[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:06.02,0:00:08.25,Default,,0000,0000,0000,,Estamos no Museu\Nde Arte Moderna
Dialogue: 0,0:00:08.25,0:00:11.47,Default,,0000,0000,0000,,olhando uma pintura de Pablo Picasso\Nque data de 1909,
Dialogue: 0,0:00:11.47,0:00:14.30,Default,,0000,0000,0000,,do verão de 1909, "Fábrica\Nna Horta do Ebro".
Dialogue: 0,0:00:14.30,0:00:18.30,Default,,0000,0000,0000,,É uma das primeiras pinturas cubistas\Nde maior importância de Picasso.
Dialogue: 0,0:00:18.30,0:00:21.09,Default,,0000,0000,0000,,E já aparenta ser bem cubista.
Dialogue: 0,0:00:21.35,0:00:25.35,Default,,0000,0000,0000,,Já parecer ser um afastamento radical\Nde Cézanne,
Dialogue: 0,0:00:25.60,0:00:28.74,Default,,0000,0000,0000,,mas foi feita dois anos depois\Nde "As Senhoritas de Avignon".
Dialogue: 0,0:00:29.13,0:00:31.75,Default,,0000,0000,0000,,- Então já passou pela transição.\N- Sim.
Dialogue: 0,0:00:31.93,0:00:35.47,Default,,0000,0000,0000,,Esta é uma das pinturas que está\Nà altura do nome do movimento.
Dialogue: 0,0:00:35.66,0:00:38.52,Default,,0000,0000,0000,,Cubismo. Porque parece\Nque há vários cubinhos.
Dialogue: 0,0:00:38.63,0:00:42.63,Default,,0000,0000,0000,,Na cronologia da História da Arte,\Ndepois de "As Senhoritas",
Dialogue: 0,0:00:42.63,0:00:46.29,Default,,0000,0000,0000,,Braque começou a explorar os temas\Nde Cézanne de um modo mais sério.
Dialogue: 0,0:00:46.29,0:00:48.72,Default,,0000,0000,0000,,- Picasso responde...\N- Segue Braque.
Dialogue: 0,0:00:48.72,0:00:51.17,Default,,0000,0000,0000,,Sim por meio de Cézanne.
Dialogue: 0,0:00:51.44,0:00:55.38,Default,,0000,0000,0000,,E ele foi ao sul da Espanha,\Na um ambiente bem árido,
Dialogue: 0,0:00:55.38,0:00:57.49,Default,,0000,0000,0000,,para entender como trabalhar\Ncom a terracota.
Dialogue: 0,0:00:57.49,0:00:59.27,Default,,0000,0000,0000,,Aqui vemos o topo de uma colina,
Dialogue: 0,0:00:59.27,0:01:02.03,Default,,0000,0000,0000,,há um pouco de água à direita\Nna parte de baixo da pintura.
Dialogue: 0,0:01:02.03,0:01:05.07,Default,,0000,0000,0000,,Dá até pra ver uma reflexão\Nna superfície da água.
Dialogue: 0,0:01:05.38,0:01:07.82,Default,,0000,0000,0000,,O que as pessoas acham\Ninteressante nesta tela
Dialogue: 0,0:01:07.82,0:01:11.33,Default,,0000,0000,0000,,é a sua determinação em atrair\Ne repelir diferentes perspectivas.
Dialogue: 0,0:01:11.85,0:01:15.46,Default,,0000,0000,0000,,Por isso às vezes vemos a parte\Nde cima de objetos
Dialogue: 0,0:01:15.46,0:01:19.20,Default,,0000,0000,0000,,às vezes os vemos de lado,\Npor baixo, por cima,
Dialogue: 0,0:01:19.20,0:01:23.31,Default,,0000,0000,0000,,como se estivéssemos nos movendo\Ne mudando nosso olhar.
Dialogue: 0,0:01:23.31,0:01:27.60,Default,,0000,0000,0000,,Exato, assim os objetos se tornam\Nplásticos, maleáveis,
Dialogue: 0,0:01:27.60,0:01:31.55,Default,,0000,0000,0000,,se formam pelo nosso movimento\Nno espaço e no tempo.
Dialogue: 0,0:01:31.61,0:01:34.28,Default,,0000,0000,0000,,Mas também estão todos interconectados.
Dialogue: 0,0:01:34.28,0:01:38.54,Default,,0000,0000,0000,,Este aspecto que Picasso\Ne Cézanne usaram,
Dialogue: 0,0:01:38.54,0:01:42.88,Default,,0000,0000,0000,,de entrelaçar diferentes planos com cor,
Dialogue: 0,0:01:42.88,0:01:47.30,Default,,0000,0000,0000,,assim um objeto marrom se move\Npara outro também marrom
Dialogue: 0,0:01:47.30,0:01:52.60,Default,,0000,0000,0000,,de formato diferente, o topo de uma casa\Nse move para o lado da casa.
Dialogue: 0,0:01:52.60,0:01:59.38,Default,,0000,0000,0000,,Assim perdemos a separação das diferentes\Nformas num espaço,
Dialogue: 0,0:01:59.38,0:02:00.86,Default,,0000,0000,0000,,Que se torna um todo sintético.
Dialogue: 0,0:02:00.86,0:02:03.76,Default,,0000,0000,0000,,Há um outro aspecto que ajuda nisso.
Dialogue: 0,0:02:03.76,0:02:05.72,Default,,0000,0000,0000,,Se analisarmos a sombra e o reflexo,
Dialogue: 0,0:02:05.72,0:02:08.26,Default,,0000,0000,0000,,eles também quase se tornam objetos\Nno espaço,
Dialogue: 0,0:02:08.26,0:02:10.02,Default,,0000,0000,0000,,e não só fenômenos óticos.
