1
00:00:00,952 --> 00:00:03,476
Tôi muốn bắt đầu bằng cách
thực hiện một thí nghiệm.

2
00:00:04,857 --> 00:00:08,307
Tôi sẽ trình chiếu ba video
về một ngày mưa.

3
00:00:08,935 --> 00:00:12,819
Nhưng tôi đã thay đổi phần âm thanh
của một trong những video này,

4
00:00:12,843 --> 00:00:15,217
và thay vì sử dụng âm thanh của mưa,

5
00:00:15,241 --> 00:00:18,309
tôi đã thêm vào
âm thanh của thịt xông khói rán.

6
00:00:19,137 --> 00:00:23,109
Và tôi muốn các bạn suy nghĩ kĩ lưỡng xem
clip nào sử dụng tiếng của thịt xông khói.

7
00:00:23,695 --> 00:00:25,607
(Tiếng mưa rơi)

8
00:00:27,394 --> 00:00:29,300
(Tiếng mưa rơi)

9
00:00:31,627 --> 00:00:33,532
(Tiếng mưa rơi)

10
00:00:40,611 --> 00:00:41,893
Được rồi.

11
00:00:43,064 --> 00:00:45,638
Thực ra, tôi đã nói dối.

12
00:00:45,662 --> 00:00:46,932
Đó đều là tiếng rán thịt.

13
00:00:46,956 --> 00:00:48,531
(Tiếng thịt chiên xèo xèo)

14
00:00:52,276 --> 00:00:54,303
(Tiếng vỗ tay)

15
00:00:57,216 --> 00:01:00,489
Điều tôi muốn không phải làm bạn thấy đói

16
00:01:00,513 --> 00:01:02,162
mỗi khi bạn thấy cảnh trời mưa,

17
00:01:02,186 --> 00:01:08,106
mà để cho thấy là bộ não chúng ta
chấp nhận sự dối trá có điều kiện.

18
00:01:08,696 --> 00:01:10,794
Chúng ta không tìm kiếm sự chính xác.

19
00:01:11,754 --> 00:01:14,539
Vì vậy trong một khía cạnh của sự lừa dối,

20
00:01:14,563 --> 00:01:17,926
tôi xin trích lời
một trong những tác giả tôi ưa thích.

21
00:01:17,950 --> 00:01:24,899
Trong "The Decay of Lying",
Oscar Wilde đưa ra ý tưởng

22
00:01:24,923 --> 00:01:30,532
rằng mọi nghệ thuật tồi tề đều từ
việc sao chép tự nhiên và là thực tế.

23
00:01:31,096 --> 00:01:36,340
và tất cả nghệ thuật tuyệt vời
đều đi kèm với nói dối và lừa gạt,

24
00:01:37,030 --> 00:01:40,063
kể về những điều tốt đẹp và không có thật.

25
00:01:40,087 --> 00:01:44,001
Nên khi bạn đang xem một bộ phim

26
00:01:44,890 --> 00:01:46,402
và điện thoại reo,

27
00:01:46,426 --> 00:01:48,428
chuông điện thoại, thực tế, không reo.

28
00:01:48,942 --> 00:01:53,196
Nó được thêm vào sau đó
trong giai đoạn hậu kì ở studio.

29
00:01:53,220 --> 00:01:56,074
Tất cả những gì bạn nghe được đều là giả.

30
00:01:56,098 --> 00:01:57,908
Mọi thứ, trừ những đoạn đối thoại,

31
00:01:57,932 --> 00:01:59,086
là giả.

32
00:01:59,110 --> 00:02:02,770
Khi bạn xem phim và thấy cảnh
một con chim đang vỗ cánh

33
00:02:02,794 --> 00:02:04,815
(tiếng chim vỗ cánh)

34
00:02:06,141 --> 00:02:08,404
Họ đã không thực sự thu âm từ con chim.

35
00:02:08,428 --> 00:02:13,422
Nghe sẽ giống thật hơn nếu
bạn thu âm tiếng một tờ giấy

36
00:02:13,446 --> 00:02:14,998
hay lắc găng tay làm bếp.

