WEBVTT

00:00:06.020 --> 00:00:08.250
Estamos no Museu
de Arte Moderna

00:00:08.250 --> 00:00:11.470
olhando uma pintura de Pablo Picasso
que data de 1909,

00:00:11.470 --> 00:00:14.300
do verão de 1909, "Fábrica
na Horta do Ebro".

00:00:14.300 --> 00:00:18.300
É uma das primeiras pinturas cubistas
de maior importância de Picasso.

00:00:18.300 --> 00:00:21.090
E já aparenta ser bem cubista.

00:00:21.354 --> 00:00:25.354
Já parecer ser um afastamento radical
de Cézanne,

00:00:25.595 --> 00:00:28.735
mas foi feita dois anos depois
de "As Senhoritas de Avignon".

00:00:29.130 --> 00:00:31.750
- Então já passou pela transição.
- Sim.

00:00:31.927 --> 00:00:35.467
Esta é uma das pinturas que está
à altura do nome do movimento.

00:00:35.659 --> 00:00:38.519
Cubismo. Porque parece
que há vários cubinhos.

00:00:38.631 --> 00:00:42.631
Na cronologia da História da Arte,
depois de "As Senhoritas",

00:00:42.631 --> 00:00:46.291
Braque começou a explorar os temas
de Cézanne de um modo mais sério.

00:00:46.291 --> 00:00:48.721
- Picasso responde...
- Segue Braque.

00:00:48.721 --> 00:00:51.171
Sim por meio de Cézanne.

00:00:51.438 --> 00:00:55.378
E ele foi ao sul da Espanha,
a um ambiente bem árido,

00:00:55.378 --> 00:00:57.488
para entender como trabalhar
com a terracota.

00:00:57.488 --> 00:00:59.268
Aqui vemos o topo de uma colina,

00:00:59.268 --> 00:01:02.028
há um pouco de água à direita
na parte de baixo da pintura.

00:01:02.028 --> 00:01:05.072
Dá até pra ver uma reflexão
na superfície da água.

00:01:05.382 --> 00:01:07.822
O que as pessoas acham
interessante nesta tela

00:01:07.822 --> 00:01:11.332
é a sua determinação em atrair
e repelir diferentes perspectivas.

00:01:11.852 --> 00:01:15.462
Por isso às vezes vemos a parte
de cima de objetos

00:01:15.462 --> 00:01:19.202
às vezes os vemos de lado,
por baixo, por cima,

00:01:19.202 --> 00:01:23.312
como se estivéssemos nos movendo
e mudando nosso olhar.

00:01:23.312 --> 00:01:27.602
Exato, assim os objetos se tornam
plásticos, maleáveis,

00:01:27.602 --> 00:01:31.552
se formam pelo nosso movimento
no espaço e no tempo.

00:01:31.608 --> 00:01:34.278
Mas também estão todos interconectados.

00:01:34.278 --> 00:01:38.537
Este aspecto que Picasso
e Cézanne usaram,

00:01:38.537 --> 00:01:42.877
de entrelaçar diferentes planos com cor,

00:01:42.885 --> 00:01:47.295
assim um objeto marrom se move
para outro também marrom

00:01:47.295 --> 00:01:52.595
de formato diferente, o topo de uma casa
se move para o lado da casa.

00:01:52.595 --> 00:01:59.375
Assim perdemos a separação das diferentes
formas num espaço,

00:01:59.375 --> 00:02:00.855
Que se torna um todo sintético.

00:02:00.855 --> 00:02:03.755
Há um outro aspecto que ajuda nisso.

00:02:03.755 --> 00:02:05.715
Se analisarmos a sombra e o reflexo,

00:02:05.715 --> 00:02:08.255
eles também quase se tornam objetos
no espaço,

00:02:08.255 --> 00:02:10.025
e não só fenômenos óticos.

00:02:10.025 --> 00:02:10.865
Como assim?

00:02:10.865 --> 00:02:15.105
Se olharmos, por exemplo, para as entradas
de prédios no centro da tela,

00:02:15.105 --> 00:02:17.995
podemos ver sombras e reflexos
que incidem sobre elas

00:02:17.995 --> 00:02:20.285
e que de certo modo são tão sólidas

00:02:20.285 --> 00:02:24.635
quanto os objetos que pretendem criar
estes fenômenos óticos.

00:02:24.987 --> 00:02:28.987
Há quase um nivelamento
do objeto com o visual.

00:02:28.987 --> 00:02:31.197
- E superfície?
-Mais que superfície.

00:02:31.197 --> 00:02:34.537
- Objeto e de certo modo um...
- Fenômeno visual.

00:02:34.537 --> 00:02:37.627
Algo que é apenas visto e impalpável

00:02:37.627 --> 00:02:40.528
se torna tão importante na tela
quanto um prédio.

00:02:40.528 --> 00:02:43.198
Quem sabe é o próprio modo
que vemos em "As Senhoritas"

00:02:43.198 --> 00:02:45.698
que o espaço em si, entre as figuras

00:02:45.698 --> 00:02:48.078
- parece sólido.
- Exatamente.

00:02:48.078 --> 00:02:51.418
Achei engraçado quando você disse
que isso é uma vila.

00:02:51.418 --> 00:02:54.498
Eu imaginei a luz do sol numa paisagem

00:02:54.498 --> 00:02:57.730
e não tenho esta mesma percepção
com esta tela.

00:02:57.740 --> 00:02:59.150
Não, não há. Tem razão.

00:02:59.150 --> 00:03:03.510
É engraçado que a luz é
o que cria formas aqui.

00:03:03.510 --> 00:03:05.720
Temos sombras e áreas com luz.

00:03:05.720 --> 00:03:09.220
Não há uma direção de fato.

00:03:09.220 --> 00:03:13.220
Parece mais uma experiência subjetiva
de um lado enquanto nos movemos,

00:03:13.220 --> 00:03:15.660
e o modo em que a luz
e a sombra se incidem

00:03:15.660 --> 00:03:17.780
do o que ocorre na natureza de fato.

00:03:17.780 --> 00:03:20.730
Sim, outro aspecto que me impressiona
é o jeito que...

00:03:20.730 --> 00:03:23.360
por exemplo você falou sobre as entradas,

00:03:23.360 --> 00:03:28.600
a do centro da tela, parece mesmo
uma entrada de um lugar.

00:03:28.600 --> 00:03:30.430
Mas à esquerda,

00:03:30.430 --> 00:03:33.150
há algo mais que parece ser uma entrada.

00:03:33.150 --> 00:03:37.720
Que também incide uma sombra, mas é
claramente uma pincelada de tinta.

00:03:37.720 --> 00:03:41.750
Isso. E de certa forma, parece uma forma
positiva em frente do prédio

00:03:41.750 --> 00:03:44.840
-Isso. E ainda sim, é uma pincelada.
-Exato.

00:03:44.840 --> 00:03:48.400
Há um constante deslocamento

00:03:48.400 --> 00:03:50.650
do modo em que a forma é construída.

00:03:50.650 --> 00:03:53.640
A tela não trata só da representação
e da observação da forma,

00:03:53.640 --> 00:03:58.690
mas sim um deslocamento do processo
de representação da forma.

00:03:59.439 --> 00:04:02.279
É uma tela bem consciente,
de um jeito bem moderno.

00:04:02.279 --> 00:04:03.169
Com certeza.

00:04:04.099 --> 00:04:05.879
[Legendado por Sophia Bento]