WEBVTT

00:00:00.952 --> 00:00:03.476
Bir deneyle başlamak istiyorum.

00:00:04.857 --> 00:00:08.307
Yağmurlu bir günden üç video izleteceğim.

00:00:08.935 --> 00:00:12.819
Ama videolardan birinin sesini,

00:00:12.843 --> 00:00:15.217
yağmur sesi yerine

00:00:15.241 --> 00:00:18.309
domuz eti kızartma sesiyle değiştirdim.

00:00:19.137 --> 00:00:23.109
Hangisinin domuz eti olduğunu bulmanız
için dikkatli düşünmenizi istiyorum.

NOTE Paragraph

00:00:23.695 --> 00:00:25.607
(Yağmur sesi)

NOTE Paragraph

00:00:27.394 --> 00:00:29.300
(Yağmur sesi)

NOTE Paragraph

00:00:31.627 --> 00:00:33.532
(Yağmur sesi)

NOTE Paragraph

00:00:40.611 --> 00:00:41.893
Pekâlâ.

00:00:43.064 --> 00:00:45.638
Aslında, yalan söyledim.

00:00:45.662 --> 00:00:46.932
Hepsi domuz eti.

NOTE Paragraph

00:00:46.956 --> 00:00:48.531
(Domuz eti cızırdaması)

NOTE Paragraph

00:00:52.276 --> 00:00:54.303
(Alkış sesi)

NOTE Paragraph

00:00:57.216 --> 00:01:00.489
Buradaki gerçek amacım sizi her yağmur
sahnesi gördüğünüzde,

00:01:00.513 --> 00:01:02.162
acıktırmak değil,

00:01:02.186 --> 00:01:08.106
beyinlerimizin yalanları kabul etmeye
uygun olduğunu göstermek.

00:01:08.696 --> 00:01:10.794
Doğruluğa bakmıyoruz.

NOTE Paragraph

00:01:11.754 --> 00:01:14.539
Bu yüzden aldatma konusunda,

00:01:14.563 --> 00:01:17.926
en sevdiğim yazarlardan birinden
alıntı yapmak istedim.

00:01:17.950 --> 00:01:24.899
''The Decay of Lying'' 
(Yalancılık Sanatı)'de Oscar Wilde,

00:01:24.923 --> 00:01:30.532
tüm kötü sanatların doğayı 
kopyalamak ve gerçekçi olmaktan;

00:01:31.096 --> 00:01:36.340
tüm harika sanatların da
yalan ve aldatmaktan,

00:01:37.030 --> 00:01:40.063
güzel ve doğru olmayan şeyler
söylemekten geldiğini kanıtlıyor.

00:01:40.087 --> 00:01:44.001
Yani bir film izlediğinizde

00:01:44.890 --> 00:01:46.422
ve filmde telefon çaldığında,

00:01:46.426 --> 00:01:48.428
aslında telefon çalmıyor.

00:01:48.942 --> 00:01:53.196
Bu ses, bir stüdyoda prodüksiyon
sonrasında eklenmiştir.

00:01:53.220 --> 00:01:56.074
Duyduğunuz hiçbir ses gerçek değil.

00:01:56.098 --> 00:01:57.908
Konuşmalar haricinde

00:01:57.932 --> 00:01:59.086
her şey sahtedir.

00:01:59.110 --> 00:02:02.770
Film izlerken bir kuşun kanatlarını
çırptığını gördüğünüzde--

NOTE Paragraph

00:02:02.794 --> 00:02:04.815
(Kanat çırpma sesi)

NOTE Paragraph

00:02:06.141 --> 00:02:08.404
Aslında kuşun sesini kaydetmediler.

00:02:08.428 --> 00:02:13.422
Bir kâğıdı veya sallanan mutfak
eldivenini kaydederseniz,

00:02:13.446 --> 00:02:14.998
bu daha gerçekçi gelir.

NOTE Paragraph

00:02:15.022 --> 00:02:17.374
(Kanat çırpma sesleri)

NOTE Paragraph

00:02:18.849 --> 00:02:21.792
Sigaranın tütmesine yakından
bakacak olursak --

NOTE Paragraph

00:02:21.816 --> 00:02:23.813
(Sigara tütme sesi)

NOTE Paragraph

00:02:25.351 --> 00:02:28.102
Eğer küçük bir Saran Wrap topunu alıp

00:02:28.126 --> 00:02:30.971
bırakırsanız, aslında bundan daha gerçekçi

00:02:30.995 --> 00:02:32.213
bir ses çıkar.

