1
00:00:00,952 --> 00:00:03,476
まずは実験から始めましょう

2
00:00:04,857 --> 00:00:08,307
雨の日の映像を３つお見せします

3
00:00:08,935 --> 00:00:12,819
そのうち１つの映像の
音声を替えてあります

4
00:00:12,843 --> 00:00:15,217
雨の音の代わりに

5
00:00:15,241 --> 00:00:18,309
ベーコンを焼く音を
付け加えています

6
00:00:19,137 --> 00:00:23,109
ベーコンの音がするのは
どの映像か 考えてみてください

7
00:00:23,695 --> 00:00:25,607
（雨音）

8
00:00:27,394 --> 00:00:29,300
（雨音）

9
00:00:31,627 --> 00:00:33,532
（雨音）

10
00:00:40,611 --> 00:00:41,893
いいですね

11
00:00:43,064 --> 00:00:45,638
実は 私は嘘を言いました

12
00:00:45,662 --> 00:00:46,932
全部ベーコンの音なんです

13
00:00:46,956 --> 00:00:48,531
（ベーコンが焼ける音）

14
00:00:52,276 --> 00:00:54,303
（拍手）

15
00:00:57,216 --> 00:01:00,489
私の目的は 何も皆さんが
雨の情景を見るたびに

16
00:01:00,513 --> 00:01:02,162
お腹をすかせることではなく

17
00:01:02,186 --> 00:01:08,106
私たちの脳が嘘を受け入れるように
条件づけられていると示すことです

18
00:01:08,696 --> 00:01:10,794
私たちは正確性を
求めてはいないのです

19
00:01:11,754 --> 00:01:14,539
そこで 嘘について

20
00:01:14,563 --> 00:01:17,926
私の好きな作家の言葉を
引用したいと思います

21
00:01:17,950 --> 00:01:24,899
『嘘の衰退』でオスカー・ワイルドは
こう述べています

22
00:01:24,923 --> 00:01:30,532
「劣悪な芸術は自然を模倣して
写実的たらんとすることに由来し

23
00:01:31,096 --> 00:01:36,340
素晴らしい芸術は
嘘とごまかしに由来しており

24
00:01:37,030 --> 00:01:40,063
美しい非現実のものについて
語るのだ」と

25
00:01:40,087 --> 00:01:44,001
ですから 皆さんが
映画を観ている時に

26
00:01:44,890 --> 00:01:46,402
映画の中で
電話が鳴っても

27
00:01:46,426 --> 00:01:48,428
それは実際に
鳴っているのではありません

28
00:01:48,942 --> 00:01:53,196
撮影後の編集作業において
スタジオで追加された音です

29
00:01:53,220 --> 00:01:56,074
耳にする音は全て偽物なのです

30
00:01:56,098 --> 00:01:57,908
会話以外の音は全て―

31
00:01:57,932 --> 00:01:59,086
偽物です

32
00:01:59,110 --> 00:02:02,770
映画の中で
鳥が羽ばたく音がしたら―

33
00:02:02,794 --> 00:02:04,815
（鳥が羽ばたく）

34
00:02:06,141 --> 00:02:08,404
それは鳥を録音したもの
ではありません

35
00:02:08,428 --> 00:02:13,422
シーツやゴム手袋を
はためかせる方が

36
00:02:13,446 --> 00:02:14,998
ずっとリアルな音になります

37
00:02:15,022 --> 00:02:17,374
（はためく音）

38
00:02:18,849 --> 00:02:21,792
間近でタバコが燃える音は―

39
00:02:21,816 --> 00:02:23,813
（タバコが燃える音）

40
00:02:25,351 --> 00:02:28,102
実は より本物らしい音がするのは

41
00:02:28,126 --> 00:02:30,971
サランラップを丸めた玉が

42
00:02:30,995 --> 00:02:32,213
ほどける音なのです

43
00:02:32,237 --> 00:02:35,380
（サランラップの玉がほどける音）

44
00:02:35,869 --> 00:02:37,272
パンチはどうでしょう？

45
00:02:37,296 --> 00:02:38,818
（パンチの音）

46
00:02:38,842 --> 00:02:40,774
おっと もう一度
聞いてみましょう

47
00:02:40,798 --> 00:02:41,997
（パンチの音）

48
00:02:42,535 --> 00:02:46,271
この音はたいてい
野菜にナイフを突き立てて表現します

49
00:02:46,295 --> 00:02:47,717
キャベツであることが多いです

50
00:02:48,661 --> 00:02:50,113
（キャベツをナイフで突き刺す音）

51
