WEBVTT

00:00:00.952 --> 00:00:03.476
Tôi muốn bắt đầu bằng cách
thực hiện một thí nghiệm.

00:00:04.857 --> 00:00:08.307
Tôi sẽ trình chiếu ba video
về một ngày mưa.

00:00:08.935 --> 00:00:12.819
Nhưng tôi đã thay đổi phần âm thanh
của một trong những video này,

00:00:12.843 --> 00:00:15.217
và thay vì sử dụng âm thanh của mưa,

00:00:15.241 --> 00:00:18.309
tôi đã thêm vào
âm thanh của thịt xông khói rán.

00:00:19.137 --> 00:00:23.109
Và tôi muốn các bạn suy nghĩ kĩ lưỡng xem
clip nào sử dụng tiếng của thịt xông khói.

NOTE Paragraph

00:00:23.695 --> 00:00:25.607
(Tiếng mưa rơi)

NOTE Paragraph

00:00:27.394 --> 00:00:29.300
(Tiếng mưa rơi)

NOTE Paragraph

00:00:31.627 --> 00:00:33.532
(Tiếng mưa rơi)

NOTE Paragraph

00:00:40.611 --> 00:00:41.893
Được rồi.

00:00:43.064 --> 00:00:45.638
Thực ra, tôi đã nói dối.

00:00:45.662 --> 00:00:46.932
Đó đều là tiếng rán thịt.

NOTE Paragraph

00:00:46.956 --> 00:00:48.531
(Tiếng thịt chiên xèo xèo)

NOTE Paragraph

00:00:52.276 --> 00:00:54.303
(Tiếng vỗ tay)

NOTE Paragraph

00:00:57.216 --> 00:01:00.489
Điều tôi muốn không phải làm bạn thấy đói

00:01:00.513 --> 00:01:02.162
mỗi khi bạn thấy cảnh trời mưa,

00:01:02.186 --> 00:01:08.106
mà để cho thấy là bộ não chúng ta
chấp nhận sự dối trá có điều kiện.

00:01:08.696 --> 00:01:10.794
Chúng ta không tìm kiếm sự chính xác.

NOTE Paragraph

00:01:11.754 --> 00:01:14.539
Vì vậy trong một khía cạnh của sự lừa dối,

00:01:14.563 --> 00:01:17.926
tôi xin trích lời
một trong những tác giả tôi ưa thích.

00:01:17.950 --> 00:01:24.899
Trong "The Decay of Lying",
Oscar Wilde đưa ra ý tưởng

00:01:24.923 --> 00:01:30.532
rằng mọi nghệ thuật tồi tề đều từ
việc sao chép tự nhiên và là thực tế.

00:01:31.096 --> 00:01:36.340
và tất cả nghệ thuật tuyệt vời
đều đi kèm với nói dối và lừa gạt,

00:01:37.030 --> 00:01:40.063
kể về những điều tốt đẹp và không có thật.

00:01:40.087 --> 00:01:44.001
Nên khi bạn đang xem một bộ phim

00:01:44.890 --> 00:01:46.402
và điện thoại reo,

00:01:46.426 --> 00:01:48.428
chuông điện thoại, thực tế, không reo.

00:01:48.942 --> 00:01:53.196
Nó được thêm vào sau đó
trong giai đoạn hậu kì ở studio.

00:01:53.220 --> 00:01:56.074
Tất cả những gì bạn nghe được đều là giả.

00:01:56.098 --> 00:01:57.908
Mọi thứ, trừ những đoạn đối thoại,

00:01:57.932 --> 00:01:59.086
là giả.

00:01:59.110 --> 00:02:02.770
Khi bạn xem phim và thấy cảnh
một con chim đang vỗ cánh

NOTE Paragraph

00:02:02.794 --> 00:02:04.815
(tiếng chim vỗ cánh)

NOTE Paragraph

00:02:06.141 --> 00:02:08.404
Họ đã không thực sự thu âm từ con chim.

00:02:08.428 --> 00:02:13.422
Nghe sẽ giống thật hơn nếu
bạn thu âm tiếng một tờ giấy

00:02:13.446 --> 00:02:14.998
hay lắc găng tay làm bếp.

