WEBVTT

00:00:00.950 --> 00:00:03.476
Želim da počnem sa jednim eksperimentom.

00:00:04.857 --> 00:00:08.307
Pustiću vam tri snimka kišnog dana.

00:00:08.935 --> 00:00:12.819
Međutim, zamenio sam zvuk
na jednom snimku,

00:00:12.843 --> 00:00:15.217
i umesto zvuka kiše,

00:00:15.241 --> 00:00:18.309
dodao sam zvuk prženja slanine.

00:00:19.137 --> 00:00:23.109
Želim da pažljivo razmislite
u kom snimku se čuje slanina.

NOTE Paragraph

00:00:23.695 --> 00:00:25.607
(Pada kiša)

NOTE Paragraph

00:00:27.394 --> 00:00:29.300
(Pada kiša)

NOTE Paragraph

00:00:31.627 --> 00:00:33.532
(Pada kiša)

NOTE Paragraph

00:00:40.611 --> 00:00:41.893
U redu.

00:00:43.064 --> 00:00:45.638
U stvari, lagao sam.

00:00:45.662 --> 00:00:46.932
Na svima je slanina.

NOTE Paragraph

00:00:46.956 --> 00:00:48.531
(Slanina cvrči)

NOTE Paragraph

00:00:52.276 --> 00:00:54.303
(Aplauz)

NOTE Paragraph

00:00:57.216 --> 00:01:00.489
Poenta ovde nije da izazovem
osećaj gladi kod vas

00:01:00.513 --> 00:01:02.162
kad god vidite scenu sa kišom,

00:01:02.186 --> 00:01:08.106
već da vam pokažem da je naš mozak
uslovljen da prihvata laži.

00:01:08.696 --> 00:01:10.794
Mi ne tražimo tačnost.

NOTE Paragraph

00:01:11.754 --> 00:01:14.539
Kada je u pitanju obmana,

00:01:14.563 --> 00:01:17.926
želim da citiram
jednog od mojih omiljenih autora.

00:01:17.950 --> 00:01:24.899
U „Propasti laganja“,
Oskar Vajld je postavio ideju

00:01:24.923 --> 00:01:30.532
da sva loša umetnost potiče
iz kopiranja prirode i realističnosti;

00:01:31.096 --> 00:01:36.340
a sva sjajna umetnost proističe
iz laganja i obmane,

00:01:37.030 --> 00:01:40.063
i pričanja divnih, neistinitih stvari.

00:01:40.087 --> 00:01:44.001
Tako, kada gledate film

00:01:44.890 --> 00:01:46.402
i telefon zazvoni,

00:01:46.426 --> 00:01:48.428
on zapravo ne zvoni.

00:01:48.942 --> 00:01:53.196
To je dodato kasnije
u postprodukciji u studiju.

00:01:53.220 --> 00:01:56.074
Svi zvukovi koje čujete su lažni.

00:01:56.098 --> 00:01:57.772
Sve, osim dijaloga,

00:01:57.792 --> 00:01:58.920
je lažno.

00:01:58.940 --> 00:02:02.770
Kada gledate film i vidite
kako ptica maše krilima -

NOTE Paragraph

00:02:02.794 --> 00:02:04.815
(Klepetanje krila)

NOTE Paragraph

00:02:06.141 --> 00:02:08.404
Oni nisu stvarno usnimili pticu.

00:02:08.428 --> 00:02:13.422
To zvuči mnogo realističnije 
ako snimite čaršav

00:02:13.446 --> 00:02:14.998
ili tresete kuhinjske rukavice.

NOTE Paragraph

00:02:15.022 --> 00:02:17.374
(Lepršanje)

NOTE Paragraph

00:02:18.849 --> 00:02:21.792
Cigareta koja gori izbliza -

NOTE Paragraph

00:02:21.816 --> 00:02:23.813
(Cigareta gori)

NOTE Paragraph

00:02:25.351 --> 00:02:28.102
Zvuči mnogo autentičnije

00:02:28.126 --> 00:02:30.971
ako uzmete malu loptu od plastične folije

00:02:30.995 --> 00:02:32.213
i pustite je.