00:02:50,788 --> 00:02:53,752
次の音は 骨が折れる音です

52
00:02:53,776 --> 00:02:56,001
（骨が折れる音）

53
00:02:56,670 --> 00:02:59,004
さて 実際に誰かが
怪我をするわけではなく

54
00:02:59,028 --> 00:03:00,428
これは実は―

55
00:03:01,163 --> 00:03:04,418
セロリか冷凍したレタスを
折る音なのです

56
00:03:04,442 --> 00:03:06,483
（冷凍レタスかセロリを折る音）
［ブルックリンではケールを使用する］

57
00:03:06,947 --> 00:03:08,179
（笑）

58
00:03:09,253 --> 00:03:13,968
とはいえ ぴったりの音を
生み出すのは

59
00:03:13,992 --> 00:03:15,899
スーパーの野菜売り場に行くほど

60
00:03:15,923 --> 00:03:18,619
常に簡単なわけではありません

61
00:03:18,643 --> 00:03:21,018
もっと複雑であることが
ほとんどです

62
00:03:21,042 --> 00:03:24,065
ここで 音響効果の作り方を

63
00:03:24,089 --> 00:03:26,413
逆行分析してみましょう

64
00:03:26,437 --> 00:03:29,786
私のお気に入りの話のひとつは
フランク・セラフィーニのものです

65
00:03:29,810 --> 00:03:31,661
彼は音響ライブラリーの貢献者で

66
00:03:31,685 --> 00:03:35,247
『トロン』や『スタートレック』などの
音響デザインを手がけています

67
00:03:36,291 --> 00:03:41,549
彼はアカデミー音響編集賞を受賞した
『レッド・オクトーバーを追え！』の

68
00:03:41,573 --> 00:03:43,504
パラマウント社のチームにいました

69
00:03:43,528 --> 00:03:46,918
冷戦を描いた
この90年代の古典的映画で

70
00:03:46,942 --> 00:03:51,727
潜水艦のプロペラの音を作るよう
チームは求められました

71
00:03:51,751 --> 00:03:53,096
そこで直面した問題は

72
00:03:53,120 --> 00:03:56,640
ウェスト・ハリウッドでは
潜水艦が見つからないことでした

73
00:03:56,664 --> 00:04:00,322
そこで 彼らが講じた策は
こうでした

74
00:04:00,346 --> 00:04:03,701
友人宅のプールに行って

75
00:04:03,725 --> 00:04:08,260
フランクがプールに
思い切り飛び込んだのです

76
00:04:09,069 --> 00:04:11,265
彼らは水中マイクと

77
00:04:11,289 --> 00:04:14,065
オーバーヘッドマイクを
プールの外に設置しました

78
00:04:14,089 --> 00:04:17,342
水中マイクには
こんな音が聞こえていました

79
00:04:17,366 --> 00:04:18,901
（水中に飛び込む音）

80
00:04:19,608 --> 00:04:21,114
オーバーヘッドの音も足すと

81
00:04:21,138 --> 00:04:23,091
こんな風に聞こえます

82
00:04:23,115 --> 00:04:25,490
（水しぶきの音）

83
00:04:25,514 --> 00:04:29,961
彼らはこの音のピッチを
１オクターブ下げ

84
00:04:29,985 --> 00:04:32,461
スロー再生のような状態にしました

85
00:04:32,850 --> 00:04:35,266
（１オクターブ低い
水しぶきの音）

86
00:04:35,929 --> 00:04:38,697
それから高周波の音を消去しました

87
00:04:38,721 --> 00:04:40,996
（水しぶきの音）

88
00:04:41,020 --> 00:04:43,076
そして もう１オクターブ
下げました

89
00:04:44,314 --> 00:04:46,602
（さらに低い 水しぶきの音）

90
00:04:46,626 --> 00:04:49,132
それから オーバーヘッドマイクの
水しぶきも

91
00:04:49,156 --> 00:04:51,440
少し付け加えました

92
00:04:51,464 --> 00:04:54,629
（水しぶきの音）

93
00:04:54,653 --> 00:04:57,191
この音をループ再生して
繰り返すことによって

94
00:04:57,215 --> 00:04:58,405
こんな音ができました

95
00:04:58,429 --> 00:05:01,270
（プロペラの回転音）

96
00:05:04,463 --> 00:05:10,991
つまり 創造性と技術が合わさって
この錯覚が生み出されたのです

97
00:05:11,015 --> 00:05:14,186
まるで潜水艦の中に
いるかのように感じられますね

98
00:05:14,868 --> 00:05:18,229
しかし 音響効果を作って

99
