0:00:03.571,0:00:07.554
毎月、何百もの新作ゲームが Steam や

0:00:07.594,0:00:11.938
Switch eShop や[br]PlayStation Store に登場している中

0:00:11.978,0:00:18.501
ゲーム制作で最も難しいことと言えば[br]自分のゲームの存在を人々に知ってもらうことかもしれない

0:00:18.541,0:00:22.229
現在、強力な宣伝活動には[br]多くのものが関わっているが

0:00:22.269,0:00:25.245
重要な要素の１つは[br]優れた「予告映像」だ

0:00:25.285,0:00:30.016
これは約 90 秒の[br]途切れないゲーム映像で

0:00:30.056,0:00:33.459
潜在的なプレイヤーの眼球に[br]直接送ることができる

0:00:33.499,0:00:38.647
だからこの機会を無駄にせず[br]次のことを考えるときだ

0:00:38.687,0:00:41.218
「優れた予告編の要素とは？」

0:00:41.258,0:00:45.342
予告編は何のためにあるのか[br]知ることが重要だ

0:00:45.382,0:00:49.149
予告編はゲームプレイ映像の[br]デタラメな寄せ集めではない

0:00:49.189,0:00:51.610
機能の退屈な要約でもない

0:00:51.650,0:00:53.457
冒頭のカットシーンでもない

0:00:53.497,0:00:55.724
そして間違いなく営業トークでもない

0:00:55.764,0:00:58.749
「よお、この画面を見てるアンタ[br]質問していいか？」

0:00:58.789,0:01:03.020
「スゴイやつのスゴイの好きか？[br]だったら兄ちゃんこのゲームやってみろ」

0:01:03.060,0:01:05.610
「べらぼうにクールでヤバイ中毒性」

0:01:05.650,0:01:06.518
うわ…

0:01:06.558,0:01:12.934
こんなのではなく、予告編の一番の目的は[br]プレイヤーにゲームの独自性を伝えることだ

0:01:12.974,0:01:16.020
人気の独立系ゲームには[br]必ず「フック」があり

0:01:16.060,0:01:20.512
『Crypt of the Necrodancer』の開発者[br]Ryan Clark はこれを次のように説明する

