0:00:03.650,0:00:07.600
每当数百款新游争相登陆Steam

0:00:07.600,0:00:10.400
Switch eShop和PlayStation Store

0:00:10.400,0:00:12.000
每月如此

0:00:12.000,0:00:14.220
我都会感慨做游戏最难之处

0:00:14.220,0:00:18.620
也许是怎样让人知道你的游戏

0:00:18.620,0:00:21.870
如今强大的营销手段层出不穷

0:00:21.870,0:00:25.350
但出色的预告片仍是关键

0:00:25.350,0:00:30.120
这是一段连续90多秒的游戏镜头展示

0:00:30.120,0:00:33.700
直接映入潜在玩家的眼球

0:00:33.700,0:00:36.150
所以你最好别浪费机会

0:00:36.150,0:00:38.750
而你这时肯定想问

0:00:38.750,0:00:41.020
什么才是好的预告片？

0:00:41.420,0:00:45.470
所以，理解预告片的实际目的很重要

0:00:45.470,0:00:49.250
预告片不是游戏片段的随机剪辑

0:00:49.250,0:00:51.700
也不是干巴巴的特色概要

0:00:51.700,0:00:53.520
它不是游戏开场动画

0:00:53.520,0:00:55.770
也绝不是无脑推销

0:00:55.770,0:00:57.550
嘿，看这儿

0:00:57.550,0:00:58.920
问你个问题

0:00:58.920,0:01:01.600
喜欢炫酷的东西吗？

0:01:01.600,0:01:03.000
那你得玩玩这款游戏，伙计

0:01:03.000,0:01:04.170
它酷毙了

0:01:04.170,0:01:05.570
还超上瘾

0:01:05.770,0:01:06.420
呃

0:01:06.650,0:01:10.670
相反，预告片的首要目的是告诉玩家

0:01:10.670,0:01:13.100
你的游戏为何独特

0:01:13.100,0:01:13.770
你也知道

0:01:13.770,0:01:16.100
热门独立游戏都有个卖点

0:01:16.100,0:01:20.400
《节奏地牢》开发者雷恩·克拉克这样描述它

0:01:20.400,0:01:23.250
“一些有趣的游戏信息”

0:01:23.250,0:01:26.450
“能推动人们去尝试或讨论”

0:01:26.450,0:01:29.050
它可以是巧妙的游戏玩法，比如

0:01:29.050,0:01:32.200
随音乐节奏移动的地牢探索

0:01:32.200,0:01:35.750
或可以说服敌人停战的RPG

0:01:35.750,0:01:38.200
它可以是精彩的类型混搭

0:01:38.200,0:01:40.120
比如牌库构筑Roguelike

0:01:40.120,0:01:41.750
或潜行平台跳跃

0:01:42.170,0:01:46.320
它可以是独特的设定、全新的故事

0:01:46.320,0:01:48.670
或尤为醒目的美术风格

0:01:48.670,0:01:53.070
预告片是向玩家和媒体展现卖点的机会

0:01:53.070,0:01:59.050
他们会通过聊天、推文、新闻报导等途径分享这些

0:01:59.050,0:02:02.300
德里克·刘是当下最高产的预告片制作人之一

0:02:02.300,0:02:02.970
他说

0:02:02.970,0:02:08.070
“重点在于想象人们看完预告片后会怎样议论游戏”

0:02:08.070,0:02:10.700
“让一个点子越容易分享”

0:02:10.700,0:02:13.120
“它收获的分享就越多”