NOTE Paragraph

00:02:32.237 --> 00:02:35.380
(Loptica od folije je puštena)

NOTE Paragraph

00:02:35.869 --> 00:02:37.272
Udarci?

NOTE Paragraph

00:02:37.296 --> 00:02:38.818
(Udarac)

NOTE Paragraph

00:02:38.842 --> 00:02:40.774
Ups, hajde da pustim opet.

NOTE Paragraph

00:02:40.798 --> 00:02:41.997
(Udarac)

NOTE Paragraph

00:02:42.535 --> 00:02:46.271
To se često radi
tako što se nož zabode u povrće,

00:02:46.295 --> 00:02:47.717
obično u kupus.

NOTE Paragraph

00:02:48.661 --> 00:02:50.113
(Kupus uboden nožem)

NOTE Paragraph

00:02:50.788 --> 00:02:53.752
Sledeće - lomljenje kostiju.

NOTE Paragraph

00:02:53.776 --> 00:02:56.001
(Lomljenje kostiju)

NOTE Paragraph

00:02:56.670 --> 00:02:59.004
Pa, niko nije zaista povređen.

00:02:59.028 --> 00:03:00.428
To je zapravo...

00:03:01.163 --> 00:03:04.418
lomljenje celera
ili zamrznute zelene salate.

NOTE Paragraph

00:03:04.442 --> 00:03:06.483
(Lomljenje zelene salate ili celera)

NOTE Paragraph

00:03:06.947 --> 00:03:08.179
(Smeh)

NOTE Paragraph

00:03:09.253 --> 00:03:13.968
Pravljenje odgovarajućih zvukova
nije uvek tako lako

00:03:13.992 --> 00:03:15.899
kao odlazak u supermarket

00:03:15.923 --> 00:03:18.619
i biranje povrća.

00:03:18.643 --> 00:03:21.018
Često je dosta složenije od toga.

00:03:21.042 --> 00:03:24.065
Pa hajde da zajedno otkrijemo
kako se otpočetka odvija

00:03:24.089 --> 00:03:26.413
stvaranje zvučnih efekata.

NOTE Paragraph

00:03:26.437 --> 00:03:29.786
Jedna od mojih omiljenih priča
dolazi od Frenka Serafina.

00:03:29.810 --> 00:03:31.661
On je donator naše biblioteke

00:03:31.685 --> 00:03:35.247
i veliki dizajner zvuka za „Tron“,
„Zvezdane staze“ i ostale.

00:03:36.291 --> 00:03:41.549
On je bio deo Paramauntovog tima
koji je dobio Oskara za najbolji zvuk

00:03:41.573 --> 00:03:43.504
za „Lov na Crveni oktobar“.

00:03:43.528 --> 00:03:46.918
U ovom klasiku o hladnom ratu, 90-ih,

00:03:46.942 --> 00:03:51.727
tražili su im da proizvedu zvuk
propelera na podmornici.

00:03:51.751 --> 00:03:53.096
Naišli su na mali problem:

00:03:53.120 --> 00:03:56.640
nisu zapravo mogli da pronađu
podmornicu u Zapadnom Holivudu.

00:03:56.664 --> 00:04:00.322
Ono što su oni, praktično, uradili bilo je

00:04:00.346 --> 00:04:03.701
da su otišli do bazena jednog prijatelja

00:04:03.725 --> 00:04:08.260
i Frenk je izveo topovsko đule ili bombu.

00:04:09.069 --> 00:04:11.265
Postavili su podvodni mikrofon

00:04:11.289 --> 00:04:14.065
i mikrofon izvan bazena.

00:04:14.089 --> 00:04:17.342
Ovako je zvučao podvodni mikrofon.

NOTE Paragraph

00:04:17.366 --> 00:04:18.901
(Skok pod vodu)

NOTE Paragraph

00:04:19.608 --> 00:04:21.114
Dodavanjem mikrofona van vode,

00:04:21.138 --> 00:04:23.091
zvučalo je otprilike ovako:

NOTE Paragraph

00:04:23.115 --> 00:04:25.490
(Zapljuskivanje vode)

NOTE Paragraph

00:04:25.514 --> 00:04:29.961
Onda su uzeli taj zvuk
i smanjili ga za jednu oktavu,

00:04:29.985 --> 00:04:32.461
nešto kao usporavanje snimka.

