0:00:05.917,0:00:08.327
Ми на четвертому поверсі Музею[br]сучасного мистецтва

0:00:08.327,0:00:12.947
і перед нами картина Пабло Пікассо[br]1909 року, літа 1909 року

0:00:12.947,0:00:18.397
"Орта де Ебро". Це одна з переломних[br]картин Пікассо раннього кубізму.

0:00:18.397,0:00:21.387
Насправді це вже виглядає[br]як кубізм.

0:00:21.387,0:00:25.437
Я маю на увазі, це радше схоже на[br]радикальний відхід від Сезанна,

0:00:25.437,0:00:29.387
проте лише через два роки після[br]"Дівиць Авіньйона",

0:00:29.387,0:00:31.977
було зроблено цей крок. Так, він зробив.

0:00:31.977,0:00:36.412
Це одна з тих картин, що живе[br]відповідно до назви руху. Це кубізм,

0:00:36.412,0:00:40.292
бо справді виглядає як маленькі куби.[br]Це так. Тут історична хронологія,

0:00:40.292,0:00:44.232
зазвичай після "...дівчат", Брак[br]починає справді досліджувати

0:00:44.232,0:00:46.242
Сезанна дуже серйозними [br]способами.

0:00:46.242,0:00:48.622
Пікассо відповідає... наслідує Брака.

0:00:48.622,0:00:52.362
Так, щодо Сезанна, це точно правда.[br]І він дістався

0:00:52.362,0:00:55.142
півдня Іспанії, до цього дуже [br]посушливого середовища,

0:00:55.142,0:00:56.572
[br]і він справді мав відчуття

0:00:56.572,0:01:00.292
terra cotta(запеченої землі). Перед нами[br]вершина пагорба, є трохи води,

0:01:00.292,0:01:04.502
що зібралася внизу, так, і фактично можемо[br]бачити навіть відображення на поверхні

0:01:04.502,0:01:08.572
води тут. Звісно, те, що більшість людей[br]знайде цікавим у його картині, це його

0:01:08.572,0:01:11.862
готовність тягнути і штовхати [br]оптичні об'єкти.

0:01:11.862,0:01:16.372
Тож це ми інколи бачимо на [br]вершині речей, на сторонах

0:01:16.372,0:01:19.732
речей, знизу і зверху, коли

0:01:19.732,0:01:23.732
ми рухаємося і переводимо [br]наш погляд у бік. Тож, таким чином

0:01:23.732,0:01:27.892
об'єкти стають пластичними,[br]вони стають рухомими, вони

0:01:27.892,0:01:32.342
змінюють форму від нашого руху крізь[br]простір і час. Проте це

0:01:32.342,0:01:36.342
все також взаємопов'язано. [br]І те, що Пікассо і

0:01:36.342,0:01:40.342
Сезан починали також [br]перед цим - поєднання

0:01:40.342,0:01:44.342
цих різних планів за кольором,[br]таким чином, що щось

0:01:44.342,0:01:47.582
коричневе переходить у щось інше[br]теж коричневе, що виглядає

0:01:47.582,0:01:51.582
відмінним за формою і є вершиною[br]будинку,що рухається у бік

0:01:51.582,0:01:55.582
цього будинку. Тож тут справді є[br]своєрідна втрата

0:01:55.582,0:01:59.518
різних відокремлених форм [br]у просторі. Вони стають

0:01:59.518,0:02:02.204
синтетичним цілим і фактично він [br]хоче чогось,

0:02:02.204,0:02:03.982
я думаю, що опиратиметься далі.

0:02:03.982,0:02:07.158
Гляньте на тінь та відображення - [br]вони майже стають предметами і

0:02:07.158,0:02:09.614
простором самі і не є просто[br]оптичними явищами.

0:02:09.614,0:02:12.002
Що ви маєте на увазі? Ну що ж, [br]якщо ви подивитеся,

0:02:12.002,0:02:15.242
наприклад, на деякі з [br]дверних отворів у центрі полотна,

0:02:15.242,0:02:19.572
то побачите тут тіні,відображення,[br]що їх кидають,і певним чином вони майже

0:02:19.572,0:02:23.352
такі суцільні, як і об'єкти, і нібито[br]створюють цю

0:02:23.352,0:02:27.352
оптичну ілюзію, так? Тож це майже[br]вирівнювання

0:02:27.352,0:02:31.352
об'єктів і візуалізація. А поверхня?[br]Більше, ніж поверхня,

0:02:31.352,0:02:34.785
об'єкти і відчуття оптичної ілюзії,

0:02:34.785,0:02:37.468
є чимось чистим на [br]вигляд і нематеріальним,

0:02:37.468,0:02:39.256
і стають так само важливими

0:02:39.256,0:02:41.244
на полотні,як і будівля. Можливо, так

0:02:41.244,0:02:43.132
само, як ми бачимо в "...дівчатах",

0:02:43.132,0:02:46.692
простір між фігурами [br]здається суцільним.

0:02:46.692,0:02:49.212
Так, цілком вірно. Добре. Інша річ,[br]що приваблює мене,

0:02:49.212,0:02:51.142
як би смішно це не звучало, - це село.

0:02:51.142,0:02:55.032
Я уявляю сонячне світло[br]на пейзажі і

0:02:55.032,0:02:58.748
і, зрештою, я не маю жодних [br]відчуттів. Так, тут немає,ви праві.

0:02:58.748,0:03:00.364
Кумедно, що тут було світло.

0:03:00.364,0:03:03.032
Маю на увазі, світло тут конструює форми.

0:03:03.032,0:03:06.912
Ми бачимо тінь, бачимо і [br]ділянки світла, так? Але насправді

0:03:06.912,0:03:10.262
тут немає реального своєрідного напрямку. [br]І це також пов'язано

0:03:10.262,0:03:14.262
із суб'єктивним переживанням, через рух [br]з одного боку. Тобто спосіб, яким світло

0:03:14.262,0:03:18.262
ллється або відкидається тінь, ніби це [br]справді природно. Саме так.

0:03:18.262,0:03:22.262
А інша річ, що мене вражає, це, [br]наприклад, те, про що ви говорили -

0:03:22.262,0:03:26.262
ці двірні отвори. Один в центрі [br]справді схожий на

0:03:26.262,0:03:30.032
отвір, який веде кудись.[br]Але прямо ліворуч від

0:03:30.032,0:03:33.952
нього є щось інше, що здається [br]дверним отвором, який також

0:03:33.952,0:03:37.892
відкидає тінь, але, цілком очевидно,[br]є просто штрихом фарби.

0:03:37.892,0:03:41.892
І у певному сенсі, це схоже майже на[br]точну форму у передній частині будівлі.

0:03:41.892,0:03:45.892
І все це також у слідах пензля. [br]Це вірно. Тому це

0:03:45.892,0:03:49.892
постійне зміщення, спосіб, яким форма

0:03:49.892,0:03:53.892
створена. Тому це не лише виклад форми,[br]не лише спостерігання за формою,

0:03:53.892,0:03:56.400
але також і процес дивного переміщення

0:03:56.400,0:03:59.918
поданої форми. Це надзвичайно

0:03:59.918,0:04:01.758
вражаюче, по-сучасному вражаюче.

0:04:01.758,0:04:03.179
Це, безсумнівно, так.

0:04:03.179,0:04:04.471
(Музика)

0:04:04.471,0:04:09.551
Переклад на українську: Катерина Шевченко, рев’ювер Світлана Семеренко, благодійний фонд “Magneticone.org”