NOTE Paragraph

00:02:15.022 --> 00:02:17.374
(Tiếng vỗ)

NOTE Paragraph

00:02:18.849 --> 00:02:21.792
Âm thanh tàn thuốc cháy

NOTE Paragraph

00:02:21.816 --> 00:02:23.813
(Tiếng thuốc lá cháy)

NOTE Paragraph

00:02:25.351 --> 00:02:28.102
Nó thực tế nghe đáng tin hơn

00:02:28.126 --> 00:02:30.971
nếu bạn nắm lấy quả bóng Saran Wrap nhỏ

00:02:30.995 --> 00:02:32.213
rồi thả tay ra.

NOTE Paragraph

00:02:32.237 --> 00:02:35.380
(Tiếng quả bóng Saran Warp được thả)

NOTE Paragraph

00:02:35.869 --> 00:02:37.272
Những cú đấm?

NOTE Paragraph

00:02:37.296 --> 00:02:38.818
(Âm thanh cú đấm)

NOTE Paragraph

00:02:38.842 --> 00:02:40.774
Ôi, để tôi tua lại một lần nữa

NOTE Paragraph

00:02:40.798 --> 00:02:41.997
(Âm thanh cú đấm)

NOTE Paragraph

00:02:42.535 --> 00:02:46.271
Nó thường được tạo ra bằng cách
cắm con dao vào rau củ,

00:02:46.295 --> 00:02:47.717
thông thường là bắp cải.

NOTE Paragraph

00:02:48.661 --> 00:02:50.113
(Tiếng bắp cải bị dao đâm)

NOTE Paragraph

00:02:50.788 --> 00:02:53.752
Cái kế tiếp -- là âm thanh xương gãy.

NOTE Paragraph

00:02:53.776 --> 00:02:56.001
(Tiếng xương gãy)

NOTE Paragraph

00:02:56.670 --> 00:02:59.004
À, không có ai thực sự bị thương cả.

00:02:59.028 --> 00:03:00.428
Nó thực ra là...

00:03:01.163 --> 00:03:04.418
Tiếng bẻ cần tây hoặc xà lách đông lạnh.

NOTE Paragraph

00:03:04.442 --> 00:03:06.483
(Tiếng bẻ xà lách đông lạnh
hoặc cần tây)

NOTE Paragraph

00:03:06.947 --> 00:03:08.179
(Tiếng cười)

NOTE Paragraph

00:03:09.253 --> 00:03:13.968
Để tạo ra đúng âm thanh
không phải là điều dễ dàng

00:03:13.992 --> 00:03:15.899
giống như một cuộc dạo chơi đến siêu thị

00:03:15.923 --> 00:03:18.619
và đi tới khu vực rau củ.

00:03:18.643 --> 00:03:21.018
Nhưng thực chất
việc đó phức tạp hơn thế nhiều.

00:03:21.042 --> 00:03:24.065
Vậy hãy cùng lật ngược kĩ thuật

00:03:24.089 --> 00:03:26.413
sự sáng tạo ra hiệu ứng âm thanh

NOTE Paragraph

00:03:26.437 --> 00:03:29.786
Một trong những câu chuyện tôi yêu thích 
đến từ Frank Serafine.

00:03:29.810 --> 00:03:31.661
Ông đóng góp cho
kho tàng của chúng ta,

00:03:31.685 --> 00:03:35.407
là nhà thiết kế âm thanh tuyệt vời cho
'"Tron", "Star Trek" và nhiều phim khác.

00:03:36.291 --> 00:03:41.343
Ông là một phần trong đội ngũ Paramount,
đoạt giải Oscar âm thanh xuất sắc nhất

00:03:41.363 --> 00:03:43.504
cho phim
"Cuộc truy đuổi dưới đáy trùng khơi".

00:03:43.528 --> 00:03:46.918
Vào thời kì chiến tranh lạnh,
trong thập niên 90,

00:03:46.942 --> 00:03:51.727
họ đã được yêu cầu sản xuất
âm thanh động cơ chân vịt của tàu ngầm.

00:03:51.751 --> 00:03:53.096
Và họ gặp một vấn đề nhỏ:

00:03:53.120 --> 00:03:56.640
Họ không thể tìm được một chiếc tàu ngầm
ở West Hollywood.

