WEBVTT

00:00:00.952 --> 00:00:03.476
Commençons par faire une expérience.

00:00:04.857 --> 00:00:08.307
Je vais vous montrer
trois vidéos où il pleut.

00:00:08.935 --> 00:00:12.819
Mais sur l'une des vidéos,

00:00:12.843 --> 00:00:15.217
j'ai remplacé le son de la pluie

00:00:15.241 --> 00:00:18.309
par le son du bacon qui frit.

00:00:19.137 --> 00:00:23.109
Je veux que vous réfléchissiez bien pour
déterminer quel clip a le son de bacon.

NOTE Paragraph

00:00:23.695 --> 00:00:25.607
(Bruit de pluie)

NOTE Paragraph

00:00:27.394 --> 00:00:29.300
(Bruit de pluie)

NOTE Paragraph

00:00:31.627 --> 00:00:33.532
(Bruit de pluie)

NOTE Paragraph

00:00:40.611 --> 00:00:41.893
Bon.

00:00:43.064 --> 00:00:45.638
En fait, j'ai menti.

00:00:45.662 --> 00:00:46.932
Le bacon est partout.

NOTE Paragraph

00:00:46.956 --> 00:00:48.531
(Bruit de bacon qui frit)

NOTE Paragraph

00:00:52.276 --> 00:00:54.303
(Applaudissements)

NOTE Paragraph

00:00:57.216 --> 00:01:00.489
Je n'essaie pas de vous donner faim

00:01:00.513 --> 00:01:02.192
à chaque scène de pluie.

00:01:02.192 --> 00:01:08.106
Je veux montrer que nos cerveaux sont
conditionnés à croire des mensonges.

00:01:08.696 --> 00:01:10.794
Nous ne cherchons pas l'exactitude.

NOTE Paragraph

00:01:11.754 --> 00:01:14.539
Sur le sujet de la supercherie,

00:01:14.563 --> 00:01:17.926
je voudrais citer
l'un de mes auteurs préférés.

00:01:17.950 --> 00:01:24.899
Dans « Le Déclin du mensonge »,
Oscar Wilde établit

00:01:24.923 --> 00:01:30.532
que tout art qui est mauvais
copie la nature et cherche le réalisme,

00:01:31.096 --> 00:01:36.340
alors que le grand art vient
du mensonge et de la supercherie,

00:01:37.030 --> 00:01:40.063
d'une narration belle et fausse.

00:01:40.087 --> 00:01:44.001
Quand vous regardez un film

00:01:44.890 --> 00:01:46.402
où le téléphone sonne,

00:01:46.426 --> 00:01:48.428
en vérité il ne sonne pas.

00:01:48.942 --> 00:01:53.196
Le son a été ajouté après coup
dans un studio de post-production.

00:01:53.220 --> 00:01:56.074
Tous les sons que vous entendez sont faux.

00:01:56.098 --> 00:01:57.908
Tout, à part les dialogues,

00:01:57.932 --> 00:01:59.086
est faux.

00:01:59.110 --> 00:02:02.770
Quand vous voyez un oiseau
battre des ailes dans un film,

NOTE Paragraph

00:02:02.794 --> 00:02:04.815
(Battement d'ailes)

NOTE Paragraph

00:02:06.141 --> 00:02:08.404
l'oiseau n'a pas été enregistré.

00:02:08.428 --> 00:02:13.422
Le son est beaucoup plus réaliste
si on enregistre une feuille de papier

00:02:13.446 --> 00:02:14.998
ou des gants de cuisine.

NOTE Paragraph

00:02:15.022 --> 00:02:17.374
(Gants de cuisine qu'on agite)

NOTE Paragraph

00:02:18.849 --> 00:02:21.792
Le bruit d'une cigarette qui brûle

NOTE Paragraph

00:02:21.816 --> 00:02:23.813
(Bruit de cigarette qui brûle)

NOTE Paragraph

00:02:25.351 --> 00:02:28.102
semble en fait beaucoup plus réel

00:02:28.126 --> 00:02:30.971
si l'on prend un morceau
de cellophane froissé

00:02:30.995 --> 00:02:32.213
et qu'on le relâche.

