WEBVTT

00:00:03.571 --> 00:00:07.554
毎月、何百もの新作ゲームが Steam や

00:00:07.594 --> 00:00:11.938
Switch eShop や
PlayStation Store に登場している中

00:00:11.978 --> 00:00:18.501
ゲーム制作で最も難しいことと言えば
自分のゲームの存在を人々に知ってもらうことかもしれない

00:00:18.541 --> 00:00:22.229
現在、強力な宣伝活動には
多くのものが関わっているが

00:00:22.269 --> 00:00:25.245
重要な要素の１つは
優れた「予告映像」だ

00:00:25.285 --> 00:00:30.016
これは約 90 秒の
途切れないゲーム映像で

00:00:30.056 --> 00:00:33.459
潜在的なプレイヤーの眼球に
直接送ることができる

00:00:33.499 --> 00:00:38.647
だからこの機会を無駄にせず
次のことを考えるときだ

00:00:38.687 --> 00:00:41.218
「優れた予告編の要素とは？」

00:00:41.258 --> 00:00:45.342
予告編は何のためにあるのか
知ることが重要だ

00:00:45.382 --> 00:00:49.149
予告編はゲームプレイ映像の
デタラメな寄せ集めではない

00:00:49.189 --> 00:00:51.610
機能の退屈な要約でもない

00:00:51.650 --> 00:00:53.457
冒頭のカットシーンでもない

00:00:53.497 --> 00:00:55.724
そして間違いなく営業トークでもない

00:00:55.764 --> 00:00:58.749
「よお、この画面を見てるアンタ
質問していいか？」

00:00:58.789 --> 00:01:03.020
「スゴイやつのスゴイの好きか？
だったら兄ちゃんこのゲームやってみろ」

00:01:03.060 --> 00:01:05.610
「べらぼうにクールでヤバイ中毒性」

00:01:05.650 --> 00:01:06.518
うわ…

00:01:06.558 --> 00:01:12.934
こんなのではなく、予告編の一番の目的は
プレイヤーにゲームの独自性を伝えることだ

00:01:12.974 --> 00:01:16.020
人気の独立系ゲームには
必ず「フック」があり

00:01:16.060 --> 00:01:20.512
『Crypt of the Necrodancer』の開発者
Ryan Clark はこれを次のように説明する