37
00:02:15,022 --> 00:02:17,374
(Tiếng vỗ)

38
00:02:18,849 --> 00:02:21,792
Âm thanh tàn thuốc cháy

39
00:02:21,816 --> 00:02:23,813
(Tiếng thuốc lá cháy)

40
00:02:25,351 --> 00:02:28,102
Nó thực tế nghe đáng tin hơn

41
00:02:28,126 --> 00:02:30,971
nếu bạn nắm lấy quả bóng Saran Wrap nhỏ

42
00:02:30,995 --> 00:02:32,213
rồi thả tay ra.

43
00:02:32,237 --> 00:02:35,380
(Tiếng quả bóng Saran Warp được thả)

44
00:02:35,869 --> 00:02:37,272
Những cú đấm?

45
00:02:37,296 --> 00:02:38,818
(Âm thanh cú đấm)

46
00:02:38,842 --> 00:02:40,774
Ôi, để tôi tua lại một lần nữa

47
00:02:40,798 --> 00:02:41,997
(Âm thanh cú đấm)

48
00:02:42,535 --> 00:02:46,271
Nó thường được tạo ra bằng cách
cắm con dao vào rau củ,

49
00:02:46,295 --> 00:02:47,717
thông thường là bắp cải.

50
00:02:48,661 --> 00:02:50,113
(Tiếng bắp cải bị dao đâm)

51
00:02:50,788 --> 00:02:53,752
Cái kế tiếp -- là âm thanh xương gãy.

52
00:02:53,776 --> 00:02:56,001
(Tiếng xương gãy)

53
00:02:56,670 --> 00:02:59,004
À, không có ai thực sự bị thương cả.

54
00:02:59,028 --> 00:03:00,428
Nó thực ra là...

55
00:03:01,163 --> 00:03:04,418
Tiếng bẻ cần tây hoặc xà lách đông lạnh.

56
00:03:04,442 --> 00:03:06,483
(Tiếng bẻ xà lách đông lạnh
hoặc cần tây)

57
00:03:06,947 --> 00:03:08,179
(Tiếng cười)

58
00:03:09,253 --> 00:03:13,968
Để tạo ra đúng âm thanh
không phải là điều dễ dàng

59
00:03:13,992 --> 00:03:15,899
giống như một cuộc dạo chơi đến siêu thị

60
00:03:15,923 --> 00:03:18,619
và đi tới khu vực rau củ.

61
00:03:18,643 --> 00:03:21,018
Nhưng thực chất
việc đó phức tạp hơn thế nhiều.

62
00:03:21,042 --> 00:03:24,065
Vậy hãy cùng lật ngược kĩ thuật

63
00:03:24,089 --> 00:03:26,413
sự sáng tạo ra hiệu ứng âm thanh

64
00:03:26,437 --> 00:03:29,786
Một trong những câu chuyện tôi yêu thích 
đến từ Frank Serafine.

65
00:03:29,810 --> 00:03:31,661
Ông đóng góp cho
kho tàng của chúng ta,

66
00:03:31,685 --> 00:03:35,407
là nhà thiết kế âm thanh tuyệt vời cho
'"Tron", "Star Trek" và nhiều phim khác.

67
00:03:36,291 --> 00:03:41,343
Ông là một phần trong đội ngũ Paramount,
đoạt giải Oscar âm thanh xuất sắc nhất

68
00:03:41,363 --> 00:03:43,504
cho phim
"Cuộc truy đuổi dưới đáy trùng khơi".

69
00:03:43,528 --> 00:03:46,918
Vào thời kì chiến tranh lạnh,
trong thập niên 90,

70
00:03:46,942 --> 00:03:51,727
họ đã được yêu cầu sản xuất
âm thanh động cơ chân vịt của tàu ngầm.

71
00:03:51,751 --> 00:03:53,096
Và họ gặp một vấn đề nhỏ:

72
00:03:53,120 --> 00:03:56,640
Họ không thể tìm được một chiếc tàu ngầm
ở West Hollywood.

73
00:03:56,664 --> 00:04:00,322
Về cơ bản, điều họ đã làm là,

74
00:04:00,346 --> 00:04:03,701
họ đến bể bơi ở của một người bạn,

75
00:04:03,725 --> 00:04:08,260
và Frank thực hiện một viên đạn pháo,
hoặc quả bom.

