WEBVTT

00:00:01.640 --> 00:00:08.320
ビデオゲームを作りたいとしよう
何から始めればいい？

00:00:08.320 --> 00:00:12.820
開発者によっては、物語やテーマから始める

00:00:12.830 --> 00:00:18.039
プレイヤーに味わわせたい感情から始める者もいる

00:00:18.039 --> 00:00:19.810
例えば恐怖や達成感だ

00:00:19.810 --> 00:00:25.150
また、技術に物を言わせて何かをシミュレートすることから
始める人もいる　惑星とか、宇宙とかを

00:00:25.150 --> 00:00:30.369
そして言うまでもなく、多くの開発者は
すでにあるゲームを出発点として

00:00:30.369 --> 00:00:33.120
いくつかの要素を追加する

00:00:33.120 --> 00:00:36.739
しかしもう予想済みと思うが
任天堂はかなり違っている

00:00:36.739 --> 00:00:41.370
全く新しい作品を作る時も、長い伝統のある
スーパーマリオシリーズの新作を作る時も

00:00:41.370 --> 00:00:47.649
任天堂は常に同じ目標から始める
新しいプレイ方法を考えることだ

00:00:47.649 --> 00:00:53.579
つまりプレイヤーがゲーム内で何をどうやるかが
他の全要素を導く触媒として使われるのだ

00:00:53.579 --> 00:00:58.690
メインキャラクターのデザインから敵の倒し方
音楽のジャンルまで

00:00:58.690 --> 00:01:00.690


00:01:00.690 --> 00:01:06.450
「それが任天堂のゲーム作りです」
と宮本茂は言う

00:01:06.450 --> 00:01:12.110
マリオ、ゼルダ、ピクミン等々のクリエイターだ
「まず基本的な部分を固めて、その核となるコンセプトを」

00:01:12.110 --> 00:01:15.500
「時間と意欲の許す限り広げていくんです」

00:01:15.500 --> 00:01:20.100
というわけでGame Maker's Toolkitの今回の
エピソードでは、世界最高のゲーム開発会社の1つが

00:01:20.100 --> 00:01:27.450
プレイ方法を最優先することによって
どのように成功を築きあげたかを見ていこう

00:01:27.450 --> 00:01:32.520
任天堂は多くの作品で、主人公が繰り出す
面白いアクションを考えることから始めている

00:01:32.520 --> 00:01:36.010
晩年の横井軍平はこう言っている

00:01:36.010 --> 00:01:40.430
「私はまず操作することになるキャラクターを
とりあえずドットで代用します」

00:01:40.430 --> 00:01:45.170
「それからどんな動きをしたら面白いだろうかと
考えるわけです」

00:01:45.170 --> 00:01:52.719
このような考え方の成果として最も有名なのがこの男だ
マリオとして知られているが

00:01:52.719 --> 00:01:58.270
最初に登場した時、彼はただ「ジャンプマン」と呼ばれていた
なぜならこの太ったイタリア人の配管工は

00:01:58.270 --> 00:02:01.020
その跳躍を本質とするからだ

00:02:01.020 --> 00:02:07.840
彼はあらゆるゲームの中で最も躍動的で
表情豊かなジャンプを持っている――2Dでも、3Dでもだ

00:02:07.840 --> 00:02:12.010
出世作であるスーパーマリオブラザーズは
ジャンプが全てだ

00:02:12.010 --> 00:02:17.330
マリオは足場に飛び乗り、土管を飛び越える
ジャンプでブロックを破壊し、パワーアップを出現させる

00:02:17.330 --> 00:02:22.280
ファイアフラワーも例外ではない
厄介な45°の発射角のおかげで

00:02:22.280 --> 00:02:27.519
ジャンプしないと正確に狙えないからだ
旗も地上から常に1ブロック分浮いている

00:02:27.519 --> 00:02:30.879
クリアするにはジャンプする必要があるのだ

00:02:30.880 --> 00:02:36.180
宮本はシューティング面など他のアイデアも試したが
破棄することにした　その理由は

00:02:36.190 --> 00:02:38.590
「ジャンプというアクションに集中したかった」からだ

00:02:38.590 --> 00:02:44.620
そうだ、それからジャンプで敵を踏んで倒すという点も
忘れてはいけない　これは攻撃法として当たり前に思える