0:01:20.552,0:01:26.339
「人々に試したい、議論したいと思わせるような[br]ゲームについての興味深い情報です」

0:01:26.379,0:01:28.950
それは巧みなゲーム仕様かもしれない

0:01:28.990,0:01:32.119
音楽の拍子に合わせて移動する[br]ダンジョン探検ゲームや

0:01:32.159,0:01:35.632
敵と会話して戦闘を避ける RPG などだ

0:01:35.672,0:01:38.660
刺激的なジャンルの融合かもしれない

0:01:38.700,0:01:42.124
デッキ構築ローグライクや[br]ステルス・プラットフォーマーなど

0:01:42.164,0:01:46.245
見たことのない独特な設定や[br]物語かもしれない

0:01:46.285,0:01:48.595
または特に強烈なアートスタイル

0:01:48.635,0:01:53.029
予告編はプレイヤーや報道陣に[br]フックを説明するチャンスだ

0:01:53.069,0:01:58.947
どちらも雑談、ツイート、記事の見出しなどで[br]ゲームのアイデアを広めてくれる

0:01:58.987,0:02:02.936
Derek Lieu は最も多作な[br]予告編制作者の１人で

0:02:02.976,0:02:07.940
「予告編を見た人が、そのゲームについて[br]どう話すのかを考えることが重要だと思います」

0:02:07.980,0:02:12.941
「共有するアイデアを単純にするほど[br]より広く共有されると思います」と述べている

0:02:12.981,0:02:17.258
現在『GRIS』のようなゲームは[br]ほぼその美しさを売りにしている

0:02:17.298,0:02:21.949
だがゲームのフックが巧みなゲームシステムであるなら[br]それを説明する必要がある

0:02:21.989,0:02:27.205
アイデアが特に複雑で[br]見た目だけでは簡単に伝えられない場合——

0:02:27.245,0:02:30.016
例えば分岐する物語や[br]手続き型生成などの場合は

0:02:30.056,0:02:33.427
明示的な伝え方が最適かもしれない

0:02:33.467,0:02:36.938
それはテキストを表示することかもしれない

0:02:36.978,0:02:38.732
または録音した朗読など

0:02:38.772,0:02:42.126
例えばこの『Heaven’s Vault』の[br]予告編を聞いてみてくれ

0:02:42.166,0:02:45.946
「私は考古学者、発掘が仕事」

0:02:45.986,0:02:51.643
「解読した碑文は、全てがパズルの一部」

0:02:51.683,0:02:58.016
「月へと航海するたびに、新たな道が明らかになる」

0:02:59.074,0:03:06.079
「そして新たな発見をするたびに[br]物語が完全に変わっていく」

0:03:07.975,0:03:12.163
これは短い文章だがゲームの核を[br]端的に表現している

0:03:12.203,0:03:16.517
プレイヤーは考古学者だ[br]碑文を翻訳して宇宙を旅する

0:03:16.557,0:03:19.242
そして物語が行動によって変化する

0:03:19.282,0:03:24.019
これはデタラメな台詞の断片ではなく[br]ゲームアイデアの明確な説明だ

0:03:24.059,0:03:29.118
何より最高なのは、主人公を演じる女優に[br]台本を朗読させていることだ

0:03:29.158,0:03:35.181
より自然で、営業トークっぽい感じもなく[br]同時に登場人物の１人を紹介している

0:03:35.221,0:03:39.556
だがゲームがそれ自体を説明できるなら[br]そのままにしておくのが最善だ

0:03:39.596,0:03:45.493
視聴者は、何が起きてるのか自力で理解するしかないとき[br]より積極的に予告編を見ると思う

0:03:45.533,0:03:47.045
より惹きつけられるのだ

0:03:47.085,0:03:51.730
これはゲームがどうプレイされるのかを[br]単純明快に示すことで実現できる

0:03:51.770,0:03:56.097
これは狂気のルール変化パズル[br]『Baba is You』の予告編だ

0:03:56.137,0:04:00.926
「Baba is You」という文が[br]「Rock is You」に変わった後

0:04:00.966,0:04:03.337
岩が動き出す

0:04:03.377,0:04:08.716
これはプレイヤーがゲームの最も根本的なルールを[br]いじくる様子を簡潔に要約している

0:04:08.756,0:04:14.837
別の例だ　『Way of the Passive Fist』は[br]敵が疲れ果てるまで攻撃をパリィして

0:04:14.877,0:04:17.608
その後、敵を一発で叩きのめす

0:04:17.648,0:04:23.011
これを表現するために、予告編は主人公が[br]攻撃を 10 秒間受け流すところから始まる

0:04:24.520,0:04:27.334
その後、アクションが遅くなり[br]音楽が止まり

0:04:27.374,0:04:31.396
主人公が疲れ果てた敵をつついて[br]画面の向こうへブッ飛ばす

0:04:31.985,0:04:35.029
それから『Return of the Obra Dinn』の予告編では

0:04:35.069,0:04:39.714
遺体、懐中時計、いくつかの死の場面と[br]そして最後に

0:04:39.754,0:04:43.758
遺体の死の情報を[br]日誌に記録する様子が映る