76
00:04:09,069 --> 00:04:11,265
Họ đặt một chiếc mic ở dưới nước

77
00:04:11,289 --> 00:04:14,065
và một chiếc mic ở trên đầu,
bên ngoài bể bơi.

78
00:04:14,089 --> 00:04:17,342
Và đây là
âm thanh của chiếc mic đặt dưới nước.

79
00:04:17,366 --> 00:04:18,901
(Tiếng sụt dưới nước)

80
00:04:19,608 --> 00:04:21,114
Thêm vào cái mic ở phía trên,

81
00:04:21,138 --> 00:04:23,091
nó nghe khá giống với cái này:

82
00:04:23,115 --> 00:04:25,490
(Tiếng nước bắn)

83
00:04:25,514 --> 00:04:29,961
Bây giờ họ lấy âm thanh đó
và giảm nó xuống một quãng tám,

84
00:04:29,985 --> 00:04:32,461
đại khái giống như làm chậm lại
bản thu âm.

85
00:04:32,850 --> 00:04:35,266
(Tiếng nước bắn tại quãng tám thấp hơn)

86
00:04:35,929 --> 00:04:38,697
Và họ loại bỏ rất nhiều những tần số cao.

87
00:04:38,721 --> 00:04:40,996
(Tiếng nước bắn)

88
00:04:41,020 --> 00:04:43,076
Và kéo nó xuống một quãng tám khác.

89
00:04:44,314 --> 00:04:46,602
(Tiếng nước bắn tại quãng tám thấp hơn)

90
00:04:46,626 --> 00:04:49,132
Rồi họ thêm vào một chút tiếng nước bắn

91
00:04:49,156 --> 00:04:51,440
từ cái mic ở phía trên.

92
00:04:51,464 --> 00:04:54,629
(Tiếng nước bắn)

93
00:04:54,653 --> 00:04:57,191
Và bằng cách lặp vòng tròn âm thanh đó,

94
00:04:57,215 --> 00:04:58,405
họ đã có được điều này:

95
00:04:58,429 --> 00:05:01,270
(Tiếng chân vịt quay)

96
00:05:04,463 --> 00:05:10,991
Vậy nên, sự sáng tạo và kỹ thuật
đi cùng với nhau để tạo ra ảo giác

97
00:05:11,015 --> 00:05:14,186
rằng chúng ta đang ở trong chiếc tàu ngầm.

98
00:05:14,868 --> 00:05:18,229
Nhưng một khi bạn đã tạo ra được
âm thanh của mình

99
00:05:18,253 --> 00:05:20,647
và bạn đồng bộ nó với hình ảnh,

100
00:05:20,671 --> 00:05:24,722
bạn muốn những âm thanh này
sống trong thế giới của câu chuyện.

101
00:05:25,397 --> 00:05:29,431
Một trong những cách tốt nhất để làm điều
này là thêm vào hiệu ứng tiếng vang.

102
00:05:29,997 --> 00:05:32,612
Và đây là công cụ âm thanh đầu tiên
tôi muốn nói đến.

103
00:05:33,198 --> 00:05:38,320
Tiếng vang là dư âm của âm thanh

104
00:05:38,344 --> 00:05:40,275
sau khi âm thanh gốc đã kết thúc.

105
00:05:40,299 --> 00:05:42,867
Vì vậy nó giống như là --

106
00:05:42,891 --> 00:05:45,927
tất cả âm thanh dội lại từ các chất liệu,

107
00:05:45,951 --> 00:05:48,838
từ những vật thể và các bức tường
xung quanh âm thanh.

108
00:05:48,862 --> 00:05:51,074
Lấy một ví dụ, âm thanh của một phát súng.

109
00:05:51,098 --> 00:05:54,100
Âm thanh ban đầu
ngắn hơn thời gian nửa giây.

110
00:05:56,138 --> 00:05:57,288
(Tiếng phát súng)

111
00:05:57,747 --> 00:05:59,436
Bằng cách thêm vào tiếng vang,

112
00:05:59,460 --> 00:06:02,677
chúng ta có thể làm cho nó giống như
được thu âm trong một nhà tắm.

