0:00:06.020,0:00:08.250
Estamos no Museu[br]de Arte Moderna

0:00:08.250,0:00:11.470
olhando uma pintura de Pablo Picasso[br]que data de 1909,

0:00:11.470,0:00:14.300
do verão de 1909, "Fábrica[br]na Horta do Ebro".

0:00:14.300,0:00:18.300
É uma das primeiras pinturas cubistas[br]de maior importância de Picasso.

0:00:18.300,0:00:21.090
E já aparenta ser bem cubista.

0:00:21.354,0:00:25.354
Já parecer ser um afastamento radical[br]de Cézanne,

0:00:25.595,0:00:28.735
mas foi feita dois anos depois[br]de "As Senhoritas de Avignon".

0:00:29.130,0:00:31.750
- Então já passou pela transição.[br]- Sim.

0:00:31.927,0:00:35.467
Esta é uma das pinturas que está[br]à altura do nome do movimento.

0:00:35.659,0:00:38.519
Cubismo. Porque parece[br]que há vários cubinhos.

0:00:38.631,0:00:42.631
Na cronologia da História da Arte,[br]depois de "As Senhoritas",

0:00:42.631,0:00:46.291
Braque começou a explorar os temas[br]de Cézanne de um modo mais sério.

0:00:46.291,0:00:48.721
- Picasso responde...[br]- Segue Braque.

0:00:48.721,0:00:51.171
Sim por meio de Cézanne.

0:00:51.438,0:00:55.378
E ele foi ao sul da Espanha,[br]a um ambiente bem árido,

0:00:55.378,0:00:57.488
para entender como trabalhar[br]com a terracota.

0:00:57.488,0:00:59.268
Aqui vemos o topo de uma colina,

0:00:59.268,0:01:02.028
há um pouco de água à direita[br]na parte de baixo da pintura.

0:01:02.028,0:01:05.072
Dá até pra ver uma reflexão[br]na superfície da água.

0:01:05.382,0:01:07.822
O que as pessoas acham[br]interessante nesta tela

0:01:07.822,0:01:11.332
é a sua determinação em atrair[br]e repelir diferentes perspectivas.

0:01:11.852,0:01:15.462
Por isso às vezes vemos a parte[br]de cima de objetos

0:01:15.462,0:01:19.202
às vezes os vemos de lado,[br]por baixo, por cima,

0:01:19.202,0:01:23.312
como se estivéssemos nos movendo[br]e mudando nosso olhar.

0:01:23.312,0:01:27.602
Exato, assim os objetos se tornam[br]plásticos, maleáveis,

0:01:27.602,0:01:31.552
se formam pelo nosso movimento[br]no espaço e no tempo.

0:01:31.608,0:01:34.278
Mas também estão todos interconectados.

0:01:34.278,0:01:38.537
Este aspecto que Picasso[br]e Cézanne usaram,

0:01:38.537,0:01:42.877
de entrelaçar diferentes planos com cor,

0:01:42.885,0:01:47.295
assim um objeto marrom se move[br]para outro também marrom

0:01:47.295,0:01:52.595
de formato diferente, o topo de uma casa[br]se move para o lado da casa.

0:01:52.595,0:01:59.375
Assim perdemos a separação das diferentes[br]formas num espaço,

0:01:59.375,0:02:00.855
Que se torna um todo sintético.

0:02:00.855,0:02:03.755
Há um outro aspecto que ajuda nisso.

0:02:03.755,0:02:05.715
Se analisarmos a sombra e o reflexo,

0:02:05.715,0:02:08.255
eles também quase se tornam objetos[br]no espaço,

0:02:08.255,0:02:10.025
e não só fenômenos óticos.

0:02:10.025,0:02:10.865
Como assim?

0:02:10.865,0:02:15.105
Se olharmos, por exemplo, para as entradas[br]de prédios no centro da tela,

0:02:15.105,0:02:17.995
podemos ver sombras e reflexos[br]que incidem sobre elas

0:02:17.995,0:02:20.285
e que de certo modo são tão sólidas

0:02:20.285,0:02:24.635
quanto os objetos que pretendem criar[br]estes fenômenos óticos.

0:02:24.987,0:02:28.987
Há quase um nivelamento[br]do objeto com o visual.

0:02:28.987,0:02:31.197
- E superfície?[br]-Mais que superfície.

0:02:31.197,0:02:34.537
- Objeto e de certo modo um...[br]- Fenômeno visual.

0:02:34.537,0:02:37.627
Algo que é apenas visto e impalpável

0:02:37.627,0:02:40.528
se torna tão importante na tela[br]quanto um prédio.

0:02:40.528,0:02:43.198
Quem sabe é o próprio modo[br]que vemos em "As Senhoritas"

0:02:43.198,0:02:45.698
que o espaço em si, entre as figuras

0:02:45.698,0:02:48.078
- parece sólido.[br]- Exatamente.

0:02:48.078,0:02:51.418
Achei engraçado quando você disse[br]que isso é uma vila.

0:02:51.418,0:02:54.498
Eu imaginei a luz do sol numa paisagem

0:02:54.498,0:02:57.730
e não tenho esta mesma percepção[br]com esta tela.

0:02:57.740,0:02:59.150
Não, não há. Tem razão.

0:02:59.150,0:03:03.510
É engraçado que a luz é[br]o que cria formas aqui.

0:03:03.510,0:03:05.720
Temos sombras e áreas com luz.

0:03:05.720,0:03:09.220
Não há uma direção de fato.

0:03:09.220,0:03:13.220
Parece mais uma experiência subjetiva[br]de um lado enquanto nos movemos,

0:03:13.220,0:03:15.660
e o modo em que a luz[br]e a sombra se incidem

0:03:15.660,0:03:17.780
do o que ocorre na natureza de fato.

0:03:17.780,0:03:20.730
Sim, outro aspecto que me impressiona[br]é o jeito que...

0:03:20.730,0:03:23.360
por exemplo você falou sobre as entradas,

0:03:23.360,0:03:28.600
a do centro da tela, parece mesmo[br]uma entrada de um lugar.

0:03:28.600,0:03:30.430
Mas à esquerda,

0:03:30.430,0:03:33.150
há algo mais que parece ser uma entrada.

0:03:33.150,0:03:37.720
Que também incide uma sombra, mas é[br]claramente uma pincelada de tinta.

0:03:37.720,0:03:41.750
Isso. E de certa forma, parece uma forma[br]positiva em frente do prédio

0:03:41.750,0:03:44.840
-Isso. E ainda sim, é uma pincelada.[br]-Exato.

0:03:44.840,0:03:48.400
Há um constante deslocamento

0:03:48.400,0:03:50.650
do modo em que a forma é construída.

0:03:50.650,0:03:53.640
A tela não trata só da representação[br]e da observação da forma,

0:03:53.640,0:03:58.690
mas sim um deslocamento do processo[br]de representação da forma.

0:03:59.439,0:04:02.279
É uma tela bem consciente,[br]de um jeito bem moderno.

0:04:02.279,0:04:03.169
Com certeza.

0:04:04.099,0:04:05.879
[Legendado por Sophia Bento]