WEBVTT

00:00:00.952 --> 00:00:03.476
Vorrei cominciare con un esperimento

00:00:04.857 --> 00:00:08.307
Vi farò vedere tre filmati
di giorni piovosi.

00:00:08.935 --> 00:00:12.819
Ma in uno dei filmati
ho sostituito l'audio,

00:00:12.843 --> 00:00:15.217
e invece del suono della pioggia,

00:00:15.241 --> 00:00:18.309
ho aggiunto il suono
del bacon che frigge.

00:00:19.137 --> 00:00:23.109
Voglio che prestiate attenzione
in quale dei filmati si trova il bacon.

NOTE Paragraph

00:00:23.695 --> 00:00:25.607
(Pioggia che cade)

NOTE Paragraph

00:00:27.394 --> 00:00:29.300
(Pioggia che cade)

NOTE Paragraph

00:00:31.627 --> 00:00:33.532
(Pioggia che cade)

NOTE Paragraph

00:00:40.611 --> 00:00:41.893
Okay.

00:00:43.064 --> 00:00:45.638
In realtà, vi ho mentito.

00:00:45.662 --> 00:00:46.932
Sono tutti bacon.

NOTE Paragraph

00:00:46.956 --> 00:00:48.531
(Bacon che sfrigola)

NOTE Paragraph

00:00:52.276 --> 00:00:54.303
(Applausi)

NOTE Paragraph

00:00:57.216 --> 00:01:00.413
Il mio obiettivo non è quello
di farvi venire fame

00:01:00.413 --> 00:01:02.162
quando vedete una scena di pioggia,

00:01:02.186 --> 00:01:08.106
ma mostrarvi come il nostro cervello
sia condizionato ad accettare le menzogne.

00:01:08.696 --> 00:01:10.794
Non cerchiamo la precisione.

NOTE Paragraph

00:01:11.754 --> 00:01:14.539
Per parlarvi dell'inganno,

00:01:14.563 --> 00:01:17.391
ho voluto citare uno
dei miei autori preferiti.

00:01:17.950 --> 00:01:24.899
In "La decadenza della menzogna",
Oscar Wilde sostiene l'idea

00:01:24.923 --> 00:01:30.532
che tutta la cattiva arte si sforza
di copiare la natura ed essere realistica;

00:01:31.096 --> 00:01:36.340
mentre la grande arte viene
dalle menzogne e dall'inganno,

00:01:37.030 --> 00:01:40.063
e dice bellissime cose false.

00:01:40.087 --> 00:01:44.001
Quindi, quando guardate un film

00:01:44.890 --> 00:01:46.402
e squilla un telefono,

00:01:46.426 --> 00:01:48.428
in realtà non sta squillando.

00:01:48.942 --> 00:01:53.196
Il suono è aggiunto in seguito,
in uno studio di post-produzione.

00:01:53.220 --> 00:01:56.074
Tutti i rumori che sentite sono falsi.

00:01:56.098 --> 00:01:58.738
Tutto, tranne i dialoghi, è falso.

00:01:58.930 --> 00:02:02.770
Quando guardate un film e vedete
un uccello che sbatte le ali...

NOTE Paragraph

00:02:02.794 --> 00:02:04.815
(Sbattere d'ali)

NOTE Paragraph

00:02:06.141 --> 00:02:08.404
Non hanno registrato davvero l'uccello.

00:02:08.428 --> 00:02:13.422
Il suono è più realistico
se si registra un foglio

00:02:13.446 --> 00:02:14.998
o scuotete dei guanti da cucina.

NOTE Paragraph

00:02:15.022 --> 00:02:17.374
(Guanti che sbattono)

NOTE Paragraph

00:02:18.849 --> 00:02:21.792
Il rumore di una sigaretta che brucia...

NOTE Paragraph

00:02:21.816 --> 00:02:23.813
(Sigaretta che brucia)

NOTE Paragraph

00:02:25.351 --> 00:02:28.102
In realtà ha un suono molto più autentico

00:02:28.126 --> 00:02:30.971
se fate una palla
con la pellicola trasparente

00:02:30.995 --> 00:02:32.213
e poi la rilasciate.