NOTE Paragraph

00:02:32.237 --> 00:02:35.380
(Bruit de cellophane)

NOTE Paragraph

00:02:35.869 --> 00:02:37.272
Et les coups de poing ?

NOTE Paragraph

00:02:37.296 --> 00:02:38.818
(Coup de poing)

NOTE Paragraph

00:02:38.842 --> 00:02:40.774
Attendez, je le rejoue.

NOTE Paragraph

00:02:40.798 --> 00:02:41.997
(Coup de poing)

NOTE Paragraph

00:02:42.535 --> 00:02:46.271
On obtient souvent ce son en plantant
un couteau dans un légume

00:02:46.295 --> 00:02:47.717
comme le chou.

NOTE Paragraph

00:02:48.661 --> 00:02:50.283
(Bruit de couteau dans un chou)

NOTE Paragraph

00:02:50.788 --> 00:02:53.752
Le prochain son : des os brisés.

NOTE Paragraph

00:02:53.776 --> 00:02:56.001
(Bruit d'os brisés)

NOTE Paragraph

00:02:56.670 --> 00:02:59.004
Personne n'a été blessé.

00:02:59.028 --> 00:03:00.428
Il s'agit en fait...

00:03:01.163 --> 00:03:04.418
d'un céleri ou d'une laitue
congelée qu'on casse.

NOTE Paragraph

00:03:04.442 --> 00:03:06.483
(Bruit de céleri ou de laitue congelée)

NOTE Paragraph

00:03:06.947 --> 00:03:08.179
(Rires)

NOTE Paragraph

00:03:09.253 --> 00:03:13.968
Pour créer les bons sons,
il ne suffit pas toujours

00:03:13.992 --> 00:03:15.899
de se rendre au supermarché

00:03:15.923 --> 00:03:18.619
au rayon Primeurs.

00:03:18.643 --> 00:03:21.018
C'est souvent bien plus compliqué que ça.

00:03:21.042 --> 00:03:24.065
Déconstruisons ensemble

00:03:24.089 --> 00:03:26.413
la création d'un effet sonore.

NOTE Paragraph

00:03:26.437 --> 00:03:29.786
Frank Serafine raconte
l'une des mes anecdotes préférées.

00:03:29.810 --> 00:03:31.661
Il contribue à notre bibliothèque.

00:03:31.685 --> 00:03:35.247
C'est un grand ingénieur du son,
sur Tron et Star Trek entre autres.

00:03:36.291 --> 00:03:41.549
Il a fait partie de l'équipe Paramount
qui a reçu l'Oscar du Meilleur Son

00:03:41.573 --> 00:03:43.504
pour A la poursuite d'Octobre rouge.

00:03:43.528 --> 00:03:46.918
Dans ce classique
de la guerre froide des années 90,

00:03:46.942 --> 00:03:51.727
ils devaient créer le son
d'une hélice de sous-marin.

00:03:51.751 --> 00:03:53.096
Il y avait un problème :

00:03:53.120 --> 00:03:56.640
impossible de trouver un sous-marin
à Hollywood.

00:03:56.664 --> 00:04:00.322
Alors voici ce qu'ils ont fait :

00:04:00.346 --> 00:04:03.701
ils sont allés dans la piscine d'un ami

00:04:03.725 --> 00:04:08.260
et Frank a fait la bombe dans l'eau.

00:04:09.069 --> 00:04:11.265
Ils ont mis un micro sous l'eau

00:04:11.289 --> 00:04:14.065
et un micro aérien
à l'extérieur de la piscine.

00:04:14.089 --> 00:04:17.342
Voici le son enregistré
par le micro sous l'eau.

NOTE Paragraph

00:04:17.366 --> 00:04:18.901
(Son de plongeon sous l'eau)

NOTE Paragraph

00:04:19.608 --> 00:04:21.114
Avec en plus l'autre micro,

00:04:21.138 --> 00:04:23.091
voici ce que ça donne.

