WEBVTT

00:00:00.952 --> 00:00:03.476
Egy kísérlettel szeretnék kezdeni.

00:00:04.777 --> 00:00:08.307
Három videót fogok lejátszani
egy esős napról.

00:00:08.935 --> 00:00:12.869
De az egyik videón helyettesítettem

00:00:12.869 --> 00:00:15.297
az eső hangját

00:00:15.297 --> 00:00:18.309
és helyette az éppen sülő 
szalonnáét adtam hozzá.

00:00:19.137 --> 00:00:23.199
Hallgassák figyelmesen, hogy melyik
kliphez tartozhat a szalonna.

NOTE Paragraph

00:00:23.695 --> 00:00:25.607
(Eső esik)

NOTE Paragraph

00:00:27.394 --> 00:00:29.300
(Eső esik)

NOTE Paragraph

00:00:31.607 --> 00:00:33.532
(Eső esik)

NOTE Paragraph

00:00:40.611 --> 00:00:41.893
Rendben.

00:00:43.064 --> 00:00:45.668
Valójában hazudtam.

00:00:45.668 --> 00:00:46.962
Mindegyik szalonna volt.

NOTE Paragraph

00:00:46.962 --> 00:00:48.531
(Szalonna sül)

NOTE Paragraph

00:00:52.276 --> 00:00:54.303
(Taps)

NOTE Paragraph

00:00:57.216 --> 00:01:00.529
A célom ezzel nem az,
hogy éhessé tegyek mindenkit

00:01:00.529 --> 00:01:02.212
valahányszor esős jelenetet lát,

00:01:02.212 --> 00:01:08.106
hanem hogy megmutassam: az agyunk 
feltehetőleg elfogadja a hazugságot.

00:01:08.696 --> 00:01:10.794
Nem figyeljük a pontosságot.

NOTE Paragraph

00:01:11.754 --> 00:01:14.579
Tehát a megtévesztéssel kapcsolatban

00:01:14.579 --> 00:01:17.976
szerettem volna idézni
az egyik kedvenc szerzőmet.

00:01:17.976 --> 00:01:24.919
Oscar Wilde "A hazugság hanyatlásában"
megalapozta azt az elméletet,

00:01:24.923 --> 00:01:30.532
hogy a gyenge művészet a természet
utánzásából és a valósághűségből ered,

00:01:31.096 --> 00:01:36.340
és a nagyszerű művészet
hazugságból és becsapásból fakad,

00:01:37.030 --> 00:01:40.093
és gyönyörű, hamis dolgokról szól.

00:01:40.093 --> 00:01:44.001
Tehát amikor filmet nézünk

00:01:44.890 --> 00:01:46.432
és csörög egy telefon,

00:01:46.432 --> 00:01:48.428
az valójában nem csöngés.

00:01:48.942 --> 00:01:53.236
Az utómunka során adták hozzá
a csöngést egy stúdióban.

00:01:53.236 --> 00:01:56.104
Minden hang, amit hallunk: hamis.

00:01:56.104 --> 00:01:57.948
Minden, a párbeszédektől eltekintve:

00:01:57.948 --> 00:01:59.126
hamis.

00:01:59.126 --> 00:02:02.800
Amikor egy filmet nézünk és látjuk,
hogy egy madár csapkodja a szárnyait –

NOTE Paragraph

00:02:02.800 --> 00:02:04.815
(Szárny csapkodás)

NOTE Paragraph

00:02:06.141 --> 00:02:08.444
A hangot igazából nem
a madárnál vették fel.

00:02:08.444 --> 00:02:13.472
Sokkal valóságosabbnak tűnik,
ha felvesznek egy lepedőt

00:02:13.472 --> 00:02:15.028
vagy edényfogót ráznak.

NOTE Paragraph

00:02:15.028 --> 00:02:17.374
(Lepedő rázás)

NOTE Paragraph

00:02:18.849 --> 00:02:21.842
Az elégő cigarettavég...

NOTE Paragraph

00:02:21.842 --> 00:02:23.813
(Cigaretta égés)

NOTE Paragraph

00:02:25.351 --> 00:02:28.132
Valójában sokkal hitelesebb a hangzása,

00:02:28.132 --> 00:02:31.011
ha fogunk egy folpack labdát

00:02:31.011 --> 00:02:32.273
és kiengedjük.