0:02:13.120,0:02:17.370
那么像《GRIS》这样的游戏美丽不言自明

0:02:17.370,0:02:19.670
但如果卖点是巧妙的玩法

0:02:19.670,0:02:22.020
你就得好好解释一番

0:02:22.020,0:02:24.300
如果创意特别复杂

0:02:24.300,0:02:27.320
没法只通过视觉轻松表达

0:02:27.320,0:02:30.100
比如分支叙事和随机生成

0:02:30.100,0:02:33.500
那也许明说会更好

0:02:33.500,0:02:37.020
你可以弹出文字标题卡片

0:02:37.020,0:02:38.800
或加入旁白

0:02:38.800,0:02:41.900
举个例子，听听《天堂之穹》的预告

0:02:42.250,0:02:43.820
我是考古学家

0:02:44.250,0:02:45.300
我挖掘古迹

0:02:46.100,0:02:49.450
我破译的每段远古铭文

0:02:49.450,0:02:51.850
都是揭秘文明的线索

0:02:51.850,0:02:54.420
我踏足的每个星球

0:02:55.270,0:02:57.900
都是探索未知的新路

0:02:59.150,0:03:01.550
我的每个新发现

0:03:03.350,0:03:06.820
都会让故事截然不同

0:03:07.950,0:03:12.310
短短几句话就揭示了游戏核心

0:03:12.310,0:03:13.620
你扮演考古学家

0:03:13.620,0:03:15.300
你要翻译铭文

0:03:15.300,0:03:16.620
你在太空旅行

0:03:16.620,0:03:19.350
故事还会随你的行动而变

0:03:19.350,0:03:21.670
这不是随机拼凑台词

0:03:21.670,0:03:24.120
而是清晰描述游戏创意

0:03:24.120,0:03:25.100
最重要的是

0:03:25.100,0:03:29.220
开发者让主角的配音演员来念台词

0:03:29.220,0:03:32.000
这听着更自然，不像推销语

0:03:32.000,0:03:35.300
也让我们认识了一名游戏角色

0:03:35.300,0:03:37.400
但如果游戏不言自明

0:03:37.400,0:03:39.650
那最好别画蛇添足

0:03:39.650,0:03:42.700
如果让观众自己看懂游戏玩法

0:03:42.700,0:03:45.550
我觉得他们会更积极地看完预告片

0:03:45.550,0:03:47.120
这更有参与感

0:03:47.120,0:03:51.800
你只需清晰简明地展示游戏玩法即可

0:03:51.800,0:03:56.200
在脑洞大开的解谜游戏《Baba is You》预告片里

0:03:56.200,0:04:01.000
我们首先看到句子“Baba是你”变成“石头是你”

0:04:01.000,0:04:03.470
然后石头开始四处移动

0:04:03.470,0:04:08.850
这精妙地概括了玩家可以如何摆弄游戏基础规则

0:04:08.860,0:04:11.570
还有一款游戏《被动拳之道》

0:04:11.570,0:04:14.950
玩家要格挡攻击直至敌人精疲力尽

0:04:14.950,0:04:17.790
然后轻轻一碰击倒敌人

0:04:17.800,0:04:23.020
为此，预告片前10秒展现主角抵御攻击的画面

0:04:24.570,0:04:27.400
然后动作变慢，音乐停止

0:04:27.400,0:04:32.000
主角轻轻一戳，就把疲惫的敌人整个击飞

0:04:32.000,0:04:35.120
接着再看《奥伯拉丁的回归》预告片

0:04:35.120,0:04:36.350
我们看到尸体

0:04:36.350,0:04:37.500
怀表

0:04:37.500,0:04:39.820
一些死亡场景，以及

0:04:39.820,0:04:43.920
在航海日志上记录的死亡信息

0:04:43.920,0:04:47.220
你用不着把预告片做成教程

0:04:47.220,0:04:51.410
但也不应让玩家对游戏玩法感到困惑

0:04:51.410,0:04:53.620
预告片制作人M·约书亚说

0:04:53.620,0:04:56.220
“这是你的首要障碍”

0:04:56.220,0:05:01.100
“玩家不会碰他们看不懂的游戏”

0:05:02.250,0:05:06.900
一旦观众失去兴趣，你的游戏展示就毫无意义了

0:05:06.900,0:05:08.250
节奏是关键

0:05:08.250,0:05:09.650
如果没把握好

0:05:09.650,0:05:14.300
观众关掉预告片的速度会比弃坑《辐射76》更快

0:05:14.300,0:05:15.500
为了把握节奏

0:05:15.500,0:05:20.020
你不妨试着照抄德里克·刘的“强度变化图”

0:05:20.020,0:05:21.820
看着像这样…

0:05:24.250,0:05:26.410
第一步是“冷开场”

