1
00:00:02,920 --> 00:00:05,300
[Martin Puryear: "Big Bling"]

2
00:00:17,020 --> 00:00:19,360
[Puryear] Existe uma história na criação dos objetos

3
00:00:22,040 --> 00:00:24,360
Há uma narrativa na criação das coisas

4
00:00:24,369 --> 00:00:26,029
que é fascinante para mim.

5
00:00:27,660 --> 00:00:29,280
Eu acho que trabalhando gradualmente,

6
00:00:29,280 --> 00:00:31,939
existe uma história inerente.

7
00:00:32,580 --> 00:00:34,400
Não acho que seja apenas pelo artista.

8
00:00:35,320 --> 00:00:37,620
Eu entendo pela reação das pessoas

9
00:00:37,620 --> 00:00:39,829
que elas de fato se interessam

10
00:00:39,829 --> 00:00:41,449
pela maneira como as peças são feitas

11
00:00:43,040 --> 00:00:44,629
e não apenas pelo formato final

12
00:00:44,629 --> 00:00:46,329
mas de fato pelo modo como foram feitos.

13
00:00:48,580 --> 00:00:50,380
Estamos fazendo peças enormes de madeira

14
00:00:50,390 --> 00:00:51,659
a partir de peças pequeninas de madeira

15
00:00:51,659 --> 00:00:52,420
Craig Van Cott, Presidente da Unalam

16
00:00:52,420 --> 00:00:54,449
com a ajuda de cola e grampos

17
00:00:54,449 --> 00:00:56,769
e micro-ondas de alta frequencia

18
00:00:57,030 --> 00:00:58,950
para que tudo se mantenha unido.

19
00:00:59,739 --> 00:01:02,549
A sofisticação do que Martin procurava

20
00:01:02,549 --> 00:01:04,489
nos levou a de fato

21
00:01:04,489 --> 00:01:06,229
comprar um novo maquinário.

22
00:01:06,840 --> 00:01:10,210
Tivemos que fazer curvaturas bem apertadas nos arcos

23
00:01:10,210 --> 00:01:13,130
as nervuras que mantém o compensado unido.

24
00:01:13,130 --> 00:01:14,910
E havia vários ângulos estreitos.

25
00:01:16,200 --> 00:01:18,800
Esta peça nos dá uma exposição que geralmente não temos

26
00:01:19,200 --> 00:01:21,220
Nosso produto está sustentando um telhado

27
00:01:21,729 --> 00:01:24,829
e o que está embaixo dele é que recebe toda a exposição.

28
00:01:25,580 --> 00:01:27,760
Eu tive que me permitir a

29
00:01:27,760 --> 00:01:29,840
tanto trabalhar com assistentes,

30
00:01:29,840 --> 00:01:31,859
quanto trabalhar com pessoas fora do estúdio

31
00:01:31,859 --> 00:01:34,679
a quem preciso contratar para fazer as maiores peças

32
00:01:34,680 --> 00:01:36,440
porque não tenho as instalações para fazer

33
00:01:36,440 --> 00:01:40,140
uma peça de trinta, quarenta ou cinquenta pés de altura no meu estúdio

34
00:01:40,149 --> 00:01:41,979
nem tenho as instalações técnicas

35
00:01:41,979 --> 00:01:43,259
para trabalhar com determinados materiais.

36
00:01:44,140 --> 00:01:46,080
Preciso me colocar nas mãos de outras pessoas

37
00:01:46,960 --> 00:01:48,340
e confiar em suas habilidades

38
00:01:48,350 --> 00:01:50,010
e na disposição deles em fazer o que eu quero.

39
00:01:54,400 --> 00:01:58,080
[John Lash] Esta peça deveria ser bem industrializada.

40
00:01:58,439 --> 00:02:02,170
O exterior deveria parecer como uma peça recuperada.

41
00:02:02,170 --> 00:02:05,560
Nós também pensamos em usar madeira reciclada.

42
00:02:05,560 --> 00:02:06,729
[Madison Square Park, Cidade de Nova York]

43
00:02:06,729 --> 00:02:08,729
Tivemos um problema com o fato de

44
00:02:08,729 --> 00:02:09,890
estar em um espaço público

45
00:02:09,890 --> 00:02:12,900
e teríamos que projetar cada pedaço de madeira

46
00:02:12,900 --> 00:02:14,380
para nos certificar de que estava estruturalmente segura.