NOTE Paragraph

00:04:23.115 --> 00:04:25.490
(Bruit de plongeon)

NOTE Paragraph

00:04:25.514 --> 00:04:29.961
Ensuite ils ont diminué le son
d'une octave.

00:04:29.985 --> 00:04:32.461
C'est comme si on ralentissait un disque.

NOTE Paragraph

00:04:32.850 --> 00:04:35.266
(Bruit de plongeon une octave plus bas)

00:04:35.929 --> 00:04:38.697
Puis ils ont enlevé la plupart
des hautes fréquences.

NOTE Paragraph

00:04:38.721 --> 00:04:40.996
(Bruit de plongeon)

00:04:41.020 --> 00:04:43.076
Ils l'ont encore diminué d'une octave.

NOTE Paragraph

00:04:44.314 --> 00:04:46.602
(Bruit de plongeon une octave plus bas)

00:04:46.626 --> 00:04:49.132
Et ils ont ajouté un peu du son

00:04:49.156 --> 00:04:51.440
enregistré par le micro aérien.

NOTE Paragraph

00:04:51.464 --> 00:04:54.629
(Bruit de plongeon)

00:04:54.653 --> 00:04:57.191
Et en répétant le son en boucle,

00:04:57.215 --> 00:04:58.405
ils ont obtenu ceci :

NOTE Paragraph

00:04:58.429 --> 00:05:01.270
(Bruit d'hélice en marche)

NOTE Paragraph

00:05:04.463 --> 00:05:10.991
Le mariage de la créativité
et de la technologie nous donne l'illusion

00:05:11.015 --> 00:05:14.186
que nous sommes dans un sous-marin.

NOTE Paragraph

00:05:14.868 --> 00:05:18.229
Une fois que vous avez créé vos sons

00:05:18.253 --> 00:05:20.647
et que vous les avez associés aux images,

00:05:20.671 --> 00:05:24.722
vous voulez qu'ils fassent
partie prenante à la narration.

00:05:25.397 --> 00:05:29.431
L'un des meilleurs moyens de faire ça
est d'ajouter de la réverbération.

00:05:29.997 --> 00:05:32.612
Voici le premier outil sonore
dont je veux parler.

00:05:33.198 --> 00:05:38.320
La réverbération
est la persistance d'un son

00:05:38.344 --> 00:05:40.315
après l'interruption de la source sonore.

00:05:40.315 --> 00:05:42.867
C'est un peu comme

00:05:42.891 --> 00:05:45.927
la réflexion des matériaux,

00:05:45.951 --> 00:05:48.838
des objets et des murs autour du son.

NOTE Paragraph

00:05:48.862 --> 00:05:51.074
Prenons un son de coup de feu,
par exemple.

00:05:51.098 --> 00:05:54.100
Le son d'origine prend
moins d'une seconde.

NOTE Paragraph

00:05:56.138 --> 00:05:57.288
(Coup de feu)

00:05:57.747 --> 00:05:59.436
En ajoutant de la réverbération,

00:05:59.460 --> 00:06:02.677
on peut faire croire qu'il a été
enregistré dans une salle de bain.

NOTE Paragraph

00:06:03.470 --> 00:06:05.593
(Coup de feu dans une salle de bain)

00:06:05.593 --> 00:06:08.562
Ou bien dans une chapelle ou une église.

NOTE Paragraph

00:06:08.887 --> 00:06:10.440
(Coup de feu dans une église)

NOTE Paragraph

00:06:11.043 --> 00:06:13.047
Ou bien dans un canyon.

NOTE Paragraph

00:06:14.199 --> 00:06:15.960
(Coup de feu dans un canyon)

NOTE Paragraph

00:06:15.984 --> 00:06:18.637
La réverbération donne
beaucoup d'informations

00:06:18.661 --> 00:06:23.591
sur l'espace entre l'auditeur
et la source sonore.

00:06:23.615 --> 00:06:25.724
Si le son est le goût,

00:06:25.748 --> 00:06:29.932
alors la réverbération est
en quelque sorte l'odeur du son.

NOTE Paragraph

00:06:30.309 --> 00:06:32.467
La réverbération peut même
faire bien plus.