NOTE Paragraph

00:04:32.850 --> 00:04:35.266
(Voda prska za oktavu niže)

00:04:35.929 --> 00:04:38.697
I onda su uklonili
dosta visokih frekvencija.

NOTE Paragraph

00:04:38.721 --> 00:04:40.996
(Zapljuskivanje vode)

00:04:41.020 --> 00:04:43.076
I smanjili za još jednu oktavu.

NOTE Paragraph

00:04:44.314 --> 00:04:46.602
(Voda prska za oktavu niže)

00:04:46.626 --> 00:04:49.132
I onda su pridodali malo zapljuskivanja

00:04:49.156 --> 00:04:51.440
iz mikrofona van vode.

NOTE Paragraph

00:04:51.464 --> 00:04:54.629
(Zapljuskivanje vode)

00:04:54.653 --> 00:04:57.191
Vrtenjem u krug i ponavljanjem tog zvuka,

00:04:57.215 --> 00:04:58.405
dobili su ovo:

NOTE Paragraph

00:04:58.429 --> 00:05:01.270
(Okretanje propelera)

NOTE Paragraph

00:05:04.463 --> 00:05:10.991
Tako su kreativnost i tehnologija
udruženi kako bi se stvorila iluzija

00:05:11.015 --> 00:05:14.186
da smo unutar podmornice.

NOTE Paragraph

00:05:14.868 --> 00:05:18.229
Ali jednom kada stvorite zvukove

00:05:18.253 --> 00:05:20.647
i sinhronizujete ih sa slikom,

00:05:20.671 --> 00:05:24.722
želite da ovi zvukovi žive 
u svetu te priče.

00:05:25.397 --> 00:05:29.431
A jedan od najboljih načina da se to uradi
je da se doda reverberacija.

00:05:29.997 --> 00:05:32.612
Ovo je prvi tonski alat
o kome želim da pričam.

00:05:33.198 --> 00:05:38.320
Odjek, ili reverberacija,
je istrajnost zvuka

00:05:38.344 --> 00:05:40.275
nakon što se originalni zvuk završio.

00:05:40.299 --> 00:05:42.867
To je nešto kao -

00:05:42.891 --> 00:05:45.927
sva odbijanja zvuka od materijala,

00:05:45.951 --> 00:05:48.838
predmeta i zidova u okolini zvuka.

NOTE Paragraph

00:05:48.862 --> 00:05:51.074
Uzmite, primera radi, zvuk pucnja.

00:05:51.098 --> 00:05:54.100
Originalni zvuk traje
kraće od pola sekunde.

NOTE Paragraph

00:05:56.138 --> 00:05:57.288
(Pucanj)

00:05:57.747 --> 00:05:59.436
Dodavanjem odjeka,

00:05:59.460 --> 00:06:02.677
možemo da napravimo zvuk
koji kao da je sniman u kupatilu.

NOTE Paragraph

00:06:03.470 --> 00:06:05.033
(Odjek pucnja u kupatilu)

00:06:05.057 --> 00:06:08.562
Ili kao da je snimljen u kapeli ili crkvi.

NOTE Paragraph

00:06:08.887 --> 00:06:10.440
(Odjek pucnja u crkvi)

NOTE Paragraph

00:06:11.043 --> 00:06:13.047
Ili u kanjonu.

NOTE Paragraph

00:06:14.199 --> 00:06:15.960
(Odjek pucnja u kanjonu)

NOTE Paragraph

00:06:15.984 --> 00:06:18.637
Tako nam odjek daje dosta informacija

00:06:18.661 --> 00:06:23.591
o prostoru između slušaoca
i originalnog izvora zvuka.

00:06:23.615 --> 00:06:25.724
Ako je zvuk ukus,

00:06:25.748 --> 00:06:29.932
onda je odjek nešto kao miris zvuka.

NOTE Paragraph

00:06:30.309 --> 00:06:32.467
Ali odjek može dosta više od toga.