00:03:56.664 --> 00:04:00.322
Về cơ bản, điều họ đã làm là,

00:04:00.346 --> 00:04:03.701
họ đến bể bơi ở của một người bạn,

00:04:03.725 --> 00:04:08.260
và Frank thực hiện một viên đạn pháo,
hoặc quả bom.

00:04:09.069 --> 00:04:11.265
Họ đặt một chiếc mic ở dưới nước

00:04:11.289 --> 00:04:14.065
và một chiếc mic ở trên đầu,
bên ngoài bể bơi.

00:04:14.089 --> 00:04:17.342
Và đây là
âm thanh của chiếc mic đặt dưới nước.

NOTE Paragraph

00:04:17.366 --> 00:04:18.901
(Tiếng sụt dưới nước)

NOTE Paragraph

00:04:19.608 --> 00:04:21.114
Thêm vào cái mic ở phía trên,

00:04:21.138 --> 00:04:23.091
nó nghe khá giống với cái này:

NOTE Paragraph

00:04:23.115 --> 00:04:25.490
(Tiếng nước bắn)

NOTE Paragraph

00:04:25.514 --> 00:04:29.961
Bây giờ họ lấy âm thanh đó
và giảm nó xuống một quãng tám,

00:04:29.985 --> 00:04:32.461
đại khái giống như làm chậm lại
bản thu âm.

NOTE Paragraph

00:04:32.850 --> 00:04:35.266
(Tiếng nước bắn tại quãng tám thấp hơn)

00:04:35.929 --> 00:04:38.697
Và họ loại bỏ rất nhiều những tần số cao.

NOTE Paragraph

00:04:38.721 --> 00:04:40.996
(Tiếng nước bắn)

00:04:41.020 --> 00:04:43.076
Và kéo nó xuống một quãng tám khác.

NOTE Paragraph

00:04:44.314 --> 00:04:46.602
(Tiếng nước bắn tại quãng tám thấp hơn)

00:04:46.626 --> 00:04:49.132
Rồi họ thêm vào một chút tiếng nước bắn

00:04:49.156 --> 00:04:51.440
từ cái mic ở phía trên.

NOTE Paragraph

00:04:51.464 --> 00:04:54.629
(Tiếng nước bắn)

00:04:54.653 --> 00:04:57.191
Và bằng cách lặp vòng tròn âm thanh đó,

00:04:57.215 --> 00:04:58.405
họ đã có được điều này:

NOTE Paragraph

00:04:58.429 --> 00:05:01.270
(Tiếng chân vịt quay)

NOTE Paragraph

00:05:04.463 --> 00:05:10.991
Vậy nên, sự sáng tạo và kỹ thuật
đi cùng với nhau để tạo ra ảo giác

00:05:11.015 --> 00:05:14.186
rằng chúng ta đang ở trong chiếc tàu ngầm.

NOTE Paragraph

00:05:14.868 --> 00:05:18.229
Nhưng một khi bạn đã tạo ra được
âm thanh của mình

00:05:18.253 --> 00:05:20.647
và bạn đồng bộ nó với hình ảnh,

00:05:20.671 --> 00:05:24.722
bạn muốn những âm thanh này
sống trong thế giới của câu chuyện.

00:05:25.397 --> 00:05:29.431
Một trong những cách tốt nhất để làm điều
này là thêm vào hiệu ứng tiếng vang.

00:05:29.997 --> 00:05:32.612
Và đây là công cụ âm thanh đầu tiên
tôi muốn nói đến.

00:05:33.198 --> 00:05:38.320
Tiếng vang là dư âm của âm thanh

00:05:38.344 --> 00:05:40.275
sau khi âm thanh gốc đã kết thúc.

00:05:40.299 --> 00:05:42.867
Vì vậy nó giống như là --

00:05:42.891 --> 00:05:45.927
tất cả âm thanh dội lại từ các chất liệu,

00:05:45.951 --> 00:05:48.838
từ những vật thể và các bức tường
xung quanh âm thanh.

NOTE Paragraph

00:05:48.862 --> 00:05:51.074
Lấy một ví dụ, âm thanh của một phát súng.

00:05:51.098 --> 00:05:54.100
Âm thanh ban đầu
ngắn hơn thời gian nửa giây.