00:06:32.491 --> 00:06:36.401
Entendre un son avec
beaucoup moins de réverbération

00:06:36.425 --> 00:06:38.508
que l'action dans le film

00:06:38.532 --> 00:06:41.552
va nous faire savoir tout de suite

00:06:41.576 --> 00:06:44.219
que nous sommes en train d'écouter
un commentateur,

00:06:44.243 --> 00:06:49.034
un narrateur extérieur à l'action.

00:06:50.471 --> 00:06:54.662
Les moments d'intimité
et d'émotion au cinéma

00:06:54.686 --> 00:06:56.633
n'ont souvent pas de réverbération :

00:06:56.657 --> 00:07:00.627
c'est comme ça que sonnent
les mots dits à notre oreille.

NOTE Paragraph

00:07:01.024 --> 00:07:02.985
En revanche,

00:07:03.009 --> 00:07:05.505
ajouter beaucoup
de réverbération à une voix

00:07:05.529 --> 00:07:08.906
nous fait penser
que nous écoutons un souvenir,

00:07:09.637 --> 00:07:12.946
que nous sommes
dans la tête d'un personnage

00:07:13.946 --> 00:07:16.422
ou encore que nous écoutons
une voix divine.

00:07:16.446 --> 00:07:18.708
Ou bien, ce qui est
encore plus fort au cinéma :

00:07:18.732 --> 00:07:20.219
Morgan Freeman.

NOTE Paragraph

00:07:20.243 --> 00:07:21.527
(Rires)

NOTE Paragraph

00:07:21.551 --> 00:07:22.718
Bon.

NOTE Paragraph

00:07:22.742 --> 00:07:24.972
(Applaudissements)

NOTE Paragraph

00:07:25.502 --> 00:07:29.373
Quels sont les autres outils et astuces

00:07:29.397 --> 00:07:31.257
qu'utilisent les ingénieurs du son ?

00:07:32.186 --> 00:07:34.489
En voilà un très important.

00:07:39.901 --> 00:07:41.198
C'est le silence.

00:07:41.807 --> 00:07:45.411
Quelques instants de silence,
et nous prêtons l'oreille.

00:07:45.881 --> 00:07:48.321
En Occident,

00:07:48.345 --> 00:07:50.468
on n'a pas l'habitude du silence verbal.

00:07:50.492 --> 00:07:53.521
Le silence dans une conversation
est malpoli ou inconfortable.

00:07:54.537 --> 00:07:58.110
Le silence au début d'un échange verbal

00:07:59.021 --> 00:08:01.081
peut créer beaucoup de tension.

00:08:01.105 --> 00:08:04.810
Imaginez un film hollywoodien
à gros budget,

00:08:04.834 --> 00:08:09.178
plein d'explosions
et d'armes automatiques.

00:08:10.389 --> 00:08:13.984
Les bruits trop forts perdent
de leur impact au bout d'un moment.

00:08:14.008 --> 00:08:15.952
A la manière du yin et yang,

00:08:15.976 --> 00:08:19.113
le silence a besoin du bruit
et le bruit du silence

00:08:19.137 --> 00:08:21.535
pour avoir un effet quelconque.

NOTE Paragraph

00:08:22.350 --> 00:08:23.727
Et c'est quoi, le silence ?

00:08:23.751 --> 00:08:26.689
Ça dépend de son utilisation
dans chaque film.

00:08:27.416 --> 00:08:30.595
Le silence peut nous placer
dans la tête d'un personnage

00:08:30.619 --> 00:08:32.237
ou nous faire réfléchir.

00:08:32.261 --> 00:08:35.314
On associe souvent le silence avec

00:08:36.654 --> 00:08:37.972
la contemplation,

00:08:38.558 --> 00:08:39.815
la méditation,

00:08:41.185 --> 00:08:42.752
la réflexion profonde.

00:08:44.569 --> 00:08:47.671
Mais en plus d'avoir
une signification particulière,

00:08:47.695 --> 00:08:49.865
le silence devient une toile blanche

00:08:49.889 --> 00:08:54.414
où le spectateur est invité à peindre
ses propres pensées.

