1
00:00:00,952 --> 00:00:03,476
Commençons par faire une expérience.

2
00:00:04,857 --> 00:00:08,307
Je vais vous montrer
trois vidéos où il pleut.

3
00:00:08,935 --> 00:00:12,819
Mais sur l'une des vidéos,

4
00:00:12,843 --> 00:00:15,217
j'ai remplacé le son de la pluie

5
00:00:15,241 --> 00:00:18,309
par le son du bacon qui frit.

6
00:00:19,137 --> 00:00:23,109
Je veux que vous réfléchissiez bien pour
déterminer quel clip a le son de bacon.

7
00:00:23,695 --> 00:00:25,607
(Bruit de pluie)

8
00:00:27,394 --> 00:00:29,300
(Bruit de pluie)

9
00:00:31,627 --> 00:00:33,532
(Bruit de pluie)

10
00:00:40,611 --> 00:00:41,893
Bon.

11
00:00:43,064 --> 00:00:45,638
En fait, j'ai menti.

12
00:00:45,662 --> 00:00:46,932
Le bacon est partout.

13
00:00:46,956 --> 00:00:48,531
(Bruit de bacon qui frit)

14
00:00:52,276 --> 00:00:54,303
(Applaudissements)

15
00:00:57,216 --> 00:01:00,489
Je n'essaie pas de vous donner faim

16
00:01:00,513 --> 00:01:02,192
à chaque scène de pluie.

17
00:01:02,192 --> 00:01:08,106
Je veux montrer que nos cerveaux sont
conditionnés à croire des mensonges.

18
00:01:08,696 --> 00:01:10,794
Nous ne cherchons pas l'exactitude.

19
00:01:11,754 --> 00:01:14,539
Sur le sujet de la supercherie,

20
00:01:14,563 --> 00:01:17,926
je voudrais citer
l'un de mes auteurs préférés.

21
00:01:17,950 --> 00:01:24,899
Dans « Le Déclin du mensonge »,
Oscar Wilde établit

22
00:01:24,923 --> 00:01:30,532
que tout art qui est mauvais
copie la nature et cherche le réalisme,

23
00:01:31,096 --> 00:01:36,340
alors que le grand art vient
du mensonge et de la supercherie,

24
00:01:37,030 --> 00:01:40,063
d'une narration belle et fausse.

25
00:01:40,087 --> 00:01:44,001
Quand vous regardez un film

26
00:01:44,890 --> 00:01:46,402
où le téléphone sonne,

27
00:01:46,426 --> 00:01:48,428
en vérité il ne sonne pas.

28
00:01:48,942 --> 00:01:53,196
Le son a été ajouté après coup
dans un studio de post-production.

29
00:01:53,220 --> 00:01:56,074
Tous les sons que vous entendez sont faux.

30
00:01:56,098 --> 00:01:57,908
Tout, à part les dialogues,

31
00:01:57,932 --> 00:01:59,086
est faux.

32
00:01:59,110 --> 00:02:02,770
Quand vous voyez un oiseau
battre des ailes dans un film,

33
00:02:02,794 --> 00:02:04,815
(Battement d'ailes)

34
00:02:06,141 --> 00:02:08,404
l'oiseau n'a pas été enregistré.

35
00:02:08,428 --> 00:02:13,422
Le son est beaucoup plus réaliste
si on enregistre une feuille de papier

36
00:02:13,446 --> 00:02:14,998
ou des gants de cuisine.

37
00:02:15,022 --> 00:02:17,374
(Gants de cuisine qu'on agite)

38
00:02:18,849 --> 00:02:21,792
Le bruit d'une cigarette qui brûle

39
00:02:21,816 --> 00:02:23,813
(Bruit de cigarette qui brûle)

40
00:02:25,351 --> 00:02:28,102
semble en fait beaucoup plus réel

41
00:02:28,126 --> 00:02:30,971
si l'on prend un morceau
de cellophane froissé

42
00:02:30,995 --> 00:02:32,213
et qu'on le relâche.