113
00:06:03,470 --> 00:06:05,033
(Tiếng súng vang trong nhà tắm)

114
00:06:05,057 --> 00:06:08,562
Hoặc giống như được thu âm
trong một nhà nguyện hoặc một nhà thờ.

115
00:06:08,887 --> 00:06:10,440
(Tiếng súng vang trong nhà thờ)

116
00:06:11,043 --> 00:06:13,047
Hoặc trong một hẻm núi.

117
00:06:14,199 --> 00:06:15,960
(Tiếng súng vang trong hẻm núi)

118
00:06:15,984 --> 00:06:18,637
Vì vậy âm vang mang lại cho chúng ta
rất nhiều thông tin

119
00:06:18,661 --> 00:06:23,591
về không gian giữa người nghe
và nguồn âm thanh gốc.

120
00:06:23,615 --> 00:06:25,724
Nếu âm thanh là hương vị,

121
00:06:25,748 --> 00:06:29,932
thì tiếng vang giống như là
mùi vị của âm thanh.

122
00:06:30,309 --> 00:06:32,467
Nhưng tiếng vang
còn có thể làm nhiều hơn thế.

123
00:06:32,491 --> 00:06:36,401
Lắng nghe một âm thanh
với tiếng vang ít hơn rất nhiều

124
00:06:36,425 --> 00:06:38,508
so với các hành động trên màn hình

125
00:06:38,532 --> 00:06:41,552
sẽ ngay lập tức
làm cho chúng ta biết rằng

126
00:06:41,576 --> 00:06:44,219
chúng ta đang lắng nghe
một bình luận viên,

127
00:06:44,243 --> 00:06:49,034
một người kể chuyện khách quan không
tham gia vào các hành động trên màn hình.

128
00:06:50,471 --> 00:06:54,662
Tương tự như vậy, những khoảnh khắc
tình cảm thân mật trong phim điện ảnh

129
00:06:54,686 --> 00:06:56,633
thì thường không có tiếng vang,

130
00:06:56,657 --> 00:07:00,627
bởi vì đó là cách mà nó sẽ phát ra
nếu ai đó đang nói bên tai chúng ta.

131
00:07:01,024 --> 00:07:02,985
Trên một phương diện hoàn toàn khác,

132
00:07:03,009 --> 00:07:05,505
thêm nhiều tiếng vang cho một giọng nói

133
00:07:05,529 --> 00:07:08,906
sẽ làm cho chúng ta nghĩ rằng
chúng ta đang nghe một đoạn hồi tưởng,

134
00:07:09,637 --> 00:07:12,946
hoặc có thể
chúng ta đang ở trong đầu của một nhân vật

135
00:07:13,946 --> 00:07:16,422
hoặc là chúng ta đang nghe
giọng nói của Chúa.

136
00:07:16,446 --> 00:07:18,708
Hoặc thậm chí
có quyền lực lớn hơn trong phim

137
00:07:18,732 --> 00:07:20,219
Morgan Freeman.

138
00:07:20,243 --> 00:07:21,527
(Tiếng cười)

139
00:07:21,551 --> 00:07:22,718
Vậy nên --

140
00:07:22,742 --> 00:07:24,972
(Tiếng vỗ tay)

141
00:07:25,502 --> 00:07:29,373
Nhưng còn những công cụ khác
hoặc các mánh khoé mà

142
00:07:29,397 --> 00:07:31,257
nhà thiết kế âm thanh sử dụng là gì?

143
00:07:32,186 --> 00:07:34,489
Vâng, đây là một thứ quan trọng khác.

144
00:07:39,901 --> 00:07:41,198
Nó là sự yên lặng.

145
00:07:41,807 --> 00:07:45,411
Một vài khoảnh khắc yên lặng
sẽ làm cho chúng ta chú ý.

146
00:07:45,881 --> 00:07:48,321
Và trong thế giới phương Tây,

147
00:07:48,345 --> 00:07:50,468
chúng ta không dùng
sự im lặng bằng lời nói.

148
00:07:50,492 --> 00:07:53,521
Chúng được xem như là sự vụng về
hoặc bất lịch sự.

