
Isso foi para o meu 74º aniversário de
Kerry,

94
00:06:07,441 --> 00:06:12,111
e diz "O que você deu de aniversário para
Super T?"

95
00:06:12,111 --> 00:06:15,080
Você vê o quão super eu sou?

96
00:06:15,080 --> 00:06:16,920
Super T!

97
00:06:16,920 --> 00:06:18,840
Ele diz "muitos amores",

98
00:06:18,840 --> 00:06:21,240
"muitos amores", e eu gosto disso.

99
00:06:21,240 --> 00:06:24,120
A experiencia definidora que eu tive

100
00:06:24,120 --> 00:06:25,920
que me fez entender

101
00:06:25,920 --> 00:06:28,040
que ser um artista era o que eu queria

102
00:06:28,680 --> 00:06:31,280
foi porque minha professora do jardim de 
infância

103
00:06:31,280 --> 00:06:35,320
mantinha um álbum de recortes de velhas
fotografias

104
00:06:35,320 --> 00:06:36,760
que ela recortou de revistas,

105
00:06:36,760 --> 00:06:40,440
cartões de natal, de dia dos namorados,
sabe,

106
00:06:40,910 --> 00:06:43,440
todo tipo de cartões,
propagandas e coisas desse tipo.

107
00:06:43,440 --> 00:06:46,120
E ela tinha esse álbum de recortes,

108
00:06:46,120 --> 00:06:48,480
e isso era algo que ela só disponibilizava

109
00:06:48,480 --> 00:06:51,169
para a criança que melhor se comportava
no dia.

110
00:06:51,960 --> 00:06:53,800
E se você se comportasse muito bem,

111
00:06:53,800 --> 00:06:55,280
você podia olhar o álbum

112
00:06:55,280 --> 00:06:58,178
enquanto todos os outros tiravam uma 
soneca após o intervalo.

113
00:06:58,178 --> 00:07:00,080
E aquele realmente era o livro.

114
00:07:00,080 --> 00:07:02,400
É como, o dia em que eu pude
ver aquele livro

115
00:07:02,400 --> 00:07:03,870
realmente mudou a minha vida,

116
00:07:03,870 --> 00:07:05,520
porque sentei-me olhando o livro,

117
00:07:05,520 --> 00:07:08,280
quer dizer, com lágrimas nos olhos,

118
00:07:08,280 --> 00:07:10,520
literalmente com lágrimas nos meus olhos,

119
00:07:10,520 --> 00:07:13,440
pensando: "Uau, isso é tão fantástico,

120
00:07:13,440 --> 00:07:14,930
e é isso o que eu quero fazer.

121
00:07:14,930 --> 00:07:16,620
Eu quero fazer imagens como essas.

122
00:07:16,620 --> 00:07:18,920
Eu quero fazer imagens que afetem outras
pessoas

123
00:07:18,920 --> 00:07:20,800
como essas imagens estão me afetando.

124
00:07:20,800 --> 00:07:22,960
Eu não tenho uma data para essa carta,

125
00:07:22,960 --> 00:07:26,513
mas é uma colagem antiga, 
só diz "bonito",

126
00:07:27,440 --> 00:07:29,520
e tem uma figura preta.

127
00:07:31,560 --> 00:07:33,920
E eu me lembro de perguntar a Kerry

128
00:07:33,920 --> 00:07:35,880
se ele queria colocar isso aqui.

129
00:07:35,880 --> 00:07:37,200
Mas ele queria

130
00:07:37,200 --> 00:07:38,560
(Risadas)

131
00:07:38,560 --> 00:07:43,000
E então foi assim que eu comecei
a entender

132
00:07:43,000 --> 00:07:45,101
as muitas complexidades.

133
00:07:59,440 --> 00:08:02,400
Quando eu estava no ensino fundamental,

134
00:08:02,400 --> 00:08:06,080
eu ganhei uma bolsa de verão para 
um curso de desenho

135
00:08:06,080 --> 00:08:07,594
no Instituto de arte Otis

136
00:08:09,160 --> 00:08:11,800
O professor de desenho tinha um livro

137
00:08:11,800 --> 00:08:13,880
que ele colocava no projetor opaco.

