WEBVTT 00:00:02.920 --> 00:00:05.300 [Martin Puryear: "Big Bling"] 00:00:17.020 --> 00:00:19.360 [Puryear] Existe uma história na criação dos objetos 00:00:22.040 --> 00:00:24.360 Há uma narrativa na criação das coisas 00:00:24.369 --> 00:00:26.029 que é fascinante para mim. 00:00:27.660 --> 00:00:29.280 Eu acho que trabalhando gradualmente, 00:00:29.280 --> 00:00:31.939 existe uma história inerente. 00:00:32.580 --> 00:00:34.400 Não acho que seja apenas pelo artista. 00:00:35.320 --> 00:00:37.620 Eu entendo pela reação das pessoas 00:00:37.620 --> 00:00:39.829 que elas de fato se interessam 00:00:39.829 --> 00:00:41.449 pela maneira como as peças são feitas 00:00:43.040 --> 00:00:44.629 e não apenas pelo formato final 00:00:44.629 --> 00:00:46.329 mas de fato pelo modo como foram feitos. 00:00:48.580 --> 00:00:50.380 Estamos fazendo peças enormes de madeira 00:00:50.390 --> 00:00:51.659 a partir de peças pequeninas de madeira 00:00:51.659 --> 00:00:52.420 Craig Van Cott, Presidente da Unalam 00:00:52.420 --> 00:00:54.449 com a ajuda de cola e grampos 00:00:54.449 --> 00:00:56.769 e micro-ondas de alta frequencia 00:00:57.030 --> 00:00:58.950 para que tudo se mantenha unido. 00:00:59.739 --> 00:01:02.549 A sofisticação do que Martin procurava 00:01:02.549 --> 00:01:04.489 nos levou a de fato 00:01:04.489 --> 00:01:06.229 comprar um novo maquinário. 00:01:06.840 --> 00:01:10.210 Tivemos que fazer curvaturas bem apertadas nos arcos 00:01:10.210 --> 00:01:13.130 as nervuras que mantém o compensado unido. 00:01:13.130 --> 00:01:14.910 E havia vários ângulos estreitos. 00:01:16.200 --> 00:01:18.800 Esta peça nos dá uma exposição que geralmente não temos 00:01:19.200 --> 00:01:21.220 Nosso produto está sustentando um telhado 00:01:21.729 --> 00:01:24.829 e o que está embaixo dele é que recebe toda a exposição. 00:01:25.580 --> 00:01:27.760 Eu tive que me permitir a 00:01:27.760 --> 00:01:29.840 tanto trabalhar com assistentes, 00:01:29.840 --> 00:01:31.859 quanto trabalhar com pessoas fora do estúdio 00:01:31.859 --> 00:01:34.679 a quem preciso contratar para fazer as maiores peças 00:01:34.680 --> 00:01:36.440 porque não tenho as instalações para fazer 00:01:36.440 --> 00:01:40.140 uma peça de trinta, quarenta ou cinquenta pés de altura no meu estúdio 00:01:40.149 --> 00:01:41.979 nem tenho as instalações técnicas 00:01:41.979 --> 00:01:43.259 para trabalhar com determinados materiais. 00:01:44.140 --> 00:01:46.080 Preciso me colocar nas mãos de outras pessoas 00:01:46.960 --> 00:01:48.340 e confiar em suas habilidades 00:01:48.350 --> 00:01:50.010 e na disposição deles em fazer o que eu quero. 00:01:54.400 --> 00:01:58.080 [John Lash] Esta peça deveria ser bem industrializada. 00:01:58.439 --> 00:02:02.170 O exterior deveria parecer como uma peça recuperada. 00:02:02.170 --> 00:02:05.560 line:1 Nós também pensamos em usar madeira reciclada. 