149
00:07:54,537 --> 00:07:58,110
Vì vậy sự im lặng
trước khi giao tiếp bằng lời nói

150
00:07:59,021 --> 00:08:01,081
có thể tạo ra rất nhiều căng thẳng.

151
00:08:01,105 --> 00:08:04,810
Nhưng hãy tưởng tượng một bộ phim
thực sự hoành tráng của Hollywood,

152
00:08:04,834 --> 00:08:09,178
nơi mà nó đầy rẫy các vụ nổ và
các khẩu súng tự động.

153
00:08:10,389 --> 00:08:13,984
Âm thanh to ngừng lại
sẽ không còn ầm ĩ nữa, sau một thời gian.

154
00:08:14,008 --> 00:08:15,952
Vì vậy theo một cách âm - dương,

155
00:08:15,976 --> 00:08:19,113
im lặng cần độ ồn và độ ồn cần sự im lặng

156
00:08:19,137 --> 00:08:21,535
để cho bất kỳ cái nào trong chúng
có tác dụng.

157
00:08:22,350 --> 00:08:23,727
Nhưng im lặng nghĩa là gì?

158
00:08:23,751 --> 00:08:26,689
Vâng, nó phụ thuộc vào
cách mà nó được dùng trong mỗi bộ phim.

159
00:08:27,416 --> 00:08:30,595
Im lặng có thể đặt chúng ta
vào trong đầu của một nhân vật

160
00:08:30,619 --> 00:08:32,237
hoặc là suy ngẫm.

161
00:08:32,261 --> 00:08:35,314
Chúng ta thường liên hệ sự im lặng với...

162
00:08:36,654 --> 00:08:37,972
sự nghiền ngẫm,

163
00:08:38,558 --> 00:08:39,815
trầm tư,

164
00:08:41,185 --> 00:08:42,752
ở sâu trong suy nghĩ.

165
00:08:44,569 --> 00:08:47,671
Nhưng ngoài việc có một ý nghĩa,

166
00:08:47,695 --> 00:08:49,865
sự im lặng trở thành một tấm vải trống

167
00:08:49,889 --> 00:08:54,414
mà người xem được mời vẽ lên đó
những suy nghĩ của riêng họ.

168
00:08:54,962 --> 00:08:58,638
Nhưng tôi muốn làm rõ điều này:
không có cái gì giống như sự im lặng.

169
00:08:59,192 --> 00:09:03,637
Tôi biết điều này có vẻ như là tuyên bố
hoang đường nhất từ trước nay ở TED Talk.

170
00:09:04,835 --> 00:09:10,140
Nhưng cho dù nếu bạn bước vào
một căn phòng không có tiếng vang nào

171
00:09:10,164 --> 00:09:12,229
và không có bất cứ âm thanh bên ngoài nào,

172
00:09:12,253 --> 00:09:15,370
bạn vẫn có thể nghe thấy được
âm thanh bơm máu của bản thân.

173
00:09:16,004 --> 00:09:20,321
Trong rạp chiếu phim, theo truyền thống,
không có bất kỳ khoảnh khắc im lặng nào

174
00:09:20,345 --> 00:09:22,265
bởi vì âm thanh của máy chiếu.

175
00:09:22,716 --> 00:09:25,163
Ngay cả trong
thế giới âm thanh vòm ngày nay,

176
00:09:26,034 --> 00:09:29,315
thực sự không có khoảnh khắc im lặng
nào nếu bạn lắng nghe xung quanh.

177
00:09:30,485 --> 00:09:32,710
Luôn luôn có một vài dạng tiếng ồn nào đó.

178
00:09:32,734 --> 00:09:35,661
Vậy bây giờ,
khi không có cái gì giống như sự im lặng,

179
00:09:35,685 --> 00:09:39,256
các nhà làm phim và thiết kế âm thanh
sẽ sử dụng cái gì thay cho sự im lặng?

180
00:09:39,280 --> 00:09:43,776
Như là một từ đồng nghĩa, họ thường dùng
âm thanh bối cảnh xung quanh.

181
00:09:44,307 --> 00:09:48,176
Âm thanh bối cảnh xung quanh là
những âm thanh nền riêng biệt,

182
00:09:48,200 --> 00:09:51,248
chúng đặc trưng cho từng địa điểm.

