WEBVTT 00:00:00.952 --> 00:00:03.476 Vorrei cominciare con un esperimento 00:00:04.857 --> 00:00:08.307 Vi farò vedere tre filmati di giorni piovosi. 00:00:08.935 --> 00:00:12.819 Ma in uno dei filmati ho sostituito l'audio, 00:00:12.843 --> 00:00:15.217 e invece del suono della pioggia, 00:00:15.241 --> 00:00:18.309 ho aggiunto il suono del bacon che frigge. 00:00:19.137 --> 00:00:23.109 Voglio che prestiate attenzione in quale dei filmati si trova il bacon. NOTE Paragraph 00:00:23.695 --> 00:00:25.607 (Pioggia che cade) NOTE Paragraph 00:00:27.394 --> 00:00:29.300 (Pioggia che cade) NOTE Paragraph 00:00:31.627 --> 00:00:33.532 (Pioggia che cade) NOTE Paragraph 00:00:40.611 --> 00:00:41.893 Okay. 00:00:43.064 --> 00:00:45.638 In realtà, vi ho mentito. 00:00:45.662 --> 00:00:46.932 Sono tutti bacon. NOTE Paragraph 00:00:46.956 --> 00:00:48.531 (Bacon che sfrigola) NOTE Paragraph 00:00:52.276 --> 00:00:54.303 (Applausi) NOTE Paragraph 00:00:57.216 --> 00:01:00.413 Il mio obiettivo non è quello di farvi venire fame 00:01:00.413 --> 00:01:02.162 quando vedete una scena di pioggia, 00:01:02.186 --> 00:01:08.106 ma mostrarvi come il nostro cervello sia condizionato ad accettare le menzogne. 00:01:08.696 --> 00:01:10.794 Non cerchiamo la precisione. NOTE Paragraph 00:01:11.754 --> 00:01:14.539 Per parlarvi dell'inganno, 00:01:14.563 --> 00:01:17.391 ho voluto citare uno dei miei autori preferiti. 00:01:17.950 --> 00:01:24.899 In "La decadenza della menzogna", Oscar Wilde sostiene l'idea 00:01:24.923 --> 00:01:30.532 che tutta la cattiva arte si sforza di copiare la natura ed essere realistica; 00:01:31.096 --> 00:01:36.340 mentre la grande arte viene dalle menzogne e dall'inganno, 00:01:37.030 --> 00:01:40.063 e dice bellissime cose false. 00:01:40.087 --> 00:01:44.001 Quindi, quando guardate un film 00:01:44.890 --> 00:01:46.402 e squilla un telefono, 00:01:46.426 --> 00:01:48.428 in realtà non sta squillando. 00:01:48.942 --> 00:01:53.196 Il suono è aggiunto in seguito, in uno studio di post-produzione. 00:01:53.220 --> 00:01:56.074 Tutti i rumori che sentite sono falsi. 00:01:56.098 --> 00:01:58.738 Tutto, tranne i dialoghi, è falso. 00:01:58.930 --> 00:02:02.770 Quando guardate un film e vedete un uccello che sbatte le ali... NOTE Paragraph 00:02:02.794 --> 00:02:04.815 (Sbattere d'ali) NOTE Paragraph 00:02:06.141 --> 00:02:08.404 Non hanno registrato davvero l'uccello. 00:02:08.428 --> 00:02:13.422 Il suono è più realistico se si registra un foglio 00:02:13.446 --> 00:02:14.998 o scuotete dei guanti da cucina. NOTE Paragraph 00:02:15.022 --> 00:02:17.374 (Guanti che sbattono) NOTE Paragraph 00:02:18.849 --> 00:02:21.792 Il rumore di una sigaretta che brucia... NOTE Paragraph 00:02:21.816 --> 00:02:23.813 (Sigaretta che brucia) NOTE Paragraph 00:02:25.351 --> 00:02:28.102 In realtà ha un suono molto più autentico 00:02:28.126 --> 00:02:30.971 se fate una palla con la pellicola trasparente 00:02:30.995 --> 00:02:32.213 e poi la rilasciate. NOTE Paragraph 00:02:32.237 --> 00:02:35.380 (Viene rilasciata