0:04:43.798,0:04:47.105
予告編を完全なチュートリアルにする必要はないが

0:04:47.145,0:04:51.302
ゲームで何をするのか分からず[br]混乱したままにするのはダメだ

0:04:51.342,0:04:56.129
予告編制作者の M Joshua 曰く[br]「これが最初の大きなハードルだと考えてください」

0:04:56.169,0:05:01.025
「プレイヤーは理解していないゲームの中にいる自分を[br]想像することができないのです」

0:05:02.167,0:05:06.757
さて、すでに視聴者が興味を失っているなら[br]ゲームを説明しても意味がない

0:05:06.797,0:05:09.555
ペース配分は重要で[br]これを正しく理解していない場合は

0:05:09.595,0:05:14.252
視聴者は『Fallout 76』を見捨てた時よりも[br]早く予告編を閉じるだろう

0:05:14.292,0:05:19.941
これを正しく理解するためには、Derek Lieu の[br]「強度グラフ」をカンニングするのが良い

0:05:19.981,0:05:21.745
こういう感じだ…

0:05:24.110,0:05:26.326
段階１は「Cold Open」だ[br]（訳註　題名より先に見せる導入部分のこと）

0:05:26.366,0:05:29.087
予告編の始まりは[br]正しくやるために重要で

0:05:29.127,0:05:34.134
Derek は強く始めるために、激しいアクションの場面や[br]ゲームプレイの断片を使うことが多い

0:05:34.174,0:05:35.754
時には冗談すらも

0:05:35.794,0:05:39.372
「そこは立ち入りを禁止されているわ[br]とても危険よ」

0:05:39.988,0:05:41.139
「そこにいるのよね？」

0:05:41.179,0:05:42.372
「そんなに危険そうには…」

0:05:42.412,0:05:44.020
「うわああ！　助けて！」

0:05:44.060,0:05:44.756
「ヘンリー！」

0:05:44.796,0:05:46.263
「なんてことない　こちら全く異常なし」

0:05:46.303,0:05:47.564
「もう　このバカ！」

0:05:48.064,0:05:51.684
冒頭から説明を出して[br]視聴者を退屈させるのはダメだ

0:05:51.724,0:05:56.704
それから余程の権威がない限り[br]スタジオのロゴも控えた方がいい

0:05:56.744,0:06:00.161
「FTL の制作者が作った」は[br]それ自体がフックだ

0:06:00.201,0:06:05.666
だが「便秘ゴリラスタジオ」は何の意味もない[br]たった今、僕が作ったスタジオだ

0:06:05.706,0:06:10.286
ところで、予告編全体でこの強度を[br]維持することはできない

0:06:10.326,0:06:13.290
休みなしのアクションは疲れるし——

0:06:13.330,0:06:16.448
視聴者はボーッとして[br]注意を払わなくなる

0:06:16.488,0:06:19.123
そこで段階２[br]「内容紹介」の時間だ

0:06:19.163,0:06:24.692
この時点で、Derek は少しテンポを遅くし[br]視聴者の注意を穏やかなものに向けさせる

0:06:24.732,0:06:31.727
ここは物語や世界の紹介のほか、前述のように[br]主なゲームシステムの説明に適した時間だ

0:06:31.985,0:06:34.945
視聴者の注意は[br]「Cold Open」で確保され

0:06:34.985,0:06:39.290
説明でゲーム内容の基本的な理解は[br]達成されたので

0:06:39.330,0:06:42.410
次は段階３に進む[br]「強度上昇」だ

0:06:42.450,0:06:44.724
ここでは物事を積み重ねていく

0:06:44.764,0:06:49.501
少しずつ強度を上げたり、システムを追加したり[br]アクションを増やしたり

0:06:49.550,0:06:53.247
爆発をたくさん見せたり[br]カット間隔を短くしたりできる

0:06:53.287,0:06:56.414
ここでは変化に富むことが[br]とても重要だ

0:06:56.454,0:07:00.261
同じ種類の敵や[br]同じステージをずっと見ていると

0:07:00.301,0:07:03.234
視聴者は「それしかないの？」と[br]思い始める

0:07:03.274,0:07:06.631
カットするたびに[br]異なる要素を見せてくれ

0:07:06.671,0:07:11.592
多くの予告編制作者が使う編集技がある[br]主人公の位置は変えず——

0:07:11.632,0:07:16.167
背景、敵、衣装などを変えて[br]大量のコンテンツを表示する

0:07:16.207,0:07:21.603
少し使い古されているが、それでも[br]「60個のステージ！」の文字に比べればマシだ

0:07:21.643,0:07:24.027
段階４は「ヤマ場」だ

0:07:24.067,0:07:29.022
ここでアクションの激しさが最大まで増え[br]そこで止まる

0:07:29.062,0:07:35.198
全てを見せるのではなく、視聴者の心に[br]長くひっかかる疑問を残すのが理想だ

0:07:35.238,0:07:38.945
この『Hyper Light Drifter』の予告編は[br]不気味なボス戦で幕を閉じる

0:07:38.985,0:07:45.701
『Firewatch』の予告編は謎を上手に作り上げることで[br]実際にプレイして次の展開を見たいと思わせている

