1
00:00:07,080 --> 00:00:09,974
Ανάμεσα σε σπουδαίους ποιητές
στην ιστορία της λογοτεχνίας,

2
00:00:09,974 --> 00:00:11,264
ονόματα όπως ο Όμηρος,

3
00:00:11,264 --> 00:00:12,062
ο Σαίξπηρ,

4
00:00:12,062 --> 00:00:12,928
ο Μίλτον,

5
00:00:12,928 --> 00:00:15,133
και ο Ουίτμαν είναι άμεσα αναγνωρίσιμα.

6
00:00:15,223 --> 00:00:17,889
Όμως υπάρχει ένας σπουδαίος
Γάλλος ποιητής του 20ου αιώνα

7
00:00:17,889 --> 00:00:20,022
του οποίου το όνομα
πιθανόν να μην γνωρίζετε:

8
00:00:20,022 --> 00:00:21,743
Γκιγιώμ Απολλιναίρ.

9
00:00:21,743 --> 00:00:24,709
Ήταν στενός φίλος και συνεργάτης
καλλιτεχνών όπως ο Πικάσο,

10
00:00:24,709 --> 00:00:25,550
ο Ρουσώ,

11
00:00:25,550 --> 00:00:26,770
και ο Σαγκάλ.

12
00:00:27,290 --> 00:00:29,046
Επινόησε τον όρο σουρεαλισμός,

13
00:00:29,046 --> 00:00:32,911
και υπάρχει η υποψία
ότι έκλεψε τη Μόνα Λίζα το 1911.

14
00:00:33,431 --> 00:00:35,048
Στη σύντομη ζωή του,

15
00:00:35,048 --> 00:00:37,457
συνέθεσε ποίηση
που συνδύαζε κείμενο και εικόνα

16
00:00:37,457 --> 00:00:41,192
με τρόπο που φαινομενικώς προέβλεπε
μια επερχόμενη καλλιτεχνική επανάσταση.

17
00:00:41,642 --> 00:00:44,414
Στα τέλη του 19ου 
και στις αρχές του 20ου αιώνα,

18
00:00:44,414 --> 00:00:47,377
οι φτηνές γειτονιές της Μονμάρτης
και του Μονπαρνάς στο Παρίσι,

19
00:00:47,377 --> 00:00:49,822
ήταν το σπίτι όλων των φτωχών καλλιτεχνών.

20
00:00:49,822 --> 00:00:51,625
Μόνο για εκεί τους έφταναν τα λεφτά.

21
00:00:51,645 --> 00:00:53,993
Αυτοί οι ζωγράφοι,
συγγραφείς και διανοούμενοι,

22
00:00:53,993 --> 00:00:57,673
ενωμένοι από το καλλιτεχνικό πάθος
και τις αντικομφορμιστικές ιδέες τους

23
00:00:57,699 --> 00:00:59,757
αποτελούσαν τη γαλλική μποέμ υποκουλτούρα.

24
00:00:59,757 --> 00:01:02,495
Τα καλλιτεχνικά, λογοτεχνικά,
και πνευματικά έργα τους

25
00:01:02,495 --> 00:01:04,135
θα συντάραζαν τον κόσμο.

26
00:01:04,845 --> 00:01:06,620
Στην αρχή του 20ου αιώνα,

27
00:01:06,620 --> 00:01:08,067
σ' αυτό το δυναμικό σκηνικό,

28
00:01:08,067 --> 00:01:11,065
ο κριτικός, ποιητής,
και υποστηρικτής της Αβάν-γκαρντ,

29
00:01:11,065 --> 00:01:13,854
ο Γκιγιώμ Απολλιναίρ
ήταν ένα γνωστό σημείο αναφοράς.