183
00:09:51,272 --> 00:09:53,121
Mỗi địa điểm có một âm thanh duy nhất,

184
00:09:53,145 --> 00:09:55,121
và mỗi phòng đều có một âm thanh riêng,

185
00:09:55,145 --> 00:09:56,718
được gọi là tông của căn phòng.

186
00:09:56,742 --> 00:09:59,165
Và đây là đoạn ghi âm
của một cái chợ ở Morocco.

187
00:09:59,189 --> 00:10:02,129
(Tiếng của giọng nói, nhạc)

188
00:10:05,470 --> 00:10:08,238
Còn đây là đoạn ghi âm
Quảng trường Thời đại ở New York.

189
00:10:08,843 --> 00:10:13,366
(Tiếng của giao thông, còi ôtô, giọng nói)

190
00:10:15,449 --> 00:10:19,071
Tông của căn phòng là sự thêm vào của
tất cả tiếng ồn bên trong nó:

191
00:10:19,095 --> 00:10:21,484
máy thông gió, máy sưởi, tủ lạnh.

192
00:10:21,508 --> 00:10:24,419
Đây là một bản ghi âm
căn hộ của tôi tại Brooklyn.

193
00:10:24,443 --> 00:10:29,321
(Bạn có thể nghe tiếng thông gió,
ấm nước, tủ lạnh và giao thông trên đường)

194
00:10:35,422 --> 00:10:39,726
Âm thanh bối cảnh
làm việc theo cách nguyên thuỷ nhất.

195
00:10:40,718 --> 00:10:43,912
Chúng có thể nói chuyện trực tiếp với
não chúng ta trong tiềm thức.

196
00:10:44,538 --> 00:10:50,387
Cho nên, chim líu lo ngoài cửa sổ của bạn
có thể biểu đạt trạng thái bình thường,

197
00:10:50,937 --> 00:10:53,728
cũng có thể là vì, như là một giống loài,

198
00:10:53,752 --> 00:10:57,889
chúng ta đã quen với âm thanh đó
mỗi buổi sáng trong hàng triệu năm.

199
00:10:58,360 --> 00:11:02,303
(Tiếng chim líu lo)

200
00:11:05,839 --> 00:11:09,480
Mặt khác, các âm thanh công nghiệp
đã được giới thiệu đến chúng ta nhiều hơn

201
00:11:09,504 --> 00:11:10,504
thời gian gần đây.

202
00:11:11,939 --> 00:11:13,937
Mặc dù cá nhân tôi thực sự rất thích chúng

203
00:11:13,937 --> 00:11:16,504
chúng đã được dùng
bởi người hùng của tôi, David Lynch

204
00:11:16,518 --> 00:11:18,523
và thiết kế âm thanh của ông ấy,
Alan Splet

205
00:11:18,523 --> 00:11:21,009
âm thanh công nghiệp thường bao hàm
ý nghĩa tiêu cực.

206
00:11:21,033 --> 00:11:23,787
(Tiếng ồn từ máy móc)

207
00:11:28,092 --> 00:11:32,948
Những hiệu ứng âm thanh có thể
kết nối với bộ nhớ cảm xúc của chúng ta.

208
00:11:34,869 --> 00:11:37,226
Đôi khi, chúng có thể rất quan trọng

209
00:11:37,250 --> 00:11:39,824
khi mà chúng trở thành một nhân vật
trong một bộ phim.

210
00:11:40,569 --> 00:11:45,174
Tiếng sấm sét có thể biểu thị sự can thiệp
của thần thánh hay sự giận dữ.

211
00:11:46,373 --> 00:11:49,338
(Tiếng sấm sét)

212
00:11:51,957 --> 00:11:55,932
Những tiếng chuông nhà thờ có thể
gợi cho chúng ta nhớ về thời gian đã qua,

213
00:11:55,956 --> 00:11:57,911
hoặc có lẽ là về cái chết của chính mình.

214
00:11:59,827 --> 00:12:03,341
(Tiếng chuông ngân)

215
00:12:07,773 --> 00:12:12,263
Và âm thanh kính vỡ có thể chỉ
sự kết thúc của một mối quan hệ

216
00:12:12,287 --> 00:12:13,515
hoặc là một tình bạn.