00:02:44.620 --> 00:02:50.019
ソニックやアラジン、その他大勢の
ジャンプアクションの主人公もやっている

00:02:50.019 --> 00:02:53.839
だが考えてみてほしい
マリオ以前にこれをやったゲームはないのだ

00:02:53.840 --> 00:02:58.860
宮本がこれを思いついたのは、こう問いかけたからだ
ジャンプするゲームで、敵を倒すための

00:02:58.870 --> 00:03:01.160
最も論理的な方法は何だろう？

00:03:01.160 --> 00:03:06.440
1つの力強いシステムを中心として
ゲームを構築することには、大きな利点がある

00:03:06.440 --> 00:03:11.060
そのシステムでゲーム内のほぼ全てのものに
干渉することができる時

00:03:11.060 --> 00:03:16.370
任天堂が作るゲームはプレイヤーの
アクションの幅は非常に狭く、覚えやすいが

00:03:16.370 --> 00:03:20.069
それによって干渉できる対象は膨大だ

00:03:20.069 --> 00:03:25.470
ピクミンについての話で、宮本は
「プレイヤーが行う基本的アクションは非常に単純です」

00:03:25.470 --> 00:03:30.739
「問題があったらピクミンを投げつけて、呼び戻せば
いいだけですからね」

00:03:30.739 --> 00:03:35.850
「でもピクミンの能力と、幅広い戦術が用意されている
おかげで、アプローチの取り方には」

00:03:35.850 --> 00:03:38.860
「多くの可能性が開かれているんです」

00:03:38.860 --> 00:03:45.340
固有のアクションの他の例としては、水鉄砲や
インクを撃つ、絵に変身する

00:03:45.340 --> 00:03:48.819
地面から物を引っこ抜く
掃除機で吸う、などがある

00:03:48.819 --> 00:03:53.480
ゲームキューブのルイージマンションでは
ルイージがゲーム世界に関わる方法は

00:03:53.480 --> 00:03:58.379
ほぼ掃除機だけだ　ジャンプもできない
彼の兄は大ジャンプで全てを解決するが

00:03:58.379 --> 00:04:03.849
ルイージは掃除機でパズルを解き、ゴーストを吸い込み
アイテムを回収し

00:04:03.849 --> 00:04:07.299
ブービートラップのドアを調べる、といったことをするのだ

00:04:07.299 --> 00:04:12.680
自分たちのゲームのテーマは偏見とかイデオロギーとか
アメリカのフロンティアの没落だとか言う開発者もいるが