43
00:02:32,237 --> 00:02:35,380
(Bruit de cellophane)

44
00:02:35,869 --> 00:02:37,272
Et les coups de poing ?

45
00:02:37,296 --> 00:02:38,818
(Coup de poing)

46
00:02:38,842 --> 00:02:40,774
Attendez, je le rejoue.

47
00:02:40,798 --> 00:02:41,997
(Coup de poing)

48
00:02:42,535 --> 00:02:46,271
On obtient souvent ce son en plantant
un couteau dans un légume

49
00:02:46,295 --> 00:02:47,717
comme le chou.

50
00:02:48,661 --> 00:02:50,283
(Bruit de couteau dans un chou)

51
00:02:50,788 --> 00:02:53,752
Le prochain son : des os brisés.

52
00:02:53,776 --> 00:02:56,001
(Bruit d'os brisés)

53
00:02:56,670 --> 00:02:59,004
Personne n'a été blessé.

54
00:02:59,028 --> 00:03:00,428
Il s'agit en fait...

55
00:03:01,163 --> 00:03:04,418
d'un céleri ou d'une laitue
congelée qu'on casse.

56
00:03:04,442 --> 00:03:06,483
(Bruit de céleri ou de laitue congelée)

57
00:03:06,947 --> 00:03:08,179
(Rires)

58
00:03:09,253 --> 00:03:13,968
Pour créer les bons sons,
il ne suffit pas toujours

59
00:03:13,992 --> 00:03:15,899
de se rendre au supermarché

60
00:03:15,923 --> 00:03:18,619
au rayon Primeurs.

61
00:03:18,643 --> 00:03:21,018
C'est souvent bien plus compliqué que ça.

62
00:03:21,042 --> 00:03:24,065
Déconstruisons ensemble

63
00:03:24,089 --> 00:03:26,413
la création d'un effet sonore.

64
00:03:26,437 --> 00:03:29,786
Frank Serafine raconte
l'une des mes anecdotes préférées.

65
00:03:29,810 --> 00:03:31,661
Il contribue à notre bibliothèque.

66
00:03:31,685 --> 00:03:35,247
C'est un grand ingénieur du son,
sur Tron et Star Trek entre autres.

67
00:03:36,291 --> 00:03:41,549
Il a fait partie de l'équipe Paramount
qui a reçu l'Oscar du Meilleur Son

68
00:03:41,573 --> 00:03:43,504
pour A la poursuite d'Octobre rouge.

69
00:03:43,528 --> 00:03:46,918
Dans ce classique
de la guerre froide des années 90,

70
00:03:46,942 --> 00:03:51,727
ils devaient créer le son
d'une hélice de sous-marin.

71
00:03:51,751 --> 00:03:53,096
Il y avait un problème :

72
00:03:53,120 --> 00:03:56,640
impossible de trouver un sous-marin
à Hollywood.

73
00:03:56,664 --> 00:04:00,322
Alors voici ce qu'ils ont fait :

74
00:04:00,346 --> 00:04:03,701
ils sont allés dans la piscine d'un ami

75
00:04:03,725 --> 00:04:08,260
et Frank a fait la bombe dans l'eau.

76
00:04:09,069 --> 00:04:11,265
Ils ont mis un micro sous l'eau

77
00:04:11,289 --> 00:04:14,065
et un micro aérien
à l'extérieur de la piscine.

78
00:04:14,089 --> 00:04:17,342
Voici le son enregistré
par le micro sous l'eau.

79
00:04:17,366 --> 00:04:18,901
(Son de plongeon sous l'eau)

80
00:04:19,608 --> 00:04:21,114
Avec en plus l'autre micro,

81
00:04:21,138 --> 00:04:23,091
voici ce que ça donne.

82
00:04:23,115 --> 00:04:25,490
(Bruit de plongeon)

83
00:04:25,514 --> 00:04:29,961
Ensuite ils ont diminué le son
d'une octave.