NOTE Paragraph

00:08:54.962 --> 00:08:58.638
Mais soyons clairs :
le silence n'existe pas.

00:08:59.192 --> 00:09:03.637
J'ai l'air de faire la déclaration
la plus prétentieuse de l'histoire de TED.

00:09:04.835 --> 00:09:10.140
Mais même dans une salle
sans réverbération

00:09:10.164 --> 00:09:12.229
et aucun son extérieur,

00:09:12.253 --> 00:09:15.370
on peut toujours entendre
son propre sang circuler.

00:09:16.004 --> 00:09:20.321
Traditionnellement, au cinéma,
il n'y a jamais eu de silence

00:09:20.345 --> 00:09:22.265
à cause du son du projecteur.

00:09:22.716 --> 00:09:25.163
Et même à notre époque de son Dolby,

00:09:26.034 --> 00:09:29.315
il n'y a pas vraiment de silence,
si vous écoutez vraiment.

00:09:30.485 --> 00:09:32.710
Il y a toujours un bruit quelconque.

NOTE Paragraph

00:09:32.734 --> 00:09:35.661
Comme le silence n'existe pas,

00:09:35.685 --> 00:09:39.256
qu'utilisent donc les cinéastes
et les ingénieurs du son ?

00:09:39.280 --> 00:09:43.776
Ils utilisent souvent ce qu'on appelle
des ambiances sonores.

00:09:44.307 --> 00:09:48.176
Les ambiances sonores
sont des sons d'arrière-plan

00:09:48.200 --> 00:09:51.248
qui sont spécifiques à chaque lieu.

00:09:51.272 --> 00:09:53.121
Chaque lieu a son propre son

00:09:53.145 --> 00:09:55.121
et chaque pièce a un son unique

00:09:55.145 --> 00:09:56.718
qui est son ambiance sonore.

00:09:56.742 --> 00:09:59.165
Voici un enregistrement
d'un marché au Maroc.

NOTE Paragraph

00:09:59.189 --> 00:10:02.129
(Voix, musique)

NOTE Paragraph

00:10:05.470 --> 00:10:08.238
Et voici un enregistrement
de Times Square à New York.

NOTE Paragraph

00:10:08.843 --> 00:10:13.366
(Bruits de circulation, klaxons, voix)

NOTE Paragraph

00:10:15.449 --> 00:10:19.071
L'ambiance sonore d'une pièce est
l'addition de tous les sons de la pièce :

00:10:19.095 --> 00:10:21.484
ventilation, chauffage, réfrigérateur.

00:10:21.508 --> 00:10:24.419
Voici un enregistrement
de mon appartement à Brooklyn.

NOTE Paragraph

00:10:24.443 --> 00:10:29.321
(Ventilation, chauffe-eau, réfrigérateur
et bruits de circulation)

NOTE Paragraph

00:10:35.422 --> 00:10:39.726
Les ambiances sonores sont intuitives.

00:10:40.718 --> 00:10:43.572
Elles parlent directement
et inconsciemment à notre cerveau.

00:10:44.538 --> 00:10:50.387
Le chant des oiseaux à votre fenêtre
dénote la normalité,

00:10:50.937 --> 00:10:53.728
peut-être parce que, en tant qu'espèce,

00:10:53.752 --> 00:10:57.889
nous sommes habitués à ce son
depuis des millénaires.

NOTE Paragraph

00:10:58.360 --> 00:11:02.303
(Chant des oiseaux)

NOTE Paragraph

00:11:05.839 --> 00:11:09.480
A l'inverse, les sons industriels
ont été introduits dans nos vies

00:11:09.504 --> 00:11:10.995
plus récemment.

00:11:11.969 --> 00:11:14.027
Je les apprécie, personnellement.

00:11:14.051 --> 00:11:16.464
L'un des mes héros,
David Lynch, s'en est servi

00:11:16.488 --> 00:11:18.423
avec son ingénieur du son, Alan Splet.