una pallina di pellicola trasparente) NOTE Paragraph 00:02:35.869 --> 00:02:37.272 I pugni? NOTE Paragraph 00:02:37.296 --> 00:02:38.818 (Pugno) NOTE Paragraph 00:02:38.842 --> 00:02:40.774 Ops, ve lo faccio rivedere. NOTE Paragraph 00:02:40.798 --> 00:02:41.997 (Pugno) NOTE Paragraph 00:02:42.535 --> 00:02:46.271 Spesso si ottengono conficcando un coltello nella verdura, 00:02:46.295 --> 00:02:47.717 di solito un cavolo. NOTE Paragraph 00:02:48.421 --> 00:02:50.113 (Coltello conficcato nel cavolo) NOTE Paragraph 00:02:50.788 --> 00:02:53.752 Il prossimo... sono le ossa rotte. NOTE Paragraph 00:02:53.776 --> 00:02:56.001 (Ossa che si rompono) NOTE Paragraph 00:02:56.670 --> 00:02:59.004 Nessuno si è fatto male per davvero. 00:02:59.028 --> 00:03:00.428 In realtà... 00:03:01.163 --> 00:03:03.772 si rompe del sedano o della lattuga congelata. NOTE Paragraph 00:03:03.772 --> 00:03:05.442 (Lattuga congelata o sedano rotti) 00:03:05.442 --> 00:03:07.437 A New York usano il kale NOTE Paragraph 00:03:07.437 --> 00:03:08.669 (Risate) NOTE Paragraph 00:03:09.253 --> 00:03:13.968 Creare il rumore giusto non è così semplice 00:03:13.992 --> 00:03:15.899 come andare al supermercato 00:03:15.923 --> 00:03:18.619 nella corsia della verdura. 00:03:18.643 --> 00:03:21.018 Di solito è molto più difficile di così. 00:03:21.042 --> 00:03:24.065 Proviamo assieme a risalire al contrario 00:03:24.089 --> 00:03:26.413 la progettazione di un effetto sonoro. NOTE Paragraph 00:03:26.437 --> 00:03:29.786 Una delle storie che preferisco me l'ha raccontata Frank Serafine. 00:03:29.810 --> 00:03:31.661 Contribuisce alla nostra biblioteca, 00:03:31.685 --> 00:03:35.247 ed è il sound designer dietro a "Tron", "Star Trek" e altri ancora. 00:03:36.291 --> 00:03:41.241 Era nella squadra della Paramount che ha vinto l'Oscar agli effetti sonori 00:03:41.338 --> 00:03:43.183 con "Caccia a Ottobre Rosso". 00:03:43.183 --> 00:03:46.686 Per questo classico della Guerra Fredda, negli anni Novanta, 00:03:47.036 --> 00:03:51.486 gli è stato chiesto di creare il suono dell'elica del sottomarino. 00:03:51.796 --> 00:03:53.301 C'era però un piccolo problema: 00:03:53.330 --> 00:03:56.120 non riuscivano a trovare un sottomarino a West Hollywood. 00:03:56.790 --> 00:04:00.380 Per risolvere il problema sono andati 00:04:00.452 --> 00:04:03.202 nella piscina di un loro amico, 00:04:03.451 --> 00:04:08.061 dove Frank si è esibito in un tuffo a bomba. 00:04:08.979 --> 00:04:11.219 Hanno messo un microfono sott'acqua 00:04:11.289 --> 00:04:14.065 e un microfono ambientale all'esterno della piscina. 00:04:14.089 --> 00:04:17.342 Questo è il suono registrato dal microfono subacqueo. NOTE Paragraph 00:04:17.366 --> 00:04:18.901 (Tuffo sott'acqua) NOTE Paragraph 00:04:19.608 --> 00:04:21.114 Con il microfono ambientale, 00:04:21.138 --> 00:04:23.091 il risultato era tipo questo: NOTE Paragraph 00:04:23.115 --> 00:04:25.490 (Tuffo nell'acqua) NOTE Paragraph 00:04:25.514 --> 00:04:29.961 A questo punto hanno abbassato di un'ottava il suono, 00:04:29.985 --> 