0:05:26.410,0:05:29.270
预告片的开场是成功的关键

0:05:29.270,0:05:32.600
所以德里克通常开门见山，比如激烈的镜头

0:05:32.600,0:05:34.320
一段游玩剪辑

0:05:34.320,0:05:35.870
甚至一个笑话

0:05:35.870,0:05:39.520
国林署叫人们别往里面走太远，那里很危险

0:05:40.200,0:05:41.120
你在里面，对吧？

0:05:41.120,0:05:43.000
看着没那么危险… 哇

0:05:43.000,0:05:44.250
啊！不！

0:05:44.250,0:05:44.820
亨利！

0:05:44.820,0:05:46.830
说真的，这里完全没问题

0:05:46.830,0:05:47.550
可恶！

0:05:48.000,0:05:51.780
别一开始就让你的观众感到无聊

0:05:51.780,0:05:54.070
除非你已经真有点名气

0:05:54.070,0:05:56.850
否则还是先把工作室Logo藏好

0:05:56.850,0:06:00.220
“来自《FTL》制作人”确实是个卖点

0:06:00.220,0:06:03.550
但“便秘猩猩工作室”就没啥意思了

0:06:03.550,0:06:05.750
因为这是我编的

0:06:05.750,0:06:10.400
但是，你不能让整部预告片从头燃到尾

0:06:10.400,0:06:13.370
无休止的演出令人疲惫

0:06:13.370,0:06:16.600
观众会开始麻木，不再上心

0:06:16.600,0:06:18.050
所以现在是第二步

0:06:18.050,0:06:19.250
引子

0:06:19.250,0:06:21.950
这时，德里克会让观众缓一缓

0:06:21.950,0:06:24.800
将他们的注意力引向更平和的事物

0:06:24.800,0:06:28.900
现在你可以铺垫故事、介绍游戏世界，或者

0:06:28.900,0:06:32.120
如之前所说，解释主要游戏机制

0:06:32.120,0:06:35.000
通过“冷开场”确保观众注意力

0:06:35.000,0:06:39.400
也让他们对展示内容有了基本理解后

0:06:39.400,0:06:42.350
我们可以进行第三步：升温

0:06:42.350,0:06:44.270
这时，我们开始酝酿

0:06:44.270,0:06:46.850
我们可以慢慢提升强度

0:06:46.850,0:06:48.320
加入更多机制

0:06:48.320,0:06:49.570
展现更多表演

0:06:49.570,0:06:51.100
点燃更多爆炸

0:06:51.100,0:06:53.370
减少镜头间隔

0:06:53.370,0:06:56.470
这里的关键在于多样化

0:06:56.470,0:07:00.350
如果总是看到相同类型的敌人或场景

0:07:00.350,0:07:01.850
观众会开始想

0:07:01.850,0:07:03.320
“这就是全部？”

0:07:03.320,0:07:06.720
注意让每个镜头展示不同内容

0:07:06.720,0:07:11.120
很多预告片制作人都会用一个有趣技巧：主角不动

0:07:11.120,0:07:14.170
但背景、敌人或服饰不断变换

0:07:14.170,0:07:16.300
以彰显内容丰富

0:07:16.300,0:07:17.470
这有点老套

0:07:17.470,0:07:20.070
但仍胜过一张卡片写着

0:07:20.070,0:07:21.310
“60关”

0:07:21.820,0:07:24.170
第四步是“高潮”

