1
00:00:06,020 --> 00:00:08,250
Estamos no Museu
de Arte Moderna

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00:00:08,250 --> 00:00:11,470
olhando uma pintura de Pablo Picasso
que data de 1909,

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00:00:11,470 --> 00:00:14,300
do verão de 1909, "Fábrica
na Horta do Ebro".

4
00:00:14,300 --> 00:00:18,300
É uma das primeiras pinturas cubistas
de maior importância de Picasso.

5
00:00:18,300 --> 00:00:21,090
E já aparenta ser bem cubista.

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00:00:21,354 --> 00:00:25,354
Já parecer ser um afastamento radical
de Cézanne,

7
00:00:25,595 --> 00:00:28,735
mas foi feita dois anos depois
de "As Senhoritas de Avignon".

8
00:00:29,130 --> 00:00:31,750
- Então já passou pela transição.
- Sim.

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00:00:31,927 --> 00:00:35,467
Esta é uma das pinturas que está
à altura do nome do movimento.

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00:00:35,659 --> 00:00:38,519
Cubismo. Porque parece
que há vários cubinhos.

11
00:00:38,631 --> 00:00:42,631
Na cronologia da História da Arte,
depois de "As Senhoritas",

12
00:00:42,631 --> 00:00:46,291
Braque começou a explorar os temas
de Cézanne de um modo mais sério.

13
00:00:46,291 --> 00:00:48,721
- Picasso responde...
- Segue Braque.

14
00:00:48,721 --> 00:00:51,171
Sim por meio de Cézanne.

15
00:00:51,438 --> 00:00:55,378
E ele foi ao sul da Espanha,
a um ambiente bem árido,

16
00:00:55,378 --> 00:00:57,488
para entender como trabalhar
com a terracota.

17
00:00:57,488 --> 00:00:59,268
Aqui vemos o topo de uma colina,

18
00:00:59,268 --> 00:01:02,028
há um pouco de água à direita
na parte de baixo da pintura.

19
00:01:02,028 --> 00:01:05,072
Dá até pra ver uma reflexão
na superfície da água.

20
00:01:05,382 --> 00:01:07,822
O que as pessoas acham
interessante nesta tela

21
00:01:07,822 --> 00:01:11,332
é a sua determinação em atrair
e repelir diferentes perspectivas.

22
00:01:11,852 --> 00:01:15,462
Por isso às vezes vemos a parte
de cima de objetos

23
00:01:15,462 --> 00:01:19,202
às vezes os vemos de lado,
por baixo, por cima,

24
00:01:19,202 --> 00:01:23,312
como se estivéssemos nos movendo
e mudando nosso olhar.

25
00:01:23,312 --> 00:01:27,602
Exato, assim os objetos se tornam
plásticos, maleáveis,

26
00:01:27,602 --> 00:01:31,552
se formam pelo nosso movimento
no espaço e no tempo.

27
00:01:31,608 --> 00:01:34,278
Mas também estão todos interconectados.

28
00:01:34,278 --> 00:01:38,537
Este aspecto que Picasso
e Cézanne usaram,

29
00:01:38,537 --> 00:01:42,877
de entrelaçar diferentes planos com cor,

30
00:01:42,885 --> 00:01:47,295
assim um objeto marrom se move
para outro também marrom

31
00:01:47,295 --> 00:01:52,595
de formato diferente, o topo de uma casa
se move para o lado da casa.

32
00:01:52,595 --> 00:01:59,375
Assim perdemos a separação das diferentes
formas num espaço,

33
00:01:59,375 --> 00:02:00,855
Que se torna um todo sintético.

34
00:02:00,855 --> 00:02:03,755
Há um outro aspecto que ajuda nisso.

35
00:02:03,755 --> 00:02:05,715
Se analisarmos a sombra e o reflexo,

36
00:02:05,715 --> 00:02:08,255
eles também quase se tornam objetos
no espaço,

37
00:02:08,255 --> 00:02:10,025
e não só fenômenos óticos.