217
00:12:14,390 --> 00:12:16,191
(Tiếng kính vỡ)

218
00:12:16,788 --> 00:12:20,341
Các nhà khoa học tin rằng
những âm thanh chói tai,

219
00:12:20,365 --> 00:12:25,136
ví dụ như nhạc cụ hơi hoặc kèn
được chơi rất lớn,

220
00:12:26,438 --> 00:12:30,882
có thể làm chúng ta nhớ đến
tiếng động vật gầm rú trong tự nhiên

221
00:12:30,906 --> 00:12:34,033
và vì thế, tạo nên một cảm giác
kích thích hoặc sợ hãi.

222
00:12:34,506 --> 00:12:37,437
(Tiếng chơi nhạc cụ hơi và kèn)

223
00:12:40,714 --> 00:12:43,886
Và bây giờ chúng ta đã nói về
các âm thanh trên màn hình.

224
00:12:44,298 --> 00:12:48,931
Nhưng đôi khi, nguồn gốc của một âm thanh
không thể được nhìn thấy.

225
00:12:48,955 --> 00:12:51,479
Đó là cái mà chúng ta gọi là
âm thanh ngoài màn hình,

226
00:12:51,503 --> 00:12:52,951
hay "acousmatic".

227
00:12:53,641 --> 00:12:55,275
Những âm thanh ngoài màn hình --

228
00:12:55,887 --> 00:13:00,920
thuật ngữ "acousmatic" xuất phát từ
Pythagoras ở Hy Lạp cổ đại,

229
00:13:00,944 --> 00:13:04,535
người đã quen với việc dạy học đằng sau
bức màn hay rèm cửa trong nhiều năm,

230
00:13:04,559 --> 00:13:07,749
không để lộ bản thân
cho các học trò của mình.

231
00:13:07,773 --> 00:13:10,561
Tôi nghĩ nhà toán học và triết học
đã nghĩ rằng,

232
00:13:11,727 --> 00:13:12,878
theo cách đó,

233
00:13:13,584 --> 00:13:17,621
học trò của ông
có thể tập trung hơn vào giọng nói,

234
00:13:17,645 --> 00:13:19,609
vào từ ngữ của ông và vào ý nghĩa của nó,

235
00:13:19,633 --> 00:13:22,803
chứ không phải là hình ảnh ông ấy nói.

236
00:13:22,827 --> 00:13:25,526
Đại loại như là trong phim
"Phù thuỷ xứ Oz",

237
00:13:25,550 --> 00:13:30,364
hay "1984" Anh Cả,

238
00:13:30,388 --> 00:13:33,654
tách rời giọng nói với nguồn gốc của nó,

239
00:13:33,678 --> 00:13:35,569
tách rời nguyên nhân và kết quả

240
00:13:36,379 --> 00:13:40,174
phần nào tạo ra cảm giác
có mặt đồng thời ở khắp nơi,

241
00:13:40,198 --> 00:13:42,278
và vì thế, cảm thấy quyền lực.

242
00:13:43,156 --> 00:13:46,217
Có một truyền thống mạnh mẽ về
âm thanh ngoài màn hình.

243
00:13:47,129 --> 00:13:53,739
Các nữ tu sĩ trong những tu viện ở Rome
hay Venice thường hát trong các căn phòng

244
00:13:53,763 --> 00:13:57,622
ở nơi dành cho dàn đồng ca, gần với trần,

245
00:13:57,646 --> 00:14:01,586
tạo ra ảo giác là chúng ta đang lắng nghe
các thiên thần trên thiên đường.

246
00:14:02,390 --> 00:14:06,080
Richard Wagner nổi tiếng với việc
tạo ra các dàn nhạc ẩn

247
00:14:06,104 --> 00:14:09,940
được đặt trong một cái hốc sàn nhà hát
nằm giữa sân khấu và người xem.

248
00:14:09,964 --> 00:14:15,007
Và anh hùng của tôi, Aphex Twin, nổi tiếng
trốn trong góc tối các câu lạc bộ.

