[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:06.40,0:00:08.12,Default,,0000,0000,0000,,Nacházíme se ve čtvrtém patře \NMuzea moderního umění,
Dialogue: 0,0:00:08.12,0:00:11.51,Default,,0000,0000,0000,,díváme se na malbu Pabla Picassa \Nz roku 1909, z léta roku 1909
Dialogue: 0,0:00:11.51,0:00:18.20,Default,,0000,0000,0000,,nazvanou Horta de Ebro. Je to jeden z Picassových\Nzlomových raných kubistických obrazů.
Dialogue: 0,0:00:18.20,0:00:21.34,Default,,0000,0000,0000,,Již teď vypadá velmi kubisticky.
Dialogue: 0,0:00:21.34,0:00:25.77,Default,,0000,0000,0000,,Myslím tím, že už teď vypadá\Njako radikální odklon od Cézanna,
Dialogue: 0,0:00:25.77,0:00:28.51,Default,,0000,0000,0000,,ale tohle je dva roky po Avignonských slečnách,
Dialogue: 0,0:00:28.51,0:00:31.65,Default,,0000,0000,0000,,takže už vykročil tím směrem. Ano.
Dialogue: 0,0:00:31.65,0:00:36.08,Default,,0000,0000,0000,,Toto je jedna z maleb, které až \Nztělesňuje název hnutí. Kubismus,
Dialogue: 0,0:00:36.08,0:00:39.98,Default,,0000,0000,0000,,protože to opravdu vypadá jako malé kostky.\NJsou tu historické posloupnosti,
Dialogue: 0,0:00:39.98,0:00:44.24,Default,,0000,0000,0000,,po té, co namaloval Avignonské slečny, \Ntak Braque začíná opravdu zkoumat
Dialogue: 0,0:00:44.24,0:00:48.42,Default,,0000,0000,0000,,dílo Cézanna. Picassova odezva \Nnásledovala Braqua.
Dialogue: 0,0:00:48.42,0:00:52.25,Default,,0000,0000,0000,,A ocitá se na jihu Španělska
Dialogue: 0,0:00:52.25,0:00:56.01,Default,,0000,0000,0000,,ve velmi vyprahlém prostředí\Na opravdu může nasát tu atmosféru.
Dialogue: 0,0:00:56.01,0:01:00.15,Default,,0000,0000,0000,,Díváme se na jezírko v kopci, je tam trocha vody,
Dialogue: 0,0:01:00.15,0:01:04.26,Default,,0000,0000,0000,,nasbíraná dole, na dně, ano a vlastně \Ntam dokonce můžeme vidět odraz na hladině.
Dialogue: 0,0:01:04.26,0:01:07.72,Default,,0000,0000,0000,,Samozřejmě, co většina lidí na tomto\Nobraze shledává zajímavé, je jeho
Dialogue: 0,0:01:07.72,0:01:12.22,Default,,0000,0000,0000,,snaha táhnout a tlačit perspektivu.
Dialogue: 0,0:01:12.22,0:01:16.66,Default,,0000,0000,0000,,Takže se někdy díváme na vršek věcí, na strany
Dialogue: 0,0:01:16.66,0:01:19.81,Default,,0000,0000,0000,,věcí, ze spodu a shora, jakobychom
Dialogue: 0,0:01:19.81,0:01:23.65,Default,,0000,0000,0000,,pohybovali a posouvali náš pohled do strany. Ano, takže
Dialogue: 0,0:01:23.65,0:01:28.19,Default,,0000,0000,0000,,objekty se stanou plastickými, poddajnými,
Dialogue: 0,0:01:28.19,0:01:31.82,Default,,0000,0000,0000,,jsou tvarovány našim pohybem\Nskrz prostor a skrz čas. Ale jsou
Dialogue: 0,0:01:31.82,0:01:35.65,Default,,0000,0000,0000,,také všechny spojeny mezi sebou. To, že Picasso
Dialogue: 0,0:01:35.65,0:01:40.12,Default,,0000,0000,0000,,a Cézanne před ním také začali proplétat
Dialogue: 0,0:01:40.12,0:01:43.82,Default,,0000,0000,0000,,tyto různé roviny podle barvy, takže něco
Dialogue: 0,0:01:43.82,0:01:47.40,Default,,0000,0000,0000,,co je hnědé se mění v něco jiného,\Nco je hnědé, jako je tam
Dialogue: 0,0:01:47.40,0:01:51.58,Default,,0000,0000,0000,,jiný tvar, kterým je vršek domu,\Nkterý se pohne na stranu
Dialogue: 0,0:01:51.58,0:01:55.65,Default,,0000,0000,0000,,toho domu. Takže je tam opravdu jakási ztráta
Dialogue: 0,0:01:55.65,0:01:59.32,Default,,0000,0000,0000,,oddělení různých forem v prostoru.\NStávají se
Dialogue: 0,0:01:59.32,0:02:03.45,Default,,0000,0000,0000,,syntetickou jednotou a on vlastně usiluje o\Nněco jiného, což, já myslím, tomu dále odolává.
Dialogue: 0,0:02:03.45,0:02:07.56,Default,,0000,0000,0000,,Když se podíváte na stíny a odrazy, téměř \Nse stávají objekty a prostorem
Dialogue: 0,0:02:07.56,0:02:11.15,Default,,0000,0000,0000,,samy o sobě, spíše než pouze jakýsi druh \Noptického jevu. Co tím myslíš?