NOTE Paragraph

00:02:32.237 --> 00:02:35.380
(Viene rilasciata una pallina
di pellicola trasparente)

NOTE Paragraph

00:02:35.869 --> 00:02:37.272
I pugni?

NOTE Paragraph

00:02:37.296 --> 00:02:38.818
(Pugno)

NOTE Paragraph

00:02:38.842 --> 00:02:40.774
Ops, ve lo faccio rivedere.

NOTE Paragraph

00:02:40.798 --> 00:02:41.997
(Pugno)

NOTE Paragraph

00:02:42.535 --> 00:02:46.271
Spesso si ottengono conficcando
un coltello nella verdura,

00:02:46.295 --> 00:02:47.717
di solito un cavolo.

NOTE Paragraph

00:02:48.421 --> 00:02:50.113
(Coltello conficcato nel cavolo)

NOTE Paragraph

00:02:50.788 --> 00:02:53.752
Il prossimo... sono le ossa rotte.

NOTE Paragraph

00:02:53.776 --> 00:02:56.001
(Ossa che si rompono)

NOTE Paragraph

00:02:56.670 --> 00:02:59.004
Nessuno si è fatto male per davvero.

00:02:59.028 --> 00:03:00.428
In realtà...

00:03:01.163 --> 00:03:03.772
si rompe del sedano o
della lattuga congelata.

NOTE Paragraph

00:03:03.772 --> 00:03:05.442
(Lattuga congelata
o sedano rotti)

00:03:05.442 --> 00:03:07.437
A New York usano il kale

NOTE Paragraph

00:03:07.437 --> 00:03:08.669
(Risate)

NOTE Paragraph

00:03:09.253 --> 00:03:13.968
Creare il rumore giusto
non è così semplice

00:03:13.992 --> 00:03:15.899
come andare al supermercato

00:03:15.923 --> 00:03:18.619
nella corsia della verdura.

00:03:18.643 --> 00:03:21.018
Di solito è molto più difficile di così.

00:03:21.042 --> 00:03:24.065
Proviamo assieme a risalire al contrario

00:03:24.089 --> 00:03:26.413
la progettazione di un effetto sonoro.

NOTE Paragraph

00:03:26.437 --> 00:03:29.786
Una delle storie che preferisco
me l'ha raccontata Frank Serafine.

00:03:29.810 --> 00:03:31.661
Contribuisce alla nostra biblioteca,

00:03:31.685 --> 00:03:35.247
ed è il sound designer dietro a "Tron",
"Star Trek" e altri ancora.

00:03:36.291 --> 00:03:41.241
Era nella squadra della Paramount
che ha vinto l'Oscar agli effetti sonori

00:03:41.338 --> 00:03:43.183
con "Caccia a Ottobre Rosso".

00:03:43.183 --> 00:03:46.686
Per questo classico della Guerra Fredda,
negli anni Novanta,

00:03:47.036 --> 00:03:51.486
gli è stato chiesto di creare il suono
dell'elica del sottomarino.

00:03:51.796 --> 00:03:53.301
C'era però un piccolo problema:

00:03:53.330 --> 00:03:56.120
non riuscivano a trovare
un sottomarino a West Hollywood.

00:03:56.790 --> 00:04:00.380
Per risolvere il problema sono andati

00:04:00.452 --> 00:04:03.202
nella piscina di un loro amico,

00:04:03.451 --> 00:04:08.061
dove Frank si è esibito
in un tuffo a bomba.

00:04:08.979 --> 00:04:11.219
Hanno messo un microfono sott'acqua

00:04:11.289 --> 00:04:14.065
e un microfono ambientale
all'esterno della piscina.

00:04:14.089 --> 00:04:17.342
Questo è il suono registrato
dal microfono subacqueo.

NOTE Paragraph

00:04:17.366 --> 00:04:18.901
(Tuffo sott'acqua)

NOTE Paragraph

00:04:19.608 --> 00:04:21.114
Con il microfono ambientale,

00:04:21.138 --> 00:04:23.091
il risultato era tipo questo:

NOTE Paragraph

00:04:23.115 --> 00:04:25.490
(Tuffo nell'acqua)

NOTE Paragraph

00:04:25.514 --> 00:04:29.961
A questo punto hanno abbassato
di un'ottava il suono,

00:04:29.985 --> 00:04:32.461
come quando si ascolta
un disco al rallentatore.

