Estamos no Museu
de Arte Moderna

olhando uma pintura de Pablo Picasso
que data de 1909,

do verão de 1909, "Fábrica
na Horta do Ebro".

É uma das primeiras pinturas cubistas
de maior importância de Picasso.

E já aparenta ser bem cubista.

Já parecer ser um afastamento radical
de Cézanne,

mas foi feita dois anos depois
de "As Senhoritas de Avignon".

- Então já passou pela transição.
- Sim.

Esta é uma das pinturas que está
à altura do nome do movimento.

Cubismo. Porque parece
que há vários cubinhos.

Na cronologia da História da Arte,
depois de "As Senhoritas",

Braque começou a explorar os temas
de Cézanne de um modo mais sério.

- Picasso responde...
- Segue Braque.

Sim por meio de Cézanne.

E ele foi ao sul da Espanha,
a um ambiente bem árido,

para entender como trabalhar
com a terracota.

Aqui vemos o topo de uma colina,

há um pouco de água à direita
na parte de baixo da pintura.

Dá até pra ver uma reflexão
na superfície da água.

O que as pessoas acham
interessante nesta tela

é a sua determinação em atrair
e repelir diferentes perspectivas.

Por isso às vezes vemos a parte
de cima de objetos

às vezes os vemos de lado,
por baixo, por cima,

como se estivéssemos nos movendo
e mudando nosso olhar.

Exato, assim os objetos se tornam
plásticos, maleáveis,

se formam pelo nosso movimento
no espaço e no tempo.

Mas também estão todos interconectados.

Este aspecto que Picasso
e Cézanne usaram,

de entrelaçar diferentes planos com cor,

assim um objeto marrom se move
para outro também marrom

de formato diferente, o topo de uma casa
se move para o lado da casa.

Assim perdemos a separação das diferentes
formas num espaço,

Que se torna um todo sintético.

Há um outro aspecto que ajuda nisso.

Se analisarmos a sombra e o reflexo,

eles também quase se tornam objetos
no espaço,

e não só fenômenos óticos.

Como assim?

Se olharmos, por exemplo, para as entradas
de prédios no centro da tela,

podemos ver sombras e reflexos
que incidem sobre elas

e que de certo modo são tão sólidas

quanto os objetos que pretendem criar
estes fenômenos óticos.

Há quase um nivelamento
do objeto com o visual.

- E superfície?
-Mais que superfície.

- Objeto e de certo modo um...
- Fenômeno visual.

Algo que é apenas visto e impalpável

se torna tão importante na tela
quanto um prédio.

Quem sabe é o próprio modo
que vemos em "As Senhoritas"

que o espaço em si, entre as figuras

- parece sólido.
- Exatamente.

Achei engraçado quando você disse
que isso é uma vila.

Eu imaginei a luz do sol numa paisagem

e não tenho esta mesma percepção
com esta tela.

Não, não há. Tem razão.

É engraçado que a luz é
o que cria formas aqui.

Temos sombras e áreas com luz.

Não há uma direção de fato.

Parece mais uma experiência subjetiva
de um lado enquanto nos movemos,

e o modo em que a luz
e a sombra se incidem

do o que ocorre na natureza de fato.

Sim, outro aspecto que me impressiona
é o jeito que...

por exemplo você falou sobre as entradas,

a do centro da tela, parece mesmo
uma entrada de um lugar.

Mas à esquerda,

há algo mais que parece ser uma entrada.

Que também incide uma sombra, mas é
claramente uma pincelada de tinta.

Isso. E de certa forma, parece uma forma
positiva em frente do prédio

-Isso. E ainda sim, é uma pincelada.
-Exato.

Há um constante deslocamento

do modo em que a forma é construída.

A tela não trata só da representação
e da observação da forma,

mas sim um deslocamento do processo
de representação da forma.

É uma tela bem consciente,
de um jeito bem moderno.

Com certeza.

[Legendado por Sophia Bento]