00:04:32.461 come quando si ascolta un disco al rallentatore. NOTE Paragraph 00:04:32.850 --> 00:04:35.266 (Tuffo nell'acqua un'ottava più basso) 00:04:35.929 --> 00:04:38.697 Poi hanno tolto la maggior parte delle frequenze più alte. NOTE Paragraph 00:04:38.721 --> 00:04:40.996 (Tuffo nell'acqua) 00:04:41.020 --> 00:04:43.076 E l'hanno abbassato di un'altra ottava. NOTE Paragraph 00:04:44.314 --> 00:04:46.602 (Tuffo nell'acqua un'ottava più basso) 00:04:46.626 --> 00:04:49.132 Poi hanno aggiunto parte del rumore del tuffo 00:04:49.156 --> 00:04:51.440 registrato col microfono ambientale. NOTE Paragraph 00:04:51.464 --> 00:04:54.629 (Tuffo nell'acqua) 00:04:54.653 --> 00:04:57.191 Ripetendo in loop il suono così ottenuto, 00:04:57.215 --> 00:04:58.405 arrivarono a questo: NOTE Paragraph 00:04:58.429 --> 00:05:01.270 (Elica che gira) NOTE Paragraph 00:05:04.463 --> 00:05:10.776 Mettendo insieme creatività e tecnologia possiamo creare l'illusione 00:05:11.015 --> 00:05:14.186 che ci troviamo dentro un sottomarino. NOTE Paragraph 00:05:14.868 --> 00:05:18.229 Ma dopo aver creato i suoni 00:05:18.253 --> 00:05:20.647 e averli sincronizzati all'immagine, 00:05:20.671 --> 00:05:24.722 è necessario che prendano vita nell'universo della storia. 00:05:25.397 --> 00:05:29.431 Uno dei modi migliori per farlo è aggiungere riverbero. 00:05:29.787 --> 00:05:32.612 Questo è il primo strumento audio di cui voglio parlarvi. 00:05:33.198 --> 00:05:38.320 La risonanza, o riverbero, si verifica quando il suono va oltre 00:05:38.344 --> 00:05:40.275 la sua durata originale. 00:05:40.299 --> 00:05:42.867 È come se prendessimo 00:05:42.891 --> 00:05:45.927 tutti i riflessi dei materiali, 00:05:45.951 --> 00:05:48.838 degli oggetti e delle pareti che circondano il suono. NOTE Paragraph 00:05:48.862 --> 00:05:51.074 Prendiamo ad esempio il rumore di uno sparo. 00:05:51.098 --> 00:05:54.100 Il suono originale dura meno di mezzo secondo. NOTE Paragraph 00:05:56.138 --> 00:05:57.288 (Colpo di pistola) 00:05:57.747 --> 00:05:59.436 Se aggiungiamo il riverbero, 00:05:59.460 --> 00:06:02.677 possiamo creare l'illusione che sia stato registrato in un bagno. NOTE Paragraph 00:06:03.470 --> 00:06:05.033 (Sparo che riverbera nel bagno) 00:06:05.057 --> 00:06:08.369 O che è stato registrato in una cappella o una chiesa. NOTE Paragraph 00:06:08.887 --> 00:06:10.440 (Sparo che riverbera in chiesa) NOTE Paragraph 00:06:11.043 --> 00:06:12.936 O in un canyon. NOTE Paragraph 00:06:14.199 --> 00:06:15.960 (Sparo che riverbera in un canyon) NOTE Paragraph 00:06:15.984 --> 00:06:18.637 Il riverbero ci dà molte informazioni 00:06:18.661 --> 00:06:23.408 sullo spazio tra l'ascoltatore e la fonte sonora originale. 00:06:23.615 --> 00:06:25.724 Se il suono è il sapore, 00:06:25.748 --> 00:06:29.724 il riverbero assomiglia all'odore del suono. NOTE Paragraph 00:06:30.309 --> 00:06:32.467 Ma con il riverbero si può andare oltre. 