00:04:12.680 --> 00:04:20.080
文字通り掃除機で吸うのがテーマです、なんていう
ゲームがどれだけあるだろうか？

00:04:20.080 --> 00:04:25.860
そして任天堂はシステムを追加する必要が生じた時
それをメインのアクションに組み込む

00:04:25.860 --> 00:04:31.760
例えばスプラトゥーンは基本的にインクを撃ち
インクの中を泳ぐゲームだ

00:04:31.760 --> 00:04:36.790
だからインクを撃ってその中を泳ぐことで
銃をリロードしたり、壁を昇ったりできる

00:04:36.790 --> 00:04:39.480
追加のボタンは不要だ

00:04:39.480 --> 00:04:42.520
実に見事だ

00:04:42.520 --> 00:04:47.750
もちろん、全ての作品が新しいシステムに
基づいているわけではない

00:04:47.750 --> 00:04:53.390
任天堂は全く新しいゲームやキャラクター、つまり
業界用語で言う「新IP」ばかり作っているわけではない

00:04:53.390 --> 00:04:58.430
マリオやルイージの背中に物をくっつけるのにも
限りがあるだろう

00:04:58.430 --> 00:05:03.880
それでも任天堂のゲームは新たなプレイ方法に
導かれているし、それは時として

00:05:03.880 --> 00:05:07.410
すでに確立されたシステムに新たな工夫を加える
という形で現れる

00:05:07.410 --> 00:05:13.980
それはマリオ64やゼルダ時のオカリナのように
2Dのゲームプレイを3D世界に作り替えることだったり

00:05:13.980 --> 00:05:19.070
マリオギャラクシーのように昔のシステムを
新たな文脈の中に組み込むことだったりする

00:05:19.070 --> 00:05:24.320
ギャラクシーはやはり根本的には
ジャンプするゲームだが、重力の要素がある

00:05:24.320 --> 00:05:29.470
ピクミン3もやはりピクミンに命令を出すゲームだが

00:05:29.470 --> 00:05:32.090
3人の主人公を入れ替える要素が追加されている

00:05:32.090 --> 00:05:36.320
また時として、任天堂はプレイ方法を制御する
新たなシステムを考案することもある

00:05:36.320 --> 00:05:42.950
ムジュラの仮面の3日間の時間制限や
メトロイドの相互に接続したマップなどだ

00:05:42.950 --> 00:05:47.690
いずれにせよ、全体を導くための
新しいゲームプレイがなければならない

00:05:47.690 --> 00:05:50.350
そうでなければゲームを作る意味がない、と任天堂は言う

00:05:50.350 --> 00:05:54.730
宮本はファンが新しいF-Zeroゲームを求めていると
聞いた時、こう言った

00:05:54.730 --> 00:06:00.960
「その人たちに聞きたいのだけど、なぜF-Zeroなんだろう
何かまだやっていないことがあるのかな」

00:06:00.960 --> 00:06:08.180
宮本にとって、グラフィックを綺麗にしただけの
レースゲームをもう1つ作るのは、考えられないことなのだ

00:06:10.580 --> 00:06:17.160
任天堂のデザイナーは「機能を形で表現する」という
デザイン原則の信奉者だ

00:06:17.160 --> 00:06:23.090
これは物の見た目はそれがどういう動きをするかに
よって決定されることを意味する

00:06:23.090 --> 00:06:27.180
おそらく宮本が学校で工業デザインを学んでいた
時に身につけた考えだろう

00:06:27.180 --> 00:06:32.030
テレサが見つめられると顔を赤らめるのも
マリオワールドで突進してくる敵がアメフト選手に見えるのも

00:06:32.030 --> 00:06:36.910
最初のマリオブラザースが再リリースされた時に

00:06:36.910 --> 00:06:42.350
任天堂が亀をトゲゾーに変えたのもそれが理由だ
みんなこの亀野郎を踏もうとしてしまうのだ

00:06:42.350 --> 00:06:47.380


00:06:47.380 --> 00:06:52.080
だが任天堂はさらに先まで進んで、新しい
ゲームプレイをゲームの核心部分に用いる

00:06:52.080 --> 00:06:55.370
表現のあらゆる側面をそれに基づいて決めるのだ

00:06:55.370 --> 00:07:00.830
スプラトゥーンのシステムが開発された後
プロデューサーの野上恒によると

00:07:00.830 --> 00:07:04.890
「そこからゲームプレイに完璧にマッチする
キャラクターと世界像を考えたんです」

00:07:04.890 --> 00:07:09.520
スプラトゥーンのプロトタイプでは
操作するキャラクターは大きな白いブロックだった

00:07:09.520 --> 00:07:14.810
デザイナーたちがイカを考案したのはその後だ

00:07:14.810 --> 00:07:19.270
インクの中を泳ぐことができて、かつ
インク塗りと泳ぎのシステムを明確に分離できるような

00:07:19.270 --> 00:07:21.470
そういうキャラクターが必要だったからだ

00:07:21.470 --> 00:07:26.921
キャラクター全体がシステムの延長という場合もある

00:07:26.921 --> 00:07:33.210
例えばナビは時のオカリナのZ注目システムを
キャラクター化したものだ

00:07:33.210 --> 00:07:36.050
またマリオ64のジュゲムはカメラの運び役だ

00:07:36.050 --> 00:07:41.990
チコはマリオの帽子に隠れることで
スピンアタックのチャージ完了を知らせる

00:07:41.990 --> 00:07:49.710
この手法を使えば、ゲームプレイは抽象的な
システムではなく、ゲーム世界の一部になる

00:07:49.710 --> 00:07:55.180
スプラトゥーンのプロデューサーはまた、インクを
撃つのがグラフィティを描くのに似ていることから

00:07:55.180 --> 00:08:01.280
音楽をパンクロックに、美術は90年代風にした
同様に、マリオサンシャインの舞台が南国の島なのは

00:08:01.280 --> 00:08:05.650
ただ水鉄砲のゲームプレイが
デザイナーたちに夏を思わせたからだ

00:08:05.650 --> 00:08:07.120


00:08:07.120 --> 00:08:12.720
システムはストーリーを導くことさえできる
夢を壊して申し訳ないが

00:08:12.720 --> 00:08:18.050
ゼルダ作品のストーリーは全体を貫く
壮大な物語の一部ではない

00:08:18.050 --> 00:08:23.600
ストーリーはただ「最も楽しいゲームプレイ要素を
引き出すためにある」と、任天堂の前社長である

00:08:23.600 --> 00:08:24.690
岩田聡は言っている

00:08:24.690 --> 00:08:29.620
神々のトライフォース2は敵として狂気の芸術家がいるが

00:08:29.620 --> 00:08:35.110
これはリンクが絵に変わる理由が必要だったからだ
時のオカリナのストーリーですら、こういうプロセスの産物だ