84
00:04:29,985 --> 00:04:32,461
C'est comme si on ralentissait un disque.

85
00:04:32,850 --> 00:04:35,266
(Bruit de plongeon une octave plus bas)

86
00:04:35,929 --> 00:04:38,697
Puis ils ont enlevé la plupart
des hautes fréquences.

87
00:04:38,721 --> 00:04:40,996
(Bruit de plongeon)

88
00:04:41,020 --> 00:04:43,076
Ils l'ont encore diminué d'une octave.

89
00:04:44,314 --> 00:04:46,602
(Bruit de plongeon une octave plus bas)

90
00:04:46,626 --> 00:04:49,132
Et ils ont ajouté un peu du son

91
00:04:49,156 --> 00:04:51,440
enregistré par le micro aérien.

92
00:04:51,464 --> 00:04:54,629
(Bruit de plongeon)

93
00:04:54,653 --> 00:04:57,191
Et en répétant le son en boucle,

94
00:04:57,215 --> 00:04:58,405
ils ont obtenu ceci :

95
00:04:58,429 --> 00:05:01,270
(Bruit d'hélice en marche)

96
00:05:04,463 --> 00:05:10,991
Le mariage de la créativité
et de la technologie nous donne l'illusion

97
00:05:11,015 --> 00:05:14,186
que nous sommes dans un sous-marin.

98
00:05:14,868 --> 00:05:18,229
Une fois que vous avez créé vos sons

99
00:05:18,253 --> 00:05:20,647
et que vous les avez associés aux images,

100
00:05:20,671 --> 00:05:24,722
vous voulez qu'ils fassent
partie prenante à la narration.

101
00:05:25,397 --> 00:05:29,431
L'un des meilleurs moyens de faire ça
est d'ajouter de la réverbération.

102
00:05:29,997 --> 00:05:32,612
Voici le premier outil sonore
dont je veux parler.

103
00:05:33,198 --> 00:05:38,320
La réverbération
est la persistance d'un son

104
00:05:38,344 --> 00:05:40,315
après l'interruption de la source sonore.

105
00:05:40,315 --> 00:05:42,867
C'est un peu comme

106
00:05:42,891 --> 00:05:45,927
la réflexion des matériaux,

107
00:05:45,951 --> 00:05:48,838
des objets et des murs autour du son.

108
00:05:48,862 --> 00:05:51,074
Prenons un son de coup de feu,
par exemple.

109
00:05:51,098 --> 00:05:54,100
Le son d'origine prend
moins d'une seconde.

110
00:05:56,138 --> 00:05:57,288
(Coup de feu)

111
00:05:57,747 --> 00:05:59,436
En ajoutant de la réverbération,

112
00:05:59,460 --> 00:06:02,677
on peut faire croire qu'il a été
enregistré dans une salle de bain.

113
00:06:03,470 --> 00:06:05,593
(Coup de feu dans une salle de bain)

114
00:06:05,593 --> 00:06:08,562
Ou bien dans une chapelle ou une église.

115
00:06:08,887 --> 00:06:10,440
(Coup de feu dans une église)

116
00:06:11,043 --> 00:06:13,047
Ou bien dans un canyon.

117
00:06:14,199 --> 00:06:15,960
(Coup de feu dans un canyon)

118
00:06:15,984 --> 00:06:18,637
La réverbération donne
beaucoup d'informations

119
00:06:18,661 --> 00:06:23,591
sur l'espace entre l'auditeur
et la source sonore.

120
00:06:23,615 --> 00:06:25,724
Si le son est le goût,

121
00:06:25,748 --> 00:06:29,932
alors la réverbération est
en quelque sorte l'odeur du son.

122
00:06:30,309 --> 00:06:32,467
La réverbération peut même
faire bien plus.

