WEBVTT

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Nós estamos no século 21,

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na cabeça de um passado que se expandiu
para sempre

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ou de uma história que se 
expandiu pra sempre.

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Nós só chegamos no século 21

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com os fundamentos das coisas

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que já se estabeleceram 
há muito, muito tempo.

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Os princípios que ditam a forma

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que a representação visual funciona
continuam sendo os mesmos princípios

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que ditaram como eles funcionaram há
500 anos, há mil anos, há dois mil anos.

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Faz todo sentido pra mim

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voltar para as origens dessas coisas

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e continuar de lá,

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de aceitar o desafio, realmente

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de encontrar outro jeito de fazer essas
coisas parecerem novas,

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mesmo que elas não sejam.

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A pintura "Muitas mansões",

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que eu terminei em 1995,

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possui uma estrutura muito clássica
sobre a qual a imagem está pendurada.

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Quando eu comecei, os artistas
que eu realmente admirava,

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pessoas como Jericho, aquele todo jeito
de pintar a história,

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aquele grande estilo narrativo de pintar

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era algo com o qual eu realmente queria

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posicionar meu trabalho.

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Então, para atingir uma autoridade similar

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que essas pinturas tinham,

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eu tive que adotar uma forma estrutural
similar.

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Eu acho que em geral

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as pinturas foram bem recebidas,

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mas há uma controvérsia persistente

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em volta desse inequivocamente preto,

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dessas figuras enfaticamente pretas.

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Eu não teria feito elas se eu não tivesse
sentido isso,

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mas eu sou inclinado a pensar que esse
extremo de cor,

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esse tom de preto, é incrivelmente lindo.

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E poderoso.

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A primeira pintura que eu fiz foi lá em
1980,

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foi uma pintura chamada "O retrato do

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artista como uma sobra seu antigo eu".

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e essa foi a primeira vez que eu usei
essa forma simplificada,

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redutiva representação de uma 
figura preta.

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Então essa pintura foi aquela que

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estabeleceu a figura preta

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como um modo de operar para mim.

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O que eu estava pensando em fazer
com a minha imagem

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era recuperar a imagem da negritude
como um emblema de poder.

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E eu acho que ainda funciona 
praticamente da mesma forma.

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(música de órgão sombria)

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Eu faço um monte de coisas diferentes,

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mas eu não acho nenhuma delas
incompativéis,

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porque todas elas, de certa forma,
reforçam umas as outras.

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é como se eu estivesse usado filme,
vídeo, ou algo assim,

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ou se estivesse trabalhando com um 
conjunto de convenções

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que já foram bem estabelecidas,

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ou como se eu estivesse trabalhando contra
um conjunto de convenções

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que já foram bem estabelecidas,

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mas a fonte primária

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das minhas ideias sobre representação
visual

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viessem da representação pictórica 
através da pintura.

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Essa luz na verdade vai ficar

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perto daqui com um grande sol nela.

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(cliques no interruptor de luz)
Assim, ela terá sua própria luz.

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Oi, pode me ajudar?

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Porque eu quero empurrar isso
de volta.

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Essas casas são, na verdade, parte de
um projeto que estou fazendo

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para um show no Museu Columbus,

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intitulada "ilusões do Eden".

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O tema que eu escolhi trabalhar é
o tema do lar,

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e encená-lo essencialmente.

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O que eu estou olhando, de certa forma,

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é como impenetrável esses lugares sao

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para pessoas que não estão dentro.

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Toda a ideia de nós sermos realmente,

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de certa forma, obcecados, nesse caso,

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em penetrar essa parede,

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descobrir o que as outras pessoas 
estão fazendo,

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o que está passando em suas vidas,

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o que está passando nas suas casas.

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E o que está passando em suas casas

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que nós esperamos que esteja?

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(trem passando)

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Isto é ao vivo, totalmente ao vivo.

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Convidada: é mesmo.
(conversa inaudível)

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(conversa inaudível)

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(conversa inaudível)

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(convidados rindo)

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Alguém tem que defender a sua mãe.

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Convidada: Sim!
Outra voz: Lá vamos nós.

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Mas eu não sabia disso no começo.

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Convidada: Agora... Kerry, eu não 
tenho eles...

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Vá em frente, vá em frente.

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Esse é um favorito.

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(Kerry rindo)

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Isso foi para o meu 74º aniversário de
Kerry,

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e diz "O que você deu de aniversário para
Super T?"

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Você vê o quão super eu sou?

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Super T!

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Ele diz "muitos amores",

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"muitos amores", e eu gosto disso.

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A experiencia definidora que eu tive

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que me fez entender

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que ser um artista era o que eu queria

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foi porque minha professora do jardim de 
infância

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mantinha um álbum de recortes de velhas
fotografias

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que ela recortou de revistas,

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cartões de natal, de dia dos namorados,
sabe,

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todo tipo de cartões de felicitações,
propagandas e coisas desse tipo.

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E ela tinha esse álbum de recortes,

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e isso era algo que ela só disponibilizava

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para a criança que melhor se comportava
no dia.

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E se você se comportasse muito bem,

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você podia olhar o álbum

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enquanto todos os outros tiravam uma 
soneca após o intervalo.

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E aquele realmente era o livro.

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É como, o dia em que eu tive a chance de
ver aquele livro

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realmente mudou a minha vida,

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por que eu me sentei olhando para o livro,

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quer dizer, com lágrimas nos olhos,

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literalmente com lágrimas nos meus olhos,

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pensando: "Uau, isso é tão fantástico,

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e é isso o que eu quero fazer.

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Eu quero fazer imagens como essas.

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Eu quero fazer imagens que afetem outras
pessoas

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do mesmo jeito que essas imagens estão
me afetando".

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Eu não tenho uma data para essa carta,

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mas é uma colagem antiga, 
só diz "bonito",

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e tem uma figura preta.

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E eu me lembro de perguntar a Kerry

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se ele queria colocar isso aqui.

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Mas ele queria

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(Risadas)

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E então foi assim que eu comecei
a entender

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as muitas complexidades.

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Quando eu estava no ensino fundamental,

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eu ganhei uma bolsa de verão para 
um curso de desenho

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no Instituto de arte Otis

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O professor de desenho tinha um livro

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que ele colocava no projetor opaco.

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E era "Imagens de Dignidade: Os Desenhos
de Charles White"

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e ele mostrou esses desenhos para nós,

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e eu nunca vi nada como isso antes

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porque antes disso, quase todos os
artistas

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que eu encontrei nos livros de história
da arte eram europeus.

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Eu pensei: "Uau, isso é fantástico".

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Ele disse: "Bom, vocês sabem,

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Charles White tem um estúdio no andar
de cima"

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E ele disse que estava tudo bem visitar
o estúdio

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e ver alguns trabalhos em progresso.

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Vocês tinham que ver o processo.

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Vocês tinham que ver o quão feio 
um desenho pode parecer

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antes de serem trazidos a esse ponto

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de refinamento e acabemento.

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Era isso o que realmente me interessava.

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Quer dizer, ver esses estágios

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E então, é, isso...

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(ambos riem)
Vamos ver o que acontece.

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Estudante: Você tem certeza?
Bom, você não tem nada a perder.

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Artista: As imagens iniciais, 
as imagens subjacentes

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todos vem de fotografias da minha família
em Cuba.

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Elas começam por volta de 38 e vão até
a revolução.

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Kerry: como você pretende incorporar

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o momento presente?

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Isso é realmente importante?

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Essa é uma boa pergunta.

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É provavelmente uma pergunta boba,

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mas eu realmente não tinha pensado nisso
tudo.

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Isso não é uma coisa boba a se dizer,

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mas é só o tipo de questão

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que eu gostaria de fazer

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e ouvir uma reflexão a respeito.

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Parte do que eu sempre me interesso em
ver

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quando eu venho ao museu

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não é o quão refinado ou
finalizado um trabalho pode ser,

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mas eu estou realmente interessando em 
mostrar,

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especialmente para os meus estudantes,

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evidências dos pensamentos dos artistas

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e evidências dos processos dos artistas.

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Algumas das coisas que são evidentes em
uma pintura como essa,

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uma pintura não finalizada, é que ela
sempre

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me lembra do quão difícil é fazer
uma pintura.

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Isso confirma a suspeita que eu 
sempre tive

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que essas coisas não vêm para existência
por mágica.