NOTE Paragraph

00:04:32.850 --> 00:04:35.266
(Tuffo nell'acqua un'ottava più basso)

00:04:35.929 --> 00:04:38.697
Poi hanno tolto la maggior parte
delle frequenze più alte.

NOTE Paragraph

00:04:38.721 --> 00:04:40.996
(Tuffo nell'acqua)

00:04:41.020 --> 00:04:43.076
E l'hanno abbassato di un'altra ottava.

NOTE Paragraph

00:04:44.314 --> 00:04:46.602
(Tuffo nell'acqua un'ottava più basso)

00:04:46.626 --> 00:04:49.132
Poi hanno aggiunto parte
del rumore del tuffo

00:04:49.156 --> 00:04:51.440
registrato col microfono ambientale.

NOTE Paragraph

00:04:51.464 --> 00:04:54.629
(Tuffo nell'acqua)

00:04:54.653 --> 00:04:57.191
Ripetendo in loop
il suono così ottenuto,

00:04:57.215 --> 00:04:58.405
arrivarono a questo:

NOTE Paragraph

00:04:58.429 --> 00:05:01.270
(Elica che gira)

NOTE Paragraph

00:05:04.463 --> 00:05:10.776
Mettendo insieme creatività e tecnologia
possiamo creare l'illusione

00:05:11.015 --> 00:05:14.186
che ci troviamo dentro un sottomarino.

NOTE Paragraph

00:05:14.868 --> 00:05:18.229
Ma dopo aver creato i suoni

00:05:18.253 --> 00:05:20.647
e averli sincronizzati all'immagine,

00:05:20.671 --> 00:05:24.722
è necessario che prendano vita
nell'universo della storia.

00:05:25.397 --> 00:05:29.431
Uno dei modi migliori per farlo
è aggiungere riverbero.

00:05:29.787 --> 00:05:32.612
Questo è il primo strumento audio
di cui voglio parlarvi.

00:05:33.198 --> 00:05:38.320
La risonanza, o riverbero,
si verifica quando il suono va oltre

00:05:38.344 --> 00:05:40.275
la sua durata originale.

00:05:40.299 --> 00:05:42.867
È come se prendessimo

00:05:42.891 --> 00:05:45.927
tutti i riflessi dei materiali,

00:05:45.951 --> 00:05:48.838
degli oggetti e delle pareti
che circondano il suono.

NOTE Paragraph

00:05:48.862 --> 00:05:51.074
Prendiamo ad esempio
il rumore di uno sparo.

00:05:51.098 --> 00:05:54.100
Il suono originale
dura meno di mezzo secondo.

NOTE Paragraph

00:05:56.138 --> 00:05:57.288
(Colpo di pistola)

00:05:57.747 --> 00:05:59.436
Se aggiungiamo il riverbero,

00:05:59.460 --> 00:06:02.677
possiamo creare l'illusione
che sia stato registrato in un bagno.

NOTE Paragraph

00:06:03.470 --> 00:06:05.033
(Sparo che riverbera nel bagno)

00:06:05.057 --> 00:06:08.369
O che è stato registrato
in una cappella o una chiesa.

NOTE Paragraph

00:06:08.887 --> 00:06:10.440
(Sparo che riverbera in chiesa)

NOTE Paragraph

00:06:11.043 --> 00:06:12.936
O in un canyon.

NOTE Paragraph

00:06:14.199 --> 00:06:15.960
(Sparo che riverbera in un canyon)

NOTE Paragraph

00:06:15.984 --> 00:06:18.637
Il riverbero ci dà molte informazioni

00:06:18.661 --> 00:06:23.408
sullo spazio tra l'ascoltatore
e la fonte sonora originale.

00:06:23.615 --> 00:06:25.724
Se il suono è il sapore,

00:06:25.748 --> 00:06:29.724
il riverbero assomiglia
all'odore del suono.

NOTE Paragraph

00:06:30.309 --> 00:06:32.467
Ma con il riverbero
si può andare oltre.