00:06:32.491 --> 00:06:36.401
Slušajući zvuk sa dosta manje odjeka

00:06:36.425 --> 00:06:38.508
nego tokom akcije na ekranu

00:06:38.532 --> 00:06:41.552
će nam odmah naznačiti

00:06:41.576 --> 00:06:44.219
da slušamo komentatora,

00:06:44.243 --> 00:06:49.034
objektivnog naratora
koji ne učestvuje u akciji na ekranu.

00:06:50.471 --> 00:06:56.632
Takođe, emotivno intimni trenuci
u bioskopu se često čuju bez odjeka,

00:06:56.657 --> 00:07:00.627
zato što bi tako zvučalo
kad bi nam neko pričao unutar uveta.

NOTE Paragraph

00:07:01.024 --> 00:07:02.985
Na potpuno drugom kraju,

00:07:03.009 --> 00:07:05.505
dodavanje dosta odjeka glasu

00:07:05.529 --> 00:07:08.906
će učiniti da mislimo da slušamo flešbek,

00:07:09.637 --> 00:07:12.946
ili da smo možda u glavi lika

00:07:13.946 --> 00:07:16.422
ili da slušamo glas Boga.

00:07:16.446 --> 00:07:18.708
Ili, što je još moćnije za film,

00:07:18.732 --> 00:07:20.219
Morgana Frimena.

NOTE Paragraph

00:07:20.243 --> 00:07:21.527
(Smeh)

NOTE Paragraph

00:07:21.551 --> 00:07:22.718
Tako -

NOTE Paragraph

00:07:22.742 --> 00:07:24.972
(Aplauz)

NOTE Paragraph

00:07:25.502 --> 00:07:29.373
Koji su to drugi alati ili trikovi

00:07:29.397 --> 00:07:31.257
koje dizajneri zvuka koriste?

00:07:32.186 --> 00:07:34.489
Pa, evo ga jedan stvarno veliki.

00:07:39.901 --> 00:07:41.198
To je tišina.

00:07:41.807 --> 00:07:45.411
Par trenutaka tišine
će nam privući pažnju.

00:07:45.881 --> 00:07:48.321
A u Zapadnom svetu

00:07:48.345 --> 00:07:50.468
obično nismo navikli na verbalnu tišinu.

00:07:50.492 --> 00:07:53.521
Smatra se čudnom ili nepristojnom.

00:07:54.537 --> 00:07:58.110
Tako tišina koja prethodi
verbalnoj komunikaciji

00:07:59.021 --> 00:08:01.081
može stvoriti dosta napetosti.

00:08:01.105 --> 00:08:04.810
Ali zamislite zaista veliki
holivudski film,

00:08:04.834 --> 00:08:09.178
gde ima dosta eksplozija
i automatskog oružja.

00:08:10.389 --> 00:08:13.984
Glasno prestaje da bude glasno,
nakon nekog vremena.

00:08:14.008 --> 00:08:15.952
Po principu jing-janga,

00:08:15.976 --> 00:08:19.113
tišini je potrebna buka
i buci je potrebna tišina

00:08:19.137 --> 00:08:21.535
da bi bilo koje od njih imalo efekta.

NOTE Paragraph

00:08:22.350 --> 00:08:23.727
Ali šta znači tišina?

00:08:23.751 --> 00:08:26.689
Pa, zavisi kako se koristi u nekom filmu.

00:08:27.416 --> 00:08:30.595
Tišina nas može smestiti unutar glave lika

00:08:30.619 --> 00:08:32.237
ili navesti na razmišljanje.

00:08:32.261 --> 00:08:35.314
Često tišinu povezujemo sa...

00:08:36.654 --> 00:08:37.972
razmišljanjem,

00:08:38.558 --> 00:08:39.815
meditacijom,

00:08:41.185 --> 00:08:42.752
zamišljenošću.

00:08:44.569 --> 00:08:47.671
Ali osim što ima jedno značenje,

00:08:47.695 --> 00:08:49.865
tišina postaje čisto platno

00:08:49.889 --> 00:08:54.414
na kome se gledalac poziva
da naslika sopstvene misli.