00:01:20.552 --> 00:01:26.339
「人々に試したい、議論したいと思わせるような
ゲームについての興味深い情報です」

00:01:26.379 --> 00:01:28.950
それは巧みなゲーム仕様かもしれない

00:01:28.990 --> 00:01:32.119
音楽の拍子に合わせて移動する
ダンジョン探検ゲームや

00:01:32.159 --> 00:01:35.632
敵と会話して戦闘を避ける RPG などだ

00:01:35.672 --> 00:01:38.660
刺激的なジャンルの融合かもしれない

00:01:38.700 --> 00:01:42.124
デッキ構築ローグライクや
ステルス・プラットフォーマーなど

00:01:42.164 --> 00:01:46.245
見たことのない独特な設定や
物語かもしれない

00:01:46.285 --> 00:01:48.595
または特に強烈なアートスタイル

00:01:48.635 --> 00:01:53.029
予告編はプレイヤーや報道陣に
フックを説明するチャンスだ

00:01:53.069 --> 00:01:58.947
どちらも雑談、ツイート、記事の見出しなどで
ゲームのアイデアを広めてくれる

00:01:58.987 --> 00:02:02.936
Derek Lieu は最も多作な
予告編制作者の１人で

00:02:02.976 --> 00:02:07.940
「予告編を見た人が、そのゲームについて
どう話すのかを考えることが重要だと思います」

00:02:07.980 --> 00:02:12.941
「共有するアイデアを単純にするほど
より広く共有されると思います」と述べている

00:02:12.981 --> 00:02:17.258
現在『GRIS』のようなゲームは
ほぼその美しさを売りにしている

00:02:17.298 --> 00:02:21.949
だがゲームのフックが巧みなゲームシステムであるなら
それを説明する必要がある

00:02:21.989 --> 00:02:27.205
アイデアが特に複雑で
見た目だけでは簡単に伝えられない場合——

00:02:27.245 --> 00:02:30.016
例えば分岐する物語や
手続き型生成などの場合は

00:02:30.056 --> 00:02:33.427
明示的な伝え方が最適かもしれない

00:02:33.467 --> 00:02:36.938
それはテキストを表示することかもしれない

00:02:36.978 --> 00:02:38.732
または録音した朗読など

00:02:38.772 --> 00:02:42.126
例えばこの『Heaven’s Vault』の
予告編を聞いてみてくれ

00:02:42.166 --> 00:02:45.946
「私は考古学者、発掘が仕事」

00:02:45.986 --> 00:02:51.643
「解読した碑文は、全てがパズルの一部」

00:02:51.683 --> 00:02:58.016
「月へと航海するたびに、新たな道が明らかになる」

00:02:59.074 --> 00:03:06.079
「そして新たな発見をするたびに
物語が完全に変わっていく」

00:03:07.975 --> 00:03:12.163
これは短い文章だがゲームの核を
端的に表現している

00:03:12.203 --> 00:03:16.517
プレイヤーは考古学者だ
碑文を翻訳して宇宙を旅する

00:03:16.557 --> 00:03:19.242
そして物語が行動によって変化する

00:03:19.282 --> 00:03:24.019
これはデタラメな台詞の断片ではなく
ゲームアイデアの明確な説明だ

00:03:24.059 --> 00:03:29.118
何より最高なのは、主人公を演じる女優に
台本を朗読させていることだ

00:03:29.158 --> 00:03:35.181
より自然で、営業トークっぽい感じもなく
同時に登場人物の１人を紹介している

00:03:35.221 --> 00:03:39.556
だがゲームがそれ自体を説明できるなら
そのままにしておくのが最善だ

00:03:39.596 --> 00:03:45.493
視聴者は、何が起きてるのか自力で理解するしかないとき
より積極的に予告編を見ると思う

00:03:45.533 --> 00:03:47.045
より惹きつけられるのだ

00:03:47.085 --> 00:03:51.730
これはゲームがどうプレイされるのかを
単純明快に示すことで実現できる

00:03:51.770 --> 00:03:56.097
これは狂気のルール変化パズル
『Baba is You』の予告編だ

00:03:56.137 --> 00:04:00.926
「Baba is You」という文が
「Rock is You」に変わった後

00:04:00.966 --> 00:04:03.337
岩が動き出す

00:04:03.377 --> 00:04:08.716
これはプレイヤーがゲームの最も根本的なルールを
いじくる様子を簡潔に要約している

00:04:08.756 --> 00:04:14.837
別の例だ　『Way of the Passive Fist』は
敵が疲れ果てるまで攻撃をパリィして

00:04:14.877 --> 00:04:17.608
その後、敵を一発で叩きのめす

00:04:17.648 --> 00:04:23.011
これを表現するために、予告編は主人公が
攻撃を 10 秒間受け流すところから始まる

00:04:24.520 --> 00:04:27.334
その後、アクションが遅くなり
音楽が止まり

00:04:27.374 --> 00:04:31.396
主人公が疲れ果てた敵をつついて
画面の向こうへブッ飛ばす

00:04:31.985 --> 00:04:35.029
それから『Return of the Obra Dinn』の予告編では

00:04:35.069 --> 00:04:39.714
遺体、懐中時計、いくつかの死の場面と
そして最後に

00:04:39.754 --> 00:04:43.758
遺体の死の情報を
日誌に記録する様子が映る