00:05:18,253 --> 00:05:20,647
映像に合わせてみると

100
00:05:20,671 --> 00:05:24,722
その音に物語の中で
生きてほしいと考えるようになります

101
00:05:25,397 --> 00:05:29,431
良い方法のひとつは
残響を加えることです

102
00:05:29,997 --> 00:05:32,612
これがお話ししたい
音響ツールのひとつ目です

103
00:05:33,198 --> 00:05:38,320
残響音とは
元の音が止んだ後も

104
00:05:38,344 --> 00:05:40,275
音が持続することです

105
00:05:40,299 --> 00:05:42,867
ですから いわば

106
00:05:42,891 --> 00:05:45,927
音が様々な物質に跳ね返ったもの―

107
00:05:45,951 --> 00:05:48,838
つまり音を取り巻く物や
壁からの反射です

108
00:05:48,862 --> 00:05:51,074
銃声を例に取ってみましょう

109
00:05:51,098 --> 00:05:54,100
銃声の音源は
２分の１秒もありません

110
00:05:56,138 --> 00:05:57,288
（銃声）

111
00:05:57,747 --> 00:05:59,436
残響を加えることで

112
00:05:59,460 --> 00:06:02,677
まるで浴室で録音されたかのような
音にすることができます

113
00:06:03,470 --> 00:06:05,033
（浴室に響く銃声）

114
00:06:05,057 --> 00:06:08,562
またはチャペルや教会で
録音されたかのようにもできます

115
00:06:08,887 --> 00:06:10,440
（教会に響く銃声）

116
00:06:11,043 --> 00:06:13,047
渓谷のようにもできます

117
00:06:14,199 --> 00:06:15,960
（渓谷に響く銃声）

118
00:06:15,984 --> 00:06:18,637
ですから 残響によって
この音を聞く者と

119
00:06:18,661 --> 00:06:23,591
元の音源との間の空間について
多くのことがわかります

120
00:06:23,615 --> 00:06:25,724
音が味のようなものだとすれば

121
00:06:25,748 --> 00:06:29,932
残響は その音の
においのようなものです

122
00:06:30,309 --> 00:06:32,467
残響にはもっと多くのことができます

123
00:06:32,491 --> 00:06:36,401
画面で行われている動きよりも
残響がずっと少ない音を

124
00:06:36,425 --> 00:06:38,508
耳にすると

125
00:06:38,532 --> 00:06:41,552
すぐさま 私たちは
こう思います

126
00:06:41,576 --> 00:06:44,219
この音は解説者によるもの―

127
00:06:44,243 --> 00:06:49,034
つまり 画面上の動きに参加していない
客観的な語り手の音なのだと

128
00:06:50,471 --> 00:06:54,662
また 映画における
ごく親密な瞬間というのは

129
00:06:54,686 --> 00:06:56,633
残響なしで提示されることが多いです

130
00:06:56,657 --> 00:07:00,627
なぜなら 耳元で話されると
そのように聞こえるからです

131
00:07:01,024 --> 00:07:02,985
それとは全く反対に

132
00:07:03,009 --> 00:07:05,505
声にたくさん残響をかけると

133
00:07:05,529 --> 00:07:08,906
フラッシュバックを
耳にしているように聞こえたり

134
00:07:09,637 --> 00:07:12,946
登場人物の頭の中に
いるように聞こえたり

135
00:07:13,946 --> 00:07:16,422
神の声を聞いているように
思えたりします

136
00:07:16,446 --> 00:07:18,708
映画でもっと効果を発するのは

137
00:07:18,732 --> 00:07:20,219
モーガン・フリーマンですね

138
00:07:20,243 --> 00:07:21,527
（笑）

139
00:07:21,551 --> 00:07:22,718
ですから―

140
00:07:22,742 --> 00:07:24,972
（拍手）

141
00:07:25,502 --> 00:07:29,373
では 音響デザイナーが用いる
他のツールや手法には

142
00:07:29,397 --> 00:07:31,257
どんなものがあるでしょうか？

143
00:07:32,186 --> 00:07:34,489
非常に重要なものがこちらです

144
00:07:39,901 --> 00:07:41,198
そう 無音状態です

145
00:07:41,807 --> 00:07:45,411
ほんの少しの静寂でも
注意を引くことができます

146
00:07:45,881 --> 00:07:48,321
そして 西洋では

147
00:07:48,345 --> 00:07:50,468