0:07:24.170,0:07:27.770
所有演出积聚到最具张力的一刻

0:07:27.770,0:07:28.520
然后戛然而止

0:07:29.150,0:07:30.920
我们不想展示一切

0:07:30.920,0:07:35.400
我们希望在观众脑海留下悬念

0:07:35.400,0:07:39.100
这支《光明旅者》预告片以可怕的Boss战收尾

0:07:39.100,0:07:43.620
而这段《看火人》预告片巧妙地设下谜团，让你想玩玩游戏

0:07:43.620,0:07:45.370
看接下来发生什么

0:07:45.820,0:07:47.550
等等，你已经到那了？

0:07:47.550,0:07:49.100
你不在瞭望塔？

0:07:49.100,0:07:50.500
我不在塔里

0:07:50.500,0:07:51.920
那谁在那？

0:07:54.270,0:07:58.150
到这里，我们终于可以揭示游戏名或Logo

0:07:58.150,0:08:01.100
展示相关信息，比如平台和发行日期

0:08:01.100,0:08:02.970
或者让大家买买买

0:08:02.970,0:08:05.970
只不过别让观众陷入决策瘫痪

0:08:05.970,0:08:09.100
让他们专注做一件事

0:08:09.100,0:08:11.120
有时，还有第五步

0:08:11.120,0:08:11.870
尾音

0:08:11.870,0:08:14.620
一个额外笑话，一点特别演出

0:08:14.620,0:08:17.100
或预告片结束后的挑逗

0:08:17.100,0:08:20.370
毕竟，你想高调收场

0:08:27.500,0:08:30.400
预告片的展现效果尤为重要

0:08:30.400,0:08:32.000
这么短时间

0:08:32.000,0:08:33.250
这么多快速镜头

0:08:33.250,0:08:36.900
而第一印象又是你的一切时

0:08:36.900,0:08:40.380
让每帧都有价值比以往更显重要

0:08:40.380,0:08:43.620
最关键的是，让预告片一目了然

0:08:43.620,0:08:45.450
这意味着减少杂乱

0:08:45.450,0:08:49.020
让观众注意力聚焦于最重要的内容

0:08:49.020,0:08:52.320
卢卡斯·波普可以这样展示《请出示文件》

0:08:52.320,0:08:54.850
毕竟这就是游戏原貌

0:08:54.850,0:08:56.300
三个不同窗口

0:08:56.300,0:09:00.020
用大量信息噪音争夺你的注意力

0:09:00.020,0:09:01.000
与此相反

0:09:01.000,0:09:04.470
卢卡斯只裁出画面中他需要的部分

0:09:04.470,0:09:05.770
移民队伍

0:09:05.770,0:09:06.720
脸庞

0:09:06.720,0:09:07.770
文件

0:09:07.770,0:09:08.600
公章

0:09:08.600,0:09:09.450
条例手册

0:09:09.450,0:09:10.600
照片

0:09:11.020,0:09:14.270
我们一般倾向于隐藏界面元素

0:09:14.270,0:09:16.670
比如HUD和鼠标指针

0:09:16.670,0:09:20.650
通过画面的裁剪、放大甚至修改

0:09:20.650,0:09:22.620
来强调重要信息

0:09:22.620,0:09:25.720
别让噪音干扰注意力

0:09:25.720,0:09:28.850
清晰的镜头剪辑同样重要

0:09:28.850,0:09:31.600
观众会去注视画面中某物

0:09:31.600,0:09:33.300
通常是玩家角色

0:09:33.300,0:09:34.650
但镜头切换时

0:09:34.650,0:09:37.100
他们就得去找新的关注点

0:09:37.100,0:09:39.450
既累人又浪费时间

0:09:39.450,0:09:40.270
所以

0:09:40.270,0:09:44.770
在镜头切换时，试着将关注点保持在相近区域

0:09:44.770,0:09:48.220
除了可读性，预告片还得吸引人

0:09:48.220,0:09:52.120
所以要考虑构图，运用各种技巧比如“三分法”

0:09:52.120,0:09:53.700
壮丽的风景画

0:09:53.700,0:09:56.550
跟踪摄影和英雄人物特写

0:09:56.550,0:09:58.870
让游戏看着美轮美奂

0:09:58.870,0:10:01.020
记住作为预告片制作人

0:10:01.020,0:10:03.120
你不仅是导演和剪辑师

0:10:03.120,0:10:04.920
你也是演员

0:10:04.920,0:10:08.270
所以你希望展现行云流水的游戏过程

0:10:08.270,0:10:11.800
德里克会把一个动作录上几十遍，例如

0:10:11.800,0:10:13.570
在《看火人》里扔这瓶子

0:10:13.570,0:10:15.820
以获得完美素材

0:10:15.820,0:10:18.000
除非是强调永久死亡

0:10:18.000,0:10:21.820
否则你都不会想在录像时受伤或死掉

0:10:21.820,0:10:23.970
声音也很重要

0:10:23.970,0:10:27.670
音乐应该正好烘托画面中的氛围

0:10:27.670,0:10:31.370
所以有时作曲家会专门为预告片写首歌

0:10:31.370,0:10:34.900
有时是按营销需求裁剪原声配乐

0:10:34.900,0:10:37.850
有时整部预告片都围绕音乐来剪

0:10:37.850,0:10:39.820
踏着节奏剪辑很有趣

0:10:39.820,0:10:42.370
踏着节奏演出也一样

0:10:45.220,0:10:46.910
另外别忘了音效

0:10:46.920,0:10:48.050
M·约书亚说

0:10:48.050,0:10:52.720
“玩家会通过声音来感受游戏，虽然他们可能并未察觉”

0:10:52.720,0:10:56.250
“如果你播的预告片只有音乐没有音效”

0:10:56.250,0:10:59.450
“它很有可能枯燥乏味”