00:04:43.798 --> 00:04:47.105
予告編を完全なチュートリアルにする必要はないが

00:04:47.145 --> 00:04:51.302
ゲームで何をするのか分からず
混乱したままにするのはダメだ

00:04:51.342 --> 00:04:56.129
予告編制作者の M Joshua 曰く
「これが最初の大きなハードルだと考えてください」

00:04:56.169 --> 00:05:01.025
「プレイヤーは理解していないゲームの中にいる自分を
想像することができないのです」

00:05:02.167 --> 00:05:06.757
さて、すでに視聴者が興味を失っているなら
ゲームを説明しても意味がない

00:05:06.797 --> 00:05:09.555
ペース配分は重要で
これを正しく理解していない場合は

00:05:09.595 --> 00:05:14.252
視聴者は『Fallout 76』を見捨てた時よりも
早く予告編を閉じるだろう

00:05:14.292 --> 00:05:19.941
これを正しく理解するためには、Derek Lieu の
「強度グラフ」をカンニングするのが良い

00:05:19.981 --> 00:05:21.745
こういう感じだ…

00:05:24.110 --> 00:05:26.326
段階１は「Cold Open」だ
（訳註　題名より先に見せる導入部分のこと）

00:05:26.366 --> 00:05:29.087
予告編の始まりは
正しくやるために重要で

00:05:29.127 --> 00:05:34.134
Derek は強く始めるために、激しいアクションの場面や
ゲームプレイの断片を使うことが多い

00:05:34.174 --> 00:05:35.754
時には冗談すらも

00:05:35.794 --> 00:05:39.372
「そこは立ち入りを禁止されているわ
とても危険よ」

00:05:39.988 --> 00:05:41.139
「そこにいるのよね？」

00:05:41.179 --> 00:05:42.372
「そんなに危険そうには…」

00:05:42.412 --> 00:05:44.020
「うわああ！　助けて！」

00:05:44.060 --> 00:05:44.756
「ヘンリー！」

00:05:44.796 --> 00:05:46.263
「なんてことない　こちら全く異常なし」

00:05:46.303 --> 00:05:47.564
「もう　このバカ！」

00:05:48.064 --> 00:05:51.684
冒頭から説明を出して
視聴者を退屈させるのはダメだ

00:05:51.724 --> 00:05:56.704
それから余程の権威がない限り
スタジオのロゴも控えた方がいい

00:05:56.744 --> 00:06:00.161
「FTL の制作者が作った」は
それ自体がフックだ

00:06:00.201 --> 00:06:05.666
だが「便秘ゴリラスタジオ」は何の意味もない
たった今、僕が作ったスタジオだ

00:06:05.706 --> 00:06:10.286
ところで、予告編全体でこの強度を
維持することはできない

00:06:10.326 --> 00:06:13.290
休みなしのアクションは疲れるし——

00:06:13.330 --> 00:06:16.448
視聴者はボーッとして
注意を払わなくなる

00:06:16.488 --> 00:06:19.123
そこで段階２
「内容紹介」の時間だ

00:06:19.163 --> 00:06:24.692
この時点で、Derek は少しテンポを遅くし
視聴者の注意を穏やかなものに向けさせる

00:06:24.732 --> 00:06:31.727
ここは物語や世界の紹介のほか、前述のように
主なゲームシステムの説明に適した時間だ

00:06:31.985 --> 00:06:34.945
視聴者の注意は
「Cold Open」で確保され

00:06:34.985 --> 00:06:39.290
説明でゲーム内容の基本的な理解は
達成されたので

00:06:39.330 --> 00:06:42.410
次は段階３に進む
「強度上昇」だ

00:06:42.450 --> 00:06:44.724
ここでは物事を積み重ねていく

00:06:44.764 --> 00:06:49.501
少しずつ強度を上げたり、システムを追加したり
アクションを増やしたり

00:06:49.550 --> 00:06:53.247
爆発をたくさん見せたり
カット間隔を短くしたりできる

00:06:53.287 --> 00:06:56.414
ここでは変化に富むことが
とても重要だ

00:06:56.454 --> 00:07:00.261
同じ種類の敵や
同じステージをずっと見ていると

00:07:00.301 --> 00:07:03.234
視聴者は「それしかないの？」と
思い始める

00:07:03.274 --> 00:07:06.631
カットするたびに
異なる要素を見せてくれ

00:07:06.671 --> 00:07:11.592
多くの予告編制作者が使う編集技がある
主人公の位置は変えず——

00:07:11.632 --> 00:07:16.167
背景、敵、衣装などを変えて
大量のコンテンツを表示する

00:07:16.207 --> 00:07:21.603
少し使い古されているが、それでも
「60個のステージ！」の文字に比べればマシだ

00:07:21.643 --> 00:07:24.027
段階４は「ヤマ場」だ

00:07:24.067 --> 00:07:29.022
ここでアクションの激しさが最大まで増え
そこで止まる

00:07:29.062 --> 00:07:35.198
全てを見せるのではなく、視聴者の心に
長くひっかかる疑問を残すのが理想だ

00:07:35.238 --> 00:07:38.945
この『Hyper Light Drifter』の予告編は
不気味なボス戦で幕を閉じる

00:07:38.985 --> 00:07:45.701
『Firewatch』の予告編は謎を上手に作り上げることで
実際にプレイして次の展開を見たいと思わせている