私たちは会話の中の沈黙に
あまり慣れていません

148
00:07:50,492 --> 00:07:53,521
ぎこちないとか
失礼だと思われているからです

149
00:07:54,537 --> 00:07:58,110
ですから 会話に先立って
沈黙が流れると

150
00:07:59,021 --> 00:08:01,081
かなりの緊張感が生まれます

151
00:08:01,105 --> 00:08:04,810
しかし ハリウッドの超大作映画で

152
00:08:04,834 --> 00:08:09,178
爆発や銃が多く登場するものを
思い浮かべてみて下さい

153
00:08:10,389 --> 00:08:13,984
大音量も しばらくすると
大きいと感じられなくなります

154
00:08:14,008 --> 00:08:15,952
ですから 陰陽さながら

155
00:08:15,976 --> 00:08:19,113
静寂には大音量が
大音量には静寂があってこそ

156
00:08:19,137 --> 00:08:21,535
それぞれに効果を持つようになります

157
00:08:22,350 --> 00:08:23,727
でも 静寂とは何でしょうか？

158
00:08:23,751 --> 00:08:26,689
これは映画でどのように
用いられるかによって違います

159
00:08:27,416 --> 00:08:30,595
静寂によって 登場人物の
頭の中にいると感じたり

160
00:08:30,619 --> 00:08:32,237
考える時間を与えられたりします

161
00:08:32,261 --> 00:08:35,314
私たちが静寂と
結びつけるものには―

162
00:08:36,654 --> 00:08:37,972
熟考

163
00:08:38,558 --> 00:08:39,815
瞑想

164
00:08:41,185 --> 00:08:42,752
沈思黙考などがあります

165
00:08:44,569 --> 00:08:47,671
しかし １つの意味を持つのではなく

166
00:08:47,695 --> 00:08:49,865
静寂は 観る者がそれぞれに

167
00:08:49,889 --> 00:08:54,414
自分なりの考えを投影できる
真っ白なキャンバスになります

168
00:08:54,962 --> 00:08:58,638
ただ はっきりさせておきたいのは
無音状態などないということです

169
00:08:59,192 --> 00:09:03,637
TEDトーク史上
最も仰々しい発言のように聞こえますね

170
00:09:04,835 --> 00:09:10,140
たとえ残響も外部からの音も
一切ない部屋に

171
00:09:10,164 --> 00:09:12,229
足を踏み入れるとしても

172
00:09:12,253 --> 00:09:15,370
自分の血液が押し出される
心臓の音が聞こえるはずです

173
00:09:16,004 --> 00:09:20,321
そして映画館では 伝統的に
無音状態などありませんでした

174
00:09:20,345 --> 00:09:22,265
映写機の音がするためです

175
00:09:22,716 --> 00:09:25,163
現在のドルビーの
音響システムの時代でも

176
00:09:26,034 --> 00:09:29,315
良く耳を澄ませば
全くの無音などないことがわかります

177
00:09:30,485 --> 00:09:32,710
常に何かしら音はしています

178
00:09:32,734 --> 00:09:35,661
無音状態など存在しない
とわかったところで

179
00:09:35,685 --> 00:09:39,256
映画監督や音響デザイナーは
何を使っているのでしょう？

180
00:09:39,280 --> 00:09:43,776
類似したものとして
環境音がよく使われます

181
00:09:44,307 --> 00:09:48,176
環境音というのは
それぞれの場所に見られる―

182
00:09:48,200 --> 00:09:51,248
独特の周辺音のことです

183
00:09:51,272 --> 00:09:53,121
それぞれの場所に独特の音があり

184
00:09:53,145 --> 00:09:55,121
それぞれの部屋にも
独特の音があります

185
00:09:55,145 --> 00:09:56,718
これはルームトーンと呼ばれます

186
00:09:56,742 --> 00:09:59,165
これはモロッコの市場の録音です

187
00:09:59,189 --> 00:10:02,129
（声や音楽）

188
00:10:05,470 --> 00:10:08,238
これはニューヨークの
タイムズスクエアの録音です

189
00:10:08,843 --> 00:10:13,366
（交通音やクラクション、声など）

190
00:10:15,449 --> 00:10:19,071
ルームトーンは 部屋の中の
雑音の合わさったものです

191
00:10:19,095 --> 00:10:21,484
換気扇、空調、冷蔵庫などです

192
00:10:21,508 --> 00:10:24,419
これはブルックリンにある
私のアパートの録音です

193
