1
00:00:00,101 --> 00:00:06,158
(музика на пиано)

2
00:00:06,158 --> 00:00:08,367
Намираме се на петия етаж в Музея 
на модерното изкуство и наблюдаваме

3
00:00:08,367 --> 00:00:11,366
картина от Пабло Пикасо от 1909 г.

4
00:00:11,366 --> 00:00:14,233
От лятото на 1909 г., Орта де Ебро и е

5
00:00:14,233 --> 00:00:18,000
една от критичните ранни кубистки 
картини на Пикасо.

6
00:00:18,000 --> 00:00:20,866
Вече изглежда доста кубистична.

7
00:00:20,866 --> 00:00:21,600
(смях)

8
00:00:21,600 --> 00:00:25,633
Имам предвид, че вече изглежда като
радикално отклонение от Сезан.

9
00:00:25,633 --> 00:00:28,533
Само че тази е две години след
"Госпожиците от Авиньон".

10
00:00:28,533 --> 00:00:29,202
Да.

11
00:00:29,202 --> 00:00:31,000
Така че той вече е предприел стъпката.

12
00:00:31,000 --> 00:00:32,092
Така е.

13
00:00:32,092 --> 00:00:35,466
Това е една от онези картини, които
оправдават името на движението, нали?

14
00:00:35,466 --> 00:00:36,233
Кубизма?

15
00:00:36,233 --> 00:00:36,734
Да.

16
00:00:36,734 --> 00:00:37,900
Защото наистина прилича на малки кубчета.

17
00:00:37,900 --> 00:00:38,600
Така е.

18
00:00:38,600 --> 00:00:41,173
Историческата ни хронология обикновено е,

19
00:00:41,173 --> 00:00:46,201
че след "Госпожиците" Брак започва 
наистина да изучава Сезан сериозно.

20
00:00:46,201 --> 00:00:47,700
Пикасо отговаря...

21
00:00:47,700 --> 00:00:48,433
Следва Брак.

22
00:00:48,433 --> 00:00:51,626
Да, точно, посредством Сезан.

23
00:00:51,626 --> 00:00:55,229
Отива в южна Испания в тази много суха
среда

24
00:00:55,229 --> 00:00:57,200
и наистина можеш да усетиш теракотата.

25
00:00:57,200 --> 00:00:58,933
Наблюдаваме град на хълм.

26
00:00:58,933 --> 00:01:02,700
Има малък воден басейн долу вдясно и 
всъщност може дори да се види

27
00:01:02,700 --> 00:01:05,340
отражението на повърхността на водата.

28
00:01:05,340 --> 00:01:08,966
Разбира се, интересното за повечето хора
в тази картина е желанието на Пикасо

29
00:01:08,966 --> 00:01:10,900
да разтегли и тласне перспективата.

30
00:01:10,900 --> 00:01:17,168
Да. Така че понякога да гледаме от върха и
от различните страни на нещата,

31
00:01:17,168 --> 00:01:23,133
отдолу и отгоре, сякаш се движим и местим
поглед през мястото.

32
00:01:23,133 --> 00:01:27,433
Така че предметите стават пластични,
стават ковки,

33
00:01:27,433 --> 00:01:31,766
оформят се от движението ни през
времето и пространството.

34
00:01:31,766 --> 00:01:34,266
Всички те обаче са взаимосвързани.

35
00:01:34,266 --> 00:01:40,333
Това нещо, което Пикасо и Сезан преди него
започват, със съединяване на тези

36
00:01:40,333 --> 00:01:46,330
различни равнини по цвят, така че
нещо кафяво се слива с нещо друго,

37
00:01:46,330 --> 00:01:52,434
което е кафяво, с различна форма и е 
покрив на къща и прелива в страна на къща.

38
00:01:52,434 --> 00:01:59,100
Разделянето на различни форми в 
пространството всъщност липсва.

39
00:01:59,100 --> 00:02:00,467
Става синтетична дупка.

40
00:02:00,467 --> 00:02:03,634
Всъщност той прави и нещо друго, което
мисля, че още повече допринася за това.

41
00:02:03,634 --> 00:02:08,075
Ако погледнеш сянката и отражението, те
почти стават предмети в пространството

42
00:02:08,075 --> 00:02:09,900
вместо просто оптични явления.