00:07:45.741 --> 00:07:47.358
「待って　そこにいるの？」

00:07:47.398 --> 00:07:48.932
「監視塔じゃないの？」

00:07:48.972 --> 00:07:50.340
「いいや」

00:07:50.380 --> 00:07:51.640
「なら　あれは誰なの？」

00:07:54.181 --> 00:07:57.952
ここでついにゲームの題名や、ロゴや——

00:07:57.992 --> 00:08:01.030
対応機種や発売日などの関連情報が
明らかになる

00:08:01.070 --> 00:08:05.862
それと「呼びかけ」があるかもしれない
ただ視聴者の判断を麻痺させてはダメだ

00:08:05.902 --> 00:08:08.380
視聴者への呼びかけは１つだけだ
（訳註　Steamで今すぐ買おう！など）

00:08:08.982 --> 00:08:11.786
時には段階５「仕上げ」がある

00:08:11.826 --> 00:08:17.015
追加の可愛い冗談や、ちょっとしたアクション
予告編が終わった後のじらしなどだ

00:08:17.055 --> 00:08:19.788
結局は、高揚感を保ったまま終わりたい

00:08:27.428 --> 00:08:30.324
予告編の見栄えは特に重要だ

00:08:30.364 --> 00:08:36.734
予告編は短くて高速カットが多いし
文字通り、第一印象が全てなので

00:08:36.774 --> 00:08:40.275
全フレームを有意義に使うことが
これまで以上に重要だ

00:08:40.315 --> 00:08:43.542
最も重要なことは
予告編を読みやすくすることだ

00:08:43.582 --> 00:08:48.945
これは乱雑さを減らすことで、視聴者の注意を
一番重要なものだけに集中させることだ

00:08:48.985 --> 00:08:52.446
Lucas Pope は『Papers, Please』を
こう見せることもできただろう

00:08:52.486 --> 00:08:54.784
これが実際のゲーム画面だ

00:08:54.824 --> 00:08:59.929
３種類の画面があり、どれも大量の雑多な情報で
注目を得ようと競い合っている

00:08:59.969 --> 00:09:04.372
だが全体を映すのではなく、Lucas は
自分が見せたいものだけをトリミングしている

00:09:04.412 --> 00:09:10.367
移民の行列、顔、書類、証印
規則書、写真だ

00:09:10.966 --> 00:09:16.580
一般的には HUD やマウスカーソルなどの
インターフェースを非表示にした方がいい

00:09:16.620 --> 00:09:22.490
トリミングや拡大、カスタムエリアさえも使って
重要な部分を強調する

00:09:22.530 --> 00:09:25.644
ノイズに注目されたらダメなのだ

00:09:25.684 --> 00:09:28.749
映像クリップ間の明瞭さも大切だ

00:09:28.789 --> 00:09:33.176
視聴者は画面の何かに注目しようとする
大抵は操作キャラだ

00:09:33.216 --> 00:09:37.033
だがカットが変わると
再び注目点を見つけないといけない

00:09:37.073 --> 00:09:39.334
疲れるし時間の無駄だ

00:09:39.374 --> 00:09:44.670
代わりに、焦点をカット間の
ほぼ同じ位置に保つようにする

00:09:44.710 --> 00:09:48.149
予告編は読みやすさ以上に
魅力的なものにしたい

00:09:48.189 --> 00:09:51.935
だから構図を考えたり
三分割法を使ったり

00:09:51.975 --> 00:09:56.445
美しい風景映像、追尾カメラ
主人公キャラの肖像画を使ったりして

00:09:56.485 --> 00:09:58.746
ゲームを魅力的に見せるのだ