00:10:24,443 --> 00:10:29,321
（換気扇、ボイラー、冷蔵庫
外の通りの音が聞こえる）

194
00:10:35,422 --> 00:10:39,726
環境音は非常に
原始的な作用をします

195
00:10:40,718 --> 00:10:43,572
私たちの脳の
潜在意識に語りかけるのです

196
00:10:44,538 --> 00:10:50,387
ですから 窓の外で鳥がさえずると
平常時であることが示されます

197
00:10:50,937 --> 00:10:53,728
これはおそらく 私たち人間が

198
00:10:53,752 --> 00:10:57,889
何百万年もの間 この音を
毎朝耳にしてきたからでしょう

199
00:10:58,360 --> 00:11:02,303
（鳥のさえずり）

200
00:11:05,839 --> 00:11:09,480
それに対して 工業的な音が
私たちの生活に入ってきたのは

201
00:11:09,504 --> 00:11:10,995
より最近のことです

202
00:11:11,969 --> 00:11:14,027
個人的にはとても好きなのですが―

203
00:11:14,051 --> 00:11:16,464
というのも 私の憧れである
デヴィッド・リンチや

204
00:11:16,488 --> 00:11:18,423
その音響デザイナーの
アラン・スプレットが使っているので―

205
00:11:18,447 --> 00:11:21,009
工業音は否定的な意味合いを
持つことが多いです

206
00:11:21,033 --> 00:11:23,787
（機械音）

207
00:11:28,092 --> 00:11:32,948
音響効果は私たちの
感情の記憶に訴えかけます

208
00:11:34,869 --> 00:11:37,226
時には 大きな意味を
持っているために

209
00:11:37,250 --> 00:11:39,824
映画の登場人物になることさえあります

210
00:11:40,569 --> 00:11:45,174
雷の音は 神の介入や
神の怒りを意味するかもしれません

211
00:11:46,373 --> 00:11:49,338
（雷鳴）

212
00:11:51,957 --> 00:11:55,932
教会の鐘は過ぎゆく時間や

213
00:11:55,956 --> 00:11:57,861
限りある命を思わせます

214
00:11:59,827 --> 00:12:03,341
（教会の鐘が鳴る音）

215
00:12:07,773 --> 00:12:12,263
ガラスが割れる音は
恋愛関係や友人関係の終わりを

216
00:12:12,287 --> 00:12:13,515
告げることができます

217
00:12:14,390 --> 00:12:16,191
（ガラスが割れる音）

218
00:12:16,788 --> 00:12:20,341
科学者によると
不協和音は―

219
00:12:20,365 --> 00:12:25,136
例えば 吹奏楽の楽器が
大音量で奏でる音などは―

220
00:12:26,438 --> 00:12:30,882
自然界で動物が
雄叫びを上げる様子を思わせるため

221
00:12:30,906 --> 00:12:34,033
焦りや恐れを感じさせるといいます

222
00:12:34,506 --> 00:12:37,437
（吹奏楽器の音）

223
00:12:40,714 --> 00:12:43,886
ここまで画面上での音について
話してきました

224
00:12:44,298 --> 00:12:48,931
しかし 音源が
目に見えないこともあります

225
00:12:48,955 --> 00:12:51,479
これは画面外の音 つまり

226
00:12:51,503 --> 00:12:52,951
「アクースマティック」と呼ばれます

227
00:12:53,641 --> 00:12:55,275
アクースマティックの音は―

228
00:12:55,887 --> 00:13:00,920
ところで「アクースマティック」という語は
古代ギリシャのピタゴラスに由来します

229
00:13:00,944 --> 00:13:04,535
ピタゴラスは長い間
ベールやカーテンに隠れて

230
00:13:04,559 --> 00:13:07,749
自らの姿を弟子にも見せず
教えを垂れたためです

231
00:13:07,773 --> 00:13:10,561
私が思うに
この数学者でもある哲学者は

232
00:13:11,727 --> 00:13:12,878
そうすることによって

233
00:13:13,584 --> 00:13:17,621
生徒たちが声や言葉や

234
00:13:17,645 --> 00:13:19,609
その意味に より集中でき

235
00:13:19,633 --> 00:13:22,803
話しているピタゴラスの見た目に
惑わされないと考えたようです

236
00:13:22,827 --> 00:13:25,526
ですから オズの魔法使いや

237
00:13:25,550 --> 00:13:30,364
『1984』のビッグ・ブラザーのように

238
00:13:30,388 --> 00:13:33,654
声をその音源から切り離すと―

239