0:07:45.741,0:07:47.358
「待って　そこにいるの？」

0:07:47.398,0:07:48.932
「監視塔じゃないの？」

0:07:48.972,0:07:50.340
「いいや」

0:07:50.380,0:07:51.640
「なら　あれは誰なの？」

0:07:54.181,0:07:57.952
ここでついにゲームの題名や、ロゴや——

0:07:57.992,0:08:01.030
対応機種や発売日などの関連情報が[br]明らかになる

0:08:01.070,0:08:05.862
それと「呼びかけ」があるかもしれない[br]ただ視聴者の判断を麻痺させてはダメだ

0:08:05.902,0:08:08.380
視聴者への呼びかけは１つだけだ[br]（訳註　Steamで今すぐ買おう！など）

0:08:08.982,0:08:11.786
時には段階５「仕上げ」がある

0:08:11.826,0:08:17.015
追加の可愛い冗談や、ちょっとしたアクション[br]予告編が終わった後のじらしなどだ

0:08:17.055,0:08:19.788
結局は、高揚感を保ったまま終わりたい

0:08:27.428,0:08:30.324
予告編の見栄えは特に重要だ

0:08:30.364,0:08:36.734
予告編は短くて高速カットが多いし[br]文字通り、第一印象が全てなので

0:08:36.774,0:08:40.275
全フレームを有意義に使うことが[br]これまで以上に重要だ

0:08:40.315,0:08:43.542
最も重要なことは[br]予告編を読みやすくすることだ

0:08:43.582,0:08:48.945
これは乱雑さを減らすことで、視聴者の注意を[br]一番重要なものだけに集中させることだ

0:08:48.985,0:08:52.446
Lucas Pope は『Papers, Please』を[br]こう見せることもできただろう

0:08:52.486,0:08:54.784
これが実際のゲーム画面だ

0:08:54.824,0:08:59.929
３種類の画面があり、どれも大量の雑多な情報で[br]注目を得ようと競い合っている

0:08:59.969,0:09:04.372
だが全体を映すのではなく、Lucas は[br]自分が見せたいものだけをトリミングしている

0:09:04.412,0:09:10.367
移民の行列、顔、書類、証印[br]規則書、写真だ

0:09:10.966,0:09:16.580
一般的には HUD やマウスカーソルなどの[br]インターフェースを非表示にした方がいい

0:09:16.620,0:09:22.490
トリミングや拡大、カスタムエリアさえも使って[br]重要な部分を強調する

0:09:22.530,0:09:25.644
ノイズに注目されたらダメなのだ

0:09:25.684,0:09:28.749
映像クリップ間の明瞭さも大切だ

0:09:28.789,0:09:33.176
視聴者は画面の何かに注目しようとする[br]大抵は操作キャラだ

0:09:33.216,0:09:37.033
だがカットが変わると[br]再び注目点を見つけないといけない

0:09:37.073,0:09:39.334
疲れるし時間の無駄だ

0:09:39.374,0:09:44.670
代わりに、焦点をカット間の[br]ほぼ同じ位置に保つようにする

0:09:44.710,0:09:48.149
予告編は読みやすさ以上に[br]魅力的なものにしたい

0:09:48.189,0:09:51.935
だから構図を考えたり[br]三分割法を使ったり

0:09:51.975,0:09:56.445
美しい風景映像、追尾カメラ[br]主人公キャラの肖像画を使ったりして

0:09:56.485,0:09:58.746
ゲームを魅力的に見せるのだ

0:09:58.786,0:10:04.785
また予告編を作るなら、自分が監督や編集者だけでなく[br]役者でもあることを忘れないでくれ

0:10:04.825,0:10:08.150
だから超上手いゲームプレイを[br]見せつけたい

0:10:08.190,0:10:11.706
Derek は同じ行動のテイクを[br]数十回も録画する

0:10:11.746,0:10:15.710
例えば『Firewatch』で[br]完璧なボトル投げシーンを撮るためだ

0:10:15.750,0:10:21.583
またパーマデスを強調したい場合を除けば[br]ダメージを受けたり死んだりした映像は欲しくない

0:10:21.623,0:10:23.810
音も超重要だ

0:10:23.850,0:10:27.526
音楽は理想的には、画面上の出来事の強度と[br]一致するべきだ

0:10:27.566,0:10:31.272
そのため作曲家が予告編専用の[br]楽曲を書くこともあるだろう

0:10:31.312,0:10:34.807
OST（サントラ）が宣伝に合わせて[br]細かく刻まれることもある

0:10:34.847,0:10:37.719
楽曲に合わせて[br]映像が編集されることもある

0:10:37.759,0:10:42.201
拍子に合わせてカットするのは楽しいし[br]拍子とアクションを重ねるのも楽しい

0:10:45.120,0:10:47.942
ただし効果音を忘れちゃダメだ[br]M Joshua 曰く——

0:10:47.982,0:10:52.627
「プレイヤーは音を通じてゲームを感じていますが[br]それを意識してないかもしれません」

0:10:52.667,0:10:59.340
「音楽だけで効果音のない予告編を見せると[br]ほぼ確実に無味乾燥で活気がないと感じるでしょう」

0:10:59.380,0:11:02.881