123
00:06:32,491 --> 00:06:36,401
Entendre un son avec
beaucoup moins de réverbération

124
00:06:36,425 --> 00:06:38,508
que l'action dans le film

125
00:06:38,532 --> 00:06:41,552
va nous faire savoir tout de suite

126
00:06:41,576 --> 00:06:44,219
que nous sommes en train d'écouter
un commentateur,

127
00:06:44,243 --> 00:06:49,034
un narrateur extérieur à l'action.

128
00:06:50,471 --> 00:06:54,662
Les moments d'intimité
et d'émotion au cinéma

129
00:06:54,686 --> 00:06:56,633
n'ont souvent pas de réverbération :

130
00:06:56,657 --> 00:07:00,627
c'est comme ça que sonnent
les mots dits à notre oreille.

131
00:07:01,024 --> 00:07:02,985
En revanche,

132
00:07:03,009 --> 00:07:05,505
ajouter beaucoup
de réverbération à une voix

133
00:07:05,529 --> 00:07:08,906
nous fait penser
que nous écoutons un souvenir,

134
00:07:09,637 --> 00:07:12,946
que nous sommes
dans la tête d'un personnage

135
00:07:13,946 --> 00:07:16,422
ou encore que nous écoutons
une voix divine.

136
00:07:16,446 --> 00:07:18,708
Ou bien, ce qui est
encore plus fort au cinéma :

137
00:07:18,732 --> 00:07:20,219
Morgan Freeman.

138
00:07:20,243 --> 00:07:21,527
(Rires)

139
00:07:21,551 --> 00:07:22,718
Bon.

140
00:07:22,742 --> 00:07:24,972
(Applaudissements)

141
00:07:25,502 --> 00:07:29,373
Quels sont les autres outils et astuces

142
00:07:29,397 --> 00:07:31,257
qu'utilisent les ingénieurs du son ?

143
00:07:32,186 --> 00:07:34,489
En voilà un très important.

144
00:07:39,901 --> 00:07:41,198
C'est le silence.

145
00:07:41,807 --> 00:07:45,411
Quelques instants de silence,
et nous prêtons l'oreille.

146
00:07:45,881 --> 00:07:48,321
En Occident,

147
00:07:48,345 --> 00:07:50,468
on n'a pas l'habitude du silence verbal.

148
00:07:50,492 --> 00:07:53,521
Le silence dans une conversation
est malpoli ou inconfortable.

149
00:07:54,537 --> 00:07:58,110
Le silence au début d'un échange verbal

150
00:07:59,021 --> 00:08:01,081
peut créer beaucoup de tension.

151
00:08:01,105 --> 00:08:04,810
Imaginez un film hollywoodien
à gros budget,

152
00:08:04,834 --> 00:08:09,178
plein d'explosions
et d'armes automatiques.

153
00:08:10,389 --> 00:08:13,984
Les bruits trop forts perdent
de leur impact au bout d'un moment.

154
00:08:14,008 --> 00:08:15,952
A la manière du yin et yang,

155
00:08:15,976 --> 00:08:19,113
le silence a besoin du bruit
et le bruit du silence

156
00:08:19,137 --> 00:08:21,535
pour avoir un effet quelconque.

157
00:08:22,350 --> 00:08:23,727
Et c'est quoi, le silence ?

158
00:08:23,751 --> 00:08:26,689
Ça dépend de son utilisation
dans chaque film.

159
00:08:27,416 --> 00:08:30,595
Le silence peut nous placer
dans la tête d'un personnage

160
00:08:30,619 --> 00:08:32,237
ou nous faire réfléchir.

161
00:08:32,261 --> 00:08:35,314
On associe souvent le silence avec

162
00:08:36,654 --> 00:08:37,972
la contemplation,

163
00:08:38,558 --> 00:08:39,815
la méditation,

164
00:08:41,185 --> 00:08:42,752
la réflexion profonde.

165
00:08:44,569 --> 00:08:47,671
Mais en plus d'avoir
une signification particulière,

166
00:08:47,695 --> 00:08:49,865
le silence devient une toile blanche

167
00:08:49,889 --> 00:08:54,414
où le spectateur est invité à peindre
ses propres pensées.