NOTE Paragraph

00:02:32.273 --> 00:02:35.380
(Folpack labda kiengedés)

NOTE Paragraph

00:02:35.869 --> 00:02:37.302
Pofonok?

NOTE Paragraph

00:02:37.302 --> 00:02:38.848
(Pofon)

NOTE Paragraph

00:02:38.848 --> 00:02:40.834
Hoppá, hadd játsszam le még egyszer.

NOTE Paragraph

00:02:40.834 --> 00:02:41.997
(Pofon)

NOTE Paragraph

00:02:42.535 --> 00:02:46.291
Ez gyakran a zöldségbe szúródó kés hangja,

00:02:46.295 --> 00:02:47.717
általában káposztába.

NOTE Paragraph

00:02:48.661 --> 00:02:50.113
(Káposztába kést döfés)

NOTE Paragraph

00:02:50.788 --> 00:02:53.782
A következő a csonttörés.

NOTE Paragraph

00:02:53.782 --> 00:02:56.001
(Csont törik)

NOTE Paragraph

00:02:56.670 --> 00:02:59.034
Senki sem sérült meg.

00:02:59.034 --> 00:03:00.428
Mert ez valójában...

00:03:01.163 --> 00:03:04.468
zeller vagy fagyott saláta törése.

NOTE Paragraph

00:03:04.468 --> 00:03:06.483
(Fagyott zeller- vagy salátatörés)

NOTE Paragraph

00:03:06.947 --> 00:03:08.179
(Nevetés)

NOTE Paragraph

00:03:09.253 --> 00:03:14.008
A megfelelő hangot létrehozni
nem mindig olyan egyszerű,

00:03:14.008 --> 00:03:15.909
mint egy séta a szupermarketben

00:03:15.923 --> 00:03:18.649
a zöldségosztályon.

00:03:18.649 --> 00:03:21.058
Sokszor ennél jóval bonyolultabb.

00:03:21.058 --> 00:03:24.095
Konstruáljuk együtt visszafelé

00:03:24.095 --> 00:03:26.443
egy hangeffekt megalkotását.

NOTE Paragraph

00:03:26.443 --> 00:03:29.806
Az egyik kedvenc történetem
Frank Serafine-től származik.

00:03:29.810 --> 00:03:31.691
Ő a hangtárunk egyik munkatársa,

00:03:31.691 --> 00:03:35.247
aki a "Tron" és a "Star Trek" 
nagyszerű hangmérnöke.

00:03:36.291 --> 00:03:41.523
Tagja volt annak a Paramount
csapatának, akik Oscar-t nyertek

00:03:41.523 --> 00:03:43.574
a "Vadászat a Vörös Októberre"-ért.

00:03:43.574 --> 00:03:46.958
Ebben a 1990-es hidegháborús klasszikusban

00:03:46.958 --> 00:03:51.721
egy tengeralattjáró propellerének
hangját kellett előállítaniuk.

00:03:51.721 --> 00:03:53.136
De volt egy apró problémájuk:

00:03:53.136 --> 00:03:56.680
Nyugat-Hollywoodban
nem találtak tengeralattjárót.

00:03:56.680 --> 00:04:00.326
Végül kitalálták,

00:04:00.326 --> 00:04:03.741
hogy elmennek 
egy barátjuk úszómedencéjéhez,

00:04:03.741 --> 00:04:08.260
ahol Frank ugrik egy ágyúgolyót,
vagy egy bombát.

00:04:09.069 --> 00:04:11.265
Elhelyeztek egy vízalatti mikrofont

00:04:11.265 --> 00:04:14.091
és egy medencén kívüli felszíni mikrofont.

00:04:14.091 --> 00:04:17.362
Így hangzott a víz alatti felvétele:

NOTE Paragraph

00:04:17.366 --> 00:04:18.901
(Alámerülés)

NOTE Paragraph

00:04:19.608 --> 00:04:21.154
Hozzáadva a felszíni hangot

00:04:21.154 --> 00:04:23.111
így hangzott:

NOTE Paragraph

00:04:23.115 --> 00:04:25.520
(Víz csobban)

NOTE Paragraph

00:04:25.520 --> 00:04:29.945
Fogták a hangot és csökkentették
a magasságát egy oktávval,

00:04:29.945 --> 00:04:32.461
mintha lelassították volna a felvételt.