138
00:08:13,880 --> 00:08:16,819
E era "Imagens de Dignidade: Os Desenhos
de Charles White"

139
00:08:17,920 --> 00:08:19,840
e ele mostrou esses desenhos para nós,

140
00:08:19,840 --> 00:08:23,080
e eu nunca vi nada como isso antes

141
00:08:23,080 --> 00:08:25,800
porque antes disso, quase todos os
artistas

142
00:08:25,800 --> 00:08:28,720
que eu encontrei nos livros de história
da arte eram europeus.

143
00:08:28,720 --> 00:08:31,909
Eu pensei: "Uau, isso é fantástico".

144
00:08:32,260 --> 00:08:33,640
Ele disse: "Bom, vocês sabem,

145
00:08:33,640 --> 00:08:37,160
Charles White tem um estúdio no andar
de cima"

146
00:08:37,160 --> 00:08:39,800
E ele disse que estava tudo bem visitar
o estúdio

147
00:08:39,800 --> 00:08:41,867
e ver alguns trabalhos em progresso.

148
00:08:43,102 --> 00:08:45,000
Vocês tinham que ver o processo.

149
00:08:45,840 --> 00:08:48,800
Vocês tinham que ver o quão feio 
um desenho pode parecer

150
00:08:48,800 --> 00:08:50,160
antes de ficarem nesse ponto

151
00:08:50,160 --> 00:08:52,132
de refinamento e acabemento.

152
00:08:53,720 --> 00:08:55,680
Era isso o que realmente me interessava.

153
00:08:55,680 --> 00:08:59,440
Quer dizer, ver esses estágios

154
00:09:05,141 --> 00:09:07,585
E então, é, isso...

155
00:09:07,585 --> 00:09:09,145
Vamos ver o que acontece.

156
00:09:09,145 --> 00:09:12,072
Estudante: Você tem certeza?
Bom, você não tem nada a perder.

157
00:09:12,072 --> 00:09:14,560
Artista: As imagens iniciais, 
as imagens subjacentes

158
00:09:14,560 --> 00:09:18,440
todos vem de fotografias da minha família
em Cuba.

159
00:09:19,160 --> 00:09:25,060
Elas começam por volta de 38 e vão até
a revolução.

160
00:09:25,060 --> 00:09:27,400
Kerry: como você pretende incorporar

161
00:09:27,400 --> 00:09:28,320
o momento presente?

162
00:09:28,320 --> 00:09:29,530
Isso é mesmo importante?

163
00:09:29,530 --> 00:09:30,727
Essa é uma boa pergunta.

164
00:09:31,060 --> 00:09:32,680
É provavelmente uma pergunta boba,

165
00:09:32,680 --> 00:09:34,820
mas eu realmente não tinha pensado nisso
tudo.

166
00:09:34,820 --> 00:09:36,600
Isso não é uma coisa boba a se dizer,

167
00:09:36,600 --> 00:09:37,880
mas é só o tipo de questão

168
00:09:37,880 --> 00:09:40,040
que eu gostaria de fazer

169
00:09:40,040 --> 00:09:43,440
e ouvir uma reflexão a respeito.

170
00:09:48,920 --> 00:09:50,960
Parte do que eu sempre me interesso em
ver

171
00:09:50,960 --> 00:09:52,200
quando eu venho ao museu

172
00:09:52,200 --> 00:09:56,160
não é o quão refinado ou
finalizado um trabalho pode ser,

173
00:09:56,160 --> 00:09:58,230
mas eu estou mesmo interessando em 
mostrar,

174
00:09:58,500 --> 00:10:00,380
especialmente para os meus estudantes,

175
00:10:00,880 --> 00:10:03,040
evidências dos pensamentos dos artistas

176
00:10:03,040 --> 00:10:05,470
e evidências dos processos dos artistas.

177
00:10:08,340 --> 00:10:11,400
Algumas das coisas que são evidentes em
uma pintura como essa,

178
00:10:11,400 --> 00:10:13,640
uma pintura não finalizada, é que ela
sempre

179
00:10:13,640 --> 00:10:18,699
me lembra do quão difícil é fazer
uma pintura.