ゲーム本編での効果音の重要性は[br]ご存知なのだから

0:11:02.921,0:11:05.829
予告編では効果音を[br]消さないようにしてくれ

0:11:07.118,0:11:09.591
では、これら全てを実際に見てみよう

0:11:09.631,0:11:13.165
これは『Subnautica』の予告編で[br]作者は Derek Lieu だ

0:11:13.205,0:11:16.706
まず 12 秒間の激しいアクションから始まる

0:11:16.746,0:11:19.835
爆発、火災、船の崩壊

0:11:19.875,0:11:22.885
音楽のテンポは速く[br]カットも高速だ

0:11:25.996,0:11:29.015
その後「内容紹介」に向けてギアが変わる

0:11:33.250,0:11:38.024
今、事態は落ち着つき[br]実際のプレイで何をするのか分かる

0:11:38.064,0:11:42.540
海へ飛び込んだり、泳ぎ回ったり[br]何かを突いたり、作ったりする

0:11:46.495,0:11:51.471
しばらくするとナレーションが始まる[br]脱出ポッドの AI 音声のように聞こえる

0:11:51.511,0:11:54.583
そしてゲームのコアループを[br]簡潔に説明する

0:11:56.243,0:12:00.357
「異星資源の活用は生存戦略として[br]実証済みです」

0:12:00.633,0:12:04.471
「探索、研究、新種を分類」

0:12:04.511,0:12:09.028
「食糧とエネルギーの確保[br]異常現象に関するデータの収集」

0:12:09.976,0:12:13.032
事態は「強度上昇」と共に[br]激しくなっていく

0:12:16.796,0:12:20.944
音楽で盛り上げながら[br]このゲームでは色んなことができると示す

0:12:20.984,0:12:22.528
作れる全ての要素

0:12:22.568,0:12:25.145
プレイヤーを殺そうとする全ての生命体

0:12:25.185,0:12:26.651
深海の骨

0:12:26.691,0:12:28.290
さらに、批評の引用！

0:12:28.330,0:12:30.014
評価されたら見せびらかそう

0:12:39.357,0:12:41.280
そして、ヤマ場だ

0:12:42.679,0:12:43.931
不吉な台詞が…

0:12:43.971,0:12:45.382
「深入りすべきじゃなかった」

0:12:45.422,0:12:46.800
…謎めいた部屋

0:12:49.169,0:12:51.948
それから、題名とロゴ

0:12:51.988,0:12:52.832
うお！

0:12:52.872,0:12:55.354
これは本当にペース配分の良い予告編だ

0:12:55.394,0:13:00.680
プレイ内容を説明し、未解決の疑問を残して[br]自分でプレイするように促している

0:13:00.720,0:13:05.099
映像は多様性に富み、このゲームには[br]多くの発見があることを示唆している

0:13:05.139,0:13:09.130
そして『Subnautica』のフックが[br]異星の水中世界で——

0:13:09.170,0:13:14.248
生存のために巨大建築をするゲームであることを[br]明確に表現している

0:13:14.288,0:13:16.184
最高評価の予告編だ

0:13:17.215,0:13:22.182
１つ考慮しなければならないのは[br]このルールに厳密に従いすぎると——

0:13:22.222,0:13:25.210
他の予告編と同じに見えてしまう[br]という点だ

0:13:25.250,0:13:28.736
そして最初の問題に戻る[br]有象無象の中から目立つことだ

0:13:28.776,0:13:31.479
だから創造的で異彩を放つことが大切だ

0:13:31.519,0:13:35.256
これらのアイデアは「ひな型」ではなく[br]「指針」として使ってほしい

0:13:35.296,0:13:38.944
例えば『Factorio』の[br]素晴らしい予告編を見てみよう

0:13:38.984,0:13:45.086
ゲームのフックを見せ、ゲームの仕組みを伝え[br]時間と共に強度が上がっていくが

0:13:45.126,0:13:48.262
それが１本のノーカット撮影で[br]行われている

0:13:50.296,0:13:52.695
迷ったら専門家を雇えばいい

0:13:52.735,0:13:56.939
概要欄に優秀な予告編制作者の[br]サイトリンクを貼っておく

0:13:56.979,0:14:01.341
さらに追加情報も載せておく[br]例えば高品質な映像の撮影方法や

0:14:01.381,0:14:05.447
ESRB・PEGI ロゴの使い方などだ[br]（訳註　北米や欧州の対象年齢審査）

0:14:05.635,0:14:06.257
（字幕翻訳：Nekofloor）

0:14:08.521,0:14:10.193
やあ！ ご視聴ありがとう！

0:14:10.233,0:14:13.728
もちろん今回は[br]ゲーム設計そのものではないが

0:14:13.768,0:14:19.364
それでも独立系ゲーム開発という恐ろしい世界に[br]足を踏み入れる人にとっては超重要だ

0:14:19.800,0:14:25.559
僕も自分の助言を参考にして[br]１回は行動に移すべきだと思う

0:14:25.599,0:14:29.946
今回は…本当に素敵な一日を[br]過ごしてもらいたい

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Okay　さよなら