NOTE Paragraph

00:04:32.850 --> 00:04:35.266
(Víz csobban mélyebb hangon)

00:04:35.929 --> 00:04:38.681
Majd eltávolították a magasabb
frekvenciák nagy részét.

NOTE Paragraph

00:04:38.681 --> 00:04:41.036
(Víz csobban)

00:04:41.036 --> 00:04:43.076
És ismét csökkentették egy oktávval.

NOTE Paragraph

00:04:44.314 --> 00:04:46.642
(Víz csobban mélyebb hangon)

00:04:46.642 --> 00:04:49.152
Ezután hozzáadtak valamennyit

00:04:49.156 --> 00:04:51.470
a felszíni mikrofon által
felvett csobbanásából.

NOTE Paragraph

00:04:51.470 --> 00:04:54.669
(Víz csobban)

00:04:54.669 --> 00:04:57.211
Majd a hang folyamatos ismétlésével

00:04:57.215 --> 00:04:58.445
ezt a hangot kapták:

NOTE Paragraph

00:04:58.445 --> 00:05:01.270
(Propeller forog a vízben)

NOTE Paragraph

00:05:04.463 --> 00:05:11.021
Tehát kreativitással és technikával
azt az illúziót keltették,

00:05:11.021 --> 00:05:14.186
hogy a tengeralattjáróban vagyunk.

NOTE Paragraph

00:05:14.868 --> 00:05:18.259
Ha egyszer létrehoztuk a hangokat

00:05:18.259 --> 00:05:20.687
és szinkronizáltuk a képekhez,

00:05:20.687 --> 00:05:24.722
azt akarjuk, hogy életre keljenek
a film világában.

00:05:25.397 --> 00:05:29.431
És az egyik legjobb mód erre
a visszhang hozzáadása.

00:05:29.867 --> 00:05:32.612
Ez az első hangmérnöki eszköz, 
amiről beszélni szeretnék.

00:05:33.198 --> 00:05:38.350
A visszhangoztatás a hang kitartása,

00:05:38.350 --> 00:05:40.315
miután a hangforrás már megszűnt.

00:05:40.315 --> 00:05:42.897
Tehát ez összességében

00:05:42.897 --> 00:05:45.937
mindenféle visszaverődés az anyagokról,

00:05:45.951 --> 00:05:48.888
tárgyakról és falakról a hang körül.

NOTE Paragraph

00:05:48.888 --> 00:05:51.114
Nézzük például a lövés hangját.

00:05:51.114 --> 00:05:54.100
Az eredeti hang rövidebb,
mint fél másodperc.

NOTE Paragraph

00:05:56.138 --> 00:05:57.288
(Lövés)

00:05:57.747 --> 00:05:59.466
Visszhang hozzáadásával

00:05:59.466 --> 00:06:02.677
úgy hangzik, mintha 
egy fürdőszobában vettük volna fel.

NOTE Paragraph

00:06:03.470 --> 00:06:05.053
(Lövés visszhangzik fürdőszobában)

00:06:05.057 --> 00:06:08.562
Vagy mintha egy kápolnában
vagy templomban lenne.

NOTE Paragraph

00:06:08.887 --> 00:06:10.440
(Lövés visszhangzik templomban)

NOTE Paragraph

00:06:11.043 --> 00:06:13.047
Vagy egy kanyonban.

NOTE Paragraph

00:06:14.199 --> 00:06:15.980
(Lövés visszhangzik kanyonban)

NOTE Paragraph

00:06:15.984 --> 00:06:18.657
A visszhangzás rengeteg információt ad

00:06:18.661 --> 00:06:23.621
a hangforrás és a hallgató távolságáról.

00:06:23.621 --> 00:06:25.754
Ha a hang az íz,

00:06:25.754 --> 00:06:29.932
akkor a visszhang az illat.

NOTE Paragraph

00:06:30.309 --> 00:06:32.497
De a visszhang sok minden másra is képes.