NOTE Paragraph

00:02:32.237 --> 00:02:35.380
(Bir Saran Wrap topunun bırakılma sesi)

NOTE Paragraph

00:02:35.869 --> 00:02:37.272
Yumruklar?

NOTE Paragraph

00:02:37.296 --> 00:02:38.818
(Yumruk sesi)

NOTE Paragraph

00:02:38.842 --> 00:02:40.774
Hoop, tekrar oynatayım.

NOTE Paragraph

00:02:40.798 --> 00:02:41.997
(Yumruk sesi)

NOTE Paragraph

00:02:42.535 --> 00:02:46.271
Bu ses sık sık meyvelere, genelde lahanaya

00:02:46.295 --> 00:02:47.717
bıçak batırarak çıkartılır.

NOTE Paragraph

00:02:48.661 --> 00:02:50.113
(Lahanaya bıçak batırma sesi)

NOTE Paragraph

00:02:50.788 --> 00:02:53.752
Sıradaki -- kemik kırma sesi.

NOTE Paragraph

00:02:53.776 --> 00:02:56.001
(Kemik kırılma sesi)

NOTE Paragraph

00:02:56.670 --> 00:02:59.004
Aslında kimse gerçekten zarar görmedi.

00:02:59.028 --> 00:03:00.428
Bu aslında ...

00:03:01.163 --> 00:03:04.418
kereviz veya donmuş marul kırma sesi.

NOTE Paragraph

00:03:04.442 --> 00:03:06.483
(Kereviz veya donmuş marul kırma sesi)

NOTE Paragraph

00:03:06.947 --> 00:03:08.179
(Gülme sesi)

NOTE Paragraph

00:03:09.253 --> 00:03:13.962
Doğru sesleri çıkarmak her zaman

00:03:13.962 --> 00:03:15.899
süpermarkete gidip

00:03:15.923 --> 00:03:18.619
meyve bölümüne geçmek kadar
kolay değildir.

00:03:18.643 --> 00:03:21.018
Ama bu genellikle daha karışıktır.

00:03:21.042 --> 00:03:24.065
Hadi ses efektinin oluşumunu

00:03:24.089 --> 00:03:26.413
birlikte tekrar inceleyelim.

NOTE Paragraph

00:03:26.437 --> 00:03:29.786
En sevdiğim hikâyelerden biri
Frank Serafine'nin.

00:03:29.810 --> 00:03:31.661
Kütüphanemizin bir yazarı ve

00:03:31.685 --> 00:03:35.247
''Tron'', ''Star Trek'' (Uzay Yolu) ve 
diğer filmlerin büyük ses tasarımcısı.

00:03:36.291 --> 00:03:41.549
''The Hunt for Red October'' 
(Kızıl Ekim) ile en iyi ses Oscar'ını alan

00:03:41.573 --> 00:03:43.504
Paramount ekibindeydi.

00:03:43.528 --> 00:03:46.918
90'larda, bu Soğuk Savaş klasiğinde,

00:03:46.942 --> 00:03:51.727
denizaltı çarkı sesi üretmeleri istendi.

00:03:51.751 --> 00:03:53.096
Ama bir problemleri vardı:

00:03:53.120 --> 00:03:56.640
Batı Hollywood'da bir 
denizaltı bulamadılar.

00:03:56.664 --> 00:04:00.322
Bu yüzden yaptıkları şey şuydu,

00:04:00.346 --> 00:04:03.701
bir arkadaşlarının yüzme havuzuna gittiler

00:04:03.725 --> 00:04:08.260
ve Frank gülle veya bombalama şeklinde
havuza atladı.

00:04:09.069 --> 00:04:11.265
Suyun altına su altı mikrofonu,

00:04:11.289 --> 00:04:14.065
dışına da mikrofon koydular.

00:04:14.089 --> 00:04:17.342
Su altı mikrofonundan böyle
ses geliyordu.

NOTE Paragraph

00:04:17.366 --> 00:04:18.901
(Su altı dalış sesi)

NOTE Paragraph

00:04:19.608 --> 00:04:21.114
Mikrofon sesini ekledikten sonra,

00:04:21.138 --> 00:04:23.091
böyle bir ses oluştu.

