0:00:02.920,0:00:05.300
[Martin Puryear: "Big Bling"]

0:00:17.020,0:00:19.360
[Puryear] Existe uma história na criação dos objetos

0:00:22.040,0:00:24.360
Há uma narrativa na criação das coisas

0:00:24.369,0:00:26.029
que é fascinante para mim.

0:00:27.660,0:00:29.280
Eu acho que trabalhando gradualmente,

0:00:29.280,0:00:31.939
existe uma história inerente.

0:00:32.580,0:00:34.400
Não acho que seja apenas pelo artista.

0:00:35.320,0:00:37.620
Eu entendo pela reação das pessoas

0:00:37.620,0:00:39.829
que elas de fato se interessam

0:00:39.829,0:00:41.449
pela maneira como as peças são feitas

0:00:43.040,0:00:44.629
e não apenas pelo formato final

0:00:44.629,0:00:46.329
mas de fato pelo modo como foram feitos.

0:00:48.580,0:00:50.380
Estamos fazendo peças enormes de madeira

0:00:50.390,0:00:51.659
a partir de peças pequeninas de madeira

0:00:51.659,0:00:52.420
Craig Van Cott, Presidente da Unalam

0:00:52.420,0:00:54.449
com a ajuda de cola e grampos

0:00:54.449,0:00:56.769
e micro-ondas de alta frequencia

0:00:57.030,0:00:58.950
para que tudo se mantenha unido.

0:00:59.739,0:01:02.549
A sofisticação do que Martin procurava

0:01:02.549,0:01:04.489
nos levou a de fato

0:01:04.489,0:01:06.229
comprar um novo maquinário.

0:01:06.840,0:01:10.210
Tivemos que fazer curvaturas bem apertadas nos arcos

0:01:10.210,0:01:13.130
as nervuras que mantém o compensado unido.

0:01:13.130,0:01:14.910
E havia vários ângulos estreitos.

0:01:16.200,0:01:18.800
Esta peça nos dá uma exposição que geralmente não temos

0:01:19.200,0:01:21.220
Nosso produto está sustentando um telhado

0:01:21.729,0:01:24.829
e o que está embaixo dele é que recebe toda a exposição.

0:01:25.580,0:01:27.760
Eu tive que me permitir a

0:01:27.760,0:01:29.840
tanto trabalhar com assistentes,

0:01:29.840,0:01:31.859
quanto trabalhar com pessoas fora do estúdio

0:01:31.859,0:01:34.679
a quem preciso contratar para fazer as maiores peças

0:01:34.680,0:01:36.440
porque não tenho as instalações para fazer

0:01:36.440,0:01:40.140
uma peça de trinta, quarenta ou cinquenta pés de altura no meu estúdio

0:01:40.149,0:01:41.979
nem tenho as instalações técnicas

0:01:41.979,0:01:43.259
para trabalhar com determinados materiais.

0:01:44.140,0:01:46.080
Preciso me colocar nas mãos de outras pessoas

0:01:46.960,0:01:48.340
e confiar em suas habilidades

0:01:48.350,0:01:50.010
e na disposição deles em fazer o que eu quero.

0:01:54.400,0:01:58.080
[John Lash] Esta peça deveria ser bem industrializada.

0:01:58.439,0:02:02.170
O exterior deveria parecer como uma peça recuperada.

0:02:02.170,0:02:05.560
Nós também pensamos em usar madeira reciclada.

0:02:05.560,0:02:06.729
[Madison Square Park, Cidade de Nova York]

0:02:06.729,0:02:08.729
Tivemos um problema com o fato de

0:02:08.729,0:02:09.890
estar em um espaço público

0:02:09.890,0:02:12.900
e teríamos que projetar cada pedaço de madeira

0:02:12.900,0:02:14.380
para nos certificar de que estava estruturalmente segura.

0:02:14.380,0:02:15.260
[John Lash, Presidente da Digital Atelier]

0:02:15.300,0:02:18.280
Então foi possível encontrar os padrões

0:02:18.280,0:02:20.790
que a fizeram parecer como um produto industrializado.

0:02:21.200,0:02:24.360
Vamos colocar um tecido de arame ou argolas de correntes

0:02:24.360,0:02:25.980
em volta da peça inteira.

0:02:35.080,0:02:36.500
[PURYEAR] Um dos elementos mais importantes

0:02:36.510,0:02:37.710
quando se está criando a peça

0:02:37.710,0:02:38.560
é a escala --

0:02:38.569,0:02:39.709
quão grande ela precisa ser.

0:02:40.200,0:02:41.780
E para mim,

0:02:41.780,0:02:43.480
isto sempre tem sido, de alguma maneira,

0:02:43.489,0:02:44.540
o mais difícil

0:02:44.540,0:02:46.480
mas também a parte crucial do projeto.

0:02:51.760,0:02:53.480
Eu dou preferência a trabalhos que não sejam

0:02:53.480,0:02:55.209
associados com prédios.

0:02:55.209,0:02:57.260
Espero que este seja mais associado às pessoas,

0:02:57.260,0:02:59.360
que estarão circulando ao seu redor.

0:03:26.780,0:03:29.540
Usei várias vezes a tela de arame,

0:03:29.540,0:03:31.769
porque me interessei pela maneira como

0:03:31.769,0:03:35.510
é um jeito de criar e definir volume --

0:03:35.510,0:03:36.570
uma superfície --

0:03:37.580,0:03:39.460
que é bastante clara no espaço

0:03:39.469,0:03:40.740
mas ao mesmo tempo,

0:03:40.740,0:03:42.500
tem um tipo de transparência

0:03:42.510,0:03:44.069
por causa dos furos na trama--

0:03:44.069,0:03:45.729
as aberturas na trama.

0:03:48.840,0:03:49.720
Á distância,

0:03:49.720,0:03:52.680
geralmente parece muito pesado e maciço.

0:03:53.000,0:03:55.260
E eu gosto da dicotomia

0:03:55.260,0:03:57.800
entre esse peso e essa massividade

0:03:57.810,0:04:00.830
e o seu real sentido, na verdade, como um véu.

0:04:01.290,0:04:02.569
É só uma pele fininha

0:04:02.569,0:04:03.760
que é bastante permeável--

0:04:03.760,0:04:05.200
bastante aberta.

0:04:06.360,0:04:07.840
Conforme você se aproxima, percebe

0:04:07.840,0:04:09.579
que você na verdade está vendo através dela--

0:04:09.579,0:04:10.799
você enxerga luz através dela.

0:04:11.260,0:04:12.440
E ao caminhar ao seu redor

0:04:12.440,0:04:13.240
e ao se aproximar,

0:04:13.249,0:04:16.650
perceberá que é apenas uma fina casca de rede.

0:04:17.220,0:04:19.239
Tem a aparência super maciça e rochosa.

0:04:19.239,0:04:22.099
Eu gosto da dicotomia dessas duas experiências.

0:04:23.380,0:04:25.380
Meu trabalho tem o potencial para evolução--

0:04:25.390,0:04:27.760
para mudanças e flexibilidade--

0:04:27.760,0:04:30.960
o que para mim, se assemelha a como viver a vida.