00:06:32.497 --> 00:06:36.451
Ha egy hangon sokkal
kevesebb visszhang van,

00:06:36.451 --> 00:06:38.528
mint a képernyőn lévő jelenetben,

00:06:38.532 --> 00:06:41.592
az rögtön azt sugallja,

00:06:41.592 --> 00:06:44.249
hogy egy kommentátort hallgatunk,

00:06:44.249 --> 00:06:49.034
vagy egy semleges narrátort, 
aki nem vesz részt a jelenetben.

00:06:50.471 --> 00:06:54.646
Az érzelmesebb, bensőséges jelenetek is

00:06:54.646 --> 00:06:56.663
gyakran zéró visszhanggal készülnek,

00:06:56.663 --> 00:07:00.627
ugyanis így hangzana, ha valaki 
közel a fülünkhöz beszélne.

NOTE Paragraph

00:07:01.024 --> 00:07:03.035
Ennek szöges ellentéte,

00:07:03.035 --> 00:07:05.595
amikor rengeteg visszhangot
adunk a hanghoz.

00:07:05.595 --> 00:07:08.906
Ettől úgy érezzük,
mintha emlékeket hallanánk,

00:07:09.637 --> 00:07:12.946
vagy a szereplő fejében vagyunk,

00:07:13.946 --> 00:07:16.492
vagy esetleg Isten hangját halljuk.

00:07:16.492 --> 00:07:18.758
Vagy ilyenkor még hatásosabb

00:07:18.758 --> 00:07:20.249
Morgan Freeman.

NOTE Paragraph

00:07:20.249 --> 00:07:21.587
(Nevetés)

NOTE Paragraph

00:07:21.587 --> 00:07:22.768
Hát igen...

NOTE Paragraph

00:07:22.768 --> 00:07:24.972
(Taps)

NOTE Paragraph

00:07:25.502 --> 00:07:29.393
De milyen egyéb eszközöket és trükköket

00:07:29.397 --> 00:07:31.257
használnak még a hangmérnökök?

00:07:32.186 --> 00:07:34.489
Például ez egy igen jelentős:

00:07:40.401 --> 00:07:41.698
a csend.

00:07:41.807 --> 00:07:45.411
Néhány pillanatnyi csend 
figyelemre késztet minket.

00:07:45.881 --> 00:07:47.951
A nyugati világban

00:07:47.951 --> 00:07:50.442
nem igazán vagyunk hozzászokva
a beszédközi csendhez.

00:07:50.442 --> 00:07:53.521
Kínosnak vagy gorombának tartják.

00:07:54.537 --> 00:07:58.110
Ezért a beszéd előtti csend

00:07:59.021 --> 00:08:01.121
figyelmet indukál.

00:08:01.121 --> 00:08:04.860
Képzeljünk el egy nagyszabású
Hollywoodi filmet,

00:08:04.860 --> 00:08:09.178
ami tele van robbanásokkal 
és automata fegyverekkel.

00:08:10.389 --> 00:08:14.004
Egy idő után a hangos
megszűnik hangosnak lenni.

00:08:14.008 --> 00:08:15.982
Így tehát jin-jang módon

00:08:15.982 --> 00:08:19.233
a csendnek zajra, a zajnak
pedig csendre van szüksége,

00:08:19.233 --> 00:08:21.535
hogy mindkettő hatásos legyen.

NOTE Paragraph

00:08:22.350 --> 00:08:23.817
Mit is jelent a csend?

00:08:23.817 --> 00:08:26.689
Nos, ez attól függ, 
hogyan használjuk a filmben.

00:08:27.416 --> 00:08:30.615
A csend egy szereplő fejébe vihet minket,

00:08:30.619 --> 00:08:32.267
vagy gondolatokat válthat ki.

00:08:32.267 --> 00:08:35.314
A csendet gyakran összekötjük

00:08:36.654 --> 00:08:37.972
az elmélkedéssel,

00:08:38.558 --> 00:08:39.815
meditálással,

00:08:41.185 --> 00:08:42.752
elmélyültséggel.

00:08:44.569 --> 00:08:47.711
De emellett más jelentése is van.

00:08:47.711 --> 00:08:49.905
A csend üres vászonnak tűnik,

00:08:49.905 --> 00:08:54.414
amire a néző festheti fel a gondolatait.