00:06:32.491 --> 00:06:36.040
Quando ascoltiamo un suono
con molto meno riverbero

00:06:36.425 --> 00:06:38.508
rispetto alla scena sullo schermo,

00:06:38.532 --> 00:06:41.552
ci fa capire subito
che stiamo ascoltando

00:06:41.576 --> 00:06:44.219
qualcuno che commenta la scena,

00:06:44.243 --> 00:06:48.819
un narratore oggettivo
che non partecipa all'azione.

00:06:50.471 --> 00:06:54.662
Inoltre, i momenti più emozionanti
e intimi del cinema

00:06:54.686 --> 00:06:56.633
sono spesso senza alcun riverbero,

00:06:56.657 --> 00:07:00.627
perché il suono è lo stesso di quando
qualcuno ti sta parlando all'orecchio.

NOTE Paragraph

00:07:01.024 --> 00:07:02.985
Invece, tutt'altro succede

00:07:03.009 --> 00:07:05.505
se aggiungiamo molto riverbero a una voce

00:07:05.529 --> 00:07:08.906
perché ci fa subito pensare
che stiamo ascoltando un flashback,

00:07:09.637 --> 00:07:12.946
o magari che ci troviamo
dentro la testa del personaggio

00:07:13.946 --> 00:07:16.422
o che stiamo ascoltando la voce di Dio.

00:07:16.446 --> 00:07:18.708
Oppure, ancora più potente nel cinema,

00:07:18.732 --> 00:07:20.219
Morgan Freeman.

NOTE Paragraph

00:07:20.243 --> 00:07:21.527
(Risate)

NOTE Paragraph

00:07:22.742 --> 00:07:24.972
(Applausi)

NOTE Paragraph

00:07:25.502 --> 00:07:29.373
Ma ci sono altri strumenti o trucchi

00:07:29.397 --> 00:07:31.257
usati dai sound designer?

00:07:32.186 --> 00:07:34.489
Beh, il prossimo è roba forte.

00:07:39.901 --> 00:07:41.198
Il silenzio.

00:07:41.807 --> 00:07:45.411
Qualche istante di silenzio
ci obbligano a prestare attenzione.

00:07:45.881 --> 00:07:48.321
Nell'Occidente non siamo

00:07:48.345 --> 00:07:50.468
molto abituati ai lunghi silenzi.

00:07:50.492 --> 00:07:53.521
Sono silenzi imbarazzanti o maleducati.

00:07:54.537 --> 00:07:57.797
Quindi, il silenzio che precede
la comunicazione verbale

00:07:59.021 --> 00:08:01.081
può creare molta tensione.

00:08:01.105 --> 00:08:04.810
Provate a immaginare
un grande film hollywoodiano,

00:08:04.834 --> 00:08:09.178
pieno di esplosioni e mitragliatrici.

00:08:10.389 --> 00:08:13.206
Il chiasso dopo un po'
non è più chiasso.

00:08:14.008 --> 00:08:15.952
Come nello yin-yang,

00:08:15.976 --> 00:08:19.113
al silenzio serve il chiasso
e al chiasso serve il silenzio

00:08:19.137 --> 00:08:21.535
perché possano entrambi avere un impatto.

NOTE Paragraph

00:08:22.040 --> 00:08:23.727
Ma che cosa significa il silenzio?

00:08:23.751 --> 00:08:26.689
Beh, dipende da come
viene usato nel film.

00:08:27.416 --> 00:08:30.595
Il silenzio può farci entrare
nella testa di un personaggio

00:08:30.619 --> 00:08:32.237
o farci pensare.

00:08:32.261 --> 00:08:35.314
Spesso colleghiamo il silenzio a...

00:08:36.654 --> 00:08:37.972
alla contemplazione,

00:08:38.558 --> 00:08:39.815
alla meditazione,

00:08:41.185 --> 00:08:42.752
all'essere assorti.

00:08:44.569 --> 00:08:47.511
Oltre a questo unico significato,

00:08:47.695 --> 00:08:49.865
il silenzio è come una tela bianca

00:08:49.889 --> 00:08:54.314
sulla quale l'osservatore è invitato
a dipingere i suoi pensieri.