00:09:58.786 --> 00:10:04.785
また予告編を作るなら、自分が監督や編集者だけでなく
役者でもあることを忘れないでくれ

00:10:04.825 --> 00:10:08.150
だから超上手いゲームプレイを
見せつけたい

00:10:08.190 --> 00:10:11.706
Derek は同じ行動のテイクを
数十回も録画する

00:10:11.746 --> 00:10:15.710
例えば『Firewatch』で
完璧なボトル投げシーンを撮るためだ

00:10:15.750 --> 00:10:21.583
またパーマデスを強調したい場合を除けば
ダメージを受けたり死んだりした映像は欲しくない

00:10:21.623 --> 00:10:23.810
音も超重要だ

00:10:23.850 --> 00:10:27.526
音楽は理想的には、画面上の出来事の強度と
一致するべきだ

00:10:27.566 --> 00:10:31.272
そのため作曲家が予告編専用の
楽曲を書くこともあるだろう

00:10:31.312 --> 00:10:34.807
OST（サントラ）が宣伝に合わせて
細かく刻まれることもある

00:10:34.847 --> 00:10:37.719
楽曲に合わせて
映像が編集されることもある

00:10:37.759 --> 00:10:42.201
拍子に合わせてカットするのは楽しいし
拍子とアクションを重ねるのも楽しい

00:10:45.120 --> 00:10:47.942
ただし効果音を忘れちゃダメだ
M Joshua 曰く——

00:10:47.982 --> 00:10:52.627
「プレイヤーは音を通じてゲームを感じていますが
それを意識してないかもしれません」

00:10:52.667 --> 00:10:59.340
「音楽だけで効果音のない予告編を見せると
ほぼ確実に無味乾燥で活気がないと感じるでしょう」

00:10:59.380 --> 00:11:02.881
ゲーム本編での効果音の重要性は
ご存知なのだから

00:11:02.921 --> 00:11:05.829
予告編では効果音を
消さないようにしてくれ

00:11:07.118 --> 00:11:09.591
では、これら全てを実際に見てみよう

00:11:09.631 --> 00:11:13.165
これは『Subnautica』の予告編で
作者は Derek Lieu だ

00:11:13.205 --> 00:11:16.706
まず 12 秒間の激しいアクションから始まる

00:11:16.746 --> 00:11:19.835
爆発、火災、船の崩壊

00:11:19.875 --> 00:11:22.885
音楽のテンポは速く
カットも高速だ

00:11:25.996 --> 00:11:29.015
その後「内容紹介」に向けてギアが変わる

00:11:33.250 --> 00:11:38.024
今、事態は落ち着つき
実際のプレイで何をするのか分かる

00:11:38.064 --> 00:11:42.540
海へ飛び込んだり、泳ぎ回ったり
何かを突いたり、作ったりする

00:11:46.495 --> 00:11:51.471
しばらくするとナレーションが始まる
脱出ポッドの AI 音声のように聞こえる

00:11:51.511 --> 00:11:54.583
そしてゲームのコアループを
簡潔に説明する

00:11:56.243 --> 00:12:00.357
「異星資源の活用は生存戦略として
実証済みです」

00:12:00.633 --> 00:12:04.471
「探索、研究、新種を分類」

00:12:04.511 --> 00:12:09.028
「食糧とエネルギーの確保
異常現象に関するデータの収集」

00:12:09.976 --> 00:12:13.032
事態は「強度上昇」と共に
激しくなっていく

00:12:16.796 --> 00:12:20.944
音楽で盛り上げながら
このゲームでは色んなことができると示す

00:12:20.984 --> 00:12:22.528
