0:00:02.920,0:00:05.300
[마틴 퍼이어: "빅 블링"]

0:00:17.020,0:00:19.360
[퍼이어] 작품을 만드는 동안 이야기가 만들어집니다.

0:00:22.040,0:00:24.360
마찬가지로 사물을 제작하는 동안에 서사가 만들어집니다.

0:00:24.369,0:00:26.029
이런 사실이이 저를 매혹시킵니다.

0:00:27.660,0:00:29.280
끊임없이 작업을 하다보면

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작품마다 고유의 이야기가 만들어지는 순간과 마주하게 될 때가 있습니다.

0:00:32.580,0:00:34.400
제 생각에 그런 순간들은 예술가에게만 찾아오는 것은 아닌 듯 합니다.

0:00:35.320,0:00:37.620
저는 제 작품을 보는 사람들의 반응을 유심히 살피는데

0:00:37.620,0:00:39.829
그들은 작품이 만들어진 방식에

0:00:39.829,0:00:41.449
관심을 가집니다.

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그런 관심은 단순히 작품의 결과만에 국한되지는 않으며

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실제 그것이 만들어지는 과정에까지도 확장됩니다.

0:00:48.580,0:00:50.380
[크래그 밴 콧] 우리는 작은 나무 조각을 가지고

0:00:50.390,0:00:51.659
큰 나무 막대를 만들어 볼 겁니다.

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[크래그 밴 콧, 의장, 유날람]

0:00:52.420,0:00:54.449
접착재와 클램프

0:00:54.449,0:00:56.769
그리고 고주파를 사용해서

0:00:57.030,0:00:58.950
모든 막대를 함께 이어주겠습니다.

0:00:59.739,0:01:02.549
마틴이 추구하는 복잡성이라는 요소를

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실현하기 위해서 우리는

0:01:04.489,0:01:06.229
새 기계를 사야 했습니다.

0:01:06.840,0:01:10.210
우리는 아치형 구조물을 만들기 위해서 굉장히 좁은 각도의 반경을 만들어야 했습니다.

0:01:10.210,0:01:13.130
가로로 놓인 반원형 판이 세로로 놓인 합판을 지지하는 구조물이었습니다.

0:01:13.130,0:01:14.910
그리고 좁은 각도가 많이 있었습니다.

0:01:16.200,0:01:18.800
이런 구조를 사용해서 이전에 얻지 못한 새로운 구조물이 만들어지곤 합니다.

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우리가 만든 작품은 지붕이라고 부르는 윗부분을 지지하고

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지붕 아래에 있는 것이 밖으로 드러나게 됩니다.

0:01:25.580,0:01:27.760
[퍼이어] 저는 작업을 하며 많은 가능성을 열어두어야 했어요

0:01:27.760,0:01:29.840
조수들과 일할 때도

0:01:29.840,0:01:31.859
작업실 외부 사람들과 작업할 때도요.

0:01:31.859,0:01:34.679
저는 더 큰 규모의 작품을 만들기 위해서 외부 사람들을 만납니다.

0:01:34.680,0:01:36.440
저의 작업실에서는 30이나 40, 또는 50피트 높이의

0:01:36.440,0:01:40.140
작품을 만들 수 있는 장비가 없기 때문입니다.

0:01:40.149,0:01:41.979
그리고 특정한 재료를 가지고 작업을 할 수 있는

0:01:41.979,0:01:43.259
기술 설비가 없습니다.

0:01:44.140,0:01:46.080
그래서 다른 사람의 손에 저의 작품을 맡기고

0:01:46.960,0:01:48.340
그들의 기술을 신뢰하고

0:01:48.350,0:01:50.010
그들이 원하는 요소를 기꺼이 작품에 반영할 수 있게 하는 거죠.

0:01:54.400,0:01:58.080
[존 래쉬] 이건 산업화를 떠올리게 하는 작품이었습니다.

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외관을 처음 보았을 때 마치 구조선을 보는 것 같았습니다.

0:02:02.170,0:02:05.560
우리는 프로젝트를 위해서 재활용된 목재에 대해서 조사를 했습니다.

0:02:05.560,0:02:06.729
[매디슨 스퀘어 공원, 뉴욕시]

0:02:06.729,0:02:08.729
우리에게 문제가 있었는데

0:02:08.729,0:02:09.890
작품을 공공장소에 설치해야 했습니다.

0:02:09.890,0:02:12.900
작품이 구조적으로 안전하게 만들기 위해서

0:02:12.900,0:02:14.380
모든 나무조각을 외부 장소에서 가공해야 했습니다.

0:02:14.380,0:02:15.260
[존 래쉬, 의장, 디지털 아틀리에]

0:02:15.300,0:02:18.280
그래서 우리는 공산품처럼 보이게 하기 위해서

0:02:18.280,0:02:20.790


0:02:21.200,0:02:24.360
우리는 작품 전체에 체인 링크나 철망을

0:02:24.360,0:02:25.980
둘렀습니다.

0:02:35.080,0:02:36.500
[퍼이어] 이 작품을 볼 때

0:02:36.510,0:02:37.710
가장 중요한 요소가운데 하나가

0:02:37.710,0:02:38.560
작품의 크기입니다.

0:02:38.569,0:02:39.709
작품이 얼만큼 커져야 하는 걸가요?

0:02:40.200,0:02:41.780
저에게

0:02:41.780,0:02:43.480
어떤 면에서 이 질문이

0:02:43.489,0:02:44.540
가장 어렵지만

0:02:44.540,0:02:46.480
작품의 크기는 프로젝트에서 가장 중요한 중요한 요소이기도 합니다.

0:02:51.760,0:02:53.480
저는 작품과 건물이 서로 관계를 맺지 않는

0:02:53.480,0:02:55.209
기법을 선호합니다.

0:02:55.209,0:02:57.260
저는 작품이 건물보다는 작품 주위를 오가는

0:02:57.260,0:02:59.360
사람들과 관계를 맺기를 선호합니다.

0:03:26.780,0:03:29.540
저는 용접철망을 반복해서 사용하는데

0:03:29.540,0:03:31.769
작품의 크기, 또는 작품의 겉모양을

0:03:31.769,0:03:35.510
정의하고 만드는 방식에

0:03:35.510,0:03:36.570
관심이 있기 때문입니다.

0:03:37.580,0:03:39.460
작품이 설치되는 장소에서 저의 작품은 아주 잘 보입니다.

0:03:39.469,0:03:40.740
또한 작품을

0:03:40.740,0:03:42.500
한눈에 볼 수 있는 다른 이유는

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철망에 구멍이 있기 때문입니다.

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작품이 개방되어 있습니다.

0:03:48.840,0:03:49.720
멀리서 보았을 때

0:03:49.720,0:03:52.680
작품은 대단히 크고 무거워 보입니다.

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제가 좋아하는 다른 기법은

0:03:55.260,0:03:57.800
질량과 무게 사이의 이분법을 하는 것입니다.

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0:04:02.569,0:04:03.760


0:04:03.760,0:04:05.200


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0:04:07.840,0:04:09.579


0:04:09.579,0:04:10.799


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제 작업은 진화를 위한 잠재력을 가지고 있습니다

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변화와 개방성을 향한 진화

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저에게는 이러한 진화가