NOTE Paragraph

00:08:54.962 --> 00:08:58.638
Međutim, želim da razjasnim:
ne postoji takva stvar kao tišina.

00:08:59.192 --> 00:09:03.637
Znam da to zvuči kao najuobraženija izjava
ikada na TED govoru.

00:09:04.835 --> 00:09:10.140
Ali čak i kad biste ušli u prostoriju
sa nultim odjekom

00:09:10.164 --> 00:09:12.229
i nultim spoljašnjim zvukom,

00:09:12.253 --> 00:09:15.370
i dalje biste mogli da čujete
pumpanje krvi u vama.

00:09:16.004 --> 00:09:20.321
I u bioskopu, tradicionalno,
nikad nije postojao trenutak tišine

00:09:20.345 --> 00:09:22.265
zbog zvuka projektora.

00:09:22.716 --> 00:09:25.163
A čak i danas u Dolbi svetu,

00:09:26.034 --> 00:09:29.315
ne postoji zaista neki momenat tišine
ako slušate oko sebe.

00:09:30.485 --> 00:09:32.710
Uvek postoji neka vrsta šuma.

NOTE Paragraph

00:09:32.734 --> 00:09:35.661
E, sad, pošto tišina kao takva ne postoji,

00:09:35.685 --> 00:09:39.256
šta režiseri i dizajneri zvuka koriste?

00:09:39.280 --> 00:09:43.776
Pa, kao sinonim,
često koriste zvukove okoline.

00:09:44.307 --> 00:09:48.176
Zvuke okoline čine
jedinstveni pozadinski zvuci

00:09:48.200 --> 00:09:51.248
koji su specifični za svaku lokaciju.

00:09:51.272 --> 00:09:53.121
Svaka lokacija ima jedinstven zvuk

00:09:53.145 --> 00:09:55.121
i svaka prostorija ima jedinstven zvuk,

00:09:55.145 --> 00:09:56.718
koji se naziva ton prostorije.

00:09:56.742 --> 00:09:59.165
Evo snimka sa pijace u Maroku.

NOTE Paragraph

00:09:59.189 --> 00:10:02.129
(Glasovi, muzika)

NOTE Paragraph

00:10:05.470 --> 00:10:08.238
A evo snimka Tajms Skvera u Njujorku.

NOTE Paragraph

00:10:08.843 --> 00:10:13.366
(Zvuk saobraćaja, sirene kola, glasovi)

NOTE Paragraph

00:10:15.449 --> 00:10:19.071
Ton prostorije je zbir
svih zvukova unutar prostorije:

00:10:19.095 --> 00:10:21.484
ventilacije, grejanja, frižidera.

00:10:21.508 --> 00:10:24.419
Ovo je snimak iz mog stana u Bruklinu.

NOTE Paragraph

00:10:24.443 --> 00:10:29.321
(Možete čuti ventilaciju, bojler,
frižider i saobraćaj sa ulice)

NOTE Paragraph

00:10:35.422 --> 00:10:39.726
Zvuci okoline deluju
na najjednostavniji mogući način.

00:10:40.718 --> 00:10:43.572
Oni se direktno obraćaju
našem mozgu podsvesno.

00:10:44.538 --> 00:10:50.387
Tako kada ptice cvrkuću na prozoru
može ukazivati na normalnost,

00:10:50.937 --> 00:10:53.728
možda zato što smo kao vrsta

00:10:53.752 --> 00:10:57.889
naviknuti na taj zvuk
svakog jutra milionima godina.

NOTE Paragraph

00:10:58.360 --> 00:11:02.303
(Ptice cvrkuću)

00:11:05.839 --> 00:11:10.820
Sa druge strane, sa industrijskim zvucima
smo upoznati nešto skorije.

00:11:11.969 --> 00:11:14.027
Iako mi se lično stvarno dopadaju -

00:11:14.051 --> 00:11:16.464
koristio ih je jedan 
od mojih heroja, Dejvid Linč,

00:11:16.488 --> 00:11:18.423
i njegov dizajner zvuka, Alan Splet -

00:11:18.447 --> 00:11:21.009
industrijski zvuci često imaju 
negativne konotacije.