作れる全ての要素

00:12:22.568 --> 00:12:25.145
プレイヤーを殺そうとする全ての生命体

00:12:25.185 --> 00:12:26.651
深海の骨

00:12:26.691 --> 00:12:28.290
さらに、批評の引用！

00:12:28.330 --> 00:12:30.014
評価されたら見せびらかそう

00:12:39.357 --> 00:12:41.280
そして、ヤマ場だ

00:12:42.679 --> 00:12:43.931
不吉な台詞が…

00:12:43.971 --> 00:12:45.382
「深入りすべきじゃなかった」

00:12:45.422 --> 00:12:46.800
…謎めいた部屋

00:12:49.169 --> 00:12:51.948
それから、題名とロゴ

00:12:51.988 --> 00:12:52.832
うお！

00:12:52.872 --> 00:12:55.354
これは本当にペース配分の良い予告編だ

00:12:55.394 --> 00:13:00.680
プレイ内容を説明し、未解決の疑問を残して
自分でプレイするように促している

00:13:00.720 --> 00:13:05.099
映像は多様性に富み、このゲームには
多くの発見があることを示唆している

00:13:05.139 --> 00:13:09.130
そして『Subnautica』のフックが
異星の水中世界で——

00:13:09.170 --> 00:13:14.248
生存のために巨大建築をするゲームであることを
明確に表現している

00:13:14.288 --> 00:13:16.184
最高評価の予告編だ

00:13:17.215 --> 00:13:22.182
１つ考慮しなければならないのは
このルールに厳密に従いすぎると——

00:13:22.222 --> 00:13:25.210
他の予告編と同じに見えてしまう
という点だ

00:13:25.250 --> 00:13:28.736
そして最初の問題に戻る
有象無象の中から目立つことだ

00:13:28.776 --> 00:13:31.479
だから創造的で異彩を放つことが大切だ

00:13:31.519 --> 00:13:35.256
これらのアイデアは「ひな型」ではなく
「指針」として使ってほしい

00:13:35.296 --> 00:13:38.944
例えば『Factorio』の
素晴らしい予告編を見てみよう

00:13:38.984 --> 00:13:45.086
ゲームのフックを見せ、ゲームの仕組みを伝え
時間と共に強度が上がっていくが

00:13:45.126 --> 00:13:48.262
それが１本のノーカット撮影で
行われている

00:13:50.296 --> 00:13:52.695
迷ったら専門家を雇えばいい

00:13:52.735 --> 00:13:56.939
概要欄に優秀な予告編制作者の
サイトリンクを貼っておく

00:13:56.979 --> 00:14:01.341
さらに追加情報も載せておく
例えば高品質な映像の撮影方法や

00:14:01.381 --> 00:14:05.447
ESRB・PEGI ロゴの使い方などだ
（訳註　北米や欧州の対象年齢審査）

00:14:05.635 --> 00:14:06.257
（字幕翻訳：Nekofloor）

00:14:08.521 --> 00:14:10.193
やあ！ ご視聴ありがとう！

00:14:10.233 --> 00:14:13.728
もちろん今回は
ゲーム設計そのものではないが

00:14:13.768 --> 00:14:19.364
それでも独立系ゲーム開発という恐ろしい世界に
足を踏み入れる人にとっては超重要だ

00:14:19.800 --> 00:14:25.559
僕も自分の助言を参考にして
１回は行動に移すべきだと思う

00:14:25.599 --> 00:14:29.946
今回は…本当に素敵な一日を
過ごしてもらいたい

00:14:29.986 --> 00:14:30.879
Okay　さよなら