168
00:08:54,962 --> 00:08:58,638
Mais soyons clairs :
le silence n'existe pas.

169
00:08:59,192 --> 00:09:03,637
J'ai l'air de faire la déclaration
la plus prétentieuse de l'histoire de TED.

170
00:09:04,835 --> 00:09:10,140
Mais même dans une salle
sans réverbération

171
00:09:10,164 --> 00:09:12,229
et aucun son extérieur,

172
00:09:12,253 --> 00:09:15,370
on peut toujours entendre
son propre sang circuler.

173
00:09:16,004 --> 00:09:20,321
Traditionnellement, au cinéma,
il n'y a jamais eu de silence

174
00:09:20,345 --> 00:09:22,265
à cause du son du projecteur.

175
00:09:22,716 --> 00:09:25,163
Et même à notre époque de son Dolby,

176
00:09:26,034 --> 00:09:29,315
il n'y a pas vraiment de silence,
si vous écoutez vraiment.

177
00:09:30,485 --> 00:09:32,710
Il y a toujours un bruit quelconque.

178
00:09:32,734 --> 00:09:35,661
Comme le silence n'existe pas,

179
00:09:35,685 --> 00:09:39,256
qu'utilisent donc les cinéastes
et les ingénieurs du son ?

180
00:09:39,280 --> 00:09:43,776
Ils utilisent souvent ce qu'on appelle
des ambiances sonores.

181
00:09:44,307 --> 00:09:48,176
Les ambiances sonores
sont des sons d'arrière-plan

182
00:09:48,200 --> 00:09:51,248
qui sont spécifiques à chaque lieu.

183
00:09:51,272 --> 00:09:53,121
Chaque lieu a son propre son

184
00:09:53,145 --> 00:09:55,121
et chaque pièce a un son unique

185
00:09:55,145 --> 00:09:56,718
qui est son ambiance sonore.

186
00:09:56,742 --> 00:09:59,165
Voici un enregistrement
d'un marché au Maroc.

187
00:09:59,189 --> 00:10:02,129
(Voix, musique)

188
00:10:05,470 --> 00:10:08,238
Et voici un enregistrement
de Times Square à New York.

189
00:10:08,843 --> 00:10:13,366
(Bruits de circulation, klaxons, voix)

190
00:10:15,449 --> 00:10:19,071
L'ambiance sonore d'une pièce est
l'addition de tous les sons de la pièce :

191
00:10:19,095 --> 00:10:21,484
ventilation, chauffage, réfrigérateur.

192
00:10:21,508 --> 00:10:24,419
Voici un enregistrement
de mon appartement à Brooklyn.

193
00:10:24,443 --> 00:10:29,321
(Ventilation, chauffe-eau, réfrigérateur
et bruits de circulation)

194
00:10:35,422 --> 00:10:39,726
Les ambiances sonores sont intuitives.

195
00:10:40,718 --> 00:10:43,572
Elles parlent directement
et inconsciemment à notre cerveau.

196
00:10:44,538 --> 00:10:50,387
Le chant des oiseaux à votre fenêtre
dénote la normalité,

197
00:10:50,937 --> 00:10:53,728
peut-être parce que, en tant qu'espèce,

198
00:10:53,752 --> 00:10:57,889
nous sommes habitués à ce son
depuis des millénaires.

199
00:10:58,360 --> 00:11:02,303
(Chant des oiseaux)

200
00:11:05,839 --> 00:11:09,480
A l'inverse, les sons industriels
ont été introduits dans nos vies

201
00:11:09,504 --> 00:11:10,995
plus récemment.

202
00:11:11,969 --> 00:11:14,027
Je les apprécie, personnellement.

203
00:11:14,051 --> 00:11:16,464
L'un des mes héros,
David Lynch, s'en est servi

204
00:11:16,488 --> 00:11:18,423
avec son ingénieur du son, Alan Splet.

205
00:11:18,447 --> 00:11:21,009
Mais ils ont en général
des connotations négatives.