NOTE Paragraph

00:04:23.115 --> 00:04:25.490
(Su sıçrama sesi)

NOTE Paragraph

00:04:25.514 --> 00:04:29.961
Böylece şimdi, kaydı yavaşlatır gibi,

00:04:29.985 --> 00:04:32.461
sesi bir oktav aşağı aldılar.

NOTE Paragraph

00:04:32.850 --> 00:04:35.266
(Daha düşük oktavda su sıçrama sesi)

00:04:35.929 --> 00:04:38.697
Ve daha sonra bir sürü yüksek 
frekansı çıkardılar.

NOTE Paragraph

00:04:38.721 --> 00:04:40.996
(Su sıçrama sesi)

00:04:41.020 --> 00:04:43.076
Ve bir oktav daha düşürdüler.

NOTE Paragraph

00:04:44.314 --> 00:04:46.602
(Daha düşük oktavda su sıçrama sesi)

00:04:46.626 --> 00:04:49.132
Ve daha sonra biraz da

00:04:49.156 --> 00:04:51.440
su üstündeki mikrofondan ses eklediler.

NOTE Paragraph

00:04:51.464 --> 00:04:54.629
(Su sıçrama sesi)

00:04:54.653 --> 00:04:57.191
Ve o sesi bağlayıp tekrar ederek,

00:04:57.215 --> 00:04:58.405
bunu elde ettiler:

NOTE Paragraph

00:04:58.429 --> 00:05:01.270
(Çark köpürtme sesi)

NOTE Paragraph

00:05:04.463 --> 00:05:10.991
Yani, suyun içinde olduğumuzu
hissettirmek için

00:05:11.015 --> 00:05:14.186
yaratıcılık ve teknoloji birleşti.

NOTE Paragraph

00:05:14.868 --> 00:05:18.229
Ama bir kere seslerini yaratıp

00:05:18.253 --> 00:05:20.647
onları görüntüye eş zamanladığınızda,

00:05:20.671 --> 00:05:24.722
o seslerin masal dünyasında 
yaşamasını istiyorsunuz.

00:05:25.397 --> 00:05:29.431
Ve yapılabilecek en iyi şey,
yankı eklemek.

00:05:29.997 --> 00:05:32.612
Bu hakkında konuşmak 
istediğim ilk ses aracı.

00:05:33.198 --> 00:05:38.320
Yankılama veya yankı, ses bittikten sonra

00:05:38.344 --> 00:05:40.275
sesin devam etmesidir.

00:05:40.299 --> 00:05:42.867
Yani bu --

00:05:42.891 --> 00:05:45.927
sesin etrafındaki materyallerden,
objelerden ve duvarlardan

00:05:45.951 --> 00:05:48.838
gelen tüm yansımalar gibi.

NOTE Paragraph

00:05:48.862 --> 00:05:51.074
Örneğin, bir silah sesini düşünün.

00:05:51.098 --> 00:05:54.100
Sesin aslı, yarım saniyeden 
daha kısa sürüyor.

NOTE Paragraph

00:05:56.138 --> 00:05:57.288
(Silah sesi)

00:05:57.747 --> 00:05:59.436
Yankı ekleyerek,

00:05:59.460 --> 00:06:02.677
sanki banyoda kaydedilmiş gibi
bir ses yaratabiliriz.

NOTE Paragraph

00:06:03.470 --> 00:06:05.033
(Banyoda yankılanan silah sesi)

00:06:05.057 --> 00:06:08.562
Veya sanki bir tapınak yada kilisede
kaydedilmiş gibi.

NOTE Paragraph

00:06:08.887 --> 00:06:10.440
(Kilisede yankılanan silah sesi)

NOTE Paragraph

00:06:11.043 --> 00:06:13.047
Veya bir vadide.

NOTE Paragraph

00:06:14.199 --> 00:06:15.960
(Vadide yankılanan silah sesi)

NOTE Paragraph

00:06:15.984 --> 00:06:18.637
Yani yankı bize dinleyici
ve sesin asıl kaynağı

00:06:18.661 --> 00:06:23.591
arasındaki mesafe hakkında
bir sürü bilgi verir.

00:06:23.615 --> 00:06:25.724
Eğer ses bir lezzet sesiyse,

00:06:25.748 --> 00:06:29.932
o zaman yankı sesin kokusu gibidir.

NOTE Paragraph

00:06:30.309 --> 00:06:32.467
Ama yankı daha fazlasını yapabilir.