249
00:14:15,420 --> 00:14:20,163
Tôi nghĩ điều mà các bậc thầy này đã biết
đó là bằng việc giấu đi nguồn gốc,

250
00:14:20,187 --> 00:14:21,850
bạn có thể tạo ra cảm giác thần bí.

251
00:14:21,874 --> 00:14:23,943
Nó được nhìn thấy nhiều lần
trong điện ảnh,

252
00:14:23,967 --> 00:14:27,047
với Hitchcock và and Ridley Scott
trong phim "Alien."

253
00:14:27,071 --> 00:14:29,463
Nghe một âm thanh
mà không biết nguồn gốc của nó

254
00:14:29,487 --> 00:14:32,712
sẽ tạo ra trạng thái căng thẳng.

255
00:14:34,530 --> 00:14:40,144
Ngoài ra, nó còn có thể giảm thiểu các
giới hạn hình ảnh nhất định mà đạo diễn có

256
00:14:40,168 --> 00:14:43,858
và cho thấy cái gì đó
không có trong lúc quay phim.

257
00:14:43,882 --> 00:14:45,967
Nếu những điều này nghe hơi
lý thuyết suông,

258
00:14:45,991 --> 00:14:48,397
tôi muốn trình chiếu một đoạn video ngắn.

259
00:14:49,289 --> 00:14:51,816
(Tiếng rít từ đồ chơi)

260
00:14:52,383 --> 00:14:55,034
(Tiếng máy đánh chữ)

261
00:14:55,761 --> 00:14:58,267
(Tiếng trống)

262
00:14:59,164 --> 00:15:01,485
(Tiếng bóng bàn)

263
00:15:02,484 --> 00:15:05,444
(Tiếng mài dao)

264
00:15:05,786 --> 00:15:08,832
(Tiếng chà đĩa nhạc)

265
00:15:09,405 --> 00:15:10,591
(Tiếng cưa gỗ)

266
00:15:10,615 --> 00:15:12,072
(Tiếng phụ nữ hét lên)

267
00:15:12,663 --> 00:15:16,458
Điều mà tôi đang cố chứng minh
với những công cụ này là

268
00:15:17,930 --> 00:15:20,119
âm thanh là một thứ ngôn ngữ.

269
00:15:20,516 --> 00:15:23,658
Nó có thể đánh lừa chúng ta bằng cách
chuyên chở ta về mặt địa lý;

270
00:15:24,571 --> 00:15:26,087
nó có thể thay đổi tâm trạng;

271
00:15:26,579 --> 00:15:28,000
nó có thể thiết lập nhịp đi;

272
00:15:29,482 --> 00:15:32,936
nó có thể làm chúng ta cười hoặc
làm chúng ta sợ hãi.

273
00:15:34,698 --> 00:15:38,048
Ở cấp độ cá nhân,
tôi đã phải lòng với thứ ngôn ngữ này

274
00:15:38,072 --> 00:15:39,389
một vài năm về trước,

275
00:15:39,413 --> 00:15:44,020
và bằng cách nào đó đã quyết định
làm cho nó trở thành một nghề nghiệp.

276
00:15:45,204 --> 00:15:48,500
Tôi nghĩ rằng với công việc của chúng tôi
thông qua thư viện âm thanh,

277
00:15:48,524 --> 00:15:54,320
chúng tôi đang cố gắng mở rộng
vốn từ vựng của ngôn ngữ đó.

278
00:15:55,797 --> 00:15:59,279
Và theo cách đó,
chúng tôi đưa ra những công cụ phù hợp

279
00:15:59,303 --> 00:16:00,943
cho các nhà thiết kế âm thanh,

280
00:16:00,967 --> 00:16:02,315
nhà làm phim, và

281
00:16:02,339 --> 00:16:04,344
nhà thiết kế trò chơi điện tử và ứng dụng,

282
00:16:04,748 --> 00:16:07,883
để tiếp tục kể những câu chuyện
thậm chí còn hay hơn

283
00:16:08,382 --> 00:16:11,114
và tạo ra những sự lừa gạt tốt đẹp hơn.

284
00:16:11,138 --> 00:16:12,425
Cám ơn đã lắng nghe.

285
00:16:12,449 --> 00:16:15,968
(vỗ tay)