NOTE Paragraph

00:11:21.033 --> 00:11:23.787
(Zvuci mašina)

NOTE Paragraph

00:11:28.092 --> 00:11:32.948
E, sad, zvučni efekti mogu da se urežu
u naše emocionalno pamćenje.

00:11:34.869 --> 00:11:37.226
Povremeno, oni mogu biti toliko značajni

00:11:37.250 --> 00:11:39.824
da postanu lik u filmu.

00:11:40.569 --> 00:11:45.174
Zvuk grmljavine može naznačiti
božansku intervenciju ili bes.

NOTE Paragraph

00:11:46.373 --> 00:11:49.338
(Grmljavina)

NOTE Paragraph

00:11:51.957 --> 00:11:55.932
Crkvena zvona nas mogu podsetiti
na prolaženje vremena,

00:11:55.956 --> 00:11:57.861
ili možda na našu smrtnost.

NOTE Paragraph

00:11:59.827 --> 00:12:03.341
(Zvone zvona)

NOTE Paragraph

00:12:07.773 --> 00:12:12.263
A razbijanje stakla
može nagovestiti kraj veze

00:12:12.287 --> 00:12:13.515
ili prijateljstva.

NOTE Paragraph

00:12:14.390 --> 00:12:16.191
(Lomljenje stakla)

NOTE Paragraph

00:12:16.788 --> 00:12:20.341
Naučnici veruju da nas disonantni zvuci,

00:12:20.365 --> 00:12:25.136
primera radi, glasno sviranje
limenih i duvačkih instrumenata,

00:12:26.438 --> 00:12:30.882
mogu podsetiti
na urlik životinja u prirodi

00:12:30.906 --> 00:12:34.033
i stoga mogu stvoriti utisak
razdražljivosti ili straha.

NOTE Paragraph

00:12:34.506 --> 00:12:37.437
(Čuju se limeni i duvački instrumenti)

NOTE Paragraph

00:12:40.714 --> 00:12:43.886
Do sada smo pričali o zvukovima na ekranu.

00:12:44.298 --> 00:12:48.931
Međutim, povremeno,
izvor zvuka se ne može videti.

00:12:48.955 --> 00:12:51.479
To zovemo zvukovima van ekrana,

00:12:51.503 --> 00:12:52.951
ili „akuzmatičnim“ zvucima.

00:12:53.641 --> 00:12:55.275
Akuzmatični zvuci -

00:12:55.887 --> 00:13:00.920
termin „akuzmatičan“
potiče od Pitagore iz Stare Grčke,

00:13:00.944 --> 00:13:04.535
koji je imao običaj da predaje
iza vela ili zavese godinama,

00:13:04.559 --> 00:13:07.749
ne otkrivajući se učenicima.

00:13:07.773 --> 00:13:10.561
Smatram da je ovaj matematičar
i filozof razmišljao da,

00:13:11.727 --> 00:13:12.878
na ovaj način,

00:13:13.584 --> 00:13:17.621
njegovi učenici mogu
da se više koncentrišu na glas,

00:13:17.645 --> 00:13:19.609
njegove reči i njihovo značenje,

00:13:19.633 --> 00:13:22.803
nego kada ga vide da govori.

00:13:22.827 --> 00:13:25.526
Nešto poput Čarobnjaka iz Oza

00:13:25.550 --> 00:13:30.364
ili Velikog brata iz „1984“,

00:13:30.388 --> 00:13:33.654
odvajajući glas od njegovog izvora,

00:13:33.678 --> 00:13:35.569
odvajajući uzrok i posledicu,

00:13:36.379 --> 00:13:40.174
nekako stvarajući osećaj
sveprisutnosti ili panopticizma,

00:13:40.198 --> 00:13:42.278
te stoga i autoriteta.

NOTE Paragraph

00:13:43.156 --> 00:13:46.217
Postoji jaka tradicija akuzmatičnog zvuka.

00:13:47.129 --> 00:13:53.739
Monahinje u manastirima u Rimu i Veneciji
imale su običaj da pevaju u prostorijama,

00:13:53.763 --> 00:13:57.622
u galerijama blizu plafona,

00:13:57.646 --> 00:14:01.586
stvarajući iluziju da slušamo
anđele na nebu.