NOTE Paragraph

00:05:56.138 --> 00:05:57.288
(Tiếng phát súng)

00:05:57.747 --> 00:05:59.436
Bằng cách thêm vào tiếng vang,

00:05:59.460 --> 00:06:02.677
chúng ta có thể làm cho nó giống như
được thu âm trong một nhà tắm.

NOTE Paragraph

00:06:03.470 --> 00:06:05.033
(Tiếng súng vang trong nhà tắm)

00:06:05.057 --> 00:06:08.562
Hoặc giống như được thu âm
trong một nhà nguyện hoặc một nhà thờ.

NOTE Paragraph

00:06:08.887 --> 00:06:10.440
(Tiếng súng vang trong nhà thờ)

NOTE Paragraph

00:06:11.043 --> 00:06:13.047
Hoặc trong một hẻm núi.

NOTE Paragraph

00:06:14.199 --> 00:06:15.960
(Tiếng súng vang trong hẻm núi)

NOTE Paragraph

00:06:15.984 --> 00:06:18.637
Vì vậy âm vang mang lại cho chúng ta
rất nhiều thông tin

00:06:18.661 --> 00:06:23.591
về không gian giữa người nghe
và nguồn âm thanh gốc.

00:06:23.615 --> 00:06:25.724
Nếu âm thanh là hương vị,

00:06:25.748 --> 00:06:29.932
thì tiếng vang giống như là
mùi vị của âm thanh.

NOTE Paragraph

00:06:30.309 --> 00:06:32.467
Nhưng tiếng vang
còn có thể làm nhiều hơn thế.

00:06:32.491 --> 00:06:36.401
Lắng nghe một âm thanh
với tiếng vang ít hơn rất nhiều

00:06:36.425 --> 00:06:38.508
so với các hành động trên màn hình

00:06:38.532 --> 00:06:41.552
sẽ ngay lập tức
làm cho chúng ta biết rằng

00:06:41.576 --> 00:06:44.219
chúng ta đang lắng nghe
một bình luận viên,

00:06:44.243 --> 00:06:49.034
một người kể chuyện khách quan không
tham gia vào các hành động trên màn hình.

00:06:50.471 --> 00:06:54.662
Tương tự như vậy, những khoảnh khắc
tình cảm thân mật trong phim điện ảnh

00:06:54.686 --> 00:06:56.633
thì thường không có tiếng vang,

00:06:56.657 --> 00:07:00.627
bởi vì đó là cách mà nó sẽ phát ra
nếu ai đó đang nói bên tai chúng ta.

NOTE Paragraph

00:07:01.024 --> 00:07:02.985
Trên một phương diện hoàn toàn khác,

00:07:03.009 --> 00:07:05.505
thêm nhiều tiếng vang cho một giọng nói

00:07:05.529 --> 00:07:08.906
sẽ làm cho chúng ta nghĩ rằng
chúng ta đang nghe một đoạn hồi tưởng,

00:07:09.637 --> 00:07:12.946
hoặc có thể
chúng ta đang ở trong đầu của một nhân vật

00:07:13.946 --> 00:07:16.422
hoặc là chúng ta đang nghe
giọng nói của Chúa.

00:07:16.446 --> 00:07:18.708
Hoặc thậm chí
có quyền lực lớn hơn trong phim

00:07:18.732 --> 00:07:20.219
Morgan Freeman.

NOTE Paragraph

00:07:20.243 --> 00:07:21.527
(Tiếng cười)

NOTE Paragraph

00:07:21.551 --> 00:07:22.718
Vậy nên --

NOTE Paragraph

00:07:22.742 --> 00:07:24.972
(Tiếng vỗ tay)

NOTE Paragraph

00:07:25.502 --> 00:07:29.373
Nhưng còn những công cụ khác
hoặc các mánh khoé mà

00:07:29.397 --> 00:07:31.257
nhà thiết kế âm thanh sử dụng là gì?

00:07:32.186 --> 00:07:34.489
Vâng, đây là một thứ quan trọng khác.

00:07:39.901 --> 00:07:41.198
Nó là sự yên lặng.

00:07:41.807 --> 00:07:45.411
Một vài khoảnh khắc yên lặng
sẽ làm cho chúng ta chú ý.

00:07:45.881 --> 00:07:48.321
Và trong thế giới phương Tây,

00:07:48.345 --> 00:07:50.468
chúng ta không dùng
sự im lặng bằng lời nói.