00:11:18.447 --> 00:11:21.009
Mais ils ont en général
des connotations négatives.

NOTE Paragraph

00:11:21.033 --> 00:11:23.787
(Bruits de machines)

NOTE Paragraph

00:11:28.092 --> 00:11:32.948
Les effets sonores peuvent jouer
sur votre mémoire émotionnelle.

00:11:34.869 --> 00:11:37.226
Parfois, ils ont tant d'importance

00:11:37.250 --> 00:11:39.824
qu'ils sont comme un personnage du film.

00:11:40.569 --> 00:11:45.174
Le bruit du tonnerre peut signifier
une intervention divine ou la colère.

NOTE Paragraph

00:11:46.373 --> 00:11:49.338
(Bruit de tonnerre)

NOTE Paragraph

00:11:51.957 --> 00:11:55.932
Des cloches d'église peuvent
rappeler le passage du temps

00:11:55.956 --> 00:11:57.861
ou notre propre finitude.

NOTE Paragraph

00:11:59.827 --> 00:12:03.341
(Son de cloches)

NOTE Paragraph

00:12:07.773 --> 00:12:12.263
Et du verre qui se brise peut indiquer
la rupture d'une relation d'amour

00:12:12.287 --> 00:12:13.515
ou d'amitié.

NOTE Paragraph

00:12:14.390 --> 00:12:16.191
(Bruit de verre brisé)

NOTE Paragraph

00:12:16.788 --> 00:12:20.341
Les scientifiques pensent
que les sons dissonants

00:12:20.365 --> 00:12:25.136
comme les cuivres ou les instruments
à vent joués très fort

00:12:26.438 --> 00:12:30.882
peuvent nous rappeler les hurlements
d'animaux sauvages

00:12:30.906 --> 00:12:34.033
et peuvent donc provoquer
l'irritation ou la peur.

NOTE Paragraph

00:12:34.506 --> 00:12:37.437
(Instruments à vent et cuivres)

NOTE Paragraph

00:12:40.714 --> 00:12:43.886
Nous avons parlé des sons
dont l'origine est visible à l'écran.

00:12:44.298 --> 00:12:48.931
Mais parfois l'origine du son
n'est pas visible.

00:12:48.955 --> 00:12:51.479
On appelle ça les sons hors champ

00:12:51.503 --> 00:12:52.951
ou « acousmatiques ».

00:12:53.641 --> 00:12:55.275
Les sons acousmatiques...

00:12:55.887 --> 00:13:00.920
Le terme « acousmatique » vient
de Pythagore qui, dans la Grèce antique,

00:13:00.944 --> 00:13:04.535
a enseigné pendant des années
à ses disciples

00:13:04.559 --> 00:13:07.749
caché derrière un rideau.

00:13:07.773 --> 00:13:10.561
Ce philosophe et mathématicien
pensait sans doute que,

00:13:11.727 --> 00:13:12.878
comme ça,

00:13:13.584 --> 00:13:17.621
ses disciples se concentreraient
davantage sur sa voix

00:13:17.645 --> 00:13:19.609
et sur le sens de ses mots

00:13:19.633 --> 00:13:22.803
plutôt que sur son apparence.

00:13:22.827 --> 00:13:25.526
Un peu comme avec le magicien
du Magicien dOz

00:13:25.550 --> 00:13:30.364
ou Big Brother dans 1984,

00:13:30.388 --> 00:13:33.654
il y a séparation
entre la voix et sa source,

00:13:33.678 --> 00:13:35.569
entre la cause et l'effet.

00:13:36.379 --> 00:13:40.174
Cela crée une impression d'ubiquité
et d'omniscience oppressante,

00:13:40.198 --> 00:13:42.278
et donc d'autorité.

NOTE Paragraph

00:13:43.156 --> 00:13:46.217
Il y a une grande tradition
de sons hors champ.

00:13:47.129 --> 00:13:53.739
Les monastères de Rome et Venise
avaient des nonnes qui chantaient

00:13:53.763 --> 00:13:57.622
dans des galeries en hauteur,
près du plafond,

00:13:57.646 --> 00:14:01.586
pour donner l'impression
qu'on entendait des anges dans le ciel.