00:06:32.491 --> 00:06:36.401
Ekranda olan eylemden çok daha az
yankılama yapılmış

00:06:36.425 --> 00:06:38.508
bir sesi dinlemek,

00:06:38.532 --> 00:06:41.552
bize anında, ekrandaki eylemde olmayan

00:06:41.576 --> 00:06:44.219
bir spikeri dinlediğimizi

00:06:44.243 --> 00:06:49.034
gösterir.

00:06:50.471 --> 00:06:54.662
Ayrıca, sinemada duygusal yakın anlar

00:06:54.686 --> 00:06:56.633
genellikle yankısız duyulur,

00:06:56.657 --> 00:07:00.627
çünkü eğer biri kulağımızın içine
konuşsaydı, öyle duyulurdu.

NOTE Paragraph

00:07:01.024 --> 00:07:02.985
Tamamen diğer açıdan bakacak olursak,

00:07:03.009 --> 00:07:05.505
sese çok fazla yankı eklenirse bu bize

00:07:05.529 --> 00:07:08.906
geçmişi dinlediğimizi,

00:07:09.637 --> 00:07:12.946
muhtemelen karakterin kafasında olduğumuzu

00:07:13.946 --> 00:07:16.422
veya Tanrı'nın sesini dinlediğimizi
düşündürür.

00:07:16.446 --> 00:07:18.708
Hatta daha filmde daha etkilisini,

00:07:18.732 --> 00:07:20.219
Morgan Freeman'ı.

NOTE Paragraph

00:07:20.243 --> 00:07:21.527
(Gülme sesi)

NOTE Paragraph

00:07:21.551 --> 00:07:22.718
Yani --

NOTE Paragraph

00:07:22.742 --> 00:07:24.972
(Alkış sesi)

NOTE Paragraph

00:07:25.502 --> 00:07:29.373
Ya ses tasarımcılarının kullandığı

00:07:29.397 --> 00:07:31.257
diğer araçlar veya hack'ler nelerdir?

00:07:32.186 --> 00:07:34.489
İşte, burada gerçekten büyük bir tanesi.

00:07:39.901 --> 00:07:41.198
Sessizlik.

00:07:41.807 --> 00:07:45.411
Birkaç saniyelik sessizlik bizi
dikkat ettirecektir.

00:07:45.881 --> 00:07:48.321
Ve Batı dünyasında,

00:07:48.345 --> 00:07:50.468
fiilen sessizliğe alışkın değiliz.

00:07:50.492 --> 00:07:53.521
Bu garip veya kaba olarak kabul ediliyor.

00:07:54.537 --> 00:07:58.110
Yani sözlü iletişim öncesindeki sessizlik

00:07:59.021 --> 00:08:01.081
büyük bir stres yaratabilir.

00:08:01.105 --> 00:08:04.810
Ama bir sürü patlamanın ve
otomatik silahların olduğu

00:08:04.834 --> 00:08:09.178
büyük bir Hollywood filmi düşünün.

00:08:10.389 --> 00:08:13.984
Gürültü bir süre sonra gürültü 
olmaktan çıkıyor.

00:08:14.008 --> 00:08:15.952
Yin-yang teorisine göre

00:08:15.976 --> 00:08:19.113
her ikisinin de işe yaraması için

00:08:19.137 --> 00:08:21.535
sessizliğin gürültüye, gürültünün de
sessizliğe ihtiyacı vardır.

NOTE Paragraph

00:08:22.350 --> 00:08:23.727
Fakat sessizlik ne demek?

00:08:23.751 --> 00:08:26.689
Bu filmde nasıl kullanıldığına
göre değişir.

00:08:27.416 --> 00:08:30.595
Sessizlik bizi karakterin kafasına koyar

00:08:30.619 --> 00:08:32.237
veya düşündürür.

00:08:32.261 --> 00:08:35.314
Genellikle sessizliği...

00:08:36.654 --> 00:08:37.972
düşünme,

00:08:38.558 --> 00:08:39.815
meditasyon,

00:08:41.185 --> 00:08:43.202
derin düşüncelerde olmayla
ilişkilendiririz.

00:08:44.569 --> 00:08:47.671
Ama tek anlamı olmak dışında

00:08:47.695 --> 00:08:49.865
sessizlik, izleyicinin kendi düşüncelerini

00:08:49.889 --> 00:08:54.414
çizmeye davet edildiği bomboş 
bir sayfa hâline geliyor.