00:07:50.492 --> 00:07:53.521
Chúng được xem như là sự vụng về
hoặc bất lịch sự.

00:07:54.537 --> 00:07:58.110
Vì vậy sự im lặng
trước khi giao tiếp bằng lời nói

00:07:59.021 --> 00:08:01.081
có thể tạo ra rất nhiều căng thẳng.

00:08:01.105 --> 00:08:04.810
Nhưng hãy tưởng tượng một bộ phim
thực sự hoành tráng của Hollywood,

00:08:04.834 --> 00:08:09.178
nơi mà nó đầy rẫy các vụ nổ và
các khẩu súng tự động.

00:08:10.389 --> 00:08:13.984
Âm thanh to ngừng lại
sẽ không còn ầm ĩ nữa, sau một thời gian.

00:08:14.008 --> 00:08:15.952
Vì vậy theo một cách âm - dương,

00:08:15.976 --> 00:08:19.113
im lặng cần độ ồn và độ ồn cần sự im lặng

00:08:19.137 --> 00:08:21.535
để cho bất kỳ cái nào trong chúng
có tác dụng.

NOTE Paragraph

00:08:22.350 --> 00:08:23.727
Nhưng im lặng nghĩa là gì?

00:08:23.751 --> 00:08:26.689
Vâng, nó phụ thuộc vào
cách mà nó được dùng trong mỗi bộ phim.

00:08:27.416 --> 00:08:30.595
Im lặng có thể đặt chúng ta
vào trong đầu của một nhân vật

00:08:30.619 --> 00:08:32.237
hoặc là suy ngẫm.

00:08:32.261 --> 00:08:35.314
Chúng ta thường liên hệ sự im lặng với...

00:08:36.654 --> 00:08:37.972
sự nghiền ngẫm,

00:08:38.558 --> 00:08:39.815
trầm tư,

00:08:41.185 --> 00:08:42.752
ở sâu trong suy nghĩ.

00:08:44.569 --> 00:08:47.671
Nhưng ngoài việc có một ý nghĩa,

00:08:47.695 --> 00:08:49.865
sự im lặng trở thành một tấm vải trống

00:08:49.889 --> 00:08:54.414
mà người xem được mời vẽ lên đó
những suy nghĩ của riêng họ.

NOTE Paragraph

00:08:54.962 --> 00:08:58.638
Nhưng tôi muốn làm rõ điều này:
không có cái gì giống như sự im lặng.

00:08:59.192 --> 00:09:03.637
Tôi biết điều này có vẻ như là tuyên bố
hoang đường nhất từ trước nay ở TED Talk.

00:09:04.835 --> 00:09:10.140
Nhưng cho dù nếu bạn bước vào
một căn phòng không có tiếng vang nào

00:09:10.164 --> 00:09:12.229
và không có bất cứ âm thanh bên ngoài nào,

00:09:12.253 --> 00:09:15.370
bạn vẫn có thể nghe thấy được
âm thanh bơm máu của bản thân.

00:09:16.004 --> 00:09:20.321
Trong rạp chiếu phim, theo truyền thống,
không có bất kỳ khoảnh khắc im lặng nào

00:09:20.345 --> 00:09:22.265
bởi vì âm thanh của máy chiếu.

00:09:22.716 --> 00:09:25.163
Ngay cả trong
thế giới âm thanh vòm ngày nay,

00:09:26.034 --> 00:09:29.315
thực sự không có khoảnh khắc im lặng
nào nếu bạn lắng nghe xung quanh.

00:09:30.485 --> 00:09:32.710
Luôn luôn có một vài dạng tiếng ồn nào đó.

NOTE Paragraph

00:09:32.734 --> 00:09:35.661
Vậy bây giờ,
khi không có cái gì giống như sự im lặng,

00:09:35.685 --> 00:09:39.256
các nhà làm phim và thiết kế âm thanh
sẽ sử dụng cái gì thay cho sự im lặng?

00:09:39.280 --> 00:09:43.776
Như là một từ đồng nghĩa, họ thường dùng
âm thanh bối cảnh xung quanh.

00:09:44.307 --> 00:09:48.176
Âm thanh bối cảnh xung quanh là
những âm thanh nền riêng biệt,

00:09:48.200 --> 00:09:51.248
chúng đặc trưng cho từng địa điểm.