47
00:02:14,380 --> 00:02:15,260
[John Lash, Presidente da Digital Atelier]

48
00:02:15,300 --> 00:02:18,280
Então foi possível encontrar os padrões

49
00:02:18,280 --> 00:02:20,790
que a fizeram parecer como um produto industrializado.

50
00:02:21,200 --> 00:02:24,360
Vamos colocar um tecido de arame ou argolas de correntes

51
00:02:24,360 --> 00:02:25,980
em volta da peça inteira.

52
00:02:35,080 --> 00:02:36,500
[PURYEAR] Um dos elementos mais importantes

53
00:02:36,510 --> 00:02:37,710
quando se está criando a peça

54
00:02:37,710 --> 00:02:38,560
é a escala --

55
00:02:38,569 --> 00:02:39,709
quão grande ela precisa ser.

56
00:02:40,200 --> 00:02:41,780
E para mim,

57
00:02:41,780 --> 00:02:43,480
isto sempre tem sido, de alguma maneira,

58
00:02:43,489 --> 00:02:44,540
o mais difícil

59
00:02:44,540 --> 00:02:46,480
mas também a parte crucial do projeto.

60
00:02:51,760 --> 00:02:53,480
Eu dou preferência a trabalhos que não sejam

61
00:02:53,480 --> 00:02:55,209
associados com prédios.

62
00:02:55,209 --> 00:02:57,260
Espero que este seja mais associado às pessoas,

63
00:02:57,260 --> 00:02:59,360
que estarão circulando ao seu redor.

64
00:03:26,780 --> 00:03:29,540
Usei várias vezes a tela de arame,

65
00:03:29,540 --> 00:03:31,769
porque me interessei pela maneira como

66
00:03:31,769 --> 00:03:35,510
é um jeito de criar e definir volume --

67
00:03:35,510 --> 00:03:36,570
uma superfície --

68
00:03:37,580 --> 00:03:39,460
que é bastante clara no espaço

69
00:03:39,469 --> 00:03:40,740
mas ao mesmo tempo,

70
00:03:40,740 --> 00:03:42,500
tem um tipo de transparência

71
00:03:42,510 --> 00:03:44,069
por causa dos furos na trama--

72
00:03:44,069 --> 00:03:45,729
as aberturas na trama.

73
00:03:48,840 --> 00:03:49,720
Á distância,

74
00:03:49,720 --> 00:03:52,680
geralmente parece muito pesado e maciço.

75
00:03:53,000 --> 00:03:55,260
E eu gosto da dicotomia

76
00:03:55,260 --> 00:03:57,800
entre esse peso e essa massividade

77
00:03:57,810 --> 00:04:00,830
e o seu real sentido, na verdade, como um véu.

78
00:04:01,290 --> 00:04:02,569
É só uma pele fininha

79
00:04:02,569 --> 00:04:03,760
que é bastante permeável--

80
00:04:03,760 --> 00:04:05,200
bastante aberta.

81
00:04:06,360 --> 00:04:07,840
Conforme você se aproxima, percebe

82
00:04:07,840 --> 00:04:09,579
que você na verdade está vendo através dela--

83
00:04:09,579 --> 00:04:10,799
você enxerga luz através dela.

84
00:04:11,260 --> 00:04:12,440
E ao caminhar ao seu redor

85
00:04:12,440 --> 00:04:13,240
e ao se aproximar,

86
00:04:13,249 --> 00:04:16,650
perceberá que é apenas uma fina casca de rede.

87
00:04:17,220 --> 00:04:19,239
Tem a aparência super maciça e rochosa.

88
00:04:19,239 --> 00:04:22,099
Eu gosto da dicotomia dessas duas experiências.

89
00:04:23,380 --> 00:04:25,380
Meu trabalho tem o potencial para evolução--

90
00:04:25,390 --> 00:04:27,760
para mudanças e flexibilidade--

91
00:04:27,760 --> 00:04:30,960
o que para mim, se assemelha a como viver a vida.