38
00:02:10,025 --> 00:02:10,865
Como assim?

39
00:02:10,865 --> 00:02:15,105
Se olharmos, por exemplo, para as entradas
de prédios no centro da tela,

40
00:02:15,105 --> 00:02:17,995
podemos ver sombras e reflexos
que incidem sobre elas

41
00:02:17,995 --> 00:02:20,285
e que de certo modo são tão sólidas

42
00:02:20,285 --> 00:02:24,635
quanto os objetos que pretendem criar
estes fenômenos óticos.

43
00:02:24,987 --> 00:02:28,987
Há quase um nivelamento
do objeto com o visual.

44
00:02:28,987 --> 00:02:31,197
- E superfície?
-Mais que superfície.

45
00:02:31,197 --> 00:02:34,537
- Objeto e de certo modo um...
- Fenômeno visual.

46
00:02:34,537 --> 00:02:37,627
Algo que é apenas visto e impalpável

47
00:02:37,627 --> 00:02:40,528
se torna tão importante na tela
quanto um prédio.

48
00:02:40,528 --> 00:02:43,198
Quem sabe é o próprio modo
que vemos em "As Senhoritas"

49
00:02:43,198 --> 00:02:45,698
que o espaço em si, entre as figuras

50
00:02:45,698 --> 00:02:48,078
- parece sólido.
- Exatamente.

51
00:02:48,078 --> 00:02:51,418
Achei engraçado quando você disse
que isso é uma vila.

52
00:02:51,418 --> 00:02:54,498
Eu imaginei a luz do sol numa paisagem

53
00:02:54,498 --> 00:02:57,730
e não tenho esta mesma percepção
com esta tela.

54
00:02:57,740 --> 00:02:59,150
Não, não há. Tem razão.

55
00:02:59,150 --> 00:03:03,510
É engraçado que a luz é
o que cria formas aqui.

56
00:03:03,510 --> 00:03:05,720
Temos sombras e áreas com luz.

57
00:03:05,720 --> 00:03:09,220
Não há uma direção de fato.

58
00:03:09,220 --> 00:03:13,220
Parece mais uma experiência subjetiva
de um lado enquanto nos movemos,

59
00:03:13,220 --> 00:03:15,660
e o modo em que a luz
e a sombra se incidem

60
00:03:15,660 --> 00:03:17,780
do o que ocorre na natureza de fato.

61
00:03:17,780 --> 00:03:20,730
Sim, outro aspecto que me impressiona
é o jeito que...

62
00:03:20,730 --> 00:03:23,360
por exemplo você falou sobre as entradas,

63
00:03:23,360 --> 00:03:28,600
a do centro da tela, parece mesmo
uma entrada de um lugar.

64
00:03:28,600 --> 00:03:30,430
Mas à esquerda,

65
00:03:30,430 --> 00:03:33,150
há algo mais que parece ser uma entrada.

66
00:03:33,150 --> 00:03:37,720
Que também incide uma sombra, mas é
claramente uma pincelada de tinta.

67
00:03:37,720 --> 00:03:41,750
Isso. E de certa forma, parece uma forma
positiva em frente do prédio

68
00:03:41,750 --> 00:03:44,840
-Isso. E ainda sim, é uma pincelada.
-Exato.

69
00:03:44,840 --> 00:03:48,400
Há um constante deslocamento

70
00:03:48,400 --> 00:03:50,650
do modo em que a forma é construída.

71
00:03:50,650 --> 00:03:53,640
A tela não trata só da representação
e da observação da forma,

72
00:03:53,640 --> 00:03:58,690
mas sim um deslocamento do processo
de representação da forma.

73
00:03:59,439 --> 00:04:02,279
É uma tela bem consciente,
de um jeito bem moderno.

74
00:04:02,279 --> 00:04:03,169
Com certeza.

75
00:04:04,099 --> 00:04:05,879
[Legendado por Sophia Bento]