NOTE Paragraph

00:08:54.962 --> 00:08:58.436
Voglio comunque mettere in chiaro
che il silenzio in realtà non esiste.

00:08:59.192 --> 00:09:03.637
So che può sembrarvi l'affermazione
più presuntuosa che sia stata fatta a TED.

00:09:04.835 --> 00:09:09.949
Ma anche se entraste in una stanza
con riverbero zero

00:09:10.164 --> 00:09:12.194
e zero suoni esterni,

00:09:12.253 --> 00:09:15.885
sareste ancora in grado di ascoltare
il vostro sangue che pulsa nelle vene.

00:09:16.004 --> 00:09:20.133
In passato nel cinema
non c'era mai un momento di silenzio

00:09:20.345 --> 00:09:22.265
per il rumore che faceva il proiettore.

00:09:22.716 --> 00:09:25.163
E anche oggi, nell'epoca del Dolby,

00:09:26.034 --> 00:09:29.489
non c'è mai davvero un momento di silenzio
se ascolti un po' in giro.

00:09:30.485 --> 00:09:32.720
C'è sempre una specie di rumore.

NOTE Paragraph

00:09:32.734 --> 00:09:35.661
Ora, visto che il silenzio
in realtà non esiste,

00:09:35.685 --> 00:09:38.699
che cosa usano i registi
e i sound designer?

00:09:39.280 --> 00:09:43.776
Come sostituto usano spesso
i suoni ambientali.

00:09:44.307 --> 00:09:47.755
Si tratta di suoni di fondo unici

00:09:48.200 --> 00:09:51.248
specifici per un'ambientazione.

00:09:51.272 --> 00:09:53.261
Ogni ambientazione ha un suono preciso,

00:09:53.305 --> 00:09:55.121
e ogni stanza ha il suo suono preciso,

00:09:55.145 --> 00:09:56.718
detto anche "room tone".

00:09:56.742 --> 00:09:59.165
Questa è la registrazione
di un mercato in Marocco.

NOTE Paragraph

00:09:59.189 --> 00:10:02.129
(Voci, musica)

NOTE Paragraph

00:10:05.470 --> 00:10:08.238
E questa è la registrazione
di Times Square a New York.

NOTE Paragraph

00:10:08.843 --> 00:10:13.366
(Traffico, clacson, voci)

NOTE Paragraph

00:10:15.449 --> 00:10:19.071
Il "room tone" è la somma di tutti
i rumori dentro una stanza:

00:10:19.095 --> 00:10:21.484
la ventilazione, il riscaldamento,
il frigorifero.

00:10:21.508 --> 00:10:24.419
Questa è una registrazione
del mio appartamento a Brooklyn.

NOTE Paragraph

00:10:24.443 --> 00:10:28.125
(Si sentono il ventilatore, il boiler,
il frigorifero e il traffico in strada)

00:10:28.453 --> 00:10:31.843
(È uno spazzolino elettrico
o è il mio vicino che se la spassa?)

NOTE Paragraph

00:10:35.422 --> 00:10:39.726
Gli ambienti funzionano
in modo quasi primitivo.

00:10:40.558 --> 00:10:43.842
Riescono a parlare in modo diretto
e inconscio al nostro cervello.

00:10:44.538 --> 00:10:50.387
Il cinguettio degli uccelli
oltre la finestra è sinonimo di normalità,

00:10:50.937 --> 00:10:53.728
forse perché la nostra specie

00:10:53.752 --> 00:10:57.889
è abituata da milioni di anni
ad ascoltare questo suono ogni mattina.

NOTE Paragraph

00:10:58.360 --> 00:11:02.303
(Cinguettio di uccelli)

00:11:05.839 --> 00:11:09.480
Dall'altro lato, i rumori industriali
sono stati introdotti nelle nostre vite

00:11:09.504 --> 00:11:10.995
un po' più di recente.

00:11:11.969 --> 00:11:13.991
Anche se personalmente li adoro,

00:11:13.991 --> 00:11:16.464
perché uno dei miei eroi,
David Lynch, li usa sempre

00:11:16.488 --> 00:11:18.423
con il suo sound designer, Alan Splet,

00:11:18.447 --> 00:11:21.009
i rumori industriali hanno spesso
una connotazione negativa.