00:02:05.560 --> 00:02:06.729 line:1 [Madison Square Park, Cidade de Nova York] 00:02:06.729 --> 00:02:08.729 line:1 Tivemos um problema com o fato de 00:02:08.729 --> 00:02:09.890 estar em um espaço público 00:02:09.890 --> 00:02:12.900 e teríamos que projetar cada pedaço de madeira 00:02:12.900 --> 00:02:14.380 para nos certificar de que estava estruturalmente segura. 00:02:14.380 --> 00:02:15.260 [John Lash, Presidente da Digital Atelier] 00:02:15.300 --> 00:02:18.280 Então foi possível encontrar os padrões 00:02:18.280 --> 00:02:20.790 que a fizeram parecer como um produto industrializado. 00:02:21.200 --> 00:02:24.360 Vamos colocar um tecido de arame ou argolas de correntes 00:02:24.360 --> 00:02:25.980 em volta da peça inteira. 00:02:35.080 --> 00:02:36.500 [PURYEAR] Um dos elementos mais importantes 00:02:36.510 --> 00:02:37.710 quando se está criando a peça 00:02:37.710 --> 00:02:38.560 é a escala -- 00:02:38.569 --> 00:02:39.709 quão grande ela precisa ser. 00:02:40.200 --> 00:02:41.780 E para mim, 00:02:41.780 --> 00:02:43.480 isto sempre tem sido, de alguma maneira, 00:02:43.489 --> 00:02:44.540 o mais difícil 00:02:44.540 --> 00:02:46.480 mas também a parte crucial do projeto. 00:02:51.760 --> 00:02:53.480 Eu dou preferência a trabalhos que não sejam 00:02:53.480 --> 00:02:55.209 associados com prédios. 00:02:55.209 --> 00:02:57.260 Espero que este seja mais associado às pessoas, 00:02:57.260 --> 00:02:59.360 que estarão circulando ao seu redor. 00:03:26.780 --> 00:03:29.540 Usei várias vezes a tela de arame, 00:03:29.540 --> 00:03:31.769 porque me interessei pela maneira como 00:03:31.769 --> 00:03:35.510 é um jeito de criar e definir volume -- 00:03:35.510 --> 00:03:36.570 uma superfície -- 00:03:37.580 --> 00:03:39.460 que é bastante clara no espaço 00:03:39.469 --> 00:03:40.740 mas ao mesmo tempo, 00:03:40.740 --> 00:03:42.500 tem um tipo de transparência NOTE Paragraph 00:03:42.510 --> 00:03:44.069 por causa dos furos na trama-- 00:03:44.069 --> 00:03:45.729 as aberturas na trama. 00:03:48.840 --> 00:03:49.720 Á distância, 00:03:49.720 --> 00:03:52.680 geralmente parece muito pesado e maciço. 00:03:53.000 --> 00:03:55.260 E eu gosto da dicotomia 00:03:55.260 --> 00:03:57.800 entre esse peso e essa massividade 00:03:57.810 --> 00:04:00.830 e o seu real sentido, na verdade, como um véu. 00:04:01.290 --> 00:04:02.569 É só uma pele fininha 00:04:02.569 --> 00:04:03.760 que é bastante permeável-- 00:04:03.760 --> 00:04:05.200 bastante aberta. 00:04:06.360 --> 00:04:07.840 Conforme você se aproxima, percebe 00:04:07.840 --> 00:04:09.579 que você na verdade está vendo através dela-- 00:04:09.579 --> 00:04:10.799 você enxerga luz através dela. 00:04:11.260 --> 00:04:12.440 E ao caminhar ao seu redor 00:04:12.440 --> 00:04:13.240 e ao se aproximar, 00:04:13.249 --> 00:04:16.650 perceberá que é apenas uma fina casca de rede. 00:04:17.220 --> 00:04:19.239 Tem a aparência super maciça e rochosa. 00:04:19.239 --> 00:04:22.099 Eu gosto da dicotomia dessas duas experiências. 00:04:23.380 --> 00:04:25.380 Meu trabalho tem o potencial para evolução-- 00:04:25.390 --> 00:04:27.760 para mudanças e flexibilidade-- 00:04:27.760 --> 00:04:30.960 o que para mim, se assemelha a como viver a vida.