00:09:51.272 --> 00:09:53.121
Mỗi địa điểm có một âm thanh duy nhất,

00:09:53.145 --> 00:09:55.121
và mỗi phòng đều có một âm thanh riêng,

00:09:55.145 --> 00:09:56.718
được gọi là tông của căn phòng.

00:09:56.742 --> 00:09:59.165
Và đây là đoạn ghi âm
của một cái chợ ở Morocco.

NOTE Paragraph

00:09:59.189 --> 00:10:02.129
(Tiếng của giọng nói, nhạc)

NOTE Paragraph

00:10:05.470 --> 00:10:08.238
Còn đây là đoạn ghi âm
Quảng trường Thời đại ở New York.

NOTE Paragraph

00:10:08.843 --> 00:10:13.366
(Tiếng của giao thông, còi ôtô, giọng nói)

NOTE Paragraph

00:10:15.449 --> 00:10:19.071
Tông của căn phòng là sự thêm vào của
tất cả tiếng ồn bên trong nó:

00:10:19.095 --> 00:10:21.484
máy thông gió, máy sưởi, tủ lạnh.

00:10:21.508 --> 00:10:24.419
Đây là một bản ghi âm
căn hộ của tôi tại Brooklyn.

NOTE Paragraph

00:10:24.443 --> 00:10:29.321
(Bạn có thể nghe tiếng thông gió,
ấm nước, tủ lạnh và giao thông trên đường)

NOTE Paragraph

00:10:35.422 --> 00:10:39.726
Âm thanh bối cảnh
làm việc theo cách nguyên thuỷ nhất.

00:10:40.718 --> 00:10:43.912
Chúng có thể nói chuyện trực tiếp với
não chúng ta trong tiềm thức.

00:10:44.538 --> 00:10:50.387
Cho nên, chim líu lo ngoài cửa sổ của bạn
có thể biểu đạt trạng thái bình thường,

00:10:50.937 --> 00:10:53.728
cũng có thể là vì, như là một giống loài,

00:10:53.752 --> 00:10:57.889
chúng ta đã quen với âm thanh đó
mỗi buổi sáng trong hàng triệu năm.

NOTE Paragraph

00:10:58.360 --> 00:11:02.303
(Tiếng chim líu lo)

00:11:05.839 --> 00:11:09.480
Mặt khác, các âm thanh công nghiệp
đã được giới thiệu đến chúng ta nhiều hơn

00:11:09.504 --> 00:11:10.504
thời gian gần đây.

00:11:11.939 --> 00:11:13.937
Mặc dù cá nhân tôi thực sự rất thích chúng

00:11:13.937 --> 00:11:16.504
chúng đã được dùng
bởi người hùng của tôi, David Lynch

00:11:16.518 --> 00:11:18.523
và thiết kế âm thanh của ông ấy,
Alan Splet

00:11:18.523 --> 00:11:21.009
âm thanh công nghiệp thường bao hàm
ý nghĩa tiêu cực.

NOTE Paragraph

00:11:21.033 --> 00:11:23.787
(Tiếng ồn từ máy móc)

NOTE Paragraph

00:11:28.092 --> 00:11:32.948
Những hiệu ứng âm thanh có thể
kết nối với bộ nhớ cảm xúc của chúng ta.

00:11:34.869 --> 00:11:37.226
Đôi khi, chúng có thể rất quan trọng

00:11:37.250 --> 00:11:39.824
khi mà chúng trở thành một nhân vật
trong một bộ phim.

00:11:40.569 --> 00:11:45.174
Tiếng sấm sét có thể biểu thị sự can thiệp
của thần thánh hay sự giận dữ.

NOTE Paragraph

00:11:46.373 --> 00:11:49.338
(Tiếng sấm sét)

NOTE Paragraph

00:11:51.957 --> 00:11:55.932
Những tiếng chuông nhà thờ có thể
gợi cho chúng ta nhớ về thời gian đã qua,

00:11:55.956 --> 00:11:57.911
hoặc có lẽ là về cái chết của chính mình.

NOTE Paragraph

00:11:59.827 --> 00:12:03.341
(Tiếng chuông ngân)

NOTE Paragraph

00:12:07.773 --> 00:12:12.263
Và âm thanh kính vỡ có thể chỉ
sự kết thúc của một mối quan hệ

00:12:12.287 --> 00:12:13.515
hoặc là một tình bạn.