0:10:59.450,0:11:03.020
你也知道音效对游戏本身有多重要

0:11:03.020,0:11:06.000
所以别在预告片中禁音

0:11:07.250,0:11:09.550
我们来看看这一切的实践

0:11:09.550,0:11:13.350
这是《美丽水世界》的预告片，作者德里克·刘

0:11:13.350,0:11:17.020
我们先看到12秒高强度画面

0:11:17.020,0:11:18.030
爆炸

0:11:18.030,0:11:18.570
火焰

0:11:18.570,0:11:19.950
解体的船只

0:11:19.950,0:11:21.450
激烈的音乐

0:11:21.450,0:11:23.170
快速的剪辑

0:11:26.020,0:11:29.120
然后我们换挡：引子

0:11:33.370,0:11:34.820
一切平静下来

0:11:34.820,0:11:38.150
我们也看到玩游戏时实际做些什么

0:11:38.150,0:11:40.570
我们跳入大海，四处游荡

0:11:40.570,0:11:42.570
戳戳这个，造造那个

0:11:46.600,0:11:48.450
过了一会，旁白响起

0:11:48.450,0:11:51.550
听着像我们空降舱里的AI语音

0:11:51.550,0:11:54.500
它巧妙地解释了游戏核心循环

0:11:56.320,0:12:00.370
利用外星资源是种成熟的生存策略

0:12:00.370,0:12:01.470
探索

0:12:01.470,0:12:02.420
学习

0:12:02.420,0:12:04.270
分类新物种

0:12:04.570,0:12:06.570
保护食物和能源

0:12:06.570,0:12:09.750
收集特殊现象的数据

0:12:10.050,0:12:13.420
节奏开始慢慢升温

0:12:16.900,0:12:21.050
音乐如泉涌，我们看到能在游戏里做多少事

0:12:21.050,0:12:22.570
所有能造的东西

0:12:22.570,0:12:25.170
所有试着干掉我们的生物

0:12:25.170,0:12:26.720
深海巨骨

0:12:26.720,0:12:28.370
还有：评价引用！

0:12:28.370,0:12:30.450
如果有人赞美，炫耀吧

0:12:39.450,0:12:41.320
然后到高潮

0:12:42.770,0:12:43.870
不详的独白

0:12:43.870,0:12:45.500
我们不该去那么深

0:12:45.500,0:12:46.770
一处神秘建筑

0:12:49.270,0:12:51.970
最后是游戏名和Logo

0:12:51.970,0:12:52.900
喔！

0:12:52.900,0:12:55.420
这预告片节奏拿捏得真好

0:12:55.420,0:12:57.220
既解释了游戏怎么玩

0:12:57.220,0:13:00.820
还留下未解之谜鼓舞你去亲身体验

0:13:00.820,0:13:02.700
它有着多样化展示

0:13:02.700,0:13:05.170
暗示游戏还有大量事物等你探索

0:13:05.170,0:13:06.790
而《美丽水世界》的卖点

0:13:06.790,0:13:11.870
关于你能打造大型建筑以在外星水下世界生存

0:13:11.870,0:13:14.420
表达得非常清晰

0:13:14.420,0:13:16.120
这预告片满分

0:13:17.320,0:13:19.700
我想唯一还有顾虑的是

0:13:19.700,0:13:22.270
如果你太依赖这套结构

0:13:22.270,0:13:25.300
你的预告片会开始看着千篇一律

0:13:25.300,0:13:27.100
于是又回到最初难题

0:13:27.100,0:13:28.870
如何与众不同

0:13:28.870,0:13:31.550
所以创造力和差异化很重要

0:13:31.550,0:13:35.400
将上述结构作为参考，而非模板

0:13:35.400,0:13:36.420
比方说

0:13:36.420,0:13:39.020
看看《异星工厂》的精彩预告片

0:13:39.020,0:13:41.000
它仍然展示了游戏卖点

0:13:41.000,0:13:42.670
演示了游戏玩法

0:13:42.670,0:13:45.220
也让画面情绪不断升温

0:13:45.220,0:13:48.500
但它是用一个连续镜头做到的

0:13:50.370,0:13:52.800
如果有疑虑，请个专家吧

0:13:52.800,0:13:57.070
我在视频简介附上了所有预告片王牌制作人的网站链接

0:13:57.070,0:14:01.470
以及各种额外资源，比如怎样录制高质量素材

0:14:01.470,0:14:05.570
如何运用ESRB和PEGI标志等等

0:14:08.670,0:14:10.320
嘿，感谢收看！

0:14:10.320,0:14:13.820
显然本期节目与游戏设计无关

0:14:13.820,0:14:19.900
但对于涉足独立游戏开发可怕世界的人们来说一样超级重要

0:14:19.900,0:14:25.120
我想现在我该按前面总结的那样，怂恿你做些什么

0:14:25.120,0:14:27.720
所以，这次我想让你…

0:14:27.720,0:14:30.120
过个愉快的一天

0:14:30.120,0:14:31.220
好，拜拜