Dialogue: 0,0:02:10.02,0:02:10.86,Default,,0000,0000,0000,,Como assim?
Dialogue: 0,0:02:10.86,0:02:15.10,Default,,0000,0000,0000,,Se olharmos, por exemplo, para as entradas\Nde prédios no centro da tela,
Dialogue: 0,0:02:15.10,0:02:17.100,Default,,0000,0000,0000,,podemos ver sombras e reflexos\Nque incidem sobre elas
Dialogue: 0,0:02:17.100,0:02:20.28,Default,,0000,0000,0000,,e que de certo modo são tão sólidas
Dialogue: 0,0:02:20.28,0:02:24.64,Default,,0000,0000,0000,,quanto os objetos que pretendem criar\Nestes fenômenos óticos.
Dialogue: 0,0:02:24.99,0:02:28.99,Default,,0000,0000,0000,,Há quase um nivelamento\Ndo objeto com o visual.
Dialogue: 0,0:02:28.99,0:02:31.20,Default,,0000,0000,0000,,- E superfície?\N-Mais que superfície.
Dialogue: 0,0:02:31.20,0:02:34.54,Default,,0000,0000,0000,,- Objeto e de certo modo um...\N- Fenômeno visual.
Dialogue: 0,0:02:34.54,0:02:37.63,Default,,0000,0000,0000,,Algo que é apenas visto e impalpável
Dialogue: 0,0:02:37.63,0:02:40.53,Default,,0000,0000,0000,,se torna tão importante na tela\Nquanto um prédio.
Dialogue: 0,0:02:40.53,0:02:43.20,Default,,0000,0000,0000,,Quem sabe é o próprio modo\Nque vemos em "As Senhoritas"
Dialogue: 0,0:02:43.20,0:02:45.70,Default,,0000,0000,0000,,que o espaço em si, entre as figuras
Dialogue: 0,0:02:45.70,0:02:48.08,Default,,0000,0000,0000,,- parece sólido.\N- Exatamente.
Dialogue: 0,0:02:48.08,0:02:51.42,Default,,0000,0000,0000,,Achei engraçado quando você disse\Nque isso é uma vila.
Dialogue: 0,0:02:51.42,0:02:54.50,Default,,0000,0000,0000,,Eu imaginei a luz do sol numa paisagem
Dialogue: 0,0:02:54.50,0:02:57.73,Default,,0000,0000,0000,,e não tenho esta mesma percepção\Ncom esta tela.
Dialogue: 0,0:02:57.74,0:02:59.15,Default,,0000,0000,0000,,Não, não há. Tem razão.
Dialogue: 0,0:02:59.15,0:03:03.51,Default,,0000,0000,0000,,É engraçado que a luz é\No que cria formas aqui.
Dialogue: 0,0:03:03.51,0:03:05.72,Default,,0000,0000,0000,,Temos sombras e áreas com luz.
Dialogue: 0,0:03:05.72,0:03:09.22,Default,,0000,0000,0000,,Não há uma direção de fato.
Dialogue: 0,0:03:09.22,0:03:13.22,Default,,0000,0000,0000,,Parece mais uma experiência subjetiva\Nde um lado enquanto nos movemos,
Dialogue: 0,0:03:13.22,0:03:15.66,Default,,0000,0000,0000,,e o modo em que a luz\Ne a sombra se incidem
Dialogue: 0,0:03:15.66,0:03:17.78,Default,,0000,0000,0000,,do o que ocorre na natureza de fato.
Dialogue: 0,0:03:17.78,0:03:20.73,Default,,0000,0000,0000,,Sim, outro aspecto que me impressiona\Né o jeito que...
Dialogue: 0,0:03:20.73,0:03:23.36,Default,,0000,0000,0000,,por exemplo você falou sobre as entradas,
Dialogue: 0,0:03:23.36,0:03:28.60,Default,,0000,0000,0000,,a do centro da tela, parece mesmo\Numa entrada de um lugar.
Dialogue: 0,0:03:28.60,0:03:30.43,Default,,0000,0000,0000,,Mas à esquerda,
Dialogue: 0,0:03:30.43,0:03:33.15,Default,,0000,0000,0000,,há algo mais que parece ser uma entrada.
Dialogue: 0,0:03:33.15,0:03:37.72,Default,,0000,0000,0000,,Que também incide uma sombra, mas é\Nclaramente uma pincelada de tinta.
Dialogue: 0,0:03:37.72,0:03:41.75,Default,,0000,0000,0000,,Isso. E de certa forma, parece uma forma\Npositiva em frente do prédio
Dialogue: 0,0:03:41.75,0:03:44.84,Default,,0000,0000,0000,,-Isso. E ainda sim, é uma pincelada.\N-Exato.
Dialogue: 0,0:03:44.84,0:03:48.40,Default,,0000,0000,0000,,Há um constante deslocamento
Dialogue: 0,0:03:48.40,0:03:50.65,Default,,0000,0000,0000,,do modo em que a forma é construída.
Dialogue: 0,0:03:50.65,0:03:53.64,Default,,0000,0000,0000,,A tela não trata só da representação\Ne da observação da forma,
Dialogue: 0,0:03:53.64,0:03:58.69,Default,,0000,0000,0000,,mas sim um deslocamento do processo\Nde representação da forma.
Dialogue: 0,0:03:59.44,0:04:02.28,Default,,0000,0000,0000,,É uma tela bem consciente,\Nde um jeito bem moderno.
Dialogue: 0,0:04:02.28,0:04:03.17,Default,,0000,0000,0000,,Com certeza.
Dialogue: 0,0:04:04.10,0:04:05.88,Default,,0000,0000,0000,,[Legendado por Sophia Bento]