NOTE Paragraph

00:12:14.390 --> 00:12:16.191
(Tiếng kính vỡ)

NOTE Paragraph

00:12:16.788 --> 00:12:20.341
Các nhà khoa học tin rằng
những âm thanh chói tai,

00:12:20.365 --> 00:12:25.136
ví dụ như nhạc cụ hơi hoặc kèn
được chơi rất lớn,

00:12:26.438 --> 00:12:30.882
có thể làm chúng ta nhớ đến
tiếng động vật gầm rú trong tự nhiên

00:12:30.906 --> 00:12:34.033
và vì thế, tạo nên một cảm giác
kích thích hoặc sợ hãi.

NOTE Paragraph

00:12:34.506 --> 00:12:37.437
(Tiếng chơi nhạc cụ hơi và kèn)

NOTE Paragraph

00:12:40.714 --> 00:12:43.886
Và bây giờ chúng ta đã nói về
các âm thanh trên màn hình.

00:12:44.298 --> 00:12:48.931
Nhưng đôi khi, nguồn gốc của một âm thanh
không thể được nhìn thấy.

00:12:48.955 --> 00:12:51.479
Đó là cái mà chúng ta gọi là
âm thanh ngoài màn hình,

00:12:51.503 --> 00:12:52.951
hay "acousmatic".

00:12:53.641 --> 00:12:55.275
Những âm thanh ngoài màn hình --

00:12:55.887 --> 00:13:00.920
thuật ngữ "acousmatic" xuất phát từ
Pythagoras ở Hy Lạp cổ đại,

00:13:00.944 --> 00:13:04.535
người đã quen với việc dạy học đằng sau
bức màn hay rèm cửa trong nhiều năm,

00:13:04.559 --> 00:13:07.749
không để lộ bản thân
cho các học trò của mình.

00:13:07.773 --> 00:13:10.561
Tôi nghĩ nhà toán học và triết học
đã nghĩ rằng,

00:13:11.727 --> 00:13:12.878
theo cách đó,

00:13:13.584 --> 00:13:17.621
học trò của ông
có thể tập trung hơn vào giọng nói,

00:13:17.645 --> 00:13:19.609
vào từ ngữ của ông và vào ý nghĩa của nó,

00:13:19.633 --> 00:13:22.803
chứ không phải là hình ảnh ông ấy nói.

00:13:22.827 --> 00:13:25.526
Đại loại như là trong phim
"Phù thuỷ xứ Oz",

00:13:25.550 --> 00:13:30.364
hay "1984" Anh Cả,

00:13:30.388 --> 00:13:33.654
tách rời giọng nói với nguồn gốc của nó,

00:13:33.678 --> 00:13:35.569
tách rời nguyên nhân và kết quả

00:13:36.379 --> 00:13:40.174
phần nào tạo ra cảm giác
có mặt đồng thời ở khắp nơi,

00:13:40.198 --> 00:13:42.278
và vì thế, cảm thấy quyền lực.

NOTE Paragraph

00:13:43.156 --> 00:13:46.217
Có một truyền thống mạnh mẽ về
âm thanh ngoài màn hình.

00:13:47.129 --> 00:13:53.739
Các nữ tu sĩ trong những tu viện ở Rome
hay Venice thường hát trong các căn phòng

00:13:53.763 --> 00:13:57.622
ở nơi dành cho dàn đồng ca, gần với trần,

00:13:57.646 --> 00:14:01.586
tạo ra ảo giác là chúng ta đang lắng nghe
các thiên thần trên thiên đường.

00:14:02.390 --> 00:14:06.080
Richard Wagner nổi tiếng với việc
tạo ra các dàn nhạc ẩn

00:14:06.104 --> 00:14:09.940
được đặt trong một cái hốc sàn nhà hát
nằm giữa sân khấu và người xem.

00:14:09.964 --> 00:14:15.007
Và anh hùng của tôi, Aphex Twin, nổi tiếng
trốn trong góc tối các câu lạc bộ.