206
00:11:21,033 --> 00:11:23,787
(Bruits de machines)

207
00:11:28,092 --> 00:11:32,948
Les effets sonores peuvent jouer
sur votre mémoire émotionnelle.

208
00:11:34,869 --> 00:11:37,226
Parfois, ils ont tant d'importance

209
00:11:37,250 --> 00:11:39,824
qu'ils sont comme un personnage du film.

210
00:11:40,569 --> 00:11:45,174
Le bruit du tonnerre peut signifier
une intervention divine ou la colère.

211
00:11:46,373 --> 00:11:49,338
(Bruit de tonnerre)

212
00:11:51,957 --> 00:11:55,932
Des cloches d'église peuvent
rappeler le passage du temps

213
00:11:55,956 --> 00:11:57,861
ou notre propre finitude.

214
00:11:59,827 --> 00:12:03,341
(Son de cloches)

215
00:12:07,773 --> 00:12:12,263
Et du verre qui se brise peut indiquer
la rupture d'une relation d'amour

216
00:12:12,287 --> 00:12:13,515
ou d'amitié.

217
00:12:14,390 --> 00:12:16,191
(Bruit de verre brisé)

218
00:12:16,788 --> 00:12:20,341
Les scientifiques pensent
que les sons dissonants

219
00:12:20,365 --> 00:12:25,136
comme les cuivres ou les instruments
à vent joués très fort

220
00:12:26,438 --> 00:12:30,882
peuvent nous rappeler les hurlements
d'animaux sauvages

221
00:12:30,906 --> 00:12:34,033
et peuvent donc provoquer
l'irritation ou la peur.

222
00:12:34,506 --> 00:12:37,437
(Instruments à vent et cuivres)

223
00:12:40,714 --> 00:12:43,886
Nous avons parlé des sons
dont l'origine est visible à l'écran.

224
00:12:44,298 --> 00:12:48,931
Mais parfois l'origine du son
n'est pas visible.

225
00:12:48,955 --> 00:12:51,479
On appelle ça les sons hors champ

226
00:12:51,503 --> 00:12:52,951
ou « acousmatiques ».

227
00:12:53,641 --> 00:12:55,275
Les sons acousmatiques...

228
00:12:55,887 --> 00:13:00,920
Le terme « acousmatique » vient
de Pythagore qui, dans la Grèce antique,

229
00:13:00,944 --> 00:13:04,535
a enseigné pendant des années
à ses disciples

230
00:13:04,559 --> 00:13:07,749
caché derrière un rideau.

231
00:13:07,773 --> 00:13:10,561
Ce philosophe et mathématicien
pensait sans doute que,

232
00:13:11,727 --> 00:13:12,878
comme ça,

233
00:13:13,584 --> 00:13:17,621
ses disciples se concentreraient
davantage sur sa voix

234
00:13:17,645 --> 00:13:19,609
et sur le sens de ses mots

235
00:13:19,633 --> 00:13:22,803
plutôt que sur son apparence.

236
00:13:22,827 --> 00:13:25,526
Un peu comme avec le magicien
du Magicien dOz

237
00:13:25,550 --> 00:13:30,364
ou Big Brother dans 1984,

238
00:13:30,388 --> 00:13:33,654
il y a séparation
entre la voix et sa source,

239
00:13:33,678 --> 00:13:35,569
entre la cause et l'effet.

240
00:13:36,379 --> 00:13:40,174
Cela crée une impression d'ubiquité
et d'omniscience oppressante,

241
00:13:40,198 --> 00:13:42,278
et donc d'autorité.

242
00:13:43,156 --> 00:13:46,217
Il y a une grande tradition
de sons hors champ.

243
00:13:47,129 --> 00:13:53,739
Les monastères de Rome et Venise
avaient des nonnes qui chantaient

244
00:13:53,763 --> 00:13:57,622
dans des galeries en hauteur,
près du plafond,

245
00:13:57,646 --> 00:14:01,586
pour donner l'impression
qu'on entendait des anges dans le ciel.