00:13:33,678 --> 00:13:35,569
つまり原因と結果を切り離すと

240
00:13:36,379 --> 00:13:40,174
遍在または全てを一望しているような
感覚が生まれて

241
00:13:40,198 --> 00:13:42,278
権威を感じさせます

242
00:13:43,156 --> 00:13:46,217
アクースマティックの音には
力強い伝統があります

243
00:13:47,129 --> 00:13:53,739
ローマやヴェニスの修道院の
尼僧は天井に程近い

244
00:13:53,763 --> 00:13:57,622
回廊の部屋で
賛美歌を歌ったと言います

245
00:13:57,646 --> 00:14:01,586
天高く舞う天使の歌声を聞いているという
錯覚を感じさせるためです

246
00:14:02,390 --> 00:14:06,080
リヒャルト・ワーグナーは
舞台と観客の間に設けられた―

247
00:14:06,104 --> 00:14:09,940
オーケストラピットに
オーケストラを隠したことで有名です

248
00:14:09,964 --> 00:14:15,007
私の憧れのエイフェックス・ツインは
クラブの暗い一角で演奏しました

249
00:14:15,420 --> 00:14:20,163
偉大な彼らが知っていたのは
音源を見えなくすることで

250
00:14:20,187 --> 00:14:21,850
神秘的な趣を出せるということです

251
00:14:21,874 --> 00:14:23,943
この手法は映画でも
繰り返し用いられ

252
00:14:23,967 --> 00:14:27,047
ヒッチコックやリドリー・スコットの
『エイリアン』などがあります

253
00:14:27,071 --> 00:14:29,463
その源がわからない音を耳にすると

254
00:14:29,487 --> 00:14:32,712
何らかの緊張感が生まれるのです

255
00:14:34,530 --> 00:14:40,144
また それによって映画監督の
視覚的制約が最小限にとどめられ

256
00:14:40,168 --> 00:14:43,858
撮影時になかったものも
表すことができます

257
00:14:43,882 --> 00:14:45,967
説明だけでは分かりにくい
かもしれませんので

258
00:14:45,991 --> 00:14:48,397
ちょっとビデオを
お見せしたいと思います

259
00:14:49,289 --> 00:14:51,816
（おもちゃが鳴る音）

260
00:14:52,383 --> 00:14:55,034
（タイプライターの音）

261
00:14:55,761 --> 00:14:58,267
（ドラムの音）

262
00:14:59,164 --> 00:15:01,485
（卓球の音）

263
00:15:02,484 --> 00:15:05,444
（ナイフを研ぐ音）

264
00:15:05,786 --> 00:15:08,832
（レコードのスクラッチ音）

265
00:15:09,405 --> 00:15:10,591
（のこぎりの音）

266
00:15:10,615 --> 00:15:12,072
（女性の叫び声）

267
00:15:12,663 --> 00:15:16,458
これらのツールで
お見せしようとしているのは

268
00:15:17,930 --> 00:15:20,119
音響は言語であるということです

269
00:15:20,516 --> 00:15:23,658
違う場所にいるように錯覚させたり

270
00:15:24,571 --> 00:15:26,087
雰囲気を変えたり

271
00:15:26,579 --> 00:15:28,000
ペースを設定したり

272
00:15:29,482 --> 00:15:32,936
笑わせたり
怖がらせたりできます

273
00:15:34,698 --> 00:15:38,048
個人的には 私が
この言語が好きになったのは

274
00:15:38,072 --> 00:15:39,389
数年前のことで

275
00:15:39,413 --> 00:15:44,020
これを何とか
仕事にすることができました

276
00:15:45,274 --> 00:15:48,500
私が思うに
音響ライブラリーの仕事で

277
00:15:48,524 --> 00:15:54,320
私たちはこの音響という言語の
語彙を増やそうとしているのです

278
00:15:55,797 --> 00:15:59,279
そうすることで
私たちは適切なツールを

279
00:15:59,303 --> 00:16:00,943
音響デザイナーや

280
00:16:00,967 --> 00:16:02,315
映画制作者や

281
00:16:02,339 --> 00:16:04,174
ゲームやアプリのデザイナーに提供し

282
00:16:04,748 --> 00:16:07,883
彼らがより上手く物語を伝えたり

283
00:16:08,382 --> 00:16:11,114
もっと美しい嘘をつけるように
手助けしているのです

284
00:16:11,138 --> 00:16:12,425
聞いてくださって
ありがとうございました

285
00:16:12,449 --> 00:16:15,968
（拍手）