00:08:35.110 --> 00:08:41.000
宮本は子供リンクと青年リンクの両方が同じゲームに
いることを望んだので

00:08:41.000 --> 00:08:45.070
ライターたちは時間旅行の筋書きを考えなければ
ならなかったのだ

00:08:45.070 --> 00:08:49.820
こんな風にストーリーを考えるなんて
おかしいと思うかもしれないが

00:08:49.820 --> 00:08:54.900
これによりゲーム内におけるプレイヤーの行動と
ストーリーで起きていることとの深いつながりが生まれる

00:08:54.900 --> 00:08:59.910
ヨッシーアイランドがいい例だ
ストーリーは赤ちゃんマリオを守ることで

00:08:59.910 --> 00:09:02.550
システムも赤ちゃんマリオを守るのが目的だ

00:09:02.550 --> 00:09:08.300
多くの開発者は逆の仕方で進行する
ストーリーやキャラクター、世界観を思い描き

00:09:08.300 --> 00:09:13.720
それから後退して、どんなゲームシステムなら
うまく機能するかを考える

00:09:13.720 --> 00:09:16.900
これでは滅多に成功しないのも当然だ

00:09:18.280 --> 00:09:24.311
しかしまあ、任天堂をゲームデザインの神に祭り上げて
他の開発者は全員間違っているなんて風に

00:09:24.311 --> 00:09:28.180
言うべきではないだろう
ひょっとすると、そうかもしれないが…

00:09:28.180 --> 00:09:34.680
いやいや、任天堂も道を誤ることはある
他の開発者が大成功していることもある

00:09:34.680 --> 00:09:38.570
例えばインディー系開発者たちは
独特なゲームプレイを中心にゲームを作るのが上手い

00:09:38.570 --> 00:09:44.180
また、僕は新しいDoomが全面的に近接攻撃を
中心に機能している点を非常に気に入った

00:09:44.180 --> 00:09:49.690
戦闘システムの中核になっている
回復できるし、移動手段としても機能する

00:09:49.690 --> 00:09:56.051
近接ボタンで扉を開けることもできる
サムスが撃って扉を開けるのと同様だ

00:09:56.051 --> 00:10:00.840
Doomは非常に任天堂らしい作品だ
任天堂がこれを作ることは決してないだろうが

00:10:00.840 --> 00:10:05.470
それからPortalのようなゲームもある
非常に賢い操作法1つに基づいて作られた美しい作品だ

00:10:05.470 --> 00:10:10.310
このゲームを宮本が「素晴らしい」と評したのも納得だろう

00:10:10.310 --> 00:10:15.810
なぜなら任天堂にとって、プレイ方法は
他の何よりも重要だからだ

00:10:15.810 --> 00:10:20.530
それは新しいプロジェクトのための単なる出発点ではなく
他のあらゆる要素に関係する

00:10:20.530 --> 00:10:25.240
敵やグラフィックのスタイル、舞台、音楽
ストーリーやキャラクター、これら全てが

00:10:25.240 --> 00:10:29.270
ゲームの最も基本的な側面を彩るために選ばれ、作られる

00:10:29.270 --> 00:10:34.650
そしてゲームのあらゆる側面がプレイの仕方を
暗示するようになれば

00:10:34.650 --> 00:10:40.430
そのゲームは簡単に手に取って遊ぶことができる
任天堂のゲームが多くの場合

00:10:40.430 --> 00:10:44.280
市場にある他のどのゲームとも違う
感じがするのは、これが大きな理由だ

00:10:44.280 --> 00:10:50.220
任天堂作品はより遊び心に満ちており、おもちゃのような
雰囲気がある　遊びやすく、親切だが

00:10:50.220 --> 00:10:55.320
それと同じくらい複雑でもある　そして端的に言って
任天堂作品はゲーム史上最も優雅なデザインを持っている

00:10:55.320 --> 00:11:02.760
だから失敗や誤算があった後でも
僕たちは期待して待ち続ける

00:11:02.760 --> 00:11:06.880
この日本のゲーム会社が次に何を思いつくのかを

00:11:09.180 --> 00:11:13.860
やあみんな、視聴してくれてありがとう
このエピソードはかなり大変だったが

00:11:13.870 --> 00:11:18.800
ゲーム開発者としての任天堂の魅力に
新たな光を当てられればと思う

00:11:18.800 --> 00:11:24.840
チャンネル登録者が10万人に到達する手助けを
してくれて、本当に感謝している

00:11:24.840 --> 00:11:29.480
それから字幕を他の言語に翻訳するために
時間を費やしてくれている人たちにも感謝したい

00:11:29.480 --> 00:11:31.180


00:11:31.180 --> 00:11:35.860
Game Maker's ToolkitはPatreonのファンたちによって
資金を得ている

00:11:35.860 --> 00:11:40.220
支援者は独立系のゲーム批評界を支援することで
気分が良くなるだけではなく

00:11:40.220 --> 00:11:45.550
ボーナス動画やお勧め動画、ゲームレビューなどの
特典にアクセスできる

00:11:45.550 --> 00:11:51.510
5ドル以上支援してくれれば、自分の名前が
動画の最後に表示される　そう…こんな風に！