43
00:02:09,900 --> 00:02:10,633
Какво имаш предвид?

44
00:02:10,633 --> 00:02:14,700
Ами ако погледнеш например някой от
входовете в центъра на платното,

45
00:02:14,700 --> 00:02:18,800
се вижда, че има хвърлени сенки и 
отражения, които в някои отношения са почти

46
00:02:18,800 --> 00:02:24,867
толкова плътни, колкото обектите, които
трябва да създават оптичните явления.

47
00:02:24,867 --> 00:02:29,167
Има изравняване между предметите и
визуалното.

48
00:02:29,167 --> 00:02:29,935
И повърхността?

49
00:02:29,935 --> 00:02:33,500
Не само повърхността.
Предмет и в известен смисъл визуален...

50
00:02:33,500 --> 00:02:34,289
Феномен.

51
00:02:34,289 --> 00:02:35,448
Феномен.

52
00:02:35,448 --> 00:02:37,401
Нещо, което е чисто зрително и 
нематериално

53
00:02:37,401 --> 00:02:40,500
става толкова важно в платното, колкото
сграда.

54
00:02:40,500 --> 00:02:43,000
Може би начинът, по който започваме да
виждаме в "Госпожиците",

55
00:02:43,000 --> 00:02:46,733
че самото пространство между фигурите
изглежда плътно.

56
00:02:46,733 --> 00:02:47,612
Да, точно така.

57
00:02:47,612 --> 00:02:51,300
Нещо друго, което ме изненада, когато 
каза, че това е селище,

58
00:02:51,300 --> 00:02:57,533
бе, че си представям слънце в пейзажа,
а тук няма смисъл от това изобщо.

59
00:02:57,533 --> 00:02:58,733
Няма, права си.

60
00:02:58,733 --> 00:03:00,500
Интересното е, че светлината е...

61
00:03:00,500 --> 00:03:03,373
Имам предвид, светлината очевидно е
нещото, което изгражда формата тук.

62
00:03:03,373 --> 00:03:03,940
Да.

63
00:03:03,940 --> 00:03:07,968
Има сянка, има части със светлина, но
на практика няма реална...

64
00:03:07,968 --> 00:03:08,366
Няма.

65
00:03:08,366 --> 00:03:09,000
Посока.

66
00:03:09,000 --> 00:03:12,370
Свързано е повече със субективното 
изживяване на човешкото зрение,

67
00:03:12,370 --> 00:03:15,500
докато се движи, начинът, по който е
хвърлена светлината или сянката,

68
00:03:15,500 --> 00:03:17,533
отколкото с това, което идва от природата.

69
00:03:17,533 --> 00:03:18,233
Именно.

70
00:03:18,233 --> 00:03:23,433
Друго нещо, което ме поразява, е например,
когато спомена за входовете.

71
00:03:23,433 --> 00:03:28,466
Този в центъра наистина прилича на вход
към нещо.

72
00:03:28,466 --> 00:03:33,533
Отляво обаче сякаш има нещо друго, което
сякаш е вход, който също

73
00:03:33,533 --> 00:03:37,502
хвърля сянка, но очевидно е и много
повече от щрих боя.

74
00:03:37,502 --> 00:03:41,509
В известен смисъл изглежда почти позитивна
форма пред сградата.

75
00:03:41,509 --> 00:03:44,201
Точно така. 
Все пак също така е и щрих боя.

76
00:03:44,201 --> 00:03:45,700
Така е, прекрасно е.

77
00:03:45,700 --> 00:03:50,466
Има постоянно изместване от начина,
по който е конструирана формата.

78
00:03:50,466 --> 00:03:53,466
Не става въпрос само за представяне на
формата, нито само за спазването ѝ.

79
00:03:53,466 --> 00:03:58,467
Всъщност е също и това странно изместване
в процеса по представяне на формата.

80
00:03:58,467 --> 00:03:59,133
Точно.

81
00:03:59,133 --> 00:03:59,600
Да.

82
00:03:59,600 --> 00:04:02,461
Много е стеснителен по модерен начин.

83
00:04:02,461 --> 00:04:03,401
Със сигурност.

84
00:04:03,401 --> 00:04:08,167
(музика на пиано).