30
00:01:13,874 --> 00:01:16,342
Ως κριτικός τέχνης,
ο Απολλιναίρ εξήγησε στον κόσμο

31
00:01:16,342 --> 00:01:18,699
τα κινήματα του κυβισμού
και του σουρεαλισμού,

32
00:01:18,699 --> 00:01:21,270
και υπερασπίστηκε
πολλούς νέους καλλιτέχνες,

33
00:01:21,270 --> 00:01:25,045
από το συχνά ξενοφοβικό
και στενόμυαλο κοινό.

34
00:01:25,485 --> 00:01:28,671
Ως ποιητής, ο Απολλιναίρ
είχε πάθος με όλα τα είδη της τέχνης,

35
00:01:28,671 --> 00:01:30,956
και ήταν γνώστης
της μεσαιωνικής λογοτεχνίας,

36
00:01:30,956 --> 00:01:34,417
ειδικά της καλλιγραφίας
και των διακοσμημένων πρωτογραμμάτων.

37
00:01:34,627 --> 00:01:38,745
Ως οραματιστής διέκρινε ένα κενό
ανάμεσα σε δύο καλλιτεχνικούς θεσμούς.

38
00:01:38,745 --> 00:01:42,960
Από τη μία, οι δημοφιλείς, επικροτούμενες
παραδοσιακές μορφές τέχνης.

39
00:01:42,960 --> 00:01:45,212
Από την άλλη, οι μορφές
καλλιτεχνικής έκφρασης

40
00:01:45,212 --> 00:01:47,797
που έγιναν εφικτές μέσω
του σουρεαλισμού, του κυβισμού,

41
00:01:47,797 --> 00:01:51,074
και νέων εφευρέσεων, όπως
ο κινηματογράφος και ο φωνογράφος.

42
00:01:51,269 --> 00:01:52,731
Μέσα σ' αυτόν τον διαχωρισμό,

43
00:01:52,731 --> 00:01:55,638
με τη δημιουργία της πιο σημαντικής
συμβολής του στην ποίηση,

44
00:01:55,638 --> 00:01:56,962
το καλλιγράφημα,

45
00:01:56,962 --> 00:01:58,889
ο Απολλιναίρ έχτισε μια γέφυρα.

46
00:01:59,409 --> 00:02:01,955
Δημιούργησε το καλλιγράφημα
σαν ένα οπτικό ποίημα,

47
00:02:01,955 --> 00:02:03,112
ένα γραπτό πορτρέτο,

48
00:02:03,112 --> 00:02:04,333
ένα σκίτσο σκέψεων,

49
00:02:04,333 --> 00:02:06,795
και το χρησιμοποίησε
για να εκφράσει τον μοντερνισμό

50
00:02:06,795 --> 00:02:10,331
και την επιθυμία του να ωθήσει την ποίηση
πέρα από τα όρια του στίχου

51
00:02:10,331 --> 00:02:12,479
στον 20ο αιώνα.

52
00:02:12,879 --> 00:02:15,019
Κάποια από τα καλλιγραφήματά του
είναι αστεία,

53
00:02:15,019 --> 00:02:16,584
όπως ο «Ωκεανός της Γης».

54
00:02:16,584 --> 00:02:19,160
Άλλα είναι αφιερωμένα
σε νεαρούς, νεκρούς φίλους,

55
00:02:19,160 --> 00:02:21,818
όπως το «La Colombe Poignardée 
et le jet d'eau».

56
00:02:21,818 --> 00:02:24,423
Κάποια εκφράζουν
μια συναισθηματική στιγμή,

57
00:02:24,423 --> 00:02:27,175
όπως το «Il Pleut»:

58
00:02:27,625 --> 00:02:30,065
«Βρέχει φωνές γυναικών
σα να ήταν πεθαμένες

59
00:02:30,065 --> 00:02:31,951
ακόμα και μες στην ανάμνηση,

60
00:02:31,951 --> 00:02:35,726
και βρέχει κι εσάς,
εξαίσιες συναντήσεις της ζωής μου,

61
00:02:35,726 --> 00:02:37,065
ω, σταγονίτσες.