NOTE Paragraph

00:08:54.962 --> 00:08:58.638
De azért szeretném tisztázni, 
hogy valójában nincs olyan, hogy csend.

00:08:59.192 --> 00:09:03.637
Tudom, talán ez a leghatásvadászabb
TED-es kijelentés valaha.

00:09:04.835 --> 00:09:10.150
Még akkor is, ha nulla visszhanggal

00:09:10.164 --> 00:09:12.279
és nulla külső zajjal vagy egy szobában,

00:09:12.279 --> 00:09:15.370
még akkor is hallod,
ahogy a füledben pumpál a vér.

00:09:16.004 --> 00:09:20.371
A moziban hagyományosan
sohasem volt csend,

00:09:20.371 --> 00:09:22.265
mert a vetítőnek is volt hangja.

00:09:22.716 --> 00:09:25.163
Még ma, a Dolby világában sincs

00:09:26.034 --> 00:09:29.315
valóban csendes pillanat,
ha jobban megfigyeljük.

00:09:30.485 --> 00:09:32.750
Mindig van valamilyen zaj.

NOTE Paragraph

00:09:32.750 --> 00:09:35.701
Szóval, ha nincs olyan, hogy csend,

00:09:35.701 --> 00:09:39.296
akkor mit használnak a filmkészítők
és hangmérnökök?

00:09:39.296 --> 00:09:43.776
Nos, mint szinonímát, 
gyakran használnak légkört.

00:09:44.307 --> 00:09:48.226
A légkör olyan egyedi
háttérhangokból áll össze,

00:09:48.226 --> 00:09:51.082
amelyek egy konkrét helyhez kötődnek.

00:09:51.082 --> 00:09:53.091
Minden helynek saját, egyedi hangzása van,

00:09:53.091 --> 00:09:55.101
és minden szobának is,

00:09:55.101 --> 00:09:56.778
amit a szoba hangnemének nevezünk.

00:09:56.778 --> 00:09:59.225
A következő felvételt
Marokkó piacán vették fel.

NOTE Paragraph

00:09:59.225 --> 00:10:02.129
(Hangok, zene)

NOTE Paragraph

00:10:05.470 --> 00:10:08.238
Ez egy másik, New Yorkból,
a Times Square-ről.

NOTE Paragraph

00:10:08.843 --> 00:10:13.366
(Közlekedési zaj, autó duda, hangok)

NOTE Paragraph

00:10:15.449 --> 00:10:19.121
A szoba hangneme függ 
minden benne lévő zajtól:

00:10:19.121 --> 00:10:21.524
a szellőzőtől, a fűtéstől, a hűtőtől.

00:10:21.524 --> 00:10:24.449
Ez a felvétel a brooklyni
lakásomban készült.

NOTE Paragraph

00:10:24.449 --> 00:10:29.321
(Lehet hallani a szellőzőt, bojlert, 
hűtőt, közlekedési zajt az utcáról)

NOTE Paragraph

00:10:35.422 --> 00:10:39.726
A környezetek a legkülönbözőbb
módon működnek.

00:10:40.718 --> 00:10:43.572
Tudat alatt kommunikálnak az agyunkkal.

00:10:44.538 --> 00:10:50.387
A madarak csicsergése 
természetességet sugároz,

00:10:50.937 --> 00:10:53.778
valószínűleg azért,

00:10:53.778 --> 00:10:57.889
mert az ember évmilliók alatt 
hozzászokott ehhez a hanghoz reggelente.

NOTE Paragraph

00:10:58.360 --> 00:11:02.303
(Madárcsicsergés)

00:11:05.839 --> 00:11:09.530
Az ipari hangok ezzel szemben
csupán a közelmúltban

00:11:09.530 --> 00:11:10.995
váltak megszokottá.

00:11:11.969 --> 00:11:14.191
Még ha személy szerint kedvelem is őket -

00:11:14.191 --> 00:11:17.164
– a hőseim, David Lynch és 
hangmérnöke, Alan Splet,

00:11:17.164 --> 00:11:18.523
gyakran használták őket –

00:11:18.523 --> 00:11:21.009
az ipari hangok sokszor 
negatív tartalmat hordoznak.