246
00:14:02,390 --> 00:14:06,080
Richard Wagner est connu
pour avoir créé l'orchestre invisible

247
00:14:06,104 --> 00:14:09,940
placé dans une fosse
entre la scène et le public.

248
00:14:09,964 --> 00:14:15,007
Et mon héros Aphex Twin se cachait
dans les recoins sombres des clubs.

249
00:14:15,420 --> 00:14:20,163
Tous ces grands maîtres savaient
que cacher la source du son

250
00:14:20,187 --> 00:14:21,850
crée une dimension de mystère.

251
00:14:21,874 --> 00:14:23,943
On a vu ça au cinéma à maintes reprises

252
00:14:23,967 --> 00:14:27,047
avec Hitchcock
ou Ridley Scott dans Alien.

253
00:14:27,071 --> 00:14:29,463
Entendre un son sans en voir la source

254
00:14:29,487 --> 00:14:32,712
crée de la tension.

255
00:14:34,530 --> 00:14:40,144
Ça peut aussi atténuer les contraintes
qui s'imposent au réalisateur

256
00:14:40,168 --> 00:14:43,858
en faisant entendre quelque chose
qui n'était pas là pendant le tournage.

257
00:14:43,882 --> 00:14:45,967
Tout cela semble un peu théorique

258
00:14:45,991 --> 00:14:48,397
alors regardons cette petite vidéo.

259
00:14:49,289 --> 00:14:51,816
(Bruit de jouet qui couine)

260
00:14:52,383 --> 00:14:55,034
(Bruit de machine à écrire)

261
00:14:55,761 --> 00:14:58,267
(Bruit de percussions)

262
00:14:59,164 --> 00:15:01,485
(Bruit de match de ping pong)

263
00:15:02,484 --> 00:15:05,444
(Bruit de couteaux qu'on affûte)

264
00:15:05,786 --> 00:15:08,832
(Bruit de scratch de DJ)

265
00:15:09,405 --> 00:15:10,591
(Bruit de scie)

266
00:15:10,615 --> 00:15:12,072
(Cri de femme)

267
00:15:12,663 --> 00:15:16,458
J'essaie de vous montrer

268
00:15:17,930 --> 00:15:20,119
que le son est un langage.

269
00:15:20,516 --> 00:15:23,658
Il peut nous tromper en nous faisant
voyager géographiquement.

270
00:15:24,571 --> 00:15:26,307
Le son peut changer une ambiance.

271
00:15:26,579 --> 00:15:28,000
Il peut imposer un rythme.

272
00:15:29,482 --> 00:15:32,936
Il peut nous faire rire
ou nous faire peur.

273
00:15:34,698 --> 00:15:38,048
Personnellement,
je suis amoureux de ce langage

274
00:15:38,072 --> 00:15:39,389
depuis des années

275
00:15:39,413 --> 00:15:44,020
et j'ai réussi à en faire mon métier.

276
00:15:45,274 --> 00:15:48,500
A travers notre travail
pour la bibliothèque du son,

277
00:15:48,524 --> 00:15:54,320
nous essayons d'élargir
le vocabulaire de ce langage.

278
00:15:55,797 --> 00:15:59,279
De cette manière, nous voulons
offrir les bons outils

279
00:15:59,303 --> 00:16:00,943
aux ingénieurs du son,

280
00:16:00,967 --> 00:16:02,315
aux réalisateurs

281
00:16:02,339 --> 00:16:04,174
et aux concepteurs de jeux vidéo

282
00:16:04,748 --> 00:16:07,883
pour qu'ils nous racontent
des histoires toujours meilleures

283
00:16:08,382 --> 00:16:11,114
et qu'ils créent des mensonges
toujours plus beaux.

284
00:16:11,138 --> 00:16:12,425
Merci de m'avoir écouté.

285
00:16:12,449 --> 00:16:15,968
(Applaudissements)