00:14:02.390 --> 00:14:06.080
Rihard Vagner je stvorio
čuveni skriveni orkestar

00:14:06.104 --> 00:14:09.940
koji je smešten u prostor za orkestar
između bine i publike.

00:14:09.964 --> 00:14:15.007
I jedan od mojih heroja, Efeks Tvin,
koji se skriva u mračnim delovima klubova.

NOTE Paragraph

00:14:15.420 --> 00:14:20.163
Smatram da je ono što su svi ovi majstori
znali je da skrivanjem izvora

00:14:20.187 --> 00:14:21.850
stvarate osećaj misterije.

00:14:21.874 --> 00:14:23.943
Ovo se u bioskopima viđa iznova i iznova,

00:14:23.967 --> 00:14:27.047
sa Hičkokom i Ridlijem Skotom
u „Vanzemaljcu“.

00:14:27.071 --> 00:14:29.463
Čuti zvuk, a ne znati mu izvor

00:14:29.487 --> 00:14:32.712
će stvoriti određenu vrstu napetosti.

00:14:34.530 --> 00:14:40.144
Takođe, to može smanjiti
vizuelna ograničenja koja reditelji imaju

00:14:40.168 --> 00:14:43.858
i mogu pokazati nešto
što nije bilo tu tokom snimanja.

00:14:43.882 --> 00:14:45.967
I ako sve ovo zvuči pomalo teoretski,

00:14:45.991 --> 00:14:48.397
želeo sam da pustim kratak snimak.

NOTE Paragraph

00:14:49.289 --> 00:14:51.816
(Igračka cvili)

NOTE Paragraph

00:14:52.383 --> 00:14:55.034
(Pisaća mašina)

NOTE Paragraph

00:14:55.761 --> 00:14:58.267
(Bubnjevi)

NOTE Paragraph

00:14:59.164 --> 00:15:01.485
(Stoni tenis)

NOTE Paragraph

00:15:02.484 --> 00:15:05.444
(Noževi se oštre)

NOTE Paragraph

00:15:05.786 --> 00:15:08.832
(Grebanje ploča)

NOTE Paragraph

00:15:09.405 --> 00:15:10.591
(Testera seče)

NOTE Paragraph

00:15:10.615 --> 00:15:12.072
(Žena vrišti)

NOTE Paragraph

00:15:12.663 --> 00:15:16.458
Ono što pokušavam
da pokažem sa ovim alatima

00:15:17.930 --> 00:15:20.119
je da je zvuk jezik.

00:15:20.516 --> 00:15:23.658
Može nas zavarati
premeštajući nas geografski;

00:15:24.571 --> 00:15:26.087
može promeniti raspoloženje;

00:15:26.579 --> 00:15:28.000
može podesiti brzinu;

00:15:29.482 --> 00:15:32.936
može nas nasmejati ili uplašiti.

NOTE Paragraph

00:15:34.698 --> 00:15:38.048
Lično sam se zaljubio u taj jezik

00:15:38.072 --> 00:15:39.389
pre nekoliko godina,

00:15:39.413 --> 00:15:44.020
i nekako sam uspeo da ga pretvorim
u neku vrstu zanimanja.

00:15:45.274 --> 00:15:48.500
I mislim da našim radom 
kroz zvučnu laboratoriju,

00:15:48.524 --> 00:15:54.320
pokušavamo da proširimo 
rečnik tog jezika.

00:15:55.797 --> 00:16:00.949
A na taj način želimo da ponudimo
prave alate dizajnerima zvuka,

00:16:00.967 --> 00:16:02.315
filmskim stvaraocima

00:16:02.339 --> 00:16:04.234
i dizajnerima video igrica i aplikacija

00:16:04.748 --> 00:16:07.883
da bi nastavili da pričaju još bolje priče

00:16:08.382 --> 00:16:11.114
i stvaraju još lepše laži.

NOTE Paragraph

00:16:11.138 --> 00:16:12.425
Hvala što ste saslušali.

NOTE Paragraph

00:16:12.449 --> 00:16:15.968
(Aplauz)