00:06:32.491 --> 00:06:36.040 Quando ascoltiamo un suono con molto meno riverbero 00:06:36.425 --> 00:06:38.508 rispetto alla scena sullo schermo, 00:06:38.532 --> 00:06:41.552 ci fa capire subito che stiamo ascoltando 00:06:41.576 --> 00:06:44.219 qualcuno che commenta la scena, 00:06:44.243 --> 00:06:48.819 un narratore oggettivo che non partecipa all'azione. 00:06:50.471 --> 00:06:54.662 Inoltre, i momenti più emozionanti e intimi del cinema 00:06:54.686 --> 00:06:56.633 sono spesso senza alcun riverbero, 00:06:56.657 --> 00:07:00.627 perché il suono è lo stesso di quando qualcuno ti sta parlando all'orecchio. NOTE Paragraph 00:07:01.024 --> 00:07:02.985 Invece, tutt'altro succede 00:07:03.009 --> 00:07:05.505 se aggiungiamo molto riverbero a una voce 00:07:05.529 --> 00:07:08.906 perché ci fa subito pensare che stiamo ascoltando un flashback, 00:07:09.637 --> 00:07:12.946 o magari che ci troviamo dentro la testa del personaggio 00:07:13.946 --> 00:07:16.422 o che stiamo ascoltando la voce di Dio. 00:07:16.446 --> 00:07:18.708 Oppure, ancora più potente nel cinema, 00:07:18.732 --> 00:07:20.219 Morgan Freeman. NOTE Paragraph 00:07:20.243 --> 00:07:21.527 (Risate) NOTE Paragraph 00:07:22.742 --> 00:07:24.972 (Applausi) NOTE Paragraph 00:07:25.502 --> 00:07:29.373 Ma ci sono altri strumenti o trucchi 00:07:29.397 --> 00:07:31.257 usati dai sound designer? 00:07:32.186 --> 00:07:34.489 Beh, il prossimo è roba forte. 00:07:39.901 --> 00:07:41.198 Il silenzio. 00:07:41.807 --> 00:07:45.411 Qualche istante di silenzio ci obbligano a prestare attenzione. 00:07:45.881 --> 00:07:48.321 Nell'Occidente non siamo 00:07:48.345 --> 00:07:50.468 molto abituati ai lunghi silenzi. 00:07:50.492 --> 00:07:53.521 Sono silenzi imbarazzanti o maleducati. 00:07:54.537 --> 00:07:57.797 Quindi, il silenzio che precede la comunicazione verbale 00:07:59.021 --> 00:08:01.081 può creare molta tensione. 00:08:01.105 --> 00:08:04.810 Provate a immaginare un grande film hollywoodiano, 00:08:04.834 --> 00:08:09.178 pieno di esplosioni e mitragliatrici. 00:08:10.389 --> 00:08:13.206 Il chiasso dopo un po' non è più chiasso. 00:08:14.008 --> 00:08:15.952 Come nello yin-yang, 00:08:15.976 --> 00:08:19.113 al silenzio serve il chiasso e al chiasso serve il silenzio 00:08:19.137 --> 00:08:21.535 perché possano entrambi avere un impatto. NOTE Paragraph 00:08:22.040 --> 00:08:23.727 Ma che cosa significa il silenzio? 00:08:23.751 --> 00:08:26.689 Beh, dipende da come viene usato nel film. 00:08:27.416 --> 00:08:30.595 Il silenzio può farci entrare nella testa di un personaggio 00:08:30.619 --> 00:08:32.237 o farci pensare. 00:08:32.261 --> 00:08:35.314 Spesso colleghiamo il silenzio a... 00:08:36.654 --> 00:08:37.972 alla contemplazione, 00:08:38.558 --> 00:08:39.815 alla meditazione, 00:08:41.185 --> 00:08:42.752 all'essere assorti. 00:08:44.569 --> 00:08:47.511 Oltre a questo unico significato, 00:08:47.695 --> 00:08:49.865 il silenzio è come una tela bianca 00:08:49.889 --> 00:08:54.314 sulla quale l'osservatore è invitato a dipingere i suoi pensieri. NOTE Paragraph 00:08:54.962 --> 00:08:58.436 Voglio comunque mettere in chiaro che il silenzio in realtà non esiste. 