NOTE Paragraph

00:11:21.033 --> 00:11:23.787
(Rumore di una macchina)

NOTE Paragraph

00:11:28.092 --> 00:11:32.930
Gli effetti sonori possono
attingere alla nostra memoria emozionale.

00:11:34.869 --> 00:11:37.226
A volte, sono così importanti

00:11:37.250 --> 00:11:39.824
da diventare il personaggio di un film.

00:11:40.569 --> 00:11:45.174
Il rumore del tuono può indicare
l'intervento o la furia divina.

NOTE Paragraph

00:11:46.373 --> 00:11:49.338
(Tuono)

NOTE Paragraph

00:11:51.957 --> 00:11:55.932
Le campane di una chiesa
ci ricordano il passare del tempo,

00:11:55.956 --> 00:11:57.872
o magari la nostra condizione mortale.

NOTE Paragraph

00:11:59.827 --> 00:12:02.918
(Suono di campane)

NOTE Paragraph

00:12:07.773 --> 00:12:11.947
Un bicchiere che si rompe
può indicare la fine di una relazione

00:12:12.287 --> 00:12:13.515
o di un'amicizia.

NOTE Paragraph

00:12:14.390 --> 00:12:16.191
(Bicchiere che si rompe)

NOTE Paragraph

00:12:16.788 --> 00:12:20.132
Secondo gli scienziati,
i suoni dissonanti

00:12:20.365 --> 00:12:25.136
come ad esempio gli ottoni o i fiati
suonati a un volume molto alto,

00:12:26.438 --> 00:12:30.666
possono ricordarci le grida
degli animali nella foresta

00:12:30.906 --> 00:12:33.975
e quindi ci creano un senso
di fastidio o paura.

NOTE Paragraph

00:12:34.506 --> 00:12:37.098
(Ottoni e fiati che suonano)

NOTE Paragraph

00:12:40.714 --> 00:12:43.886
Finora abbiamo parlato
dei suoni che vediamo sullo schermo.

00:12:44.298 --> 00:12:48.931
A volte però, la fonte
di un suono non si vede.

00:12:48.955 --> 00:12:51.479
In questo caso si parla di
suono fuori campo,

00:12:51.503 --> 00:12:52.951
o "acusmatico".

00:12:53.641 --> 00:12:55.275
I suoni acusmatici...

00:12:55.887 --> 00:13:00.920
il termine "acusmatico" viene
da Pitagora che, nell'antica Grecia,

00:13:00.944 --> 00:13:04.535
per anni ha insegnato dietro
a un velo o a una tenda,

00:13:04.559 --> 00:13:07.749
senza mai rivelarsi ai suoi discepoli.

00:13:07.773 --> 00:13:10.561
Credo che il matematico
e filosofo pensasse che,

00:13:11.727 --> 00:13:12.878
così facendo,

00:13:13.584 --> 00:13:17.234
i suoi studenti si sarebbero
concentrati di più sulla voce,

00:13:17.645 --> 00:13:19.609
le sue parole e il loro significato,

00:13:19.633 --> 00:13:22.644
piuttosto che sulla
sua immagine mentre parlava.

00:13:22.827 --> 00:13:25.526
Un po' come il Mago di Oz,

00:13:27.610 --> 00:13:30.364
o il Grande Fratello di "1984",

00:13:30.388 --> 00:13:33.654
separare la voce dalla sua fonte,

00:13:33.678 --> 00:13:35.569
separare causa ed effetto

00:13:36.379 --> 00:13:40.174
crea in chi ascolta un senso
di ubiquità o di panottica

00:13:40.198 --> 00:13:42.278
e quindi di autorità.

NOTE Paragraph

00:13:43.156 --> 00:13:46.157
Il suono acusmatico
ha una lunga tradizione.

00:13:47.129 --> 00:13:53.739
In passato le monache dei monasteri
di Roma e Venezia cantavano in alto

00:13:53.763 --> 00:13:57.622
in delle balconate vicine al soffitto,

00:13:57.646 --> 00:14:01.215
creando l'illusione di ascoltare
gli angeli del paradiso.