NOTE Paragraph

00:08:54.962 --> 00:08:58.638
Bunu daha açık bir hâle getirmek
istiyorum: Sessizlik diye bir şey yoktur.

00:08:59.192 --> 00:09:03.637
Ve biliyorum ki bu kulağa en iddialı
TED konuşması cümlesi gibi geliyor.

00:09:04.835 --> 00:09:10.140
Ama yansımanın ve dış seslerin


00:09:10.164 --> 00:09:12.229
hiç olmadığı odaya girseniz bile,

00:09:12.253 --> 00:09:15.370
yine de kalbinizin kan pompalama 
sesini duyabilirsiniz.

00:09:16.004 --> 00:09:20.321
Ve sinemada, geleneksel olarak, 
projektör yüzünden

00:09:20.345 --> 00:09:22.265
asla sessiz bir an olmaz.

00:09:22.716 --> 00:09:25.163
Ve bugünün Dolby dünyasında bile

00:09:26.034 --> 00:09:29.315
etrafınızı dinlerseniz sessiz
bir an yoktur.

00:09:30.485 --> 00:09:32.710
Her zaman bir çeşit gürültü vardır.

NOTE Paragraph

00:09:32.734 --> 00:09:35.661
Şimdi, sessizlik diye bir şey
olmadığına göre,

00:09:35.685 --> 00:09:39.256
film yapımcıları ve ses tasarımcıları
ne kullanıyorlar?

00:09:39.280 --> 00:09:43.776
Eş anlamlısı olan, 
ambiyansı kullanıyorlar.

00:09:44.307 --> 00:09:48.176
Ambiyanslar, her noktaya özel

00:09:48.200 --> 00:09:51.248
eşsiz arka plan sesleridir.

00:09:51.272 --> 00:09:53.121
Her mekânın eşsiz bir sesi vardır

00:09:53.145 --> 00:09:55.121
ve her odanın da oda tonu denen

00:09:55.145 --> 00:09:56.718
eşsiz bir sesi vardır.

00:09:56.742 --> 00:09:59.165
İşte Fas'ta bir marketin ses kayıtları.

NOTE Paragraph

00:09:59.189 --> 00:10:02.129
(Sesler ve müzik sesi)

NOTE Paragraph

00:10:05.470 --> 00:10:08.238
Ve burada da New York 
Times Meydanı'nın ses kayıtları.

NOTE Paragraph

00:10:08.843 --> 00:10:13.366
(Trafik sesleri, korna sesleri, sesler)

NOTE Paragraph

00:10:15.449 --> 00:10:19.071
Oda tonu, odanın içindeki
her sesin toplamıdır:

00:10:19.095 --> 00:10:21.484
Havalandırma, ısıtıcı, buzdolabı.

00:10:21.508 --> 00:10:24.419
Brooklyn'deki dairemin ses kayıtları.

NOTE Paragraph

00:10:24.443 --> 00:10:29.321
[Havalandırmayı, su ısıtıcısını,
buzdolabını ve trafiği duyabilirsiniz]

NOTE Paragraph

00:10:35.422 --> 00:10:39.726
Ambiyanslar en temel şekilde çalışırlar.

00:10:40.718 --> 00:10:43.572
Bilinçaltından beynimizle
direkt olarak konuşabilirler.

00:10:44.538 --> 00:10:50.387
Yani, kuşların camınızın dışında
cıvıldaması normal gelebilir,

00:10:50.937 --> 00:10:53.728
belki de bu, bir tür olarak,

00:10:53.752 --> 00:10:57.889
milyonlarca yıldır her sabah bu sesi
duymaya alışkın olduğumuzdandır.

NOTE Paragraph

00:10:58.360 --> 00:11:02.303
(Kuş cıvıldama sesi)

00:11:05.839 --> 00:11:09.480
Diğer açıdan, endüstriyel sesler
bize biraz daha

00:11:09.504 --> 00:11:10.995
yakın zamanda tanıtıldı.

00:11:11.969 --> 00:11:14.027
Kişisel olarak sevsem de --

00:11:14.051 --> 00:11:15.764
kahramanlarımın biri David Lynch ve


00:11:15.764 --> 00:11:18.423
onun ses tasarımcısı Alan Splet
tarafından kullanıyor --

00:11:18.447 --> 00:11:21.129
endüstriyel sesler genellikle
olumsuz yan anlam taşırlar.