00:08:59.192 --> 00:09:03.637 So che può sembrarvi l'affermazione più presuntuosa che sia stata fatta a TED. 00:09:04.835 --> 00:09:09.949 Ma anche se entraste in una stanza con riverbero zero 00:09:10.164 --> 00:09:12.194 e zero suoni esterni, 00:09:12.253 --> 00:09:15.885 sareste ancora in grado di ascoltare il vostro sangue che pulsa nelle vene. 00:09:16.004 --> 00:09:20.133 In passato nel cinema non c'era mai un momento di silenzio 00:09:20.345 --> 00:09:22.265 per il rumore che faceva il proiettore. 00:09:22.716 --> 00:09:25.163 E anche oggi, nell'epoca del Dolby, 00:09:26.034 --> 00:09:29.489 non c'è mai davvero un momento di silenzio se ascolti un po' in giro. 00:09:30.485 --> 00:09:32.720 C'è sempre una specie di rumore. NOTE Paragraph 00:09:32.734 --> 00:09:35.661 Ora, visto che il silenzio in realtà non esiste, 00:09:35.685 --> 00:09:38.699 che cosa usano i registi e i sound designer? 00:09:39.280 --> 00:09:43.776 Come sostituto usano spesso i suoni ambientali. 00:09:44.307 --> 00:09:47.755 Si tratta di suoni di fondo unici 00:09:48.200 --> 00:09:51.248 specifici per un'ambientazione. 00:09:51.272 --> 00:09:53.261 Ogni ambientazione ha un suono preciso, 00:09:53.305 --> 00:09:55.121 e ogni stanza ha il suo suono preciso, 00:09:55.145 --> 00:09:56.718 detto anche "room tone". 00:09:56.742 --> 00:09:59.165 Questa è la registrazione di un mercato in Marocco. NOTE Paragraph 00:09:59.189 --> 00:10:02.129 (Voci, musica) NOTE Paragraph 00:10:05.470 --> 00:10:08.238 E questa è la registrazione di Times Square a New York. NOTE Paragraph 00:10:08.843 --> 00:10:13.366 (Traffico, clacson, voci) NOTE Paragraph 00:10:15.449 --> 00:10:19.071 Il "room tone" è la somma di tutti i rumori dentro una stanza: 00:10:19.095 --> 00:10:21.484 la ventilazione, il riscaldamento, il frigorifero. 00:10:21.508 --> 00:10:24.419 Questa è una registrazione del mio appartamento a Brooklyn. NOTE Paragraph 00:10:24.443 --> 00:10:28.125 (Si sentono il ventilatore, il boiler, il frigorifero e il traffico in strada) 00:10:28.453 --> 00:10:31.843 (È uno spazzolino elettrico o è il mio vicino che se la spassa?) NOTE Paragraph 00:10:35.422 --> 00:10:39.726 Gli ambienti funzionano in modo quasi primitivo. 00:10:40.558 --> 00:10:43.842 Riescono a parlare in modo diretto e inconscio al nostro cervello. 00:10:44.538 --> 00:10:50.387 Il cinguettio degli uccelli oltre la finestra è sinonimo di normalità, 00:10:50.937 --> 00:10:53.728 forse perché la nostra specie 00:10:53.752 --> 00:10:57.889 è abituata da milioni di anni ad ascoltare questo suono ogni mattina. NOTE Paragraph 00:10:58.360 --> 00:11:02.303 (Cinguettio di uccelli) 00:11:05.839 --> 00:11:09.480 Dall'altro lato, i rumori industriali sono stati introdotti nelle nostre vite 00:11:09.504 --> 00:11:10.995 un po' più di recente. 