NOTE Paragraph

00:11:21.013 --> 00:11:23.787
(Gépzaj)

NOTE Paragraph

00:11:28.092 --> 00:11:32.948
A hangok képesek 
az érzelmi memóriánkba lépni.

00:11:34.869 --> 00:11:37.180
Néha olyan jelentősek lehetnek,

00:11:37.180 --> 00:11:39.824
hogy szereplővé válnak a filmben.

00:11:40.569 --> 00:11:45.174
A mennydörgés isteni közbeavatkozást,
vagy dühöt jelenthet.

NOTE Paragraph

00:11:46.373 --> 00:11:49.338
(Mennydörgés)

NOTE Paragraph

00:11:51.957 --> 00:11:55.962
A templomi harangok a múló időre,

00:11:55.962 --> 00:11:57.941
vagy saját mulandóságunkra emlékeztetnek.

NOTE Paragraph

00:11:59.827 --> 00:12:03.341
(Harangok szólnak)

NOTE Paragraph

00:12:07.773 --> 00:12:12.167
Az üveg törése egy kapcsolat

00:12:12.167 --> 00:12:14.115
vagy egy barátság végét jelentheti.

NOTE Paragraph

00:12:14.390 --> 00:12:16.191
(Üveg törik)

NOTE Paragraph

00:12:16.788 --> 00:12:20.371
A tudósok szerint a disszonáns hangok,

00:12:20.371 --> 00:12:25.136
mint a nagyon hangos rézfúvós hangszerek,

00:12:26.438 --> 00:12:30.876
az állatok éjjeli üvöltésére
emlékeztethetnek,

00:12:30.876 --> 00:12:34.033
ezért irritálóak vagy ijesztőek.

NOTE Paragraph

00:12:34.506 --> 00:12:37.437
(Rézfúvós hangszerek hangja)

NOTE Paragraph

00:12:40.714 --> 00:12:43.886
Tehát beszéltünk a képernyő hangjairól.

00:12:44.298 --> 00:12:48.925
De előfordul, hogy a hang
forrása nem látható.

00:12:48.925 --> 00:12:51.463
Ezt hívjuk képernyőn kívüli

00:12:51.463 --> 00:12:52.951
vagy "akuzmatikus" hangoknak.

00:12:53.641 --> 00:12:55.275
Az akuzmatikus kifejezés

00:12:55.887 --> 00:13:00.904
az ógörög Pitagorasztól ered,

00:13:00.904 --> 00:13:04.509
aki éveken át egy fátyol
vagy függöny mögül tanított,

00:13:04.509 --> 00:13:07.743
nem felfedve magát a tanítványainak.

00:13:07.743 --> 00:13:10.561
Szerintem a matematikus
és filozófus azt gondolta,

00:13:11.727 --> 00:13:12.878
hogy így a tanítványai

00:13:13.584 --> 00:13:17.605
inkább fókuszálnak majd a hangjára,

00:13:17.605 --> 00:13:19.603
a szavaira és azok jelentésére,

00:13:19.603 --> 00:13:22.803
mint a megjelenésére.

00:13:22.817 --> 00:13:25.586
Tehát Ózhoz, a nagy varázslóhoz hasonlóan,

00:13:25.636 --> 00:13:30.444
vagy az "1984" Nagy Testvéréhez hasonlóan,

00:13:30.444 --> 00:13:33.648
elválasztották a hangot a forrásától,

00:13:33.648 --> 00:13:35.569
a kiváltó okot a hatástól,

00:13:36.379 --> 00:13:40.224
ezzel érzékeltetve 
a mindenütt jelenlévőséget,

00:13:40.224 --> 00:13:42.278
így pedig a hatalmat.

NOTE Paragraph

00:13:43.156 --> 00:13:46.217
Van egy régi hagyománya 
az akuzmatikus hangoknak.

00:13:47.129 --> 00:13:53.759
Az apácák Róma és Velence kolostoraiban

00:13:53.763 --> 00:13:57.642
fent a galériákon énekeltek,
közel a mennyezethez,

00:13:57.646 --> 00:14:01.586
ezzel az angyalok égi énekének
illúzióját keltve.