180
00:10:23,200 --> 00:10:26,920
Isso confirma a suspeita que eu 
sempre tive

181
00:10:26,920 --> 00:10:29,430
que essas coisas não vêm para existência
por mágica.

182
00:10:35,000 --> 00:10:38,987
Eu vou tirar isso, em partes porque,

183
00:10:38,987 --> 00:10:41,825
quando você está pensando sobre como
organizar a pintura,

184
00:10:41,825 --> 00:10:43,540
há algumas considerações estruturais

185
00:10:43,540 --> 00:10:45,880
que você deve ter em mente.

186
00:10:45,880 --> 00:10:49,173
Isso é definitivamente os tipos de imagens
que você está trabalhando.

187
00:10:49,173 --> 00:10:51,949
Elas vão , na verdade, te dizer como fazer
a sua pintura.

188
00:10:54,840 --> 00:10:58,670
Isso é essencialmente como eu faço o meu 
trabalho.

189
00:10:58,670 --> 00:11:00,900
Eu estou sempre me referindo a outras
fontes

190
00:11:00,900 --> 00:11:04,299
para me dar algumas pistas sobre como 
as coisas no meu próprio trabalho

191
00:11:04,299 --> 00:11:07,201
podem ser organizadas.

192
00:11:26,320 --> 00:11:29,680
Bom, o que eu estou fazendo agora é
na verdade,

193
00:11:29,680 --> 00:11:34,160
Eu estou fazendo uma história em
quadrinhos em formato de jornal

194
00:11:34,160 --> 00:11:36,680
que posso usar para uma instalação 
específica

195
00:11:36,680 --> 00:11:37,634
no Carnegie.

196
00:11:40,480 --> 00:11:44,985
O que eu abordei como assunto foi a ideia

197
00:11:44,985 --> 00:11:47,840
de que quando você vai para os museus para
ver arte africana,

198
00:11:47,840 --> 00:11:50,240
essas representações simbólicas

199
00:11:50,240 --> 00:11:52,640
dos heróis parecem bem inertes.

200
00:11:52,640 --> 00:11:55,000
A tradição da qual eles vieram

201
00:11:55,000 --> 00:11:57,840
não têm o mesmo tipo de aceitação

202
00:11:57,840 --> 00:12:03,360
que a tradição mitológica dos heróis
gregos tem,

203
00:12:03,360 --> 00:12:06,774
embora haja paralelos entre essas duas
tradições.

204
00:12:08,760 --> 00:12:10,280
E então eu pensei que poderia

205
00:12:10,280 --> 00:12:13,320
pegar essas esculturas africanas

206
00:12:13,320 --> 00:12:16,000
e reanimá-las, num certo sentido

207
00:12:16,000 --> 00:12:18,168
e transformá-las em super heróis

208
00:12:19,448 --> 00:12:21,660
para torna-las como um novo Luke Skywalker

209
00:12:21,660 --> 00:12:26,098
ou um novo Darth Vader, ou novo Batman,
ou um novo Super homem.

210
00:12:27,400 --> 00:12:30,880
Agora, quando eu estava crescendo lendo
as HQ's da Marvel,

211
00:12:32,520 --> 00:12:35,720
os X-Men, o incrível Hulk, Homem-Aranha,

212
00:12:35,720 --> 00:12:38,631
todos esses personagens eram personagens
fantásticos pra mim.

213
00:12:38,631 --> 00:12:40,550
Então, o que eu estou fazendo,

214
00:12:40,550 --> 00:12:43,247
é meio que voltar a minha infância, 
eu acho.

215
00:12:48,520 --> 00:12:51,040
Eu pensei que o que eu faria com esse 
projeto

216
00:12:51,040 --> 00:12:53,450
seria assumir a forma que, num certo 
sentido,

217
00:12:53,450 --> 00:12:55,951
é subvalorizado na America,

218
00:12:57,120 --> 00:12:59,856
tomar um assunto que é sub-representado

219
00:13:00,720 --> 00:13:02,360
e tentar achar um jeito, em que

220
00:13:02,360 --> 00:13:04,720
nós podemos carregar essas tradições
para o futuro

221
00:13:04,720 --> 00:13:08,882
para que elas não tenham que simplesmente
dissipar e morrer.