NOTE Paragraph

00:14:15.420 --> 00:14:20.163
Tôi nghĩ điều mà các bậc thầy này đã biết
đó là bằng việc giấu đi nguồn gốc,

00:14:20.187 --> 00:14:21.850
bạn có thể tạo ra cảm giác thần bí.

00:14:21.874 --> 00:14:23.943
Nó được nhìn thấy nhiều lần
trong điện ảnh,

00:14:23.967 --> 00:14:27.047
với Hitchcock và and Ridley Scott
trong phim "Alien."

00:14:27.071 --> 00:14:29.463
Nghe một âm thanh
mà không biết nguồn gốc của nó

00:14:29.487 --> 00:14:32.712
sẽ tạo ra trạng thái căng thẳng.

00:14:34.530 --> 00:14:40.144
Ngoài ra, nó còn có thể giảm thiểu các
giới hạn hình ảnh nhất định mà đạo diễn có

00:14:40.168 --> 00:14:43.858
và cho thấy cái gì đó
không có trong lúc quay phim.

00:14:43.882 --> 00:14:45.967
Nếu những điều này nghe hơi
lý thuyết suông,

00:14:45.991 --> 00:14:48.397
tôi muốn trình chiếu một đoạn video ngắn.

NOTE Paragraph

00:14:49.289 --> 00:14:51.816
(Tiếng rít từ đồ chơi)

NOTE Paragraph

00:14:52.383 --> 00:14:55.034
(Tiếng máy đánh chữ)

NOTE Paragraph

00:14:55.761 --> 00:14:58.267
(Tiếng trống)

NOTE Paragraph

00:14:59.164 --> 00:15:01.485
(Tiếng bóng bàn)

NOTE Paragraph

00:15:02.484 --> 00:15:05.444
(Tiếng mài dao)

NOTE Paragraph

00:15:05.786 --> 00:15:08.832
(Tiếng chà đĩa nhạc)

NOTE Paragraph

00:15:09.405 --> 00:15:10.591
(Tiếng cưa gỗ)

NOTE Paragraph

00:15:10.615 --> 00:15:12.072
(Tiếng phụ nữ hét lên)

NOTE Paragraph

00:15:12.663 --> 00:15:16.458
Điều mà tôi đang cố chứng minh
với những công cụ này là

00:15:17.930 --> 00:15:20.119
âm thanh là một thứ ngôn ngữ.

00:15:20.516 --> 00:15:23.658
Nó có thể đánh lừa chúng ta bằng cách
chuyên chở ta về mặt địa lý;

00:15:24.571 --> 00:15:26.087
nó có thể thay đổi tâm trạng;

00:15:26.579 --> 00:15:28.000
nó có thể thiết lập nhịp đi;

00:15:29.482 --> 00:15:32.936
nó có thể làm chúng ta cười hoặc
làm chúng ta sợ hãi.

NOTE Paragraph

00:15:34.698 --> 00:15:38.048
Ở cấp độ cá nhân,
tôi đã phải lòng với thứ ngôn ngữ này

00:15:38.072 --> 00:15:39.389
một vài năm về trước,

00:15:39.413 --> 00:15:44.020
và bằng cách nào đó đã quyết định
làm cho nó trở thành một nghề nghiệp.

00:15:45.204 --> 00:15:48.500
Tôi nghĩ rằng với công việc của chúng tôi
thông qua thư viện âm thanh,

00:15:48.524 --> 00:15:54.320
chúng tôi đang cố gắng mở rộng
vốn từ vựng của ngôn ngữ đó.

00:15:55.797 --> 00:15:59.279
Và theo cách đó,
chúng tôi đưa ra những công cụ phù hợp

00:15:59.303 --> 00:16:00.943
cho các nhà thiết kế âm thanh,

00:16:00.967 --> 00:16:02.315
nhà làm phim, và

00:16:02.339 --> 00:16:04.344
nhà thiết kế trò chơi điện tử và ứng dụng,

00:16:04.748 --> 00:16:07.883
để tiếp tục kể những câu chuyện
thậm chí còn hay hơn

00:16:08.382 --> 00:16:11.114
và tạo ra những sự lừa gạt tốt đẹp hơn.

NOTE Paragraph

00:16:11.138 --> 00:16:12.425
Cám ơn đã lắng nghe.

NOTE Paragraph

00:16:12.449 --> 00:16:15.968
(vỗ tay)