00:14:02.390 --> 00:14:06.080
Richard Wagner è noto
per aver inventato un'orchestra

00:14:06.104 --> 00:14:09.632
nascosta in una buca
tra il palco e il pubblico.

00:14:09.964 --> 00:14:14.926
Aphex Twix, un altro dei miei eroi,
suona negli angoli bui dei locali.

NOTE Paragraph

00:14:15.420 --> 00:14:20.163
Penso che tutti questi maestri sapevano
che nascondendo la fonte del suono

00:14:20.187 --> 00:14:21.850
creavano un'atmosfera misteriosa.

00:14:21.874 --> 00:14:23.943
Nel cinema è stato fatto
moltissime volte,

00:14:23.967 --> 00:14:26.769
da Hitchcock,
da Ridley Scott in "Alien".

00:14:26.921 --> 00:14:29.369
Quando ascoltiamo un suono
senza conoscerne la fonte

00:14:29.487 --> 00:14:32.511
crea sicuramente una dose di tensione.

00:14:34.530 --> 00:14:39.865
Inoltre può minimizzare le restrizioni
visive con cui i registi fanno i conti

00:14:40.168 --> 00:14:43.603
e mostrare qualcosa
che durante le riprese non c'era.

00:14:43.882 --> 00:14:45.967
Se quello che dico
vi sembra troppo teorico,

00:14:45.991 --> 00:14:48.395
voglio farvi vedere un breve filmato.

NOTE Paragraph

00:14:49.289 --> 00:14:51.816
(Giocattolo che squittisce)

NOTE Paragraph

00:14:52.383 --> 00:14:55.034
(Macchina da scrivere)

NOTE Paragraph

00:14:55.761 --> 00:14:58.267
(Batteria)

NOTE Paragraph

00:14:59.164 --> 00:15:01.485
(Ping-pong)

NOTE Paragraph

00:15:02.484 --> 00:15:05.444
(Coltelli che vengono affilati)

NOTE Paragraph

00:15:05.786 --> 00:15:08.832
(Scratch con i dischi)

NOTE Paragraph

00:15:09.405 --> 00:15:10.591
(Sega che taglia)

NOTE Paragraph

00:15:10.615 --> 00:15:12.072
(Donna che urla)

NOTE Paragraph

00:15:12.663 --> 00:15:16.207
Quello che sto cercando
di dimostrare con questi strumenti

00:15:17.930 --> 00:15:20.119
è che il suono è un linguaggio.

00:15:20.516 --> 00:15:23.658
Può ingannarci trasportandoci
in un altro punto geografico;

00:15:24.571 --> 00:15:26.087
può cambiare il nostro umore;

00:15:26.579 --> 00:15:28.000
può darci il ritmo;

00:15:29.482 --> 00:15:32.936
può farci ridere
o può farci spaventare.

NOTE Paragraph

00:15:34.698 --> 00:15:38.048
Per quanto mi riguarda, mi sono
innamorato di questo linguaggio

00:15:38.072 --> 00:15:39.389
qualche anno fa,

00:15:39.413 --> 00:15:43.754
e sono riuscito in qualche modo
a farne una specie di professione.

00:15:45.274 --> 00:15:48.500
E credo che con il nostro lavoro
alla biblioteca del suono,

00:15:48.524 --> 00:15:54.157
stiamo provando a espandere
il vocabolario di questo linguaggio.

00:15:55.797 --> 00:15:58.987
E in questo modo, vogliamo
offrire gli strumenti giusti

00:15:59.303 --> 00:16:00.943
ai sound designer,

00:16:00.967 --> 00:16:02.315
ai registi,

00:16:02.339 --> 00:16:04.174
a chi progetta videogiochi e app,

00:16:04.748 --> 00:16:07.883
per continuare a
raccontare storie ancora migliori

00:16:08.382 --> 00:16:10.945
e raccontare bugie ancora più belle.

NOTE Paragraph

00:16:11.138 --> 00:16:12.425
Grazie dell'ascolto.

NOTE Paragraph

00:16:12.449 --> 00:16:14.834
(Applauso)