NOTE Paragraph

00:11:21.129 --> 00:11:23.787
(Makine sesleri)

NOTE Paragraph

00:11:28.092 --> 00:11:32.948
Şimdi, ses efektleri duygusal hafızamızla
bağlantı kurabilirler.

00:11:34.869 --> 00:11:37.226
Zaman zaman, bir filmdeki karakter

00:11:37.250 --> 00:11:39.824
olabilecek kadar önemli olabilirler.

00:11:40.569 --> 00:11:45.174
Yıldırım sesi kutsal bir müdahale veya
öfkenin işareti olabilir.

NOTE Paragraph

00:11:46.373 --> 00:11:49.338
(Yıldırım sesi)

NOTE Paragraph

00:11:51.957 --> 00:11:55.932
Kilise çanı bize zamanın geçtiğini
veya belki de

00:11:55.956 --> 00:11:57.861
ölümlü olduğumuzu hatırlatabilir.

NOTE Paragraph

00:11:59.827 --> 00:12:03.341
(Çan sesi)

NOTE Paragraph

00:12:07.773 --> 00:12:12.263
Ve bardak kırmak, bir ilişkinin veya
bir arkadaşlığın biteceğinin

00:12:12.287 --> 00:12:13.515
işareti olabilir.

NOTE Paragraph

00:12:14.390 --> 00:12:16.191
(Bardak kırılma sesi)

NOTE Paragraph

00:12:16.788 --> 00:12:20.341
Bilim insanları, ahenksiz seslerin,

00:12:20.365 --> 00:12:25.136
örneğin, nefesli veya üflemeli çalgıların
yüksek sesli çalınmasının bize,

00:12:26.438 --> 00:12:30.882
doğadaki hayvanların ulumalarını
hatırlatabileceğini ve böylelikle

00:12:30.906 --> 00:12:34.033
rahatsızlık veya korku duygusu
yaratabileceğine inanıyorlar.

NOTE Paragraph

00:12:34.506 --> 00:12:37.437
(Nefesli ve üflemeli çalgı sesi)

NOTE Paragraph

00:12:40.714 --> 00:12:43.886
Ekrandaki sesler hakkında konuşmuş olduk.

00:12:44.298 --> 00:12:48.931
Ama zaman zaman, sesin kaynağı görülemez.

00:12:48.955 --> 00:12:51.479
Buna ekran dışı sesler veya

00:12:51.503 --> 00:12:52.951
''akuzmatik'' ses deriz.

00:12:53.641 --> 00:12:55.275
Akuzmatik sesler --

00:12:55.887 --> 00:13:00.920
''akuzmatik'' terimi, disiplinine göre
kendini ortaya çıkarmayan,

00:13:00.944 --> 00:13:04.535
perde veya peçe arkasından 
yıllarca eğitim veren

00:13:04.559 --> 00:13:07.749
antik Yunan'daki Pisagor'dan gelir.

00:13:07.773 --> 00:13:10.561
Bence matematikçi filozof,

00:13:11.727 --> 00:13:12.878
öğrencileri,

00:13:13.584 --> 00:13:17.621
onun konuşurkenki görüntüsü yerine,

00:13:17.645 --> 00:13:19.609
sesine, sözlerine ve

00:13:19.633 --> 00:13:22.803
söylediklerini anlamaya daha iyi 
odaklanabileceklerini düşündü.

00:13:22.827 --> 00:13:25.526
Yani Wizard of Oz (Oz Büyücüsü) veya

00:13:25.550 --> 00:13:30.364
1984'lerin "Big Brother" 
(Büyük Birader)'ı gibi,

00:13:30.388 --> 00:13:33.654
sesi kaynağından,

00:13:33.678 --> 00:13:35.569
sebep-sonucu da birbirinden ayırarak,

00:13:36.379 --> 00:13:40.174
bir tür aynı anda her yerde bulunma veya
izleniyormuş hissi yaratıyor

00:13:40.198 --> 00:13:42.278
ve böylelikle, otorite oluşturuyor.

NOTE Paragraph

00:13:43.156 --> 00:13:46.217
Akuzmatik sesin güçlü 
bir geleneği vardır.

00:13:47.129 --> 00:13:53.739
Roma ve Venedik'teki 
manastırlardaki rahibeler,

00:13:53.763 --> 00:13:57.622
tavana yakın galerilerde şarkı söylerek,

00:13:57.646 --> 00:14:01.586
gökyüzündeki melekleri dinliyormuşuz
hissi yarattılar.