00:14:02.390 --> 00:14:06.090
Richard Wagner híres ötlete, 
hogy a zenekart

00:14:06.104 --> 00:14:09.980
a zenekari árokban rejtették el 
a színpad és a hallgatóság között.

00:14:09.980 --> 00:14:15.007
Egy nagy kedvencem, Aphex Twin [DJ], 
klubok sötét sarkába rejtőzve zenél.

NOTE Paragraph

00:14:15.740 --> 00:14:20.193
Szerintem ezek a mesterek tudták,
hogy a hangforrást elrejtve

00:14:20.193 --> 00:14:21.960
a misztikum érzését keltik

00:14:21.960 --> 00:14:23.867
Ezt láthatjuk újra és újra a moziban,

00:14:23.867 --> 00:14:27.067
Hitchcocknál, vagy Ridley Scottnál 
"A nyolcadik utas: a Halál"-ban.

00:14:27.071 --> 00:14:29.513
Forrás nélküli hang hallása

00:14:29.513 --> 00:14:32.712
valamiféleképp feszültséget kelt.

00:14:34.530 --> 00:14:40.164
Emellett csökkenthet
egyes vizuális korlátokat,

00:14:40.168 --> 00:14:43.888
és olyat mutathat, ami valójában
nem volt ott a felvételkor.

00:14:43.888 --> 00:14:46.017
Mivel ez túl elméletinek tűnhet így,

00:14:46.017 --> 00:14:48.397
hoztam egy videót.

NOTE Paragraph

00:14:49.289 --> 00:14:51.816
(Játék csipog)

NOTE Paragraph

00:14:52.383 --> 00:14:55.034
(Írógép hangja)

NOTE Paragraph

00:14:55.761 --> 00:14:58.267
(Dobok)

NOTE Paragraph

00:14:59.164 --> 00:15:01.485
(Pingpong)

NOTE Paragraph

00:15:02.484 --> 00:15:05.444
(Késélezés)

NOTE Paragraph

00:15:05.786 --> 00:15:08.832
(DJ - lemezmozgatás)

NOTE Paragraph

00:15:09.405 --> 00:15:10.661
(Fűrészelés)

NOTE Paragraph

00:15:10.661 --> 00:15:12.072
(Női sikoly)

NOTE Paragraph

00:15:12.663 --> 00:15:16.458
Amire ezekkel szeretném 
felhívni a figyelmet,

00:15:17.930 --> 00:15:20.119
hogy a hangzás egy nyelv.

00:15:20.516 --> 00:15:23.658
Trükközhet egy másik
földrajzi helyre varázsolva minket;

00:15:24.571 --> 00:15:26.397
megváltoztathatja a hangulatunkat;

00:15:26.579 --> 00:15:28.000
diktálhatja a tempót;

00:15:29.482 --> 00:15:32.936
megnevettethet
vagy megrémiszthet minket.

NOTE Paragraph

00:15:34.698 --> 00:15:38.088
Személy szerint, én néhány évvel ezelőtt

00:15:38.088 --> 00:15:39.609
beleszerettem ebbe a nyelvbe,

00:15:39.609 --> 00:15:44.020
melyet azóta sikerült hivatásommá tenni.

00:15:45.274 --> 00:15:48.550
Úgy gondolom, hogy a hangok
tárházán dolgozva

00:15:48.550 --> 00:15:54.320
kitágítjuk ennek a nyelvnek a szókincsét.

00:15:55.797 --> 00:15:59.329
Így szeretnénk a megfelelő
eszközöket nyújtani

00:15:59.329 --> 00:16:00.963
a hangmérnököknek,

00:16:00.967 --> 00:16:02.269
filmkészítőknek,

00:16:02.269 --> 00:16:04.174
videojáték- és alkalmazás-tervezőknek,

00:16:04.748 --> 00:16:07.883
hogy egyre jobb és jobb 
történeteket mesélhessenek,

00:16:08.382 --> 00:16:11.094
egyre gyönyörűbb és gyönyörűbb
hazugságokat kreálva.

NOTE Paragraph

00:16:11.094 --> 00:16:12.475
Köszönöm, hogy meghallgattak.

NOTE Paragraph

00:16:12.475 --> 00:16:15.968
(Taps)