WEBVTT

00:00:02.920 --> 00:00:05.300
[Martin Puryear: "Big Bling"]

00:00:17.020 --> 00:00:19.360
[Puryear] Há história na criação 
dos objetos

00:00:22.040 --> 00:00:24.360
Há uma narrativa na criação das coisas

00:00:24.369 --> 00:00:26.029
que é fascinante para mim.

00:00:27.660 --> 00:00:29.280
Eu acho que o trabalho gradual,

00:00:29.280 --> 00:00:31.939
cria uma história inerente.

00:00:32.580 --> 00:00:34.400
Não acho que seja apenas pelo artista.

00:00:35.320 --> 00:00:37.620
Eu entendo pela reação das pessoas

00:00:37.620 --> 00:00:39.829
que elas de fato se interessam

00:00:39.829 --> 00:00:41.449
no modo como as peças são 
feitas

00:00:43.040 --> 00:00:44.629
e não apenas pelo formato final

00:00:44.629 --> 00:00:46.329
mas de fato em como foram 
feitos.

00:00:47.440 --> 00:00:49.740
[Craig V. Cott] Criamos peças 
enormes de madeira

00:00:49.740 --> 00:00:51.119
a partir de peças 
pequeninas

00:00:51.119 --> 00:00:52.550
Craig V. Cott, 
Pres. da Unalam

00:00:52.550 --> 00:00:54.449
com a ajuda de cola e grampos

00:00:54.449 --> 00:00:56.769
e micro-ondas de alta frequencia

00:00:56.800 --> 00:00:58.720
para que tudo se mantenha unido.

00:00:59.739 --> 00:01:02.549
A sofisticação do que Martin procurava

00:01:02.549 --> 00:01:04.489
nos levou a de fato

00:01:04.489 --> 00:01:06.229
comprar um novo maquinário.

00:01:06.840 --> 00:01:10.210
Tivemos que fazer curvaturas
bem apertadas nos arcos,

00:01:10.210 --> 00:01:13.130
nas nervuras que mantém o 
compensado unido.

00:01:13.130 --> 00:01:14.910
E havia vários ângulos estreitos.

00:01:16.200 --> 00:01:18.800
Esta peça dá uma exposição que
geralmente não temos

00:01:19.200 --> 00:01:21.220
Nosso produto está sustentando um telhado

00:01:21.729 --> 00:01:24.829
e o que está embaixo dele é que 
recebe toda a exposição.

00:01:25.180 --> 00:01:27.360
[Puryear] Eu tive que me permitir a

00:01:27.360 --> 00:01:29.440
tanto trabalhar com assistentes,

00:01:29.460 --> 00:01:31.639
quanto trabalhar com pessoas
fora do estúdio

00:01:31.639 --> 00:01:34.369
a quem precisei contratar para fazer
as maiores peças

00:01:34.400 --> 00:01:36.440
porque não tenho as instalações para fazer

00:01:36.440 --> 00:01:40.140
uma peça de trinta, quarenta ou cinquenta
pés de altura no meu estúdio

00:01:40.149 --> 00:01:41.979
nem tenho as instalações técnicas

00:01:41.979 --> 00:01:43.819
para trabalhar com 
certos materiais.

00:01:43.819 --> 00:01:46.489
Preciso me colocar nas mãos 
de outras pessoas,

00:01:46.569 --> 00:01:48.370
confiar em suas habilidades

00:01:48.370 --> 00:01:50.640
e na disposição delas em fazer 
o que eu quero.

00:01:50.990 --> 00:01:53.040
(working men talking)

00:01:54.390 --> 00:01:58.090
[John Lash] Esta peça deveria 
ser bem industrializada.

00:01:58.090 --> 00:02:01.411
O exterior deveria parecer 
uma peça recuperada.

00:02:01.411 --> 00:02:05.000 line:1
Nós também pensamos em 
usar madeira reciclada.

00:02:05.010 --> 00:02:06.729 line:1
[Parque Madison Square , 
Cidade de Nova York]

00:02:06.729 --> 00:02:08.439 line:1
Houve um problema com o fato de

00:02:08.469 --> 00:02:09.890
estar em um espaço público

00:02:09.890 --> 00:02:12.070
e ter que projetar cada pedaço de madeira

00:02:12.070 --> 00:02:14.280
para ter certeza que 
sua estrutura era segura.