00:11:11.969 --> 00:11:13.991 Anche se personalmente li adoro, 00:11:13.991 --> 00:11:16.464 perché uno dei miei eroi, David Lynch, li usa sempre 00:11:16.488 --> 00:11:18.423 con il suo sound designer, Alan Splet, 00:11:18.447 --> 00:11:21.009 i rumori industriali hanno spesso una connotazione negativa. NOTE Paragraph 00:11:21.033 --> 00:11:23.787 (Rumore di una macchina) NOTE Paragraph 00:11:28.092 --> 00:11:32.930 Gli effetti sonori possono attingere alla nostra memoria emozionale. 00:11:34.869 --> 00:11:37.226 A volte, sono così importanti 00:11:37.250 --> 00:11:39.824 da diventare il personaggio di un film. 00:11:40.569 --> 00:11:45.174 Il rumore del tuono può indicare l'intervento o la furia divina. NOTE Paragraph 00:11:46.373 --> 00:11:49.338 (Tuono) NOTE Paragraph 00:11:51.957 --> 00:11:55.932 Le campane di una chiesa ci ricordano il passare del tempo, 00:11:55.956 --> 00:11:57.872 o magari la nostra condizione mortale. NOTE Paragraph 00:11:59.827 --> 00:12:02.918 (Suono di campane) NOTE Paragraph 00:12:07.773 --> 00:12:11.947 Un bicchiere che si rompe può indicare la fine di una relazione 00:12:12.287 --> 00:12:13.515 o di un'amicizia. NOTE Paragraph 00:12:14.390 --> 00:12:16.191 (Bicchiere che si rompe) NOTE Paragraph 00:12:16.788 --> 00:12:20.132 Secondo gli scienziati, i suoni dissonanti 00:12:20.365 --> 00:12:25.136 come ad esempio gli ottoni o i fiati suonati a un volume molto alto, 00:12:26.438 --> 00:12:30.666 possono ricordarci le grida degli animali nella foresta 00:12:30.906 --> 00:12:33.975 e quindi ci creano un senso di fastidio o paura. NOTE Paragraph 00:12:34.506 --> 00:12:37.098 (Ottoni e fiati che suonano) NOTE Paragraph 00:12:40.714 --> 00:12:43.886 Finora abbiamo parlato dei suoni che vediamo sullo schermo. 00:12:44.298 --> 00:12:48.931 A volte però, la fonte di un suono non si vede. 00:12:48.955 --> 00:12:51.479 In questo caso si parla di suono fuori campo, 00:12:51.503 --> 00:12:52.951 o "acusmatico". 00:12:53.641 --> 00:12:55.275 I suoni acusmatici... 00:12:55.887 --> 00:13:00.920 il termine "acusmatico" viene da Pitagora che, nell'antica Grecia, 00:13:00.944 --> 00:13:04.535 per anni ha insegnato dietro a un velo o a una tenda, 00:13:04.559 --> 00:13:07.749 senza mai rivelarsi ai suoi discepoli. 00:13:07.773 --> 00:13:10.561 Credo che il matematico e filosofo pensasse che, 00:13:11.727 --> 00:13:12.878 così facendo, 00:13:13.584 --> 00:13:17.234 i suoi studenti si sarebbero concentrati di più sulla voce, 00:13:17.645 --> 00:13:19.609 le sue parole e il loro significato, 00:13:19.633 --> 00:13:22.644 piuttosto che sulla sua immagine mentre parlava. 00:13:22.827 --> 00:13:25.526 Un po' come il Mago di Oz, 00:13:27.610 --> 00:13:30.364 o il Grande Fratello di "1984", 00:13:30.388 --> 00:13:33.654 separare la voce dalla sua fonte, 00:13:33.678 --> 00:13:35.569 separare causa ed effetto 00:13:36.379 --> 00:13:40.174 crea in chi ascolta un senso di ubiquità o di panottica 00:13:40.198 --> 00:13:42.278 e quindi di autorità. NOTE Paragraph 00:13:43.156 --> 00:13:46.157 Il suono acusmatico ha una lunga tradizione. 00:13:47.129 --> 00:13:53.739 In passato le monache dei monasteri di Roma e Venezia cantavano in alto 00:13:53.763 --> 00:13:57.622 in delle balconate vicine al soffitto, 00:13:57.646 --> 00:14:01.215 creando l'illusione di ascoltare gli angeli del paradiso. 