00:14:02.390 --> 00:14:06.080
Richard Wagner est connu
pour avoir créé l'orchestre invisible

00:14:06.104 --> 00:14:09.940
placé dans une fosse
entre la scène et le public.

00:14:09.964 --> 00:14:15.007
Et mon héros Aphex Twin se cachait
dans les recoins sombres des clubs.

NOTE Paragraph

00:14:15.420 --> 00:14:20.163
Tous ces grands maîtres savaient
que cacher la source du son

00:14:20.187 --> 00:14:21.850
crée une dimension de mystère.

00:14:21.874 --> 00:14:23.943
On a vu ça au cinéma à maintes reprises

00:14:23.967 --> 00:14:27.047
avec Hitchcock
ou Ridley Scott dans Alien.

00:14:27.071 --> 00:14:29.463
Entendre un son sans en voir la source

00:14:29.487 --> 00:14:32.712
crée de la tension.

00:14:34.530 --> 00:14:40.144
Ça peut aussi atténuer les contraintes
qui s'imposent au réalisateur

00:14:40.168 --> 00:14:43.858
en faisant entendre quelque chose
qui n'était pas là pendant le tournage.

00:14:43.882 --> 00:14:45.967
Tout cela semble un peu théorique

00:14:45.991 --> 00:14:48.397
alors regardons cette petite vidéo.

NOTE Paragraph

00:14:49.289 --> 00:14:51.816
(Bruit de jouet qui couine)

NOTE Paragraph

00:14:52.383 --> 00:14:55.034
(Bruit de machine à écrire)

NOTE Paragraph

00:14:55.761 --> 00:14:58.267
(Bruit de percussions)

NOTE Paragraph

00:14:59.164 --> 00:15:01.485
(Bruit de match de ping pong)

NOTE Paragraph

00:15:02.484 --> 00:15:05.444
(Bruit de couteaux qu'on affûte)

NOTE Paragraph

00:15:05.786 --> 00:15:08.832
(Bruit de scratch de DJ)

NOTE Paragraph

00:15:09.405 --> 00:15:10.591
(Bruit de scie)

NOTE Paragraph

00:15:10.615 --> 00:15:12.072
(Cri de femme)

NOTE Paragraph

00:15:12.663 --> 00:15:16.458
J'essaie de vous montrer

00:15:17.930 --> 00:15:20.119
que le son est un langage.

00:15:20.516 --> 00:15:23.658
Il peut nous tromper en nous faisant
voyager géographiquement.

00:15:24.571 --> 00:15:26.307
Le son peut changer une ambiance.

00:15:26.579 --> 00:15:28.000
Il peut imposer un rythme.

00:15:29.482 --> 00:15:32.936
Il peut nous faire rire
ou nous faire peur.

NOTE Paragraph

00:15:34.698 --> 00:15:38.048
Personnellement,
je suis amoureux de ce langage

00:15:38.072 --> 00:15:39.389
depuis des années

00:15:39.413 --> 00:15:44.020
et j'ai réussi à en faire mon métier.

00:15:45.274 --> 00:15:48.500
A travers notre travail
pour la bibliothèque du son,

00:15:48.524 --> 00:15:54.320
nous essayons d'élargir
le vocabulaire de ce langage.

00:15:55.797 --> 00:15:59.279
De cette manière, nous voulons
offrir les bons outils

00:15:59.303 --> 00:16:00.943
aux ingénieurs du son,

00:16:00.967 --> 00:16:02.315
aux réalisateurs

00:16:02.339 --> 00:16:04.174
et aux concepteurs de jeux vidéo

00:16:04.748 --> 00:16:07.883
pour qu'ils nous racontent
des histoires toujours meilleures

00:16:08.382 --> 00:16:11.114
et qu'ils créent des mensonges
toujours plus beaux.

NOTE Paragraph

00:16:11.138 --> 00:16:12.425
Merci de m'avoir écouté.

NOTE Paragraph

00:16:12.449 --> 00:16:15.968
(Applaudissements)