00:02:14.280 --> 00:02:16.330
[John Lash, Presidente da Digital Atelier]

00:02:16.330 --> 00:02:18.280
Então foi possível encontrar os padrões

00:02:18.280 --> 00:02:20.790
que a fizeram parecer um 
produto industrializado.

00:02:21.200 --> 00:02:24.360
Vamos colocar um tecido de arame
ou argolas de correntes

00:02:24.360 --> 00:02:25.980
em volta da peça inteira.

00:02:27.630 --> 00:02:32.410
(working men talking)

00:02:34.140 --> 00:02:36.200
[PURYEAR] Um dos elementos 
mais importantes

00:02:36.250 --> 00:02:37.710
quando se está criando a peça

00:02:37.710 --> 00:02:38.560
é a escala --

00:02:38.569 --> 00:02:39.849
quão grande ela deve ser.

00:02:39.920 --> 00:02:41.220
E para mim,

00:02:41.270 --> 00:02:43.480
isto sempre tem sido, de alguma maneira,

00:02:43.489 --> 00:02:44.540
o mais difícil

00:02:44.540 --> 00:02:46.480
mas também a parte crucial do projeto.

00:02:51.440 --> 00:02:53.480
Dou preferência a trabalhos que não sejam

00:02:53.480 --> 00:02:55.209
associados com prédios.

00:02:55.209 --> 00:02:57.470
Espero que este seja mais 
associado às pessoas,

00:02:57.470 --> 00:02:59.570
que estarão circulando ao seu redor.

00:03:06.705 --> 00:03:13.675
(drumming music)

00:03:23.457 --> 00:03:24.997
(children talking)

00:03:26.780 --> 00:03:29.540
Usei várias vezes a tela de arame,

00:03:29.540 --> 00:03:31.769
porque me interessei pela maneira como

00:03:31.769 --> 00:03:35.510
é um jeito de criar e definir volume --

00:03:35.510 --> 00:03:36.570
uma superfície --

00:03:37.580 --> 00:03:39.460
que é bastante clara no espaço

00:03:39.469 --> 00:03:40.740
mas ao mesmo tempo,

00:03:40.740 --> 00:03:42.500
tem um tipo de transparência

NOTE Paragraph

00:03:42.510 --> 00:03:44.069
por causa dos furos na trama--

00:03:44.069 --> 00:03:45.729
as aberturas na trama.

00:03:48.840 --> 00:03:49.720
Á distância,

00:03:49.720 --> 00:03:52.680
geralmente parece muito pesado e maciço.

00:03:53.000 --> 00:03:55.260
E eu gosto da dicotomia

00:03:55.260 --> 00:03:57.800
entre esse peso e essa massividade

00:03:57.810 --> 00:04:00.830
e o seu real sentido, na verdade,
como um véu.

00:04:01.010 --> 00:04:02.289
É só uma pele fininha

00:04:02.399 --> 00:04:03.760
que é bastante permeável--

00:04:03.760 --> 00:04:05.200
bastante aberta.

00:04:05.410 --> 00:04:07.630
Conforme você se aproxima, 
percebe

00:04:07.640 --> 00:04:09.579
que na verdade está vendo 
através dela--

00:04:09.579 --> 00:04:11.080
você enxerga luz 
através dela.

00:04:11.080 --> 00:04:12.360
E ao caminhar ao seu redor

00:04:12.360 --> 00:04:13.240
e ao se aproximar,

00:04:13.249 --> 00:04:16.650
perceberá que é apenas uma 
fina casca de rede.

00:04:17.220 --> 00:04:19.239
Tem a aparência super maciça e rochosa.

00:04:19.239 --> 00:04:22.099
Eu gosto da dicotomia dessas
duas experiências.

00:04:22.940 --> 00:04:25.380
Meu trabalho tem o potencial 
para evolução--

00:04:25.390 --> 00:04:27.760
para mudanças e flexibilidade--

00:04:27.760 --> 00:04:30.160
o que para mim, se assemelha 
a como viver a vida.