0:00:00.101,0:00:06.158
(музика на пиано)

0:00:06.158,0:00:08.367
Намираме се на петия етаж в Музея [br]на модерното изкуство и наблюдаваме

0:00:08.367,0:00:11.366
картина от Пабло Пикасо от 1909 г.

0:00:11.366,0:00:14.233
От лятото на 1909 г., Орта де Ебро и е

0:00:14.233,0:00:18.000
една от критичните ранни кубистки [br]картини на Пикасо.

0:00:18.000,0:00:20.866
Вече изглежда доста кубистична.

0:00:20.866,0:00:21.600
(смях)

0:00:21.600,0:00:25.633
Имам предвид, че вече изглежда като[br]радикално отклонение от Сезан.

0:00:25.633,0:00:28.533
Само че тази е две години след[br]"Госпожиците от Авиньон".

0:00:28.533,0:00:29.202
Да.

0:00:29.202,0:00:31.000
Така че той вече е предприел стъпката.

0:00:31.000,0:00:32.092
Така е.

0:00:32.092,0:00:35.466
Това е една от онези картини, които[br]оправдават името на движението, нали?

0:00:35.466,0:00:36.233
Кубизма?

0:00:36.233,0:00:36.734
Да.

0:00:36.734,0:00:37.900
Защото наистина прилича на малки кубчета.

0:00:37.900,0:00:38.600
Така е.

0:00:38.600,0:00:41.173
Историческата ни хронология обикновено е,

0:00:41.173,0:00:46.201
че след "Госпожиците" Брак започва [br]наистина да изучава Сезан сериозно.

0:00:46.201,0:00:47.700
Пикасо отговаря...

0:00:47.700,0:00:48.433
Следва Брак.

0:00:48.433,0:00:51.626
Да, точно, посредством Сезан.

0:00:51.626,0:00:55.229
Отива в южна Испания в тази много суха[br]среда

0:00:55.229,0:00:57.200
и наистина можеш да усетиш теракотата.

0:00:57.200,0:00:58.933
Наблюдаваме град на хълм.

0:00:58.933,0:01:02.700
Има малък воден басейн долу вдясно и [br]всъщност може дори да се види

0:01:02.700,0:01:05.340
отражението на повърхността на водата.

0:01:05.340,0:01:08.966
Разбира се, интересното за повечето хора[br]в тази картина е желанието на Пикасо

0:01:08.966,0:01:10.900
да разтегли и тласне перспективата.

0:01:10.900,0:01:17.168
Да. Така че понякога да гледаме от върха и[br]от различните страни на нещата,

0:01:17.168,0:01:23.133
отдолу и отгоре, сякаш се движим и местим[br]поглед през мястото.

0:01:23.133,0:01:27.433
Така че предметите стават пластични,[br]стават ковки,

0:01:27.433,0:01:31.766
оформят се от движението ни през[br]времето и пространството.

0:01:31.766,0:01:34.266
Всички те обаче са взаимосвързани.

0:01:34.266,0:01:40.333
Това нещо, което Пикасо и Сезан преди него[br]започват, със съединяване на тези

0:01:40.333,0:01:46.330
различни равнини по цвят, така че[br]нещо кафяво се слива с нещо друго,

0:01:46.330,0:01:52.434
което е кафяво, с различна форма и е [br]покрив на къща и прелива в страна на къща.

0:01:52.434,0:01:59.100
Разделянето на различни форми в [br]пространството всъщност липсва.

0:01:59.100,0:02:00.467
Става синтетична дупка.

0:02:00.467,0:02:03.634
Всъщност той прави и нещо друго, което[br]мисля, че още повече допринася за това.

0:02:03.634,0:02:08.075
Ако погледнеш сянката и отражението, те[br]почти стават предмети в пространството

0:02:08.075,0:02:09.900
вместо просто оптични явления.

0:02:09.900,0:02:10.633
Какво имаш предвид?

0:02:10.633,0:02:14.700
Ами ако погледнеш например някой от[br]входовете в центъра на платното,

0:02:14.700,0:02:18.800
се вижда, че има хвърлени сенки и [br]отражения, които в някои отношения са почти

0:02:18.800,0:02:24.867
толкова плътни, колкото обектите, които[br]трябва да създават оптичните явления.

0:02:24.867,0:02:29.167
Има изравняване между предметите и[br]визуалното.

0:02:29.167,0:02:29.935
И повърхността?

0:02:29.935,0:02:33.500
Не само повърхността.[br]Предмет и в известен смисъл визуален...

0:02:33.500,0:02:34.289
Феномен.

0:02:34.289,0:02:35.448
Феномен.

0:02:35.448,0:02:37.401
Нещо, което е чисто зрително и [br]нематериално

0:02:37.401,0:02:40.500
става толкова важно в платното, колкото[br]сграда.

0:02:40.500,0:02:43.000
Може би начинът, по който започваме да[br]виждаме в "Госпожиците",

0:02:43.000,0:02:46.733
че самото пространство между фигурите[br]изглежда плътно.

0:02:46.733,0:02:47.612
Да, точно така.

0:02:47.612,0:02:51.300
Нещо друго, което ме изненада, когато [br]каза, че това е селище,

0:02:51.300,0:02:57.533
бе, че си представям слънце в пейзажа,[br]а тук няма смисъл от това изобщо.

0:02:57.533,0:02:58.733
Няма, права си.

0:02:58.733,0:03:00.500
Интересното е, че светлината е...

0:03:00.500,0:03:03.373
Имам предвид, светлината очевидно е[br]нещото, което изгражда формата тук.

0:03:03.373,0:03:03.940
Да.

0:03:03.940,0:03:07.968
Има сянка, има части със светлина, но[br]на практика няма реална...

0:03:07.968,0:03:08.366
Няма.

0:03:08.366,0:03:09.000
Посока.

0:03:09.000,0:03:12.370
Свързано е повече със субективното [br]изживяване на човешкото зрение,

0:03:12.370,0:03:15.500
докато се движи, начинът, по който е[br]хвърлена светлината или сянката,

0:03:15.500,0:03:17.533
отколкото с това, което идва от природата.

0:03:17.533,0:03:18.233
Именно.

0:03:18.233,0:03:23.433
Друго нещо, което ме поразява, е например,[br]когато спомена за входовете.

0:03:23.433,0:03:28.466
Този в центъра наистина прилича на вход[br]към нещо.

0:03:28.466,0:03:33.533
Отляво обаче сякаш има нещо друго, което[br]сякаш е вход, който също

0:03:33.533,0:03:37.502
хвърля сянка, но очевидно е и много[br]повече от щрих боя.

0:03:37.502,0:03:41.509
В известен смисъл изглежда почти позитивна[br]форма пред сградата.

0:03:41.509,0:03:44.201
Точно така. [br]Все пак също така е и щрих боя.

0:03:44.201,0:03:45.700
Така е, прекрасно е.

0:03:45.700,0:03:50.466
Има постоянно изместване от начина,[br]по който е конструирана формата.

0:03:50.466,0:03:53.466
Не става въпрос само за представяне на[br]формата, нито само за спазването ѝ.

0:03:53.466,0:03:58.467
Всъщност е също и това странно изместване[br]в процеса по представяне на формата.

0:03:58.467,0:03:59.133
Точно.

0:03:59.133,0:03:59.600
Да.

0:03:59.600,0:04:02.461
Много е стеснителен по модерен начин.

0:04:02.461,0:04:03.401
Със сигурност.

0:04:03.401,0:04:08.167
(музика на пиано).