00:14:02.390 --> 00:14:06.080 Richard Wagner è noto per aver inventato un'orchestra 00:14:06.104 --> 00:14:09.632 nascosta in una buca tra il palco e il pubblico. 00:14:09.964 --> 00:14:14.926 Aphex Twix, un altro dei miei eroi, suona negli angoli bui dei locali. NOTE Paragraph 00:14:15.420 --> 00:14:20.163 Penso che tutti questi maestri sapevano che nascondendo la fonte del suono 00:14:20.187 --> 00:14:21.850 creavano un'atmosfera misteriosa. 00:14:21.874 --> 00:14:23.943 Nel cinema è stato fatto moltissime volte, 00:14:23.967 --> 00:14:26.769 da Hitchcock, da Ridley Scott in "Alien". 00:14:26.921 --> 00:14:29.369 Quando ascoltiamo un suono senza conoscerne la fonte 00:14:29.487 --> 00:14:32.511 crea sicuramente una dose di tensione. 00:14:34.530 --> 00:14:39.865 Inoltre può minimizzare le restrizioni visive con cui i registi fanno i conti 00:14:40.168 --> 00:14:43.603 e mostrare qualcosa che durante le riprese non c'era. 00:14:43.882 --> 00:14:45.967 Se quello che dico vi sembra troppo teorico, 00:14:45.991 --> 00:14:48.395 voglio farvi vedere un breve filmato. NOTE Paragraph 00:14:49.289 --> 00:14:51.816 (Giocattolo che squittisce) NOTE Paragraph 00:14:52.383 --> 00:14:55.034 (Macchina da scrivere) NOTE Paragraph 00:14:55.761 --> 00:14:58.267 (Batteria) NOTE Paragraph 00:14:59.164 --> 00:15:01.485 (Ping-pong) NOTE Paragraph 00:15:02.484 --> 00:15:05.444 (Coltelli che vengono affilati) NOTE Paragraph 00:15:05.786 --> 00:15:08.832 (Scratch con i dischi) NOTE Paragraph 00:15:09.405 --> 00:15:10.591 (Sega che taglia) NOTE Paragraph 00:15:10.615 --> 00:15:12.072 (Donna che urla) NOTE Paragraph 00:15:12.663 --> 00:15:16.207 Quello che sto cercando di dimostrare con questi strumenti 00:15:17.930 --> 00:15:20.119 è che il suono è un linguaggio. 00:15:20.516 --> 00:15:23.658 Può ingannarci trasportandoci in un altro punto geografico; 00:15:24.571 --> 00:15:26.087 può cambiare il nostro umore; 00:15:26.579 --> 00:15:28.000 può darci il ritmo; 00:15:29.482 --> 00:15:32.936 può farci ridere o può farci spaventare. NOTE Paragraph 00:15:34.698 --> 00:15:38.048 Per quanto mi riguarda, mi sono innamorato di questo linguaggio 00:15:38.072 --> 00:15:39.389 qualche anno fa, 00:15:39.413 --> 00:15:43.754 e sono riuscito in qualche modo a farne una specie di professione. 00:15:45.274 --> 00:15:48.500 E credo che con il nostro lavoro alla biblioteca del suono, 00:15:48.524 --> 00:15:54.157 stiamo provando a espandere il vocabolario di questo linguaggio. 00:15:55.797 --> 00:15:58.987 E in questo modo, vogliamo offrire gli strumenti giusti 00:15:59.303 --> 00:16:00.943 ai sound designer, 00:16:00.967 --> 00:16:02.315 ai registi, 00:16:02.339 --> 00:16:04.174 a chi progetta videogiochi e app, 00:16:04.748 --> 00:16:07.883 per continuare a raccontare storie ancora migliori 00:16:08.382 --> 00:16:10.945 e raccontare bugie ancora più belle. NOTE Paragraph 00:16:11.138 --> 00:16:12.425 Grazie dell'ascolto. NOTE Paragraph 00:16:12.449 --> 00:16:14.834 (Applauso)