Dialogue: 0,0:02:11.15,0:02:14.86,Default,,0000,0000,0000,,Když se podíváš, například, na některé\Nz dveřních otvorů uprostřed plátna,
Dialogue: 0,0:02:14.86,0:02:18.88,Default,,0000,0000,0000,,můžeš vidět, že jsou tam stíny, odrazy které \Nvrhají a že je to v některých směrech téměř tak
Dialogue: 0,0:02:18.88,0:02:23.12,Default,,0000,0000,0000,,pevné, jako ty samotné objekty, které mají za cíl vytvářet
Dialogue: 0,0:02:23.12,0:02:26.52,Default,,0000,0000,0000,,tyto optické jevy, mám pravdu?\NTakže je to téměř vyrovnávání
Dialogue: 0,0:02:26.52,0:02:31.09,Default,,0000,0000,0000,,objektu a vizuálna. A povrchu? Více než povrchu,
Dialogue: 0,0:02:31.09,0:02:34.82,Default,,0000,0000,0000,,objekut a pocitu vizuálního jevu,
Dialogue: 0,0:02:34.82,0:02:38.82,Default,,0000,0000,0000,,něco, co je čistým pohledem \Na nehmatatelné, se stane
Dialogue: 0,0:02:38.82,0:02:42.59,Default,,0000,0000,0000,,na plátně budovou. Možná je to způsob, \Nkterým začínáme vidět Avignonské slečny,
Dialogue: 0,0:02:42.59,0:02:46.66,Default,,0000,0000,0000,,jsou to ty pevné mezery mezi \Njednotlivými postavami.
Dialogue: 0,0:02:46.66,0:02:51.20,Default,,0000,0000,0000,,Ano, přesně, tak. OK. Další věc, která mi přišla \Ntak srandovní, jako když jsi řekl, že toto je vesnice,
Dialogue: 0,0:02:51.20,0:02:54.53,Default,,0000,0000,0000,,bylo, že jsem si představila sluneční světlo v krajině
Dialogue: 0,0:02:54.53,0:02:58.75,Default,,0000,0000,0000,,a tady, podle mě, vůbec není tento dojem.\NNe, není, máš pravdu.
Dialogue: 0,0:02:58.75,0:03:02.49,Default,,0000,0000,0000,,Je to srandovní, že tu bylo světlo. Myslím, \Nsvětlo je jasně ta záležitost, která tu buduje
Dialogue: 0,0:03:02.49,0:03:06.26,Default,,0000,0000,0000,,formu, máš tu stín, máš tu světelné \Nplochy, že? Ale vlastně
Dialogue: 0,0:03:06.26,0:03:10.08,Default,,0000,0000,0000,,tady není jasný směr světla.\NA taky to má co dělat
Dialogue: 0,0:03:10.08,0:03:14.24,Default,,0000,0000,0000,,se subjektivním zážitkem jedné strany, jak se jeden\Npohybuje skrz. Ten způsob, jakým je vrháno světlo,
Dialogue: 0,0:03:14.24,0:03:17.91,Default,,0000,0000,0000,,či jakým je vrhán stín a pak, \Nco je vlastně z přírody? Ano
Dialogue: 0,0:03:17.91,0:03:22.08,Default,,0000,0000,0000,,a další věc, která na mě působí je ten způsob,\Nkterým jsi na příklad mluvil
Dialogue: 0,0:03:22.08,0:03:26.50,Default,,0000,0000,0000,,o těch dveřích. Ten uprostřed \Nopravdu vypadá jako
Dialogue: 0,0:03:26.50,0:03:29.96,Default,,0000,0000,0000,,vstup do někam. Ale vlevo od
Dialogue: 0,0:03:29.96,0:03:33.60,Default,,0000,0000,0000,,něj je tam něco jiného, co vypadá j\Nako dveře, co rovněž
Dialogue: 0,0:03:33.60,0:03:37.80,Default,,0000,0000,0000,,vrhá stín, ale je to tah štětcem
Dialogue: 0,0:03:37.80,0:03:41.67,Default,,0000,0000,0000,,a téměř to vypadá jako pozitivní forma v \Npopředí budovy.
Dialogue: 0,0:03:41.67,0:03:45.50,Default,,0000,0000,0000,,A nyní je to rovněž stopa štětce.\NSprávně. Takže to je
Dialogue: 0,0:03:45.50,0:03:49.87,Default,,0000,0000,0000,,neustálé narušení způsobu, kterým je forma
Dialogue: 0,0:03:49.87,0:03:53.53,Default,,0000,0000,0000,,tvořena. Takže tu nejde pouze o umělecké vyjádření \Nformy, není to pouze pozorování formy, je to
Dialogue: 0,0:03:53.53,0:03:57.21,Default,,0000,0000,0000,,vlastně také druh tohoto vtipně\Nvybočujícího procesu
Dialogue: 0,0:03:57.21,0:04:02.04,Default,,0000,0000,0000,,vyjádření formy. Je to velmi uvědomělé, \Nvelmi moderním
Dialogue: 0,0:04:02.04,0:04:03.55,Default,,0000,0000,0000,,způsobem.\NTo určitě je.\N
Dialogue: 0,0:04:03.55,0:04:08.26,Default,,0000,0000,0000,,(hudba)