00:14:02.390 --> 00:14:06.080
Richard Wagner herkes tarafından bilinen,
izleyici ve sahne arasında

00:14:06.104 --> 00:14:09.940
bir çukurda, gizli bir orkestra oluşturdu.

00:14:09.964 --> 00:14:13.160
Kahramanlarımdan biri, Aphex Twin, 
kulüplerin karanlık köşelerinde

00:14:13.160 --> 00:14:15.420
mükemmel bir şekilde saklandı.

NOTE Paragraph

00:14:15.420 --> 00:14:20.163
Sanırım tüm bu üstadların bildiği şey,
kaynağı saklayarak

00:14:20.187 --> 00:14:21.850
gizem hissi yaratıyorsunuz.

00:14:21.874 --> 00:14:23.943
Bu sinemada Hitchcock'la ve

00:14:23.967 --> 00:14:27.047
''Alien" (Yaratık)'daki'' Ridley Scott'la 
tekrar tekrar görüldü.

00:14:27.071 --> 00:14:29.463
Kaynağını bilmeden bir ses duymak

00:14:29.487 --> 00:14:32.712
bir tür heyecan yaratacaktır.

00:14:34.530 --> 00:14:40.144
Ayrıca, bu yönetmenlerin sahip olduğu
bazı görüşsel sınırlamaları en aza indirir

00:14:40.168 --> 00:14:43.858
ve film çekimi sırasında orada olmayan
bir şeyi orada gibi gösterebilir.

00:14:43.882 --> 00:14:45.967
Ve eğer tüm bu sesler biraz teorikse

00:14:45.991 --> 00:14:48.397
küçük bir video izletmek istiyorum.

NOTE Paragraph

00:14:49.289 --> 00:14:51.816
(Oyuncak gıcırtısı sesi)

NOTE Paragraph

00:14:52.383 --> 00:14:55.034
(Daktilo sesi)

NOTE Paragraph

00:14:55.761 --> 00:14:58.267
(Davul sesi)

NOTE Paragraph

00:14:59.164 --> 00:15:01.485
(Masa tenisi sesi)

NOTE Paragraph

00:15:02.484 --> 00:15:05.444
(Bıçak bilenme sesi)

NOTE Paragraph

00:15:05.786 --> 00:15:08.832
(Scratch kayıt sesi)

NOTE Paragraph

00:15:09.405 --> 00:15:10.591
(Testere kesme sesi)

NOTE Paragraph

00:15:10.615 --> 00:15:12.072
(Kadın çığlık sesi)

NOTE Paragraph

00:15:12.663 --> 00:15:16.458
Bu araçlarla kanıtlamaya çalıştığım şey

00:15:17.930 --> 00:15:20.119
sesin bir dil olduğudur.

00:15:20.516 --> 00:15:23.658
Bizi coğrafi olarak taşıyarak
kandırabilir;

00:15:24.571 --> 00:15:26.087
modumuzu değiştirebilir,

00:15:26.579 --> 00:15:28.000
tempoyu ayarlayabilir;

00:15:29.482 --> 00:15:32.936
bizi güldürebilir veya korkutabilir.

NOTE Paragraph

00:15:34.698 --> 00:15:38.048
Kişisel açıdan, yıllar önce bu dile

00:15:38.072 --> 00:15:39.389
âşık oldum,

00:15:39.413 --> 00:15:44.020
ve bir şekilde bunu bir tür 
mesleğe çevirdim.

00:15:45.274 --> 00:15:48.500
Ve bence ses kütüphanelerindeki işimizle,

00:15:48.524 --> 00:15:54.320
bu dilin kelime dağarcığını 
genişletmeye çalışıyoruz.

00:15:55.797 --> 00:15:59.279
Ve bu açıdan, ses tasarımcılarına,

00:15:59.303 --> 00:16:00.943
film yapımcılarına,

00:16:00.967 --> 00:16:02.315
bilgisayar oyunu ve

00:16:02.339 --> 00:16:04.174
uygulama yapımcılarına,

00:16:04.748 --> 00:16:07.883
daha iyi hikâyeler anlatabilmeleri ve
daha güzel yalanlar

00:16:08.382 --> 00:16:11.114
üretebilmeleri için
doğru araçlar sunuyoruz.

NOTE Paragraph

00:16:11.128 --> 00:16:12.555
Dinlediğiniz için teşekkürler.

NOTE Paragraph

00:16:12.555 --> 00:16:15.968
(Alkışlar)