62
00:02:37,215 --> 00:02:38,805
Αυτά τα αφηνιασμένα σύννεφα

63
00:02:38,805 --> 00:02:40,903
χλιμιντρίζουν 
ένα σύμπαν αυτηκόων πολιτειών

64
00:02:40,903 --> 00:02:43,433
άκου αν βρέχει
καθώς η λύπη και η περιφρόνηση

65
00:02:43,433 --> 00:02:45,673
θρηνούν υπό τους ήχους
μιας αρχαίας μουσικής.

66
00:02:45,863 --> 00:02:49,933
Άκου που πέφτουν οι δεσμοί
που σε κρατούν ψηλά και χαμηλά».

67
00:02:50,243 --> 00:02:52,973
Κάθε καλλιγράφημα σκοπεύει
να επιτρέψει στους αναγνώστες

68
00:02:52,973 --> 00:02:56,070
να αποδεσμευτούν από
τη συνηθισμένη εμπειρία της ποίησης,

69
00:02:56,070 --> 00:02:58,579
και να νοιώσουν και να δουν
κάτι καινούργιο.

70
00:02:59,259 --> 00:03:02,489
Ο «Ωκεανός της γης» είναι μια εικόνα
που πρέπει κανείς πρώτα να δει,

71
00:03:02,499 --> 00:03:03,905
πριν διαβαστούν οι λέξεις.

72
00:03:03,905 --> 00:03:06,910
Στοιχεία κειμένου συνδυάζονται
με λέξεις σε σχήματα.

73
00:03:06,910 --> 00:03:10,020
Δύο κυκλικά σχήματα,
το ένα εγγεγραμμένο σ' ένα τετράγωνο,

74
00:03:10,020 --> 00:03:13,013
το άλλο βγαίνει απ' τη σελίδα
σε μορφή σπιράλ.

75
00:03:13,153 --> 00:03:16,814
Μαζί δημιουργούν μια εικόνα
με στοιχεία κυβισμού.

76
00:03:17,048 --> 00:03:19,461
Μετά, διαβάζοντας κανείς
το κείμενο πιο προσεκτικά,

77
00:03:19,461 --> 00:03:21,401
οι περιγραφικές λέξεις υποδηλώνουν

78
00:03:21,401 --> 00:03:23,540
μια εναέρια άποψη του πύργου του Άιφελ.

79
00:03:23,940 --> 00:03:27,011
Αποτίουν φόρο τιμής στα ηλεκτρομαγνητικά
κύματα του τηλέγραφου,

80
00:03:27,011 --> 00:03:29,324
μια νέα μορφή επικοινωνίας της εποχής.

81
00:03:30,183 --> 00:03:34,373
Αναμφίβολα, οι καλλιτεχνικές εκφράσεις
στα καλλιγραφήματα του Απολλιναίρ

82
00:03:34,373 --> 00:03:36,954
δεν αποδεικνύουν απλώς
την ποιητική δεινότητα,

83
00:03:36,954 --> 00:03:38,827
ενός μαέστρου αυτής της τέχνης.

84
00:03:38,827 --> 00:03:42,244
Κάθε καλλιγράφημα από μόνο του
αποτελεί επίσης ένα στιγμιότυπο,

85
00:03:42,244 --> 00:03:43,729
που εμπεριέχει το πάθος,

86
00:03:43,729 --> 00:03:44,952
τον ενθουσιασμό,

87
00:03:44,952 --> 00:03:47,902
και την προσμονή όλων
των Παριζιάνων μποέμ καλλιτεχνών,

88
00:03:47,902 --> 00:03:49,472
ανάμεσα τους και του Απολλιναίρ,

89
00:03:49,472 --> 00:03:52,611
οι περισσότεροι εκ των οποίων
ήταν μπροστά από την εποχή τους,

90
00:03:52,611 --> 00:03:55,